请推荐介绍格非的书籍。
去看看《人面桃花》吧今天看了一天《人面桃花》，觉得格非真是有非凡的叙述能力。
他用并不全知的全知视角为我们制造叙事空白。
悬念以及隐晦的叙述使阅读探索的兴趣激增，然而随着叙述的流动，你会发现，悬念与解释并非是对称的，所以有些问题你根本找不到答案，这就是格非，读者不得不和他一起思考。
面对格非的文本，思考是不能缺席的，而且格非具备这样的能力，他能够把你拉进某种思考。
在文本中，梦境与幻境的出现，让我想起了红楼梦中的太虚幻境。
不同的是，在警幻仙子的太虚幻境中，诗歌文本是对文中人物命运走向的一种隐喻，是解读人物命运的线索和密码，他统摄了整个文本。
红楼梦的草蛇灰线，是有迹可寻，文本前后是一种没有缝隙的对称。
而格非的《人面桃花》，梦境与幻境虽然也是对人物走向的某种隐喻，但这种隐喻不是针对整个文本，只是人物行动的阶段性走向。
另外，作者所设置的悬念和后面的解答也不能形成一种对称，而是一种非对称，很多悬念被悬置了。
比如说饥荒时那一带米从何而来
梅芸和张季元如何相识
金蟾、金蝉又是怎么回事
等等等等，都是无法解开的谜团，这种悬置使文本变成了一个开放性的结构，对文本的阅读结束了，但是后阅读马上就会开始，读者会陷入一种持续的沉思，这也许是格非的意图，正如他在新浪网上与网友聊天时所说，他希望自己的文本能让不同的人有不同的体会，我想效果的实现有赖于叙事空缺手段的使用吧。
长篇小说 《敌人》花城出版社1991年 中国社会科学出版社2001年《边缘》浙江文艺出版社1993年《欲望的旗帜》江苏文艺出版社1996年 北岳文艺出版社2001年春风文艺出版社2005年《人面桃花》春风文艺出版社2004年 春风文艺出版社2005年作家出版社 2008年《山河入梦》作家出版社2007年 天津人民出版社 2011年 《春尽江南》上海文艺出版社2011年中短篇小说篇目：《相遇》 （ 大家） 《傻瓜的是诗篇》 （1989钟山） 《锦瑟》 （1990花城） 《雨季的感觉》 （1991钟山） 《镶嵌》 （1992花城） 《赝品》 （1994收获） 《时间的炼金术》 （1996钟山） 《推背图》（武则天）（1994江南） 《湮灭》 （1994收获） 《打秋千》 （1995收获） 《不过是垃圾》 （2005长城）《蒙娜丽莎的微笑》《追忆乌攸先生》 《陷阱》 《迷舟》 《大年》 《没有人看见草生长》 《青黄》 《风琴》 《蚌壳》 《褐色鸟群》 《背景》 《夜郎之行》 《唿哨》 《凉州词》 《初恋》 《去罕达之路》 《紫竹院的约会》 《解决》 《沉默》 《马玉兰的生日礼物》 《半夜鸡叫》 《谜语》 《失踪》 《喜悦无限》 《未来》 《苏醒》 《让他去》 《月亮花》 《戒指花》《公案》《黎明之轨》《窗前》《暗示》《废墟仪式》中短篇小说：《迷舟》作家出版社1988年 《追忆乌攸先生》 《陷阱》 《褐色鸟群》 《没有人看见草生长》 《迷舟》 《大年》 《青黄》 《风琴》 《蚌壳》《唿哨》长江文艺出版社1992年 《大年》 《背景》 《青黄》 《风琴》 《蚌壳》 《褐色鸟群》 《夜郎之行》 《傻瓜的诗篇》 《唿哨》 《雨季的感觉》新世界出版社1994年 《相遇》 《湮灭》 《傻瓜的诗篇》 《背景》 《锦瑟》 《夜郎之行》 《雨季的感觉》《格非文集》（三卷）江苏文艺出版社1995年 1、树与石 ：《追忆乌攸先生》 《陷阱》 《没有人看见草生长》 《迷舟》 《大年》 《背景》 《青黄》 《风琴》 《蚌壳》 《褐色鸟群》 《夜郎之行》 《唿哨》 《凉州词》 《初恋》 《去罕达之路》 2、眺望： 《相遇》 《锦瑟》 《雨季的感觉》 《傻瓜的诗篇》 《湮灭》3、寂静的声音： 《敌人》 《边缘》《当代作家文库•格非卷》人民文学出版社1996年 《格非小说自选集》时代文艺出版社1998年 《傻瓜的诗篇：中国当代小说50家》时代文艺出版社1999年 《未来》 《让它去》 《月亮花》 《解决》 《锦瑟》 《时间的炼金术》 《半夜鸡叫》《紫竹院的约会》 《傻瓜的诗篇》 《苏醒》 《沉默》 《谜语》 《凉州词》 《初恋》 《镶嵌》 《失踪》 《喜悦无限》 《打秋千》 《赝品》 《相遇》 《湮灭》 《马玉兰的生日礼物》《格非卷 中国当代作家选集》 人民文学出版社2000年《追忆乌攸先生》 《凉州词》 《初恋》 《紫竹院的约会》 《解决》 《沉默》《迷舟》 《褐色鸟群》 《蚌壳》 《青黄》 《背景》 《唿哨》 《傻瓜的诗篇》 《锦瑟》《雨季的感觉》 《相遇》 《镶嵌》 《时间的炼金术》 《赝品》《格非散文》浙江文艺出版社2000年 《青黄》浙江文艺出版社2001年 《迷舟》 《大年》 《青黄》 《风琴》 《雨季的感觉》 《马玉兰的生日礼物》 《推背图》《走向诺贝尔：当代中国小说名家珍藏版•格非卷》文化艺术出版社2001年 《边缘》 《相遇》 《雨季的感觉》 《傻瓜的诗篇》 《湮灭》 《打秋千》 《赝品》 《苏醒》 《紫竹院的约会》 《解决》 《月亮花》 《谜语》 《马玉兰的生日礼物》 《沉默》《格非作品精选》 长江文艺出版社2006年 《迷舟》 《褐色鸟群》 《青黄》 《紫竹院的约会》 《锦瑟》 《雨季的感觉》《傻瓜的诗篇》 《相遇》 《打秋千》 《赝品》《戒指花》（短篇小说集） 春风文艺出版社2007年 《追忆乌攸先生》 《迷舟》 《褐色鸟群》 《青黄》 《蚌壳》 《背景》 《唿哨》 《凉州词》 《初恋》 《紫竹院的约会》 《解决》 《沉默》 《马玉兰的生日礼物》 《戒指花》 《夜郞之行》 《风琴》 《苏醒》《不过是垃圾》（中篇小说集）春风文艺出版社2007年《相遇》 《傻瓜的诗篇》 《锦瑟》 《雨季的感觉》 《镶嵌》 《时间的炼金术》《赝品》 《推背图》 《不过是垃圾》 专著 《小说艺术面面观》 江苏文艺出版社1996年 第一章 小说与现实第二章 作者与读者第三章 故事第四章 结构第五章 语言第六章 小说的未来《小说叙事研究》 清华大学出版社2001年 第一章 小说与现实 第二章 作者与读者 第三章 故事 第四章 结构 第五章 语言 第六章小说的未来 下编：叙事分析 第七章 卡夫卡的钟摆 第八章 麦尔维尔：《白鲸》 第九章 福楼拜：《包法利夫人》 第十章 詹姆斯•乔伊斯：《都柏林人》 第十一章 废名小说的叙事研究：树 《塞壬的歌声》 上海文艺出版社2001年第一辑 写作的恩惠第二辑 十年一日第三辑 塞壬的歌声第四辑 废名的意义《卡夫卡的钟摆》华东师范大学出版社2004年 《文学的邀约》 清华大学出版社 2010年导言： 现代文学的终结第一章：经验与想象第二章：作者及其意图第三章：时间与空间第四章：语言与修辞 关于长篇小说：以上应该是比较完整的信息，这6部长篇都很喜欢。
关于版本，《敌人》收的是2001年，91年的版本不好买啊，《边缘》只有一个版本（当然边缘也可以在他的文集寂静的声音里找到），已经收了，《欲望的旗帜》收的是春风文艺的，《人面桃花》肯定是春风文艺的好，但是送人了，现在手里补了个作家出版社的，这个版本加个共和国作家文库，还鲜明的五星，看着很虐。
《山河入梦》应该要作家出版社的版本比较好，《春尽江南》今年刚出。
关于中短篇小说与散文集：格非的成名作应该是 迷舟 青黄那一批，而且他的中短篇一样是值得反复品读的。
如上所列，如果不是为收藏版本而言，倒觉得07年春风文艺的两本中篇加短篇小说选集就比较全了，像88年的作家出版社的迷舟，孔夫子上基本都卖150元左右了。
但是那些早期的版本，每篇的序言倒是有意义的多了，因为篇目在07年的春风文艺基本都能找到。
还有觉得格非散文那篇里的篇目不常见，值得收阅，电子版也能找的到。
倒是觉得格非散文那篇里的篇目不常见，值得收阅，电子版也能找的到。
专著方面：小说艺术面面观就没必要了，有《小说叙事研究》就行（我只有扫描版），孔夫子上卖的也比较多。
最近一本是《文学的邀约》。
可惜被清华大学出版社装帧的太差劲了。
书是好书。
6本长篇：《边缘》《敌人》《欲望的旗帜》《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》中篇选：《不过是垃圾》短篇选：《戒指花》《树与石》《文学的邀约》虽说早前的很多书的装帧设计，以现在的标准来看也许惨不忍睹，但是也正是那样，现在拿在手里才能感受一种时间的真实感，甚至有时隐隐觉得审美因一种对主流的反抗而有了偏向，当然前提绝对是格非的书是值得收藏的，反复阅读的。
所以那些早期的版本，能收到的话，除了爱书人的一种成就感（越难的就越有种成就感），而且在细节上，让我们这个年龄对那个时代有些隔膜的人，能更加扩大阅读的深度和广度。
《迷舟》的序言作者是吴洪森。
《唿哨》附录里张旭东评格非的文字，还有格非很多的自序，都可以看看。
还有关于仲月楼，一直想了解，资料也很少。
格非自己讲解小说很吸引人，其实他的作品本身也是当代文学非常值得解读的以上是格非所有版权书
我最喜欢的当代作家 作文 急需
。
1、与其说发现问解决问题更重要，倒说，解题和提出问题难度相当。
在文学作品解答一部伟大小说提出的问题往往比解答数学问题要难得多。
因为文学问题不像数学题那样有标准答案，读者可以从不同的角度去解释，得出不同的结论。
所以，问题越多的小说越是具有无穷的魅力，拥有的读者群也就越广泛。
而像《百年孤独》这部包含众多隐喻的小说，要想通过一般性的解读找到答案，那只能是徒劳，恕我学力不逮，难以做到。
破解其中的奥妙，就留给评论界的权威们去研究吧，我只力求写出我个人的独特感受。
在前面的解读中，我只是对小说各章的重要情节、人物以及独特写法进行了非常片面的、个人化的梳理，这个梳理并不是说要得出一个结论，一个启示，或者说给读者交待一个阅读秘笈；相反，越是深入地解读，发现和疑问越是不断地增多。
这是一片暗流汹涌的大海，我只是一叶漂泊的扁舟，尚未到达认知的彼岸；这是一片云雾笼罩的群峰，我只是一个渺小的登山者，云山雾罩中看不清它的真面目，我在峡谷中几回迷路、几度徜徉；这是一片遮天蔽日、险象环生的亚马逊丛林，我只是一个孤独的探险者，嗜血的植物和凶残的野兽几乎让我无处逃生。
所以说，解读《百年孤独》的过程本身就是一个极大的冒险。
既然“明知山有虎”，可是为什么还要“偏向虎山行”呢
这是因为在我以前的阅读经历中，这部小说不仅带给了我无穷的感受，而且还像是一个魔咒，一道樊篱，紧紧地制约着我，束缚着我，影响着我。
在我的散文写作中经常提到它，老是给人以掉书袋的幼稚之感。
所以，我必须摆脱它。
我要用文字全面地彻底地渲泻出来，吐之而后快。
我想早日结束这个长篇大论，但是目前看来，还需要一个总结性的解读，那就是《百年孤独》对中国作家的影响。
2、我不想列出一个长长的名单，只选取几个有代表性的人物。
他们对《百年孤独》不仅推崇备至，在公开的学术演讲、座谈会和文学刊物上发表个人看法和文学评论，而且还在他们初期的写作中也可以看到非常明显的模仿。
据我所知，莫言、苏童、三毛、格非、李洱、陈应松等作家，就是《百年孤独》的忠诚粉丝。
其中莫言、格非、李洱更是铁杆粉丝，不仅对《百年孤独》写过评论性的文字，还在他们的小说中发现了模仿的痕迹。
这个模仿的过程不仅没有让他们失去自我的风格，而且还极大地提升了他们的写作水平，丰富了他们的写作经验。
他们在《百年孤独》中吸收了非常丰富的文学营养。
试以莫言的小说《金发婴儿》为例。
小说的内容就不简单介绍了，这部小说就是从写作语言、写作技巧到写作风格上的一次全面模仿，从形似到神似，语言珠圆玉润，流畅自然，是一部非常动人、成功的小说。
现从以上三个方面进行分析。
小说大量模仿《百年孤独》中的夸张、移觉和荒诞写法。
例如：（1）、“她又睡了一觉，醒来时听到太阳正嘎嘎吱吱地响着，像一条老牛一样在爬着上坡路。
”（2）、“他把照片扔进抽屉里，站起来，脑袋里像装了一窝蜜蜂，他看到桌子和椅子全飘起来，水泥地面上爬动着成群结队的蚂蚁，月牙湖畔响起湖水的喧哗声，不用望远镜他就看到湖边五颜六色地站满了人群，人们还在继续往那儿涌，还继续往人团上焊接人，一直焊接到很远的交通要道上。
”这两段精彩的句子，我们读了之后很熟悉，在《百年孤独》中就能找到“母句”。
比如小说中写到四年的雨季结束了，“一轮憨厚、鲜红、像红砖碎末般粗糙的太阳照亮了世界，这阳光几乎像流水一样清新。
”还有写虫子啃蚀家俱的巨大轰鸣；写罢工工人聚集到广场上，被军警的机枪扫射：“他们被围困着，打着旋转，变成巨大的漩涡，并渐渐地向其中缩小，因为它的边缘正在有条不紊地被一圈一圈地剪裁着。
”在写作技巧上，《金发婴儿》也大量模仿了《百年孤独》中魔幻现实写法，比如写瞎眼老太婆在夜晚来临时，“看”到了“夜游神”：“夜游神应该是个邋邋遢遢的小伙子，面孔黑黝黝的，穿一袭玄色的长袍，头发梳成一百条小辫，两只眼睛散漫无神，左手提一把黑陶烧酒壶，壶里装着陈年老酒；右手搦一管大墨斗子笔，酒壶咂得‘吱吱’地响，墨汁甩得铺天盖地，如同黑色暴雨。
醉三麻四、脚步踉跄的夜游神，就这么懈里咣当顽皮捣蛋整夜地悠荡着。
”这个夜游神，很有可能出自《百年孤独》中阿玛兰塔临死前对死神的描写：“她是同死神一起在走廊里缝衣服时看到它的。
她当场就认出来了，死神并没有任何令人毛骨悚然的地方，它是一位穿蓝色衣服的长发妇女，样子有点儿古气，同早先帮她们在厨房里干活的庇拉*特内拉的模样有点相像。
”如果单从语言上来说，莫言的语言比马尔克斯更具体更生动更形象。
这个细小的模仿，可见莫言作为一个有实力的作家对文字有着出色的驾驭和模仿能力，他敢于模仿更勇于超越，这是值得所有作家学习的。
另一个明显的模仿就是，在叙述故事时，《金发婴儿》也不止一次地运用了穿越时间的手法。
（1）、“后来，当他坐在故乡的小河边，面对着缓缓逝去的流水冥思苦想的时候，他认为这一切都好像是命中注定，一切事情的发展，都按着早就设计好的程序。
”（2）、“这一夜里，她听到的声音使她在以后的残年里经常像闪电般忆起，每每忆起这一夜里发生的事，她就感到炙人的火焰飞快地啮咬着她生命的蜡烛头。
”这种在现在想到未来，又在未来回忆过去的方式，正是《百年孤独》最为骄傲的文学创造。
莫言也成功地移植到了自己的小说中。
说是天衣无缝可能有些夸张，但也算是恰到好处，和整部小说的叙事气氛十分谐调。
更高层次的模仿是，人物形象和性格的塑造。
在《金发婴儿》中写到的那个老太太，像极了《百年孤独》中老年时期的乌苏拉。
除了上面我提到的那个幻觉、耳昏眼瞎的特点之外，她像乌苏拉一样，年代颠倒地回忆过去：“她笑了一声，就咕咕噜噜地说起呓语来，若干年前的事情她还记得非常清楚，她说十八岁时被卖给一个五十多岁的布贩子，布贩子经常打她，折磨得她遍体伤痕。
”这个层面的模仿是有些难度的，给我的评论也提出了挑战。
怎么评论呢
如果光凭娴熟的语言技巧、丰富的想象是无法做到的，可能更需要生活阅历的积累和文化背景的烘托，这个能力需要十年磨一剑的岁月功夫，非常人所及。
介绍了名家，我觉得有必要给普通作者，或者说是“草根作家”留一个席位。
不怕大家见笑，包括我的作品也曾经模仿过。
我们知道，《百年孤独》有一个很鲜明的写作特色：那就是对预兆的描写。
先说一位叫施伟的作者，他曾经在《福建文学》2010年第三期上发表过一部短篇《逃脱术》，写得很棒。
印象最深的是，他在小说中写到作为魔术师的父亲，为了给违法拘留的儿子打官司，在县教育局长母亲的葬礼上表演魔术：他躺进一个箱子里， 一辆铲车从箱子上轧过去，人们当场看到箱子里鲜血迸溅而出。
与此同时，不在现场的王向东、他的母亲和“我”的堂姐都有了感应。
书中写道：“后来据王向东回忆，这个时候他在拘留所里也陡然心被什么扎了一下，我堂姐在家啃一只鸡翅，屁股下的凳子砰然塌裂，她摔了个仰八叉，他母亲正在写‘诗’，铅笔芯无故折断。
”读到这里，眼前一亮，禁不住会心一笑，莫非是身无彩凤，心有灵犀；高山流水，情遇知音。
真不知道施伟是何许人也，倘能相见，畅谈百年，也不枉此生孤独地行文了。
我也是先有模仿后写笔记的。
在我写这篇笔记之前，曾经写过一部短篇《我的兄弟水牛》。
这篇小说写我小时候和爷爷在农村相依为命，家里养了一头水牛，这头水牛在76年9月份一位伟人逝世的追悼会上陪着人一起流眼泪，被年幼的我看到了，很受感动，从此知道了牛也是通人性的。
几年后，分田到户，牛也分到了我家，村民劳动的积极性提高了，同时劳动强度也加大了，牛的体力活也随之多了起来。
有一次牛得了病，被爷爷治好了。
岁月蹉跎，我长大后到城里读书，爷爷和水牛也老了。
小说写到结尾，有这么一段：“那天早上，家里就出现了异常。
爷爷生前用过的一条棕绳牛鞭，变成一条铜花蛇从墙上溜下来，钻进床脚盘成一圈。
母亲早上为爷爷煮的红糖拌稀饭放在灶台上，红糖粒忽然变成了蚂蚁四处乱爬。
中午时分，爷爷果然咽了气。
下午，冰棺抬进了家中，爷爷躺进了棺材里。
我站在冰棺前，不知道是因为扑面的寒气凝固了我的眼泪，还是我本性冷漠而没有哭出来。
我为自己感到羞耻。
”这只是很皮相的模仿，和莫言先生的大作《金发婴儿》极本不能相提并论。
之所以引用过来，以示鼓励，只是希望这家伙在吃透《百年孤独》之后，跳出《百年孤独》的光环，创造出一个崭新的境界来。
3、《百年孤独》对中国作家的影响，也许不仅仅是写作语言、写作技巧和写作风格上的提升，更是一种写作观念的革新，一种写作人格的净化。
我们知道，在现有体制下，除了极少数作家，如王朔、郑渊洁、韩寒等人之外，作家鲜有自己的独立写作人格。
他们的生存状态在政治内外游移不定。
大多数作家只是政治的附属品和传声筒。
因为光靠稿费无法养活自己。
他们有的被作协包养，有的被富婆包养，有的被某个文化宣传部门包养，有的甚至沦落到被街头讨饭的丐帮帮主包养。
记得在一次文友聚会上，一位写诗的三流诗人边喝酒边哭穷，说他的一个诗人朋友，写的诗发表不了，发表的话还要自己掏钱，最后穷到街头摆摊卖菜。
我当时说了一句十分不中听的话：“发表不了，说明他还写得不够好。
”现在想起来，觉得自己的话说得太重了，打击了这位朋友的信心。
同是文人，相轻何太急
文人相亲莫相轻。
其实，马尔克斯早年也有过一段穷困潦倒的时期。
那时他是一家报社的记者，被派到欧洲工作。
后来不知道是什么原因报社因触犯了当局被查封，他本人同时也失去了工作。
回国之后，他的生活非常窘迫，穷到连房租都交不起的地步。
为了创作《百年孤独》，他把自己关在家里长达一年半之久。
稿子写完到邮局寄发时，因为超重付不起邮资，最后只寄出了后半部的部分章节。
报社收到书稿之后欣喜若狂，认为这将是本世纪最伟大的小说。
从此，《百年孤独》一炮打响，于1967年6月在阿根廷布宜诺斯艾利斯一家出版社正式出版，在全球以十八种文字发行，至今销量达到千万册以上，作者本人也于1982年获得诺贝尔文学奖。
在此，我们不能忽略一个最根本的事实，那就是《百年孤独》是用西班牙语写成的，而马尔克斯是哥伦比亚人。
由此我们引申出一个话题：马尔克斯写作《百年孤独》的国家历史、文化背景和政治环境。
作为一个中国作家，可以模仿他的小说技巧、小说特点和小说风格，但是他写出这部小说的文化背景、政治环境和国家历史我们从何模仿
哥伦比亚在16世纪沦为西班牙殖民地，直到1819年才独立。
而西班牙一直是官方的正式用语。
可是作为土著居民，印第安语应该是他们的母语。
所以，马尔克斯从小就受到西方文化和印第安文化的双重熏陶。
引用一段话。
他在1982年诺贝尔颁奖典礼致辞中说：“我敢说，今年值得瑞典学院注意的，正是拉美这种异乎寻常的现实，而不只是它的文学表现。
这一现实不是写在纸上的，而是和我们的生活在一起，它每时每刻都决定着我们每天发生的不可胜数的死亡，为我们提供了一个永不干涸，充满灾难和美好事物的创作源泉。
而属于这个源泉的我，这个流浪在外、怀念故乡的哥伦比亚人，不过是被机运指定的又一个数码。
这个非凡的现实中的一切人，无论是诗人、乞丐、音乐家、战士，还是心术不正的人，都必须尽少地求助于想像，因为对我们来说，最大的挑战是缺乏为使我们的生活变得可信而必需的常规财富。
朋友们，这就是我们的孤独症结之所在。
”什么才是创作最根本的源泉
什么才是孤独的最根本的症结
当我们仔细读完了《百年孤独》，结合他的这番话，应该逐渐明白，上校为什么发动三十二次战争，香蕉工人为什么罢工了。
哥伦比亚人民虽然脱离了西班牙殖民统治，但是长达三百年的殖民阴影一时还无法摆脱。
特别是在文化心理上他们无法和西方国家产生认同，始终处在一种动荡不安的状况之下。
特别是上个世纪六十年代，也就是《百年孤独》诞生时期，西方强权统治仍然对第三世界的人民实行残酷的剥削和压榨。
而南美洲人民热情活泼、富于幻想、勇于抗争的天性，并没有被这些剥削和压榨吓倒，他们奋起反抗。
这种反抗表现在文学界的说法就是“六十年代拉美文学爆炸。
”而《百年孤独》就像是这场爆炸中引爆的一颗原子弹，震惊了世界文坛。
由此看来，马尔克斯是一个关心政治、又独立于政治之外的作家，是一个正视现实、又牢记传统的作家，是一个既有写作野心、又有写作良心的作家。
归根到底，他是一个具有独立写作人格的作家。
他还是一个深受第三世界国家（包括中国在内）所有读者爱戴、所有作家学习的好作家。
文坛射雕五虎将除了苏童.洪峰还有谁?有什么作品?
东邪余华，西毒马原，中神通格非 马原是叙事革命的代表人物，并因之被某些批评家称为“形式主义者”。
在他的创作的顶峰期，他写了许多被当时让人耳目一新的小说，如《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船》、《虚构》、《涂满古怪图案的墙壁》等作品。
这些小说中，元叙事手法的使用，在打破小说的“似真幻觉”之后，又进一步混淆现实与虚构的界限；作者及其朋友的名字直接出现在小说中，并让多部小说互相指涉，进一步加强了这种效果；设置许多有头无尾的故事并对之进行片段连缀式的情节结构方式似乎暗示了经验的片段性与现实的不可知性，产生了似真似幻的叙述效果……马原的这些叙述探索形成了著名的“马原的叙事圈套”，并以引人注目的方式消解了此前人们所熟悉的现实主义手法所造成真实幻觉，成为以后的作家的模仿对象和小说实验的起点。
格非(注：格非(1964-)，江苏丹徒人。
1981年就读华东师大中文系，毕业后任该校教职。
主要作品集有《迷舟》，《敌人》，《边缘》，《雨季的感觉》，长篇《欲望的旗帜》。
另出版有《格非文集》。
)更具浓厚的“先锋性”。
发表的第一篇小说是1986年的《追忆乌攸先生》。
他的作品常让一般读者感到晦涩难解，出现被称为“叙述的怪圈”的结构。
这在最初的《迷舟》(1987)和《褐色鸟群》(1988)中，就有令人印象深刻的体现。
在《迷舟》中，传统小说故事的重要关节(萧去榆关是递送情报还是与情人会面)，在这里却出现了“空缺”，而使故事的推进变得扑朔迷离，也阻隔了读者的阐释、想像路线。
《褐色鸟群》在主旨和叙事方法上，更为晦涩玄奥。
这些小说有着博尔赫斯的影响，但不是生硬的模仿之作。
此后的写作，沿着开始的这一“路线”展开，即面对具体现实和历史情景，持续地思考人的生存等一系列令人困惑而难解的问题。
由于小说叙述人的知识分子背景，和叙述方式上的沉思的品质，他的小说在90年代，被有的批评家称为“知识分子式叙述”。
除中短篇小说以外，90年代还发表了多部长篇，如《敌人》、《边缘》、《欲望的旗帜》等。
比起80年代以来的许多小说家来，余华的作品数量并不多。
他对写作有一种谨慎、甚至苛刻的态度。
余华(注：余华，1960年出生于浙江杭州，后随父母移居浙江海盐县。
中学毕业后，当过五年的牙医。
1983年开始发表作品，曾在鲁迅文学院和北京师大联合举办的文学研究生班中就读。
主要作品集有：中短篇小说集《十八岁出门远行》、《偶然事件》、《河边的错误》，长篇小说《在细雨中呼喊》，《许三观卖血记》、《活着》。
1994年12月出版的三卷本《余华作品集》，收入他1987年至1994年的全部作品。
)1983年开始发表作品，开始一段时间没有引起注意。
“1986年以前的所有思考都只是在无数常识之间游荡”，直到1987年的短篇《十八岁出门远行》和中篇《现实一种》，才“寻找”到了“一种全新的写作态度”，“思考脱离了常识的围困”。
在这些作品(连同《四月三日事件》、《世事如烟》)中，对于“暴力”和“死亡”的精确而冷静的叙述，和在“冷静”后面的巨大的愤怒，让当时的许多读者感到骇讶。
以至有的批评家将这些“年纪轻轻”的作家的写作称为“残忍的才华”(刘绍铭语)。
这些小说以一种“局外人”的视点，和冷漠、不动声色的叙述态度，构造“背离了现状世界提供给我的秩序和逻辑”的“虚伪的形式”(注：余华《虚伪的作品》，《上海文论》1989年第5期。
)。
他拒绝那些关于“现实”的共享的结论，以其想像力来挣脱“日常生活经验”的围困。
《鲜血梅花》、《河边的错误》、《古典爱情》，这些通常被看作是对于武侠、侦探、言情小说的戏拟作品，也参与了对于现实秩序的经验的颠覆。
而事实上，余华这时只不过是发掘了过去被遮蔽、掩埋的那部分“现实”。
在他看来，为人的欲望所驱动的暴力，以及现实的世界的混乱，并未得到认真的审视。
他坚持以一个艺术家对这个世界的语言和结构的独创性发现出发，来建立对于“真实”的信仰和探索。
余华的这种和“现实”，和日常经验的“紧张”关系，在90年代初写作《在细雨中呼喊》开始，有了缓和，或者说，尝试新的解决方式。
他意识到，作家的想像力，和对于“真实”的揭示，并不一定都要采取与日常经验相悖的方式。
这种变化，更重要的是来源于他与现实的态度的调整。
“随着时间的推移，我内心的愤怒渐渐平息，……作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。
这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界”(注：余华《〈活着〉前言》，《余华作品集》第2卷第292页。
中国社会科学出版社1994年版。
)。
在此以前的中短篇中，时间和空间是封闭、抽象化的，缺乏延展性的，排斥“日常经验”的。
90年代的几部长篇(《活着》、《许三观卖血记》)，日常经验(“实在的经验”)不再被置于与他所追求的“本质的真实”相对立的地位上。
他的叙述依旧是冷静，朴素，极有控制力的，但更加入了含而不露的幽默和温情。
透过现实的混乱、险恶、丑陋，从普通人的类乎灾难的经历和内心中，发现生活的简单而完整的理由，是这些作品的重心。
人面桃花的作者简介
苏东坡突围 作者：余秋雨 鲁迅的文章真的值得一读，你还不错，现在读书的人越来越少了，有空去地摊上面淘书，很多不错的史书，还有口语的锻炼能力，做人做到艺术等等，还有张爱玲的爱情观，还有各种人迹关系学，文学作品好多的，网上你也可一搜代表作品有刘索拉的《混沌那个哩登愣》《你别无选择》徐星《无主题变奏》陈染《世纪病》刘毅然《摇滚青年》等。
马原、格非、苏童、余华、孙甘露等的作品受后现代主义影响很深，创作思想与评议风格一的后现代特色鲜明。
《冈底斯的诱惑》《西海的天风船》《虚构》《青黄》《访问梦境》《信使之函》《褪色鸟群》《雨季之瓮》《黑手高悬》等都是代表之作
高中生推荐书目
高中生推荐阅读书目傲慢见》（英国，奥斯丁） ②与罚》（俄国，陀思妥耶夫斯基） ③《战争与和平》（俄国，托尔斯泰） ④《美国独立宣言》（美国，托马斯·杰弗逊） ⑤《哈克贝利费恩历险记》（美国，马克·吐温） ⑥《草叶集》（美国，惠特曼） ⑦《麦田守望者》（美国，塞林格） ⑧《红字》（美国，霍桑） ⑨《愤怒的葡萄》（美国，斯坦贝克） 一、文化经典（4部）1. 《老子》\\\/[春秋]老子：中国道家学说的开山之作2.《论语》\\\/[春秋]孔子：东方人的“圣经”，垂范千古的儒家经典3. 《庄子》\\\/[战国]庄周：以汪洋恣肆之笔，写惊俗骇世之论4. 《孟子》\\\/[战国]孟轲：睹斯人风标，养浩然之气二、小说（30部）5. 《三国演义》\\\/[明]罗贯中：三个帝国罗曼史，成败兴亡笑谈中6. 《红楼梦》\\\/[清]曹雪芹、高鹗：一部百科全书式的奇书7. 《呐喊》\\\/[现代]鲁迅：对现代中国历史命运的洞察8. 《家》\\\/[现代]巴金：青春是美丽的9. 《子夜》\\\/[现代]茅盾：都市空间·时代性·革命现实主义10. 《骆驼祥子》\\\/[现代]老舍：旧中国北平城里一个人力车夫祥子的悲剧故事11. 《边城》\\\/[现代]沈从文：边地风情的长轴画卷12.《围城》\\\/[当代]钱钟书：一位智者对人性的洞察与调侃13.《花季·雨季》\\\/[当代]郁秀：为中学生写中学生的小说揭开新的一页14. 《射雕英雄传》\\\/[当代]金庸：自此后再也无人怀疑金庸的小说巨匠地位15. 《尘埃落定》\\\/[当代]阿来：傻子与智者的交汇，先进与落后的融合16. 《鲁滨逊漂流记》\\\/[英]笛福：英国文学史上的第一部长篇小说17. 《匹克威克外传》\\\/[英]狄更斯：真实地描写了十九世纪初的英国社会18. 《简·爱》\\\/[英]夏洛蒂·勃朗特：世界女权运动的图腾柱19.《傲慢与偏见》\\\/[英]简·奥斯汀：十九世纪初英国的关于爱与价值的经典故事20. 《欧也妮·葛朗台》\\\/[法]巴尔扎克：《人间喜剧》中的代表作品之一21.《巴黎圣母院》\\\/[法]维克多·雨果：善恶美丑的鲜明对比22.《红与黑》\\\/[法]司汤达：法国批判现实主义文学奠基之作23.《莫泊桑短篇小说选》\\\/[法]莫泊桑：宝石上的各个校面，共同折射出灿烂的光芒24. 《约翰·克利斯朵夫》\\\/[法]罗曼·罗兰：真正的英雄的描述25.《少年维特之烦恼》\\\/[德]歌德：拿破仑远征埃及随身携带的书26. 《契诃夫短篇小说选》\\\/[俄]契诃夫：从最平常的现象中揭示生活本质27. 《复活》\\\/[俄]列夫·托尔斯泰：伟人暮年心灵的稳健和悲天悯人的大气28.《钢铁是怎样炼成的》\\\/[苏联]奥斯特洛夫斯基：理想主义的旗帜与人生的教科书29. 《老人与海》\\\/[美]欧内斯特·海明威：一个人可以被毁灭，但不能被打败30. 《欧·亨利短篇小说》\\\/[美]欧·亨利：美国的莫泊桑，美国生活的幽默百科全书31.《飘》\\\/[美]玛格丽特·米切尔：那场随风而逝的战争32. 《麦田里的守望者》\\\/[美]塞林格：一本“大大地影响了好几代美国青年”的书33. 《堂·吉诃德》\\\/[西班牙]米盖尔·台·塞万提斯：骑士风尚的飘逝34.《百年孤独》\\\/[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯：再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇三、诗歌（10部）35.《诗经》\\\/[商周]民间：中国先秦时期的百科全书36.《唐诗三百首》\\\/[清]蘅塘退士：不会做诗也会吟37.《宋词选读》38.《元明清散曲精选》39. 《女神》\\\/[当代]郭沫若：我国新诗的奠基之作40. 《繁星·春水》\\\/[当代]冰心：微带着忧愁，微含着哲理41. 《雪莱抒情诗选》\\\/[英]雪莱：冬天来了，春天还会远吗42. 《草叶集》\\\/[美]惠特曼：哪里有土，哪里有水，哪里就长着草43. 《普希金诗选》\\\/[俄]亚历山大·普希金：常读常新44.《泰戈尔诗选》\\\/[印度]泰戈尔：哲人绝唱，诗界丰碑四、散文（10部）45.《古文观止》\\\/[清]吴楚材、吴调侯：便览古文发展的最佳范本46.《唐宋八大家文钞》\\\/[明]茅坤：盛行海内，绵延不绝47.《朝花夕拾》\\\/[现代]鲁迅：中国现代散文中的经典作品48. 《朱自清散文精选》\\\/[现代]朱自清：真和美的结合49. 《梁实秋散文》\\\/[现代]梁实秋：淡淡的氛围，自有一种韵味50.《杨绛散文选》\\\/[当代]杨绛：处处随心所欲，又处处颇具匠心51. 《毕淑敏散文集》\\\/[当代]毕淑敏：养心的妙药52.《文化苦旅》《行者无疆》\\\/[当代]余秋雨：借山水风物，探寻中国文化53.《纪伯伦散文诗选》\\\/[黎巴嫩]纪伯伦：忙碌现代人的一片憩息心灵的家园54.《莱茵河》\\\/[法]雨果：一部极为出色的游记，巴尔扎克称它“是一部杰作”五、戏剧（6部）55. 《西厢记》\\\/[元]王实甫：穿越时空的爱情经典56. 《牡丹亭》\\\/[明]汤显祖：一出还魂续缘，衍出人间至情57. 《桃花扇》\\\/[清]孔尚任：借离合之情，写兴亡之感58. 《雷雨》\\\/[现代]曹禺：中国现代话剧成熟的标志59. 《茶馆》\\\/[现代]老舍：中国当代话剧艺术的经典之作60. 《莎士比亚全集》\\\/[英]莎士比亚：世界文学最辉煌的殿堂六、名人传记（6部）61.《名人传》\\\/[法]罗曼·罗兰，傅雷译，译林出版社2000年版62.《居里夫人传》\\\/[法]艾夫·居里，左明彻译，商务印书馆1984年版63.《梵高传》\\\/[美]欧文·斯通，常涛译，北京出版社1995年版64.《拿破仑传》\\\/[德]艾密尔·鲁特维克，梅沱等译，花城出版社1999年版65.《罗素自传》\\\/[英]罗素，商务印书馆，2002年版66. 《甘地》\\\/[印度]莫·卡·甘地著，鲁良斌译，国际文化出版公司2001年版七、随笔杂文（10部）67. 《鲁迅杂文精选》\\\/[现代]鲁迅：黑色调的文体68. 《经典常谈》\\\/[现代]朱自清：了解中国古代文化典籍的入门指南69. 《语文常谈》\\\/[当代]吕叔湘：一部讨论汉语常识问题的文集70.《人生哲思语编》\\\/[当代]周国平：用散文的笔调写他的哲学思考71.《蒙田随笔全集》\\\/[法]蒙田：探索心灵与世界的距离72.《培根散文集》\\\/[英]培根：听一位睿智的老者谈经论道73.《思想录》\\\/[法]帕斯卡尔：欧洲近代哲理散文三大经典之一74. 《歌德谈话录》\\\/[德]爱克曼：闪耀着智性的光辉75.《瓦尔登湖》\\\/[美]戴维·梭罗：海子自杀时身边带四本书之一 76.《沙乡年鉴》\\\/[美]奥尔多·利奥波德：大地共同体八、人生修养（8部）77.《人间词话》\\\/[清]王国维：在中国美学和文学思想史上从古代向现代过渡的桥梁78.《美的历程》\\\/[当代]李泽厚：从远古图腾到明清绘画79. 《谈美书简》\\\/[当代]朱光潜：美学老人对后辈学人语重心长的美学诤言80.《美学散步》\\\/[当代]宗白华：中国美学经典之作和必读之书81.《傅雷家书》\\\/[当代]傅雷：不仅仅是家书82. 《宽容》\\\/[美]亨德里克·威廉·房龙：关于自由思想的最经典最通俗的读本83. 《假如给我三天光明》\\\/[美]海伦·凯勒：世界文学史上无与伦比的杰作84. 《东方哲学的故事》[锡兰]L·A·贝克：简明易懂介绍亚洲思想和思想家九、科学技术（8部）85.《科学发现纵横谈》\\\/[当代]王梓坤，中华书局1998年版86.《数理化通俗演义》\\\/[当代]梁衡，北京师范大学出版社1997年版87.《科学与艺术》\\\/[当代]李政道柳怀祖88. 《时间简史》\\\/[英]史蒂芬•霍金：从大爆炸到黑洞89.《昆虫记》\\\/[法]法布尔：科学与文学的完美结合90. 《人类征服的故事》\\\/[美]房龙：人类的发明是社会进化中最重要的阶梯91.《植物的欲望》\\\/[美]迈克尔·波伦：从植物的眼中来看世界92.《文明的溪流》\\\/[美]H·G·威尔士：撷取人类文明进程的最重要事件娓娓道来十、人文名著（8部）93.《孙子兵法》\\\/[春秋]孙武：兵家韬略之首94.《左传》\\\/[春秋]左丘明：先秦史学和文学的最高成就95.《史记》\\\/[汉]司马迁：史家之绝唱，无韵之《离骚》96.《资治通鉴》\\\/[宋]司马光：历史与文学的完美体现97.《中国大历史》\\\/[当代]黄仁宇：纵横捭阖梳理千年历史，三言两语点破王朝利弊98.《共产党宣言》\\\/[德]马克思、恩格斯：马克思主义诞生的重要标志99. 《美国独立宣言》\\\/[美]托马斯·杰弗逊：为此后美国200年的发展奠定思想基础100.《法律的故事》\\\/[美]约翰·麦·赞恩：法律是人类历史的缩微另外：1. 先秦哲学 翦伯赞《秦汉史》2.沈复的《浮生六记》 3. 《 舒婷的诗》 4.《北岛的诗》5. 萧红《生死场》、《呼兰河传》 6. 林贤治的《人间鲁迅》7. 余华的《活着》 8. 柏杨《西窗随笔》 马原的《阅读大师》9. 李敖《北京法源寺》、《我也风花雪月10. 李泽厚的《美的历程》 11. 林清玄的散文 钱宁的《秦相李斯》 12. 格非《塞壬的歌声》13. 韩小蕙主编的《读人记.当代篇》14. 王小波的杂文集《我的精神家园》 15. 金庸的《笑傲江湖》、《射雕英雄传》 16. 余杰《火与冰》17. 古龙的后期作品 18. 加缪：《局外人》 （美）房龙：《房龙论人》 19. （奥）茨威格的小说 31. （美）梭罗：《瓦尔登湖》（徐迟 译） 20. （美）斯潘塞：《改变中国》 21. （美）托马斯.伯恩斯坦：《上山下乡----一个美国人眼中的中 国知青运动》 22. （英）丹尼斯.哈伊：《意大利文艺复兴的历史背景》 （德）叔本华：《人生的智慧》 23. （美）马尔库塞：《现代文明与人的困境》 现代散文：⑴《人人皆可为国王》梁横散文精读⑵《夹缝中的历史》朱鸿⑶《遥远的村庄》刘亮程散文精读⑷《我来过，我爱过》余光中诗文精选⑸《穿越唐诗宋词》《怅望千秋---唐诗之旅》《宋词之旅》李元洛⑹《湮没的辉煌》夏坚勇⑺《艺术三昧》《缘缘堂随笔》丰子恺散文精读⑻《寻找灵魂的栖息地》朱自清⑼《人生有何意义》胡适散文⑽《秋天的况味》林语堂散文⑾《孤独地走向未来》贾平凹⑿《坟》鲁迅杂文《朝花夕拾》鲁迅散文⒀《古典幽梦》朱以撒⒁《寂寞圣哲》鲍鹏山 资料来源地址：谢谢
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