描写古代女子跳舞的句子
林黛玉 薛宝钗 可叹停机德,堪怜咏絮才. 玉带林中挂,金簪雪里埋. 林黛玉曲 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化
一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。
一个是水中月，一个是镜中花。
想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏。
薛宝钗曲 都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。
叹人间，美中不足今方信。
纵然是齐眉举案，到底意难平。
两株枯木是林字，悬着玉带，分明是林黛玉。
林黛玉有咏絮之才。
咏絮才，用的是晋代谢道韫典故。
谢安雪天吟诗：白雪纷纷何所似
其侄谢郎说：撒盐空中差可拟。
其侄女谢道韫说：。
黛玉有此文才又能如何
这般才女结果怎样
玉带林中挂而已。
也是走向自己的反面。
很多读者都希望黛玉和宝玉结婚，这样写也是一部书，可作者本义却非如此，作者本义就是让我们难受，在这难受中去体会人事无常。
一个挂字妙极，令你无限联想。
与那宝玉知心一回，宝玉却与宝钗结婚，挂也不挂
千诗万文，一死皆成梦幻，挂也不挂
千万莫怨作者，何不示黛玉以死。
宝玉黛玉这般情爱，一个挂字了结，比那死字残忍得多。
死不足惧，挂最悲哀。
一堆雪，雪中一股金钗，分明便是薛宝钗。
宝钗有停机之德。
停机德，是汉代乐羊子的妻子，在乐羊子中断学业回家时，她停机断布，以厉丈夫继续求学。
宝钗有这样的德行，结果如何
金钗雪里埋而已。
这样贤慧之女，雪里埋已够残酷，千万莫说有埋应死的话。
土里埋，断死还可；雪里埋，断死便是证据不足。
可这雪里埋，即便不死，象宝钗这样德才兼备的大家闺秀，一心想出人头地者，真还不如死了好受。
作者真是挖空了心思，一字一句都不肯放过读者。
从诸家批文可断言，宝玉和宝钗成婚了。
宝玉最后出家，正所谓悬崖撒手。
贾元春 二十年来辨是非, 榴花开处照官闱. 三春争及初春景, 虎兔相逢大梦归. 贾元春 曲 喜荣华正好，恨无常又到。
眼睁睁，把万事全抛。
荡悠悠，芳魂销耗。
望家乡，路远山高。
故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天伦啊，须要退步抽身早
二十年来辨是非，是说元春明理。
榴花开处照宫闱，榴花开指女子出嫁，是说元春一嫁嫁到宫中，光耀家门。
三春争及初春景，是说假家自元春入宫，家道由三春又回到初春的景致。
结果如何呢
还是走向反面：虎兔相逢大梦归。
第九十五回，元妃死。
在虎兔相交之年死去，即立春在虎年，死在立春后一日，从命理上来说，便是兔年开始。
名义上死在虎年，实则死在兔年，便是所谓的虎兔相逢。
而这点点知识，可不是谁都知道的，只有对阴阳八卦天干地支都通晓的作者本身，才会有此笔墨，只有懂得算卦打命的先生，才会用这样言辞。
程高本，甲戌本，庚辰本，都写成“虎兔相逢”，这是原本墨迹；后人不解命理意义，改作虎兕相逢，以为虎兔不成比例，只有用兕才可与虎相对，并理解成围猎、宫庭之斗，这又是不知作者心了。
还是那句话，读不懂可再读，迷底早晚都可解开；非改迷面，那就成了你出的迷、你写的书了，这如何使得
批书人言及的射圃书稿已不能再见到，后来读者去猜的话，便傻了，想想看，读过石头原稿的脂砚斋、雪芹未能补出，后人谁还敢补
这个漏洞便从此留下了。
程高手头资料那样多，也未敢动手来补这些漏洞，任其漏着，如狱神庙之类，无一处补齐。
所以读红书，多动脑，莫动手。
贾探春 才自清明志自高,生于末世运偏消. 清明涕泣江边望,千里东风一梦遥! 贾探春曲 一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。
恐哭损残年，告爹娘，休把儿悬念。
自古穷通皆有定，离合岂无缘
从今分两地，各自保平安。
奴去也，莫牵连。
两个人放风筝，两人，是指贾政和王夫人，风筝暗示探春。
大海大船，是说贾政王夫人做主，把探春远嫁到海一带的富贵人家。
才自清明志自高，探春有才有志，连凤姐也不敢小瞧探春。
这样的才志又能如何
生于贾家末世，远嫁到海，只能清明涕泣江边望，千里东风一梦遥了。
才何能显
志焉能遂
这便是佛家所说的人世无常，便是佛家说的求不得苦，便是爱别离苦。
缠身，须慢慢读红楼，慢慢体会。
史湘云 富贵又如何 襁褓之间父母违. 展眼吊斜辉, 湘江水逝楚云飞. 史湘云 曲 襁褓中，父母叹双亡。
纵居那绮罗丛，谁知娇养
幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。
好一似，霁月光风耀玉堂。
厮配得才貌仙郎，博得个地久天长，准折得幼年时坎坷形状。
终久是云散高唐，水涸湘江。
这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤
云与逝字，可定是史湘云。
富贵又何为
襁褓之间父母违。
是说香云生在富贵之家，但也有一缺，自幼父母双亡。
展眼吊斜辉，湘江水逝楚云飞。
是说湘云开朗，活泼，找个好丈夫，可得到的只是一点斜辉而已。
婚后，丈夫得了痨病，活不得几年了。
还是无常。
这一无常，谁也逃不过。
从脂批来看，史湘云嫁的丈夫可能是卫若兰，但石头写的射圃原稿已丢失，雪芹未能补齐，程高又不敢补，只好留下这个漏洞。
为了前后照应，不出矛盾，程高才在后四十回，连补了一下香云结局。
从连补来看，还算成功，因为果然有一天射圃稿找到的话，和程高连补处放在一起看，不会有大矛盾的。
有人说史湘云该嫁宝玉，并白头到老。
根据是第三十一回题目：因骐麟伏白首双星。
这是不可能的，作者无此意图，从判词和曲演中都看不出此意图，从主题也不可能推出这样的结果。
这样说的读者是不懂什么是双星。
细看看判词，也不会得出湘云能和谁白首的结论。
实际上，曹雪芹在整理时，以此为题目，有如下两个原因。
一方面是本回后半部写的内容便是骐麟，便是阴阳之理；另一方面，因骐麟伏白首双星，是说，这大小一雄一雌骐麟，正因为是无息无情之死物，才藏阴阳不可分即阴阳白首之至理。
相比之下，有情的男女，想如阴阳双星那样白首，就难之又难了。
有诗说： 笑问如何出红楼 情空才可大自由 麒麟本是无情物 阴阳才可到白头 骐麟：有二，一大一小，小金骐麟是指湘云所配戴的骐麟，那大金骐麟主人不知是谁，只是宝玉在礼品中拣出，想送给湘云，反被香云拣到。
丫环翠缕一见大骐麟，便说“可分出阴阳来了”。
双星：是指一阴一阳，阴为月，阳为日，便是双星； 白首双星：白首者，一阴一阳，谓之白首双星。
阴阳本是一体，阴不离阳，阳不离阴，永不分离，谓之双星白首。
因一对骐麟，才伏藏这白首双星，实际上是告诉我们如何才能白首
答案是：学那无情的石头骐麟，便可白首，便可仙寿恒昌，便可芳龄永继。
而痴情的人，整日陷入二边之见，或阴或阳，执著一边，不得永恒之真，如何能白首
注意，这白首和仙寿恒昌是一个含义，都是佛道家语，不可错解。
这还是劝人放下情字。
果然无情了，人便成了那无心骐麟，便能象那一阴一阳一般，真的永不分离了，真的是一不是二了，真的仙寿恒昌，便得圆觉了。
所谓白首，从最深角度看，那是指归得真心自性。
归得真心自性，那才是真正的白首，真正的永恒，真正的仙寿恒昌、芳龄永济。
这是作者靠自家脚踏实地的修行得来结论，非普通读者可理解。
能解者，就知道作者有多伟大，有多慈悲，就自然流泪了。
妙 玉 欲洁何曾洁 云空未必空. 可怜金玉质,终陷淖泥中. 妙 玉曲 气质美如兰，才华馥比仙。
天生成孤僻人皆罕。
你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌；却不知好高人愈妒， 过洁世同嫌。
可叹这，青灯古殿人将老，孤负了， 红粉朱楼春色阑
到头来，依旧是风尘肮脏违心愿； 好一似，无瑕白玉遭泥陷；又何须，王孙公子叹无缘
妙玉欲洁，结果不洁；妙玉云空，可结果未空。
被贼劫到海中，终陷淖泥。
人世间，不如意事七八九，求不得的。
有人说程高本后四十回不该暗示妙玉自杀，这是不知作者心者，是读者不如程高处。
在作者心中，正册之十二金钗何等圣洁，岂能令其落在淫字上
女儿家，落一个情字，作者还力主清之，何况淫了
暗示妙玉自杀，正是石头作者首尾相贯处，这正是程高高明之处。
请看批语： 三十八回。
妙玉忙命：将那成窑的茶杯别收了，搁在外头去罢。
【靖眉批：妙玉偏辟处，此所谓过洁世同嫌也。
他日瓜州渡口劝惩不
哀哉。
屈从，红颜固能不枯骨各示】 可见，在瓜州渡口，盗贼对妙玉，一定是劝了也惩了，但妙玉还是不改偏辟处，不给他们面子，不屈从盗贼，偏以枯骨各示贼人。
靖批才长叹一声：哀哉。
屈从的话，凭妙玉红颜，就不能枯骨各示贼人了，就不会死了。
这无异于赞叹妙玉“有骨气”。
有人断句成“哀哉屈从，红颜固能不枯骨各示”，解释成“妙玉屈从了盗贼，红颜当然能不枯骨各示贼”。
这样解释，单句看来也通达，可和前句连起，便不通达了。
前句是说“妙玉有被世人嫌弃的偏僻、过洁，这偏僻过洁又不改。
他日瓜洲渡口盗贼劝她了吧
惩她了吧
改了吗
正因为不改，才死了，靖批才“哀哉。
屈从，红颜固能不枯骨各示”。
显见是说，妙玉偏僻过洁，死也不改。
靖批是在赞叹妙玉的偏僻和过洁。
贾迎春 子孙中山狼, 得志便猖狂. 金闺花柳质, 一载赴黄梁. 迎春曲 中山狼，无情兽。
全不念当日根由。
一味的，骄奢淫荡贪欢媾。
觑着那，侯门艳质同蒲柳；作践的，公府千金似下流。
叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。
迎春是贾家二小姐，当然是金闺花柳了。
可结果如何
仍是走向反面，不如人意。
恶狼是孙绍祖，迎春之夫。
贾家对他家有恩，他却忘恩负义，虐待迎春。
不足一载，迎春被折磨而死。
贾惜春 勘破三春景不长,缁衣顿改昔年妆. 可怜绣户侯门女,独卧青灯古佛旁. 惜春曲 将那三春看破，桃红柳绿待如何
把这韶华打灭，觅那清淡天和。
说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多
到头来，谁见把秋捱过
则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。
更兼着，连天衰草遮坟墓，这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。
似这般，生关死劫谁能躲
闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。
惜春是贾家四小姐，是秀户侯门之女。
结局如何
看破三个姐姐无常之苦，缁衣出家了。
也是无常。
王熙凤 凡鸟偏从末世来, 都知爱慕此生才. 一从二令三人木, 哭向金陵事更哀. 王熙凤曲 《聪明累》 机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。
生前心已碎，死后性空灵。
家富人宁，终有个家亡人散各奔腾。
枉费了，意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦。
忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。
呀
一场欢喜忽悲辛。
叹人世，终难定。
凡鸟猜字为凤。
凤是贵鸟，却落冰山，无常也。
风姐之干才，男人也多不能及，令人爱慕。
一从，是说从上，讨贾母欢心；二令，是说令下行权，掌贾府实权。
凤姐一生，争强好胜，露脸出头，可结果呢
“三人木”而已，即一个“休”字了结。
这个休字，对凤姐来说，可比死还难堪。
作者文笔这般锋利，刀子一般，凤姐这般人物，争了一生，居然还她个“休”字了结，真是妙极。
贾巧姐 势败休云贵,家亡莫论亲. 偶因济村妇,巧得遇恩人. 贾巧姐曲 《留余庆》 留余庆，留余庆，忽遇恩人；幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。
劝人生，济困扶穷，休似淹那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄1正是乘除加减，上有苍穹。
贵，令你势败；亲，令你家亡。
仍是走向反面。
灾难来了，积得阴骛，总有救星，还是走向反面；你凤姐无心之下接济的刘姥姥，却成了巧姐的恩人，巧姐被救到了乡下，躲过一劫。
画中含意，正是说巧姐被救村野之中；纺织，将来嫁到村野中的富贵人家，而成为贤慧主妇。
程高本后四十回，关于巧姐结局的安排，是否原作者笔墨
从脂批来看，不全是。
但雪芹或程高安排巧姐嫁到村野之邦，便已达到以无常来警醒世人的目的。
嫁个富一点的，令巧姐得个稍好结果，是赞凤姐积阴德所赐，是因果报应，不是雪芹或程高偏爱。
这也在告知读者及九泉之下的凤姐：恶故有恶报，可善也有善报的，你行的那点善事，终落在你女儿身上了得了善报。
这都和作者的佛家思想息息相关，岂是曹雪芹或程高胡乱安排
细观红楼梦，除了照顾不到的微细处外，每一个细节，都是经过苦心经营的。
何况这些大的骨架之处，作者及这些修书之人怎能不用尽心机
李 纨 桃李春风结子完, 到头谁似一盆兰. 如冰水好空相妒, 枉与他人作笑谈. 李纨曲 《晚昭华》 镜里恩情，更那堪梦里功名
那美韶华去之何讯
再休提绣帐鸳衾。
只这戴珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命。
虽说是，人生莫受老来贫，也须要阴骘积儿孙。
气昂昂，头戴簪缨，光灿灿，胸悬金印，威赫赫，爵禄高登，昏惨惨，黄泉路近
问古来将相可还存
也只是虚名儿后人钦敬。
桃李春风结子完，到头谁似一盆兰
便说李纨和其子贾兰，最后母以子贵。
李纨守寡，终有个好的结果。
有人以此说作者思想有问题，贾家本应大败涂地，不得翻身，可这贾兰明明便是星星之火，使贾家再有燎原之势，作者岂不有问题
不是作者有问题，是读者有问题，没读明白作者而已；若知道一部红楼梦，作者以无常和因果报应为基调，读者若是明白何为无常，就不会去怪作者了。
如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。
这两句是说，李纨如冰那般清，如水那般柔，这样的好人，又有这样的得了富贵的好儿子，将来会怎样
仍要走向反面的，终归仍是空，谁也逃不过这空的妒恨。
冰水空三字，是佛法常用的一个比喻。
冰不常在，能化成水；水不常在，能化成冰，一切都是无常，无常便是空，便是梦。
里面也有不变者，那就是水性。
人生也是如此，千变万变，不变的是真心自性。
空和无常一到，当然便是枉与他人作笑谈了，便成了游戏笔墨的对象了。
这便是月满则亏的道理。
枯后便是荣，荣后又是枯，循环往复，无有了期。
看罢红楼梦，不知这红楼是梦，依旧计较在那荣字与枯字上，纠缠在情字与爱字上，便是不解其中味了。
秦可卿 情天情海幻情深, 情既相逢必主淫. 漫言不肖皆荣出, 造衅开端实在宁. 秦可卿曲 《好事终》 画梁春尽落香尘。
擅风情，秉月貌，便是败家的根本。
箕裘颓堕皆从敬， 家事消亡首罪宁。
宿孽总因情
一情字，指秦可卿。
高楼大厦，红楼红红也；美人悬梁自缢，指秦可卿悬梁自缢。
藏一大迷底，那便是跳出红楼，在那“空中”，情才可清。
空是佛家语，也即放下。
从晴文之情字判起，到可卿放下情字，可见红楼主题，是令人看破情字，放下情字。
一部红楼梦，也因此惹来被查禁之祸，因为，作者大骂大清的“情”字，和清字是谐音的。
文字狱还没熄灭的大清国，焉能放过红楼梦
情天情海：一百十一回交待，“看破凡情，超出情海，归入情天”，正是情天情海幻情身。
“警幻宫中，原是个钟情的首座，降临尘世，自当为第一情人”，这第一情人，是指宝玉的第一情人，即在此第五回书，太虚幻境中和宝玉有了情字，可卿此身当然是幻情之身了。
这身字，甲戌手抄本、庚辰手抄本都写作身，但脂批改成深字。
细分析，身字不可改。
判词前两句，幻身、幻淫，本回便都见到了。
一个身字，妙极，幻身，谁能知道此身是幻呢
情既相逢必主淫： 宝玉之欲，逢了可卿之情，岂能不淫
即便幻境，也是意淫，以宝玉地位来说，也是爬灰。
漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁，单看表面，既骂荣府，也骂宁府，骂宁府更重些。
实际上，更有深意。
深意何在
到可卿判词止，读懂的，当然要清那情字了，换句话说要空了。
佛家讲，宁住有如须弥山，不住空如芥子，住空比住有还可恶。
住有败如来家业，住空更败如来家业。
住空者是邪门外道。
宁府之宁字，便是静，便是空，书中骂贾敬胡参，莫轻易看过。
泡妞四草定律指
四草定律：兔子不吃窝边草；好马不吃回头草；'l天涯何处无芳草；牛粪上面插根草。
三狗定律：第一、赖皮狗；第二、哈巴狗；第三、疯狗。
韩国19禁电影在那里看
一：电影的发明1895月12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡路十四号的“大咖啡馆”地下室中第一次公开售票播放电影，标志着电影的正式诞生。
此后，电影影响愈大，被成为“机械文艺女神”。
其诞生和成长的历史，也即是连续摄影的机器、坚韧敏感的胶片和连续放映的机器这三种技术手段改进的过程。
(一)视觉残留原理(0.1s~~0.4s)比利时：普拉托(二)照相技术1.1824年，法国：尼艾浦斯——《餐桌》(世界第一张照片)2.英国：穆布里奇——第一个将照相术用于活动摄影3.法国：马莱——1882年，第一次用一台摄影机拍摄电影——1888年，第一架电影摄影机诞生(三)动画1888年，法国：雷诺——光学影戏机(四)胶片1889年，爱迪生vs伊斯曼工厂合作创制(五)放映机1.1894年，迪克逊vs爱迪生——电影视镜胶片和放映机都是爱迪生发明的，说爱迪生是电影之父应该不为过吧!而且爱迪生早期一直把持着电影的专利权是好莱坞早期名副其实的电影教父!2.法国：奥古莫斯3.法国：卢米埃尔兄弟——活动电影放映机二：电影美学思潮与流派(一)写实主义1.朴素写实主义(电影是“重现生活的机器”)卢米埃尔兄弟——《工厂的大门》《婴儿的午餐》《火车进站》2.纪录片派(1)美国：弗拉哈迪(人类学纪录流派)——《北方的纳努克》这位可是纪录片的创始人和鼻祖了，有兴趣的朋友可以查查他的资料!(2)维尔托夫(电影眼睛派)——《电影真理报》《电影眼睛》《前进吧，苏维埃》《在世界六分之一的土地上》(3)英国：约翰*格里尔逊《飘网渔船》《从乡村来到城市》《夜邮》(4)荷兰：尤里斯*伊文思——《桥》《雨》《四万万人民》《风》3.德国新客观派(即“街道电影”)卡尔*格吕纳——《街道》乔治*派勃斯特——《没有欢乐的街》布鲁诺*拉恩——《街头惨剧》4.法国诗意现实主义派(1)先驱者雷内*克莱尔让*维果(2)代表人物让*雷诺阿——《母狗》《游戏规则》(最终确立世界电影写实主义传统并形成系统的写实主义电影语法)5.意大利新现实主义(1)口号“还我普通人”“把摄影机扛到大街上”(2)诞生标志1945年，罗西里尼——《罗马，不设防的城市》(3)代表人物罗西里尼维斯康蒂德*西卡西柴烈*柴伐梯尼德*桑蒂斯(4)代表作《偷自行车的人》《罗马11时》《艰辛的米》《温别尔托*D》6.心理式写实主义(二)现代主义1.欧洲先锋电影运动(以法国先锋电影运动为主)(1)创始人法国：路易*德吕克(2)代表作《机械舞蹈》《幕间休息》《一条安达鲁狗》《卡里加里博士》2.法国“新浪潮”电影运动(1)代表人物安德烈*巴赞(精神之父)特吕弗戈达尔夏布罗尔雅克*里维特(2)代表作《精疲力尽》《四百下》(#)注：左岸派——《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》3.意大利现代主义电影运动(1)米*安东尼奥尼——《奇遇》《夜》《蚀》《红色沙漠》《放大》(2)费德里科*费里尼——《道路》《八部半》(三)娱乐电影1.重要人物梅里爱爱森斯坦普多夫金格里菲斯——《一个国家的诞生》大卫格里菲斯绝对是好莱坞导演中大师级的人物号称“好莱坞之父”，可惜拍完《党同伐异》遭遇滑铁卢以至于淡出好莱坞真是令人惋惜啊!2.中心：好莱坞(四)政治电影1.法国(1)代表人雷内*阿利奥卡兰*卡尔兹雷内*伏几埃(2)代表作《罢工中的铁路员工》《这仅仅是开始》《温德尔工厂的复工》2.意大利(1)代表人塔维亚尼兄弟弗朗西斯科*罗西(2)代表作《怀疑》《奎伊玛达》《马太伊事件》《一个警察局长的自白》《对一个不受怀疑的公民的调查》《工人阶级上天堂》《希特勒的最后十天》《墨索里尼的最后行动》《我们曾如此相爱》三：好莱坞电影(一)好莱坞影都简史1.1909年11月，“好莱坞之父”格里菲斯率领剧组至此拍摄影片2.八大影片公司米高梅(MGM) 派拉蒙华纳兄弟 20世纪福克斯雷电华(RKO) 环球联美哥伦比亚3.好莱坞制片业五大基本特征高成本高科技高片酬高收入高利润(二)好莱坞电影发展史1.默片时期(1896~~1923)卓别林——《淘金记》《城市之光》《摩登时代》《大独裁者》大名鼎鼎的卓别林，喜剧大师的头衔世界上无人不知无人不晓，可是很少有人知道他还是八大电影公司中联美公司的创始人之一吧!勃斯特*基顿(喜剧电影奇才)(石面人)——《航海家》《将军号》《小比尔号》很多人知道卓别林但很少有人知道勃斯特*基顿，这可是与卓别林齐名的喜剧大师哦，唉，既生瑜何生亮啊!哈洛德*苏埃德哈莱*兰登2.有声电影时期(1923~~1932)(1)1926年，华纳：《唐璜》(2)1927年，华纳：《爵士歌王》(3)1927年，《纽约之光》(标志有声电影正式诞生)3.蓬勃发展时期(1932~~1941)(1)演员MGM：葛丽泰*嘉宝克拉克*盖博瑙玛*希拉费雯*丽葛丽泰*嘉宝有“默片女皇”之称可见其影坛地位，瑙玛*希拉有着一张“思索着的面孔”，克拉克*盖博费雯*丽你们要是看过大名鼎鼎的《乱世佳人》的话就知道这两个人是如何的有魅力了。
华纳：贝蒂*戴维斯亨弗莱*鲍嘉贝蒂*戴维斯2次获得奥斯卡最佳女主角饰演的角色种类繁多，亨弗莱*鲍嘉大家应该看过《卡萨布兰卡》吧，男主角就是他。
派拉蒙：玛琳*黛德丽克劳黛*考尔白贾利*古柏(英雄明星)玛琳*黛德丽是二三十年代唯一可以和葛丽泰*嘉宝相抗衡的女星，贾利*古柏还记得有一部叫《正午》的电影吗?他就是那个主角电影神童：奥逊*威尔斯(2)代表作《安娜*克里斯蒂》《瑞典女王》《茶花女》《乱世佳人》《一夜风流》《告密者》《公民凯恩》《一个明星的诞生》《红衫泪痕》《绿野仙踪》《呼啸山庄》《关山飞渡》《费城故事》《蝴蝶梦》《青山翠谷》4.二战时期(1939~~1945)《血雨腥风》《大独裁者》《纳粹间谍的自白》《希特勒的子孙》《纳粹党徒》《卡萨布兰卡》5.二战后时期威廉*惠勒——《黄金时代》约翰*休斯敦——《宝石岭》金*维多——《太阳浴血记》贾利*古柏——《弗吉尼亚人》《永别了，武器》《战地钟声》《正午》亨弗莱*鲍嘉——《非洲皇后号》《马耳它之鹰》《黑道》《夜长梦多》奥黛丽*赫本——《罗马假日》《战争与和平》《窈窕淑女》玛丽莲*梦露伊丽莎白*泰勒凯瑟琳*赫本6. 《克莱默夫妇》《普通人》《母女情深》《坠入情网》《金色池塘》《雨人》《为黛西小姐开车》乔治*卢卡斯《星球大战》系列斯蒂芬*斯皮尔伯格《E*T外星人》《第三类接触》《大白鲨》《夺宝奇兵》《紫色》《太阳帝国》7.《木乃伊》《骇客帝国》《第六感》《女巫布莱尔》《诺丁山》《落跑新娘》《间谍奥斯汀》《老爸向前冲》《将军的女儿》《美国派》《泰山》《花木兰》《狮子王》《沉默的羔羊》《阿甘正传》《肖恩克的救赎》《勇敢的心》《楚门的世界》《泰坦尼克号》斯蒂芬*斯皮尔伯格《辛德勒名单》《侏罗纪公园》《拯救大兵瑞恩》(三)好莱坞电影业的特色1.制片厂制度2.明星制3.独立制片人制度1977年，伍迪*艾伦《安女尼*霍尔》斯派克*李昆廷*塔伦蒂诺斯蒂文*索德伯格卡梅隆*克罗科恩兄弟4.类型片(1)西部片1903年，埃德温*鲍特《火车大劫案》(奠定西部片基本特点)1939年，约翰*福特《关山飞渡》(西部片特点全面形成)《大地惊雷》《约克军曹》《正午》《不可饶恕》(西部片复苏标志之一)《与狼共舞》(西部片复苏标志之一)(2)科幻片梅里爱《月球旅行记》德国：弗里茨*朗格《大都市》(世界第一部现代科幻片)英国：《侏儒》1968年，斯坦利*库布里克《2001：漫游太空》(美国第一科幻片)《第三类接触》《星球大战》《侏罗纪公园》《天地大冲撞》《骇客帝国》(3)歌舞片《爵士歌王》《百老汇旋律》勃斯比*伯克莱《第42街》弗雷德*艾斯蒂尔——《高帽》《巡回演出》金*凯利——《雨中曲》(第一歌舞片)(4)犯罪片1927年，《黑社会》《疤面大盗》《教父》这类影片印象最深刻的就非《教父》莫属了，简直就是黑社会影片中的永恒经典了!阿尔弗雷德*希区柯克(悬念大师)《三十九级台阶》《失踪的女人》《蝴蝶梦》《爱德华夫人》《美人计》《后窗》《晕眩》《西北偏北》《精神病患者》《群鸟》四：世界其他国家电影发展史(一)法国电影简史1.卢米埃尔兄弟《工厂的大门》《婴儿的午餐》《火车进站》《出港的船》《水浇园丁》2.梅里爱《贵妇人的失踪》《橡皮头人》《管弦乐队指挥》《月球旅行记》《太空旅行记》《爱德华七世加冕典礼》3.拉菲特兄弟《吉斯公爵的被刺》《俄狄浦斯王》《哈姆雷特》《麦克白》4.印象派路易·德吕克《狂热》《沉默》《西班牙的节日》《流浪女》谢尔曼·杜拉克《微笑的布德夫人》阿倍儿·冈斯《车轮》《拿破仑传》让·爱浦斯坦《红色旅店》莱皮埃《黄金国》5.抽象主义费尔南多·莱谢尔《机械舞蹈》雷内·克莱尔《幕间节目》6.超现实主义谢尔曼·杜拉克《僧侣与贝壳》布努艾尔《一条安达鲁狗》7.诗意现实主义雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》《百万法郎》《自由属于我们》《七月十四日》让·维果《尼斯景象》《塔利斯》《操行零分》《驳船亚特兰特号》让·雷诺阿《母狗》《幻灭》《游戏规则》《吾土吾民》8.新浪潮运动(1958~~1962)夏布罗尔《漂亮的塞尔其》特吕弗《淘气鬼》《四百下》戈达尔《筋疲力尽》9.左岸派阿仑·雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》亨利·科尔皮《长别离》罗布·格里叶《横跨欧洲的特快列车》玛格丽特·杜拉《印度之歌》10.戈达尔《卡宾枪手》《狂人比埃洛》《我略知她一二》《中国姑娘》《真理》《故事》《芳名卡门》《新浪潮》11.特吕弗《二十岁的爱情》《偷吻》《夫妻生活》《飞逝的爱情》《枪击钢琴师》《朱尔与吉姆》《柔软的皮肤》《黑衣新娘》《野孩子》《美国之夜》《阿黛尔·雨果的故事》《最后一班地铁》12.20C80S~~马修·卡索维兹《跳蚤费罗》《白色梦靥》《刺客》《牛奶巧克力》《恨》《血腥洪流》《菲力克斯的历险》《猎豹行动》《狼族盟约》《八个女人》《下岗风波》《囚犯脚下的铁球》《情人》《芳芳》《钢琴教师》《雪地里的情人》《艾米丽》《粉红色的狂想》(二)英国1.1895年，艾克斯《爱普索姆赛马》(世界第一部纪录片)2.短暂繁荣时期亚历山大·柯达《英宫艳史》希区柯克《三十九级台阶》纪录电影运动(以约翰·格里尔逊为主)《飘网渔船》《工业的英国》《亚兰岛人》《锡兰之歌》《住房问题》3.文学电影时期大卫·里恩《孤星血泪》《雾都孤儿》劳伦斯·奥利弗《王子复仇记》鲍威尔《红菱艳》里德《第三个人》4.自由电影时期杰克·克莱顿《上流社会》托尼·理森《愤怒的回顾》《蜜的滋味》《孤独的长跑者》卡雷尔·赖兹《星期六晚上和星期天早晨》林赛·安德森《如此体育生涯》5. 大卫·里恩《夏日的疯狂》《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦格医生》《瑞安的女儿》《印度之行》《无名博士》《来自俄国的爱情》《金手指》《只为你看》《黑日危机》6. 《法国中尉的女儿》《火的战车》《甘地传》《优势》《不列颠医院》《热与尘》《看得见风景的房间》7.1996年《四个婚礼和一个葬礼》《梦幻列车》《一脱到底》《两杆大烟枪》《诺丁山》《比利·埃里奥特》《布里奇特·琼斯的日记》(三)德国1. (1)表现主义《卡里加里博士》乔治·凯泽《从早晨到午夜》罗伯特·维尔《盖努茵》弗里茨·朗格《疲倦的死》《大赌徒马布斯博士》茂瑙《诺斯费拉图》(2)室内剧电影派(1921年~~1924年)《碎片》《后楼梯》《除夕夜》《最卑贱的人》(3)新客观派(街道电影)(1925~~20C30S)卡尔·格吕纳《街道》乔治·派勃斯特《没有欢乐的街》布鲁诺·拉恩《街头惨剧》(4)青年德国电影派(1966年~~1970年)亚历山大·克鲁格《告别昨天》福尔科·施隆多夫《青年特尔勒斯》《它》《狐狸禁猎期》(5)新德国电影福尔科·施隆多夫：《丧失名誉的卡他琳娜·布鲁姆》《铁皮鼓》赫尔措格：《阿基尔，上帝的愤怒》《人人为自己，上帝反大家》《非茨卡拉多》《绿蚂蚁做梦的地方》文德斯：《爱丽斯漫游城市》《错误的运动》《时间的流程》《柏林上空》《天使之翼》《直到世界末日》《暴力启示录》法斯宾得：《爱神比死神更冷酷》《卡策马赫尔》《恐惧吞噬》《玛丽亚·布劳恩的婚姻》《莉莉·玛基》《洛拉》《维罗尼卡·福斯的欲望》1998年，汤姆·泰克沃：《罗拉快跑》(四)瑞典1.古典学派斯约斯特洛：《塞尔日·维根》《生死恋》《鬼车魅影》斯蒂勒：《红花之歌》《阿尔纳的宝藏》《古庄园》《戈斯塔·贝林的故事》2.复兴时期英格玛·伯格曼：《夏夜的微笑》《第七封印》《野草莓》《魔术师》《犹在镜中》《冬日之光》《沉默》《假面》《耻辱》《呼喊与细雨》《秋日奏鸣曲》《芬尼与亚历山大》3.新电影时期玻·维德贝格：《乌鸦居民区》《阿达伦，1931年》《乔·希尔》《屋顶上的人》肖曼：《我的姐姐，我的爱》《我好奇》杨·特罗尔：《生活的火花》《移民》《新世界》梅·赛特玲：《恩爱夫妻》《夜间游戏》4.后伯格曼时期鲁卡斯《同窗的爱》《在一起》《眼见为实》《太阳之下的故事》《洁白如雪》(五)意大利1.默片时期《攻陷罗马》《你往何处去》《庞培城的末日》《卡比利亚》2.新现实主义时期(1945年~~1956年)(1)准备时期(1942年~~~1943年)维斯康蒂《沉沦》德·西卡《孩子们注视着我们》《勃拉塞蒂》《云中四部曲》(2)全盛时期(1945年~~~1950年)罗西里尼《罗马，不设防的城市》(全盛标志)《游击队》德·西卡《偷自行车的人》《温别尔托·D》德·桑蒂斯《罗马11时》《悲惨的追逐》维斯康蒂《大地在波动》(3)衰落时期(1950年~~~1956年)德·西卡vs柴伐梯尼《屋顶》3.玫瑰色的新现实主义时期《面包、爱情和希望》《两分钱的希望》4.政治电影时期《马太伊事件》《对一个不涉嫌德公民的调查》《给晚报的公开信》《一个警察局长德自白》《不择手段》《高贵的尸体》《工人阶级上天堂》《随波逐流的人》《我们曾如此相爱》《中国就在近旁》5.现代主义时期安东尼奥尼《奇遇》《夜》《蚀》《红色沙漠》《放大》《扎布里斯基角》《职业：记者》费里尼《甜蜜的生活》《八部半》《朱丽叶塔的精灵》《萨蒂里孔》《小丑们》《罗马风情》《我的回忆》《卡萨诺瓦》《乐队排练》帕索里尼《十日谈》《坎特伯雷故事》《一千零一夜》《萨罗》贝尔托卢奇《巴黎最后的探戈》《月亮》6. 安东尼奥尼《奥伯瓦德的秘密》《一个女人的证明》《云上的日子》费里尼《女人城》《盗美人》朱塞配·托纳拖雷《天堂影院》罗贝托·贝尼尼《美丽人生》莫莱蒂《亲爱的日记》《儿子的房间》(六)西班牙1.默片时期《邪恶的村庄》《阿拉贡的阿古斯蒂拿》2.有声时期布努艾尔《无粮的土地》3.现实主义时期孔德《犁沟》贝尔兰《马歇尔，欢迎你》《普拉西多》《刽子手》《卡拉布依》巴尔登《骑车人之死》《大路》《复仇》《下午5点钟》布努艾尔《比里迪亚娜》4.新电影时期(1962年~~~1967年)卡洛斯·绍拉《流浪儿》《狩猎》《安娜和狼》《姑息养奸》《薄荷刨冰》《妈妈一百岁》曼努艾尔·苏梅尔斯《从玫瑰色到黄色》米格尔·毕加索《图拉姨妈》巴蒂诺《给贝尔塔德九封信》丰斯《寻求》阿朗达《法塔·莫尔加纳》里瓦斯《普恩特·圣希备的野蛮人》福尔《燃烧的皮》5.新阶段(1975年~~~)布努艾尔《欲望的隐晦目的》卡洛斯·绍拉《血的婚礼》《卡门》《着了魔的爱》阿尔莫多瓦《激情迷宫》《在黑暗中》《为什么我命该如此》《欲望的法律》《神经濒于崩溃的女人》《捆着我、绑着我》《关于我的母亲》阿拉贡《黑帮》皮拉尔·米罗《昆卡的罪行》《贾利*古柏在天堂》马里奥·卡穆斯《蜂房》迪亚娜·德皮特里《爱德华多》罗萝内·拉萨《晚餐》埃莱娜·达贝尔那《阿尔萨苏亚1936》《尤纳斯》丘斯·古铁雷斯《吉卜赛之魂》格拉西娅·克雷赫达《罗伯特·瑞兰德的最后之旅》《当你回到我身边》玛娜内·罗德里格斯《背景时男人的女人肖像》米雷娅·罗斯《拉莫涅斯》皮拉尔·达沃拉《叶尔玛》皮拉尔·加西亚·埃雷西多《交汇点》多洛雷斯·巴亚斯《我叫萨拉》胡安娜·玛西亚斯·阿尔瓦《每日一杯咖啡》贝尼托·桑布拉诺《母女独聚》希尔维亚·蒙特《拉莉娅》安娜·马丁内斯《裤子》文森特·阿兰达《疯狂的胡安娜》(七)苏联1.默片时期(以蒙太奇学派为主力)库里肖夫爱森斯坦《战舰波将金号》普多夫金《母亲》维尔托夫：电影眼睛派杜甫仁科《兵工厂》2.有声时期杜甫仁科《土地》瓦西里耶夫兄弟《夏伯阳》《马克辛三部曲》《波罗的海代表》《共青城》《带枪的人》《高尔基三部曲》罗姆《列宁在十月》《列宁在1918》3.诗电影学派《第四十一》《士兵之歌》《雁南飞》《乡村女教师》《一封未寄出的信》4.思想电影罗姆《一年中的九天》《普通的法西斯》格布里罗维奇《但丁街凶杀案》《共产党员》《列宁的故事》《列宁在波兰》《奇怪的女人》《列宁在巴黎》安德烈·塔尔柯夫斯基《压路机和小提琴》《伊万的童年》《安德烈·鲁勃廖夫》《太阳系》《镜子》《潜行者》《怀乡》《牺牲》5. 罗斯托茨基《这里的黎明静悄悄》《莫斯科不相信有眼泪》6. 《女政委》《垂死挣扎》《主题》《悔悟》《小薇拉》《我叫阿尔列基诺》《国际女郎》《出租车布鲁斯》7. 米哈尔科夫《太阳灼人》《西伯利亚理发师》谢尔盖·鲍德洛夫《高加索俘虏》巴维尔·丘赫莱依《窃贼》亚历山大·索库洛夫《母与子》基拉·穆拉托娃《三千故事》《二等公民》亚历山大·普洛什金《上尉的女儿》五：香港电影发展史一.初创时期(一)萌芽时期(1913年~~~1936年)1.1913年，黎伟明、严珊珊《庄子试妻》(香港第一部电影)2.黎伟明：1922年，《胭脂》1927年，《西厢记》3.1933年，黎北海《良心》(香港第一部有声影片)邵醉翁《白金龙》(二)成长时期(1937年~~~1941.12.25)1.左翼电影(1)著名导演蔡楚生、司徒慧敏、夏衍、汤晓丹、谭友六(2)著名影片《血溅宝山城》《孤岛天堂》《前程万里》《白云故乡》《游击进行曲》2.华南电影赈灾会《最后关头》《女战士》《血肉长城》《大义灭亲》《战云清泪》《肉搏》《四十八小时》3.其它1938年，《貂蝉》(香港第一部国语影片)《贼王子》《胡不归》(三)复苏时期(1945.8.~~~1949)1.1946年，大中华影业公司成立(1)代表人物朱石麟、岳枫、吴祖光、胡蝶(2)代表作《同病不相怜》《三女性》《风雪夜归人》《某夫人》《玉人何处》2.1947年，永华影业公司成立(1)代表人物程布高、柯灵、吴祖光、白杨、陶金(2)代表作《青城花落》《海葬》《春风秋雨》《火葬》《国魂》《清宫秘史》3.其它《野火春风》《水上人家》《恋爱之道》王为一《珠江泪》卢敦《此恨绵绵无绝期》秦剑《满江红》1948年，《蝴蝶夫人》(香港第一部彩色故事片)1949年，《锦绣天堂》(香港第一部彩色国语影片)香港电影发展史2 (2007-08-07 12:33:29)标签：邵氏兄弟公司文素臣貂蝉梁山伯与祝英台李晨风香港分类：莲花二.黄金时期(1949年~~~1966年)(一)粤语片1949年，胡鹏《黄飞鸿之鞭风灭烛》《宝莲灯》1.新联影业公司1952年，吴回《败家仔》《再生花》《桃李满天下》《新婚夫妇》《碧血恩仇万古情》《苏小小》《湖山盟》1964年，王为一《七十二家房客》2.中联影业公司1953年，《家》秦剑《苦海明灯》珠机《千万人家》李铁《危楼春晓》1954年，《春》《科》《梁山伯与祝英台》(香港电影史上第一部“百万电影”)《父母心》《儿女债》《金兰姐妹》李晨风《人海孤鸿》楚原《可怜天下父母心》左几《金玉满堂》3.其它《帝女花》《紫钗记》(二)国语片1.长城公司(写实片为主)2. 凤凰公司(家庭伦理片为主)3.邵氏兄弟公司1952年，《红玫瑰》《貂蝉》《人鬼恋》《窈窕淑女》《江山美人》1955年，《金瓶梅》1956年，《玉女春情》《榴梿飘香》《独立桥之恋》——粤语片1959年，《夫妻相骂》《私生女》——厦语片(三)导演1.粤语片三杰秦剑、李铁、李晨风2.朱石麟(中国电影喜剧学派形成的领军人)(1)20C30S《慈母曲》《新旧时代》《归来》(2)1937年~~~《文素臣》《孟丽君》《香妃》(3)1945年~~~《同病不相怜》《玉人何处》《清宫秘史》(4)20C50S《误佳期》《一板之隔》《中秋月》《乔迁之喜》《一年之计》《抢新娘》《夫妻经》《新寡》《同名鸳鸯》3.李翰祥(1)1954年，加入邵氏兄弟公司《雪里红》《倩女幽魂》1958年，《貂蝉》1959年，《江山美人》1963年，《梁山伯与祝英台》(2)1963年，自组国联影业公司《七仙女》《状元及第》《西施》(3)返回邵氏兄弟公司《大军阀》《红楼梦》《火烧圆明园》《垂帘听政》三.转型时期(1966年~~~1978年)(一)新派武侠片1. 揭幕之作李翰祥《儿女英雄传》岳枫《燕子盗》2. 诞生正式标志1966年，张彻《独臂刀》胡金铨《大醉侠》1970年，王羽《龙虎斗》(创立“中国人打外国人”模式)3.其它《报仇》《龙门客栈》《萧十一郎》《云海玉弓缘》王家卫《花样年华》陈可辛《三更》出处：http\\\/\\\/
死虐男配，或男主。
女主爱男配。
背叛后，男配后悔
市长我爱你 绝对符合要求女主爱男配爱到没尊严,男配却从未爱过女主而是爱女主的姐姐.女主最后死心碰到温柔腹黑的男主结婚后慢慢的倾心了
男配之后又觉得女主好很后悔........男配渣的更体现了男主的好
求2013年十月以及2014年的日本动漫新番
旗袍（Qipao, Chinese dress〕 也称中式旗袍。
其主要结构特征是立领、右大襟、紧腰身、下摆开衩等。
旗袍是中国女性的传统袍服，始于清朝的旗人着装。
经过辛亥革命及现代的改良，保留了传统旗袍的服饰工艺，使其更加符合对人体的表现。
这种比例非常适合胡人胸部较平、臀位较低、上身较长的体形特点。
旗袍传达出现代的胡人主义思想和胡人独特的韵律之美。
旗袍作为袍服大家族中的一员，其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。
深衣自春秋战国至汉代曾为时人所重，后世的袍服或与深衣有着一定的渊源关系。
事实上，深衣与袍服颇有差异，前者上下分裁，效果相当于把上衣下裳连成一体；袍服则不分上下，基本失去了上衣下裳的意义，后来袍服逐渐被接纳为一种稳定的服饰式样，与上衣下裳的服制并行不悖。
袍服自汉代被用于朝服，起始多为交领、直据，衣身宽博、衣长至附、袖较肥阔，在袖口处收缩紧小，臂肘处形成圆弧状，称为“袂”，或称“牛胡”，古有“张袂成荫”之说。
袍服式样历代有变制，汉代深衣制袍，唐代圆领裥袍，明代直身，都是典型的宽身长袍，穿着者多为知识分子及统治阶层，久而久之蔚成风尚。
袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活。
服饰上的宽衫大袍。
褒衣博带，逐渐成为中原地区衣饰文明的一种象征。
【旗袍的起源】 旗袍是我国一种富有民族风情的妇女服装，由满族妇女的长袍演变而来。
由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。
在清代，妇女服饰可谓是满汉并存。
清初，满族妇女以长袍为主，而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚；清中期，满汉各有仿效；到了清代后期，满族效仿汉族的风气日盛，甚至出现了“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”的情况，而汉族仿效满族服饰的风气，也于此时在一些达官贵妇中流行起来。
到了20世纪20年代，受西方服饰影响，经改进之后的旗袍逐渐在广大妇女中流行起来。
这种旗袍是汉族妇女在吸收西洋服装样式后，通过不断改进，才进入千家万户的。
旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。
改良后的旗袍在20世纪30年代，几乎成为中国妇女的标准服装。
流行于少数民族地区或游牧民族的袍服，一般都较为紧窄合体，以利于骑射或其他激烈活动，这种服式多采用左衽、窄袖，袍身比较适体。
历史上，汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式，赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。
唐代的胡服也风行一时，胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉，可算异域文化一次大面积的流行范例，属于长安街头当年的“舶来品”。
在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期，合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角，虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。
清代由于历时最长且较稳定，故袍服可视为典型服饰。
顺治元年（公元1644年），清世祖率兵入关，定都北京，继而统一全国。
随着政权的初步稳固，开始强制实行服制改革，掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮，律令之严性命攸关，有“留头不留发，留发不留头”之说。
至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。
庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。
从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。
清朝统治者强调满语骑射，力图保持其固有的生活习俗和穿着方式，一方面要用满族的服饰来同化汉人，同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束，从顶治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛，可见一斑。
至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。
满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。
清朝后期，旗女所穿的长袍，衣身为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。
“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。
至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。
旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。
此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继，清廷内外交困，国力式微。
帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门。
为挽救危亡，清廷洋务派提出“中学为体，西学为用”的救国方略，派遣大批留学生到国外学习，军队也改练新军。
在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣、操帽与西式军装、军帽。
洋装的输入，提供了评判美的另一种参照系，直接影响社会服饰观念的变更。
日后旗袍演化为融贯中西的新式款型，其受西方影响的改变可说即是由此开端。
1911年辛亥革命风暴骤起，推翻了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。
服装走向平民化、国际化的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。
由于满族统治政权的消亡，旗袍此时穿着者甚少。
西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。
旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。
此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。
商埠开放的上海华洋并处，五方杂居，成为十里洋场奢靡繁华之地。
上海又是妇女寻求解放的重镇。
传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。
服装装饰一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。
旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。
后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。
据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。
当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流，青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。
30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻于成熟。
产生于辛亥革命后，北伐战争时期始渐流行的新式旗袍，有别于旗女的长袍。
30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体，这在以后的章节中将会详细介绍。
旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已遇然不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。
【旗女与汉女的着装】 作为女性着装的旗袍，与旗女有着密切的关系。
所谓旗女，是指旗人家庭中的女性成员；旗人，则是清代对被编入八旗的人的称呼。
清代八旗的成分以满族为主体，融合了汉族与蒙古族等其他民族在内。
八旗中除清朝皇族爱新觉罗的宗室、觉罗以外，还包括八旗满洲、八旗蒙古和八旗汉军。
八旗汉军和八旗蒙古分别由归附的汉人和蒙古人构成。
清初八旗汉军有26万之众，是八旗满洲、八旗蒙古之和的3倍。
因此，旗人不仅是满族人，还可以是蒙古族或汉族人。
这样，把旗袍定义为满族人所穿的服装也就有失准确了。
旗袍，本是袍服大家族中的一员。
与中原地区的流行宽衫大袍、褒衣博带的袍服不同，以满族为代表的游牧民族的旗袍，一般都较为紧窄合体，以利于骑射或其他激烈活动。
满族是生活在北方的少数民族，擅长渔猎并四处游牧，他们所穿着的袍四面开权，有扣绊束腰带，脱卸方便又保暖，非常适合他们的生活方式。
后来归附于他们的汉人和蒙古人也采用了这种服式。
明末清初八旗制度逐步确立，旗人的袍服有所变化发展，与满洲早期的样式也有所不同，这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的前身，到民国才成为现代意义上的旗袍，称为新旗袍或新式旗袍。
旗女的袍装与汉族妇女的两截装束，在清初有着明显差异。
清世祖率兵入关，定都北京，掀起了一场声势浩大的易服浪潮，而旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。
旗袍源流枣旗袍作为袍服大家族中的一员，其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。
旗人之袍与旗袍枣旗袍不是一个固定的形式，而有一个变化发展的过程。
把旗袍视为旗人之袍或旗女之袍虽看似无大错，却难免有望文生义之嫌。
【旗袍的历史】 民国之初——悄然过渡过的旗袍。
20世纪初，中国政治风云跌宕。
辛亥革命废除帝制，创立民国，剪辫发，易服色，摧枯拉朽，把属于封建朝代的冠服等级制度送进了历史博物馆，这一切为新式旗袍的延生创造了条件。
辛亥革命以驱除鞑虏的口号推翻了满话政权，同时也使旗人袍服走向了暂时的沉寂。
三百年来终得一吐的对满族统治政权的不满，使达拉翅、花盆底等旗女的特征装束在一夜之间销声匿迹…… 1924年，末代皇帝溥仪被逐出紫禁城，清朝冠服就此成为绝唱。
1920年前后，新文化运动的春潮唤醒了人们对美的渴望，年轻一代显出空前的天真、轻松和愉悦。
这一时期，上海成为以女性妆饰的新展示台，追求服饰的新颖时髦成为当时的社会风尚，时髦女子对政治与服饰流行有着双重的敏感。
受日本式服装影响，20世纪10年代和20年代早期，文明新装开始流行，女学生与女教师爱着的黑色裙成为时尚。
20年代——倒大袖与新样式。
20世纪10年代和20年代早期，城市女性中时兴过一阵“文明新装”。
30年代——黄金时代（i） 本世纪20年代到40年代，是近代中国女装最光辉灿烂的时期，而30年代又可谓这一时期灿烂的顶峰。
也就是在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表。
40年代——黄金时代（ii） 旗袍走向经典的过程，可说在30年代已基本完成，40年代是其黄金时代在时间上的延续。
20年代以后到40年代，是近代中国女装最光辉灿烂的时期，而30年代又可谓这一时期灿烂的顶峰。
也就是在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表。
进入30年代后，旗袍造型完美成熟，堪称经典之作，使得以后的旗袍始终难以跳出该种廓形，只能在长短、胖瘦及装饰上略作变化而已…… 全世界家喻户晓的旗袍，被称作Chinese dress的旗袍，实际上正是指30年代的旗袍。
旗袍文化完成于30年代，30年代是属于旗袍的黄金时代。
可以说到这时中国才有了真正的时装，现代意义上的时装。
外国衣料的源源输入，各大报刊杂志开辟的服装专栏，还有红极一时的月份牌时装美女画，都无疑推动着时装的产生与流行。
由于旗袍的修长适体正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，所以在上海滩倍受青睐…… 而加入西式服装特点的海派旗袍，也就自然很快从上海风靡于全国各地。
这样，作为海派文化的重要代表，海派旗袍便成为30年代旗袍的主流，我们所讲的30年代的旗袍也就是海派旗袍了。
30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体。
旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已迥然不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装…… 建国之初，妇女穿衣服都学解放区的样子，鄙夷穿红戴绿扔资产阶级小姐。
人们对衣着美的追求似乎已完全转化成了对革命工作的狂热。
旗袍所代表的悠闲、舒适的淑女形象在这种氛围里失去了其生存空间…… 50年代——也有过灿烂的一瞬 在人民当家作主的时代，如果说服装也有流行的话，那流行的主导已转向平民。
到1956年，据说前苏联的某领袖人物到中国访问时提出，中国人的服装要体现社会主义欣欣向荣的新面貌，于是，政府号召“人人穿花衣裳。
这时出现的旗袍比以往增添了健康自然的气质。
不妖、不媚、不纤巧、不病态，符合当时美观大方的标准，而且更为实用…… 60、70年代——被冷落的20年 从1966年至1976年的“文革”，是传统文化的浩劫，也是旗袍的灾难。
80、90年代——辉煌难再 整个80年代，一直有人预测旗袍将会流行。
尤其是80、90年代，女性的理想形象又有所改变，高挑细长、平肩窄臀的身材为人们所向往。
做为最能体现这种完美身材的旗袍有了生存和发展的空间。
照说当年大受青睐的旗袍会再次回到人们当中。
但出人意料的是，旗袍并未再度流行，而是只有少数人在穿…… 旗袍的鼎盛年代已经远去，被冷落了30年之久的它，在80年代以来开放后的国土上显得有些落伍了。
不过，在80、90年代却出现了一种具有职业象征意义的制服旗袍。
为了宣传和促销等目的，礼仪小姐、迎宾小姐以及娱乐场合和宾馆餐厅的女性服务员都穿起了旗袍。
这种旗袍千篇一律，多用化纤仿真丝面料，色彩鲜艳，开衩很高，做工粗糙。
这实在有损旗袍在人们心目中的美好形象。
人们为了区别自己的身份，更不敢贸然穿旗袍了…… 90年代以来，女性理想形象又有所改变。
高挑细长，平肩窄臀的身材为人们所向往。
而作为最能衬托中国女性身材和气质的中国时装代表--旗袍，再一次吸引了人们注意的目光。
国外，还有不少设计大师以旗袍为灵感，推出了有国际风味的旗袍，甚至是中国旗袍与欧洲夜礼服的结合产物 【旗袍的审美】 近十几年来，时装中重新出现的旗袍，在国际时装舞频频亮相，风姿绰约有胜当年，并被做为一种有民族代表意义的正式礼服出现在各种国际社礼仪场合。
旗袍的京派与海派 京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。
海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。
艺术家与旗袍 艺术，是通过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。
【设计师与旗袍】 经过20世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。
旗袍成为一种经典女装。
经典相对稳定，而时装千变万化。
但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感，旗袍也是设计师灵感的来源之一。
总之，旗袍是中国妇女的传统服装，而并非已经湮灭失传的历史服装。
它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然一新的现在。
旗袍本身就具有一定的历史意义，加之可欣赏度高，因而极富有收藏价值。
现代穿旗袍的女性虽然不多，但现代旗袍中不少地方仍保持了传统韵味，同时又能体现时尚之美，所以也具有一定的收藏价值。
【旗袍的选择】 旗袍已有300多年的发展历史，是具有浓郁的民族特色、体现着中华民放牧传统艺术、为国际上独树一帜的中国妇女代表服装。
旗袍品种如此繁多，选购时应注意以下两点。
要根据自己穿用需要而定。
如结婚礼服（旗袍）不仅面料质地上乘而且色彩鲜艳夺目，充满喜庆色彩；迎宾赴宴礼服（旗袍）面料应高级华贵，色彩柔和大方，外观稳重而高雅；便服旗袍可随心所欲，突出个性及体型美，穿着舒适大方。
市场上成衣旗袍的规格是按大众化的身材体型量制的。
由于每个人身材都有自己特殊性，而旗袍又是趋于紧身、抱合性强的服装，尺寸规格则是选购旗袍的重要指标。
所以，购买旗袍必须准确地测量出自己的“三围”，即胸围、腰围、臀围，并与旗袍：“三围”相适或略有余。
然后，在更衣室试穿观其“三围”是否贴体舒适，其次还要观领子、衣身、袖子的长短与肥瘦等。
旗袍尺寸大小的选购不同于连衣裙等服装，要求十分严格，否则将会失去其风格和独到之处。
旗袍面料的选择：旗袍选料是很广泛的。
日常一般穿用的旗袍，夏季可选择纯棉印花细布、印花府绸、色织府绸、什色府绸、各种麻纱、印花横贡缎、提花布等薄型织品；自制的短旗袍，轻盈、凉爽、美观、实用。
春秋季可选择化纤或混纺织品，如各种闪光绸、涤丝绸、以及各种薄型花呢等织物。
这些织品虽然吸湿性、透气性差，但其外观比棉织品挺括平滑、绚丽悦目，在不冷不热的季节中穿用很适宜。
礼宾或演出穿用旗袍是十分考究的。
夏季穿用，旗袍面料应选择真丝双绉、绢纺、电力纺、杭罗等真丝织品。
该织品质地柔软、轻盈不粘身、舒适透凉。
春秋季穿用，旗袍面料应选各种缎和丝绒类：如织锦缎、古香缎、金玉缎、绉缎、乔其立绒、金丝绒等等，这些高级面料制做的的旗袍能充分表现东方女性体型美、点线突出，丰韵而柔媚，华贵而高雅，如果在胸、领、襟稍加点缀装饰，更为光彩夺目。
【旗袍的保存和穿着】 一旗袍的整理 现在大部分女性所穿着的旗袍大都为织锦缎的面料，而这类锦缎都是不宜水洗的，所以穿着时应非常小心，尤其要注意不要沾染上油渍、可乐和口红，因为这类物质最难清洗，就算送去干洗店也未必能完全清除，所以我们建议： 1、旗袍不要连续穿着好几天。
2、要留意尖锐的物件，以避免旗袍钩洞与抽丝。
3、不要为了贪方便将袖子高高卷起。
二旗袍的洗烫 如果新穿的旗袍不小心弄脏了，可以用块微湿的布铺在脏处用熨斗熨烫一下，这样一些灰尘就会附着到布上，既清洁了旗袍，又起到整烫的作用。
三旗袍的收藏 旗袍如果不穿了要用衣架（宽宽的那种）把旗袍挂起来，注意肩部要撑妥当。
在挂进衣橱前，还要记得放上防蛀用品。
另外，丝绸衣服要勤换勤洗，脱下后切勿搁置。
穿着丝绸衣服时不要贴身，避免过多的汗液浸蚀衣服，使衣服变色、变质、破损。
穿着丝绸服装也不要在席子、藤椅、木板等粗糙物上睡觉，以免造成不必要的破损和并丝。
另外，收藏丝绸服装时，应放在樟木箱内，以防虫蛀。
张曼玉在演的《花样年华》中一连穿了20多套旗袍，成为旗袍公认的代言人，也使旗袍更加流行，更加进入普通人的生活。
【旗袍趣谈】 中国年轻女性的身材较之西方年轻女性，一般更显纤细、秀丽的曲线美，而线条简洁流畅、风格单纯又雍容华贵的旗袍，其最大优点正在于它能恰如其分地呈现出这种中国女性胴体的曲线美。
它在符合中国年轻女性的审美需求同时，也因制作上省工省料，着装又很方便的优点，从而显出蓬勃的生命力。
那么，这种富有生命力的旗袍是怎样发展而来来的呢
旗袍之名，源于努尔哈赤建立八旗制度，满族被称为“旗人”，他们的着装就被称为“旗袍”。
最早的旗袍其基本款式是圆口领，窄袖，向右侧捻襟。
下摆四面开衩，带扣绊，束腰带。
”一年四季就这一个样式，仅有布科不同之分。
这种男女均穿的袍褂服装，因在窄小的油口处，还接有一截止长下短的半月形袖头，形状似马蹄，所以又称“马蹄袖”，也叫“箭袖”。
平时 绾起来，冬季行猫作战时放下，使之罩住手背，既可保不影响拉弓射箭。
四面开衩是为了便于上下马。
束腰，一则可增加暖意卧；二则出猎时，可将干粮等装入前襟；三则随身带的小刀、匙子、箸努，以及放火镰、火石、火绒的小口袋和皮制烟荷包，都可挂在腰带上。
满族干1644年人主中原后，游猪变为农耕，加以与汉族文化如大领大油等的交流，原有作为民族文化表象特征的旗袍，也自然发生变化。
如：不宜于农耕的窄袖油马蹄袖，就变成了喇叭袖；不常骑马、四开衩就改变为两开衩，甚至不开衩；旗袍就成了直筒式的宽袖大袖长袍样式。
用料也有变化。
以前定都东北盛京后，已由以皮抱为主改为多用棉布，这时，不但仍多用棉布，绸缎料也多起来。
男人旗袍虽仍以蓝、黑二色为主，但读书人却有相当一部分人穿白、红、紫色的。
至于黄色，因是皇家独尊之色，若用就会被砍头，且可株连九族，所以，民众是忌用的。
妇女的旗袍变化就更大，如圆口领上加了一寸多高的立领制工也精巧得多，不仅在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子，且认为越多越美。
清末北京地区还曾时兴过“十八镶”（即镶十八道花边），用料等花色品种就更是多样，虽仍为宽袍大袖，但较男式旗袍（后发展为长袍马褂）就显得远为俏丽。
辛亥革命后的改良旗袍，特别五四前后直到 30年代，女学生们常穿的蓝布旗袍，款式又有较大变化：宽松直筒式改为紧腰身；长度改短；两侧开衩的长短不一。
30年代以后，旗袍的领子、袖子等处又多有变化，时而高领、时而低领、时而省去领子，袖子又由宽袖变窄袖，长度则有时可及手腕处，有时又短到上臂全裸露。
而紧身贴腰显示曲线美的优点则一直保留。
再加下摆回收，长及踝骨，就显得十分爽身合体。
至于男性的直筒长袍，到40年代，已逐渐被新式服装潮流取代。
80年代以来，这种能显示胡人女性曲线美和风格美，既融满胡文化于一体，又注意吸收外来养料的旗袍，人们对它的热度又进一步上升。
那开衩甚高，最高可至大腿根部的新式旗袍，随着女性步履的轻移、袍衩的时开时合，大腿的隐而不露，更显出一种既含蓄又开放的飘逸悠然的动态美。
随着现代化离不开传统文化观念的进一步深入人心，在我国百花争艳的服苑中，旗袍这朵绚丽的香花，必将更吐馨香。
关于钢铁是怎样炼成的问题
你所说的内容在第五章最后和第六章开始，在这里粘贴不下全部内容，下面是一部分：紧挨着路边有一座难看的房子，墙皮已经剥落，像长满疥癣一样。
公路拐过这所房子，分成了两股岔道。
公路十字路口上有一个废弃的售货亭，门板已经毁坏，“出售矿泉水”的招牌倒挂着。
就在这个破售货亭旁边，维克托正在同莉莎告别。
他久久握着莉莎的手，情意缠绵地看着她的眼睛，问：“您来吗
您不会骗我吧
”莉莎卖弄风情地回答：“来，我一定来。
您等我好了。
”临别的时候，莉莎那双懒洋洋的脉脉含情的棕色眼睛又对他微笑了一下。
莉莎刚走出十来步，就看见两个人从拐角后面走出来，上了大路。
走在前面的是一个矮壮的、宽肩膀的工人，他敞着上衣，露出里面的水手衫，黑色的帽子低低地压住前额，一只眼睛又青又肿。
这个工人穿着一双短筒黄皮靴，腿略微有点弯屈，坚定地朝前走着。
在他后面约三步远，是一个穿灰军装的佩特留拉匪兵，腰带上挂着两盒子弹，刺刀尖几乎抵着前面那个人的后背。
毛茸茸的皮帽下面，一双眯缝着的眼睛警惕地盯着被捕者的后脑勺。
他那给马合烟熏黄了的胡子朝两边翘着。
莉莎稍微放慢了脚步，走到公路的另一边。
这时，保尔在她的后面也走上了公路。
当他向右转，往家走的时候，也发现了这两个人。
他马上认出了走在前面的是朱赫来。
他的两只脚像在地上生了根一样，再也挪不动了。
“怪不得他没回家呢
”朱赫来越走越近了。
保尔的心猛烈地跳动着。
各种想法一个接一个地涌上心头，简直理不出个头绪来。
时间太紧迫了，一时拿不定主意。
只有一点是清楚的：朱赫来这下子完了
他瞧着他们走过来，心里乱腾腾的，不知道怎样办才好。
“怎么办
”在最后一分钟，他才骤然想起口袋里的手枪。
等他们走过去，朝这个端枪的家伙背后放一枪，朱赫来就能得救。
一瞬间作出了这样的决定之后，他的思绪立即变得清晰了。
他紧紧地咬着牙，咬得生疼。
就在昨天，朱赫来还对他说过：“干这种事，需要的是勇敢坚强的阶级弟兄……”保尔迅速朝后面瞥了一眼。
通往城里的大路上空荡荡的，连个人影也没有。
前面的路上，有一个穿春季短大衣的女人急急忙忙地走着。
她不会碍事的。
十字路口另一侧路上的情况，他看不见。
只是在远处通向车站的路上有几个人影。
保尔走到公路边上。
当他们相距只有几步远的时候，朱赫来也看见了保尔。
朱赫来用那只好眼睛看了看他，两道浓眉微微一颤，他认出了保尔，感到很意外，一下子愣住了。
于是刺刀尖立刻杵着了他的后背。
“喂，快走，再磨蹭我就给你两枪托
”押送兵用刺耳的假嗓子尖声吆喝着。
朱赫来加快了脚步。
他很想对保尔说几句话，但是忍住了，只是挥了挥手，像打招呼似的。
保尔怕引起黄胡子匪兵的疑心，赶紧背过身，让朱赫来走过去，好像他对这两个人毫不在意似的。
正在这时，他的脑子里突然又钻出一个令人不安的想法：“要是我这一枪打偏了，子弹说不定会打中朱赫来……”那个佩特留拉匪兵已经走到他身旁了，事到临头，难道还能多想吗
接下来发生的事是这样：当黄胡子押送兵走到保尔跟前的时候，保尔猛然向他扑去，抓住他的步枪，狠命向下压。
刺刀啪嗒一声碰在石头路面上。
佩特留拉匪兵没有想到会有人袭击，愣了一下。
他立刻尽全力往回夺枪。
保尔把整个身子的重量都压在枪上，死也不松手。
突然一声枪响，子弹打在石头上，蹦起来，落到路旁的壕沟里去了。
朱赫来听到枪声，往旁边一闪，回过头来，看见押送兵正狂怒地从保尔手里往回夺枪。
那家伙转着枪身，扭绞着少年的双手。
但是保尔还是紧紧抓住不放。
押送兵简直气疯了，猛一使劲，把保尔摔倒在地。
就是这样，枪还是没有夺走。
保尔摔倒的时候，就势把那个押送兵也拖倒了。
在这样的关头，简直没有什么力量能叫保尔撒开手里的武器。
朱赫来两个箭步，蹿到他们跟前，他抡起拳头，朝押送兵的头上打去。
紧接着，那个家伙的脸上又挨了两下铅一样沉重的打击。
他松手放开躺在地上的保尔，像一只装满粮食的口袋，滚进了壕沟。
还是那双强有力的手，把保尔从地上扶了起来。
维克托已经从十字路口走出了一百多步。
他一边走，一边用口哨轻声吹着《美人的心朝三暮四》。
他仍然在回味刚才同莉莎见面的情景，她还答应明天到那座废弃的砖厂里去会面，他不禁飘飘然起来。
在追逐女性的中学生中间有一种传言，说莉莎是一个在谈情说爱问题上满不在乎的姑娘。
厚颜无耻而又骄傲自负的谢苗•扎利瓦诺夫有一次就告诉过维克托，说他已经占有了莉莎。
维克托并不完全相信这家伙的话，但是，莉莎毕竟是一个有魅力的尤物，所以，他决意明天证实一下，谢苗讲的话是不是真的。
“只要她一来，我就单刀直入。
她不是不在乎人家吻她吗
要是谢苗这小子没撒谎……”他的思路突然给打断了。
迎面过来两个佩特留拉匪兵，维克托闪在一旁给他们让路。
一个匪兵骑着一匹秃尾巴马，手里晃荡着帆布水桶，看样子是去饮马。
另一个匪兵穿着一件紧腰长外套和一条肥大的蓝裤子，一只手拉着骑马人的裤腿，兴致勃勃地讲着什么。
维克托让这两个人过去以后，正要继续往前走，公路上突然响了一枪。
他停住了脚步，回头一看，骑马的士兵一抖缰绳，朝枪响的地方驰去。
另一个提着马刀，跟在后面跑。
维克托也跟着他们跑过去。
当他快跑到公路的时候，又听到一声枪响。
骑马的士兵惊慌地从拐角后面冲出来，差点撞在维克托身上。
他又用脚踢，又用帆布水桶打，催着马快跑。
跑到第一所士兵的住房，一进大门，就朝院子里的人大喊：“弟兄们，快拿枪，咱们的人给打死了
”立刻有几个人一边扳动枪机，一边从院子里冲出来。
他们把维克托抓住了。
公路上已经捉来了好几个人。
其中有维克托和莉莎。
莉莎是作为见证人被扣留的。
当朱赫来和保尔从莉莎身旁跑过去的时候，她大吃一惊，呆呆地站住了。
她认出袭击押送兵的竟是前些日子冬妮亚打算向她介绍的那个少年。
他们两人相继翻过了一家院子的栅栏。
正在这个时候，一个骑兵冲上了公路，他发现了拿着步枪逃跑的朱赫来和挣扎着要从地上爬起来的押送兵，就立即驱马向栅栏这边扑来。
朱赫来回身朝他放了一枪，吓得他掉头就跑。
押送兵吃力地抖动着被打破的嘴唇，把刚才发生的事说了一遍。
“你这个笨蛋，让犯人从眼皮底下跑了
这回不打你屁股才怪，少不了二十五通条。
”押送兵恶狠狠地顶了他一句：“我看就你聪明
从眼皮底下跑了，是我放的吗
谁知道哪儿蹦出来那么一个狗崽子，像疯了一样扑到我的身上
”莉莎也受到了盘问。
她讲的和押送兵一样，只是没有说她认识袭击押送兵的那个少年。
抓来的人都被带到了警备司令部。
直到晚上，警备司令才下令释放他们。
警备司令甚至要亲自送莉莎回家，但是她谢绝了。
他酒气熏人，要送她回家，显然是不怀好意的。
后来由维克托陪她回家去。
从这里到火车站有很长一段路。
维克托挽着莉莎的手，心里为这件偶然发生的事情感到乐滋滋的。
快要到家的时候，莉莎问他：“您知道救走犯人的是谁吗
”“不知道，我怎么会知道呢
”“您还记得那天晚上冬妮亚要给咱们介绍的那个小伙子吗
”维克托停住了脚步。
“您说的是保尔•柯察金
”他惊奇地问。
“是的，他好像是姓柯察金。
您还记得吗，那天他多么古怪，转身就走了
没错，就是他。
”维克托站在那里呆住了。
“您没认错人吧
”他又问莉莎。
“不会错的。
他的相貌我记得很清楚。
”“那您怎么不向警备司令告发呢
”莉莎气愤地说：“您以为我能干出这种卑鄙的事情来吗
”“怎么是卑鄙呢
告发一个袭击押送兵的人，您认为就是卑鄙
”“那么照您说倒是高尚的了
您把他们干的那些事都忘记了
您难道不知道学校里有多少犹太孤儿
您还让我去告发柯察金
谢谢您，我可真没想到。
”维克托想不到她会这样回答。
他并不打算同莉莎争吵，所以就尽量把话题岔开。
“您别生气，莉莎，我是说着玩的。
我不知道您竟会这样认真。
”“您这个玩笑开得可不怎么好。
”莉莎冷冷地说。
在莉莎家门口分手的时候，维克托问：“莉莎，您明天来吗
他得到的是一句模棱两可的回答：“再说吧。
”在回城的路上，维克托心里思量着：“好嘛，小姐，您尽可以认为这是卑鄙的，我可有我的看法。
当然喽，谁放跑了谁，跟我都不相干。
”他，列辛斯基，一个波兰的世袭贵族，对冲突的双方都十分厌恶。
反正波兰军队很快就要开来。
到了那个时候，一定会建立一个真正的政权——正牌的波兰贵族政权，眼下，既然有干掉柯察金这个坏蛋的好机会，当然也不必错过。
他们会马上把他的脑袋揪下来的。
维克托一家只有他一个人留在这座小城里。
他寄居在姨母家，他的姨父是糖厂的副经理。
维克托的父亲西吉兹蒙德•列辛斯基在华沙身居要职，母亲和涅莉早就跟着父亲到华沙去了。
维克托来到警备司令部，走进了敞开的大门。
过了一会儿，他领着四名佩特留拉匪兵向柯察金家走去。
他指着那个有灯光的窗户，低声说：“就是这儿。
”然后，转身问他身旁的哥萨克少尉：“我可以走了吗
”“您请便吧，我们自己能对付。
谢谢您帮忙。
”维克托急忙迈开大步，顺人行道走了。
保尔背上又挨了一拳，被推进了一间黑屋子，伸出的两手撞在墙壁上。
他摸来摸去，摸到一个木板床似的东西，坐了下来。
他受尽了折磨和毒打，心情十分沉重。
保尔完全没有想到会被捕。
“佩特留拉匪徒怎么会知道的呢
压根儿没人看见我呀
现在该怎么办呢
朱赫来在哪儿呢
”保尔是在克利姆卡家同水兵朱赫来分手的。
他又去看了谢廖沙，朱赫来就留在克利姆卡家，好等天黑混出城去。
“幸亏我把手枪藏到老鸹窝里去了，”保尔想。
“要是让他们翻到，我就没命了。
但是，他们怎么知道是我呢
”这个问题叫他伤透了脑筋，就是找不到答案。
佩特留拉匪徒并没有从柯察金家里翻到什么有用的东西。
衣服和手风琴被哥哥拿到乡下去了。
妈妈也带走了她的小箱子。
匪兵们翻遍各个角落，捞到的东西却少得可怜。
然而，从家里到司令部这一路上的遭遇，保尔却是永远忘不了的。
漆黑的夜，伸手不见五指。
天空布满了乌云。
匪兵们推搡他，从背后或两侧对他不停地拳打脚踢，毫不留情。
保尔昏昏沉沉地木然向前走着。
门外有人在谈话。
司令部的警卫就住在外间屋。
屋门下边透进一条明亮的光线。
保尔站起身来，扶着墙壁，摸索着在屋里走了一圈。
在板床对面，他摸到了一个窗户，上面安着结实的参差不齐的铁栏杆。
用手摇了一下——纹丝不动。
看样子这里以前是个仓库。
他又摸到门口，停下来听了听动静。
然后，轻轻地推了一下门把手。
门讨厌地吱呀了一声。
“妈的，真活见鬼
”保尔骂了一句。
从打开的门缝里，他看见床沿上有两只脚，十个脚趾叉开着，皮肤很粗糙。
他又轻轻地推了一下门把手，门又毫不留情地尖叫起来。
一个睡眼惺忪、头发蓬乱的家伙从床上坐了起来。
他用五个手指头恶狠狠地挠着生满虱子的脑袋，懒洋洋地扯着单调的嗓音破口大骂起来。
骂过一通之后，摸了一下放在床头的步枪，有气无力地吆喝说：“把门关上
再往外瞧，就打死你……”保尔掩上门，外面房间里响起了一阵狂笑声。
这一夜保尔翻来覆去想了许多。
他柯察金第一次参加斗争，就这么不顺利，刚刚迈出第一步，就像老鼠一样让人家捉住，关在笼子里了。
他坐在那里，心神不宁地打起瞌睡来。
这时候，母亲的形象在脑海中浮现出来：她面孔瘦削，满脸皱纹，那双眼睛是多么熟悉，多么慈祥啊
他想：“幸亏妈不在家，少受点罪。
”从窗口透进来的光线照在地上，映出一个灰色的方块。
黑暗在逐渐退却。
黎明已经临近了。
钢铁是怎样炼成的钢铁是怎样炼成的第六章古老的大房子，只有一个挂着窗帘的窗子透出灯光。
院子里，用铁链拴着的狗——特列佐尔突然狺狺狂吠起来。
冬妮亚在睡意蒙眬中听到母亲的低语声：“冬妮亚还没睡。
进来吧，莉莎。
”女友轻轻的脚步声和她那亲切热烈的拥抱把冬妮亚的睡意完全驱散了。
冬妮亚面带倦容，微笑着。
“莉莎，你来得太好了。
我们全家都很高兴，因为爸爸昨天已经脱离了危险期，今天他安安静静地睡了一整天。
我和妈妈熬了好几夜，今天也休息了一下。
莉莎，有什么新闻，都讲给我听听。
”冬妮亚把莉莎拉到身旁，在长沙发上坐下来。
“新闻吗，倒是很多
不过有一些我只能对你一个人讲。
”莉莎一边笑，一边调皮地望着冬妮亚的母亲叶卡捷林娜•米哈伊洛夫娜。
冬妮亚的母亲也笑了。
她是一个落落大方的妇人，虽然已经三十六岁了，举止却仍然像年轻姑娘那样轻盈。
她有一双聪明的灰眼睛，容貌虽然不出众，却很有精神，惹人喜欢。
“好吧，过一会儿我就让你们俩单独谈。
现在您先把能公开的新闻说一说吧。
”她开着玩笑，一面把椅子挪到沙发跟前。
“第一件新闻是：我们再也不用上学了。
校务会议已经决定给七年级学生发毕业证书。
我高兴极了。
”莉莎眉飞色舞地说。
“那些代数呀，几何呀，简直烦死我了
为什么要学这些东西呢
男同学也许还能继续上学，不过到哪儿去上，他们自己也不知道。
到处都是战场，各地都在打仗。
真可怕
……我们反正得出嫁，做妻子的懂代数有什么用
”莉莎说到这里，大声笑起来。
叶卡捷林娜•米哈伊洛夫娜陪姑娘们坐了一会儿，回到自己的房间里去了。
莉莎往冬妮亚跟前挪了挪，搂着她，低声给她讲了十字路口发生的事情。
“冬妮亚，你想想，当我认出那个逃跑的人的时候，我是多么吃惊啊
……你猜那人是谁
”冬妮亚正听得出神，她莫名其妙地耸了耸肩膀。
莉莎脱口而出：“是柯察金
”冬妮亚战栗了一下，痛苦地缩作一团。
“是柯察金
”莉莎对自己的话产生的效果很得意，接着就讲开了她同维克托吵嘴的经过。
她只顾讲话，没有发现冬妮亚的脸色已经变得煞白，纤细的手指神经质地摆弄着蓝上衣的衣襟。
莉莎完全不知道，冬妮亚是多么惊慌，连心都缩紧了。
她也不知道，冬妮亚那美丽的浓密的睫毛为什么那样紧张地抖动。
莉莎后来又讲到那个喝醉酒的警备司令的事，冬妮亚已经完全顾不上听了，她脑子里只有一个想法：“维克托已经知道是谁袭击了押送兵。
莉莎为什么要告诉他呢
”她不知不觉把这句话说了出来。
“我告诉什么啦
”莉莎没有明白她的意思，这样问。
“你为什么要把保夫鲁沙，我是说，把柯察金的事情告诉维克托呢
你要知道，维克托会出卖他的……”莉莎反驳说：“不会的。
我看他不会。
这么做对他究竟有什么好处呢
”冬妮亚猛然坐直了身子，两手使劲抓住膝盖，抓得生疼。
“你呀，莉莎，什么也不明白
维克托跟柯察金本来就是仇人，何况又加上别的原因……你把保夫鲁沙的事情告诉维克托，是做了一件大错事。
”莉莎到这时才发现冬妮亚很着急。
冬妮亚脱口说出“保夫鲁沙”这样亲昵的称呼，使她终于弄明白了她一向模模糊糊猜测着的事情。
莉莎不禁也觉得自己做错了事，感到难为情，不再做声了。
她想：“看来，真有这么回事了。
真怪，冬妮亚怎么会突然爱上了他
他是个什么人呢
一个普普通通的工人……”莉莎很想同她谈谈这件事，但是怕失礼，没有开口。
为了设法弥补自己的过失，她拉住冬妮亚的两只手，说：“冬妮亚，你很担心吗
”冬妮亚精神恍惚地回答：“不，也许维克托比我想象的要好一些。
”不一会儿，她们的同班同学杰米亚诺夫来了，他是个笨手笨脚的、朴实的小伙子。
杰米亚诺夫到来之前，她们俩怎么也谈不到一起了。
冬妮亚送走了两个同学，独自在门口站了很久。
她倚着栅栏门，凝视着通向城里的那条灰暗的大道。
到处游荡永不停息的风，夹着潮湿的寒气和春天的霉味，向冬妮亚吹来。
远处，城里许多房子的窗户不怀好意地闪着暗红的灯光。
那就是她所恼恨的小城。
在城里的一间房屋里，住着她那个不安生的朋友，他恐怕还不知道大祸就要临头了。
也许他已经把她忘了。
自从上次见面以后，又过去了多少天哪
那一次是他不对，不过这件事她早就淡忘了。
明天她一见到他，往日的友谊，那使人激动的美好的友谊，就会恢复。
他们一定会言归于好，这一点冬妮亚深信不疑。
但愿这一夜平安无事。
然而这不祥的黑夜，仿佛在一旁窥伺着，随时准备……真冷啊。
冬妮亚朝大路瞥了最后一眼，回到了屋里。
她躺在床上，裹着被子，临睡前还思念着：黑夜，可千万不要出卖他呀
……
广州街道的故事
光阴的故事 这些是西关并不遥远的记忆：一棵百年的老榕树，一个过街楼的门口，一个坐在门口拣菜或做针线活的大妈，街头的一声叫卖……如此的熟识又如此的遥远。
但是，故事毕竟随着流水远去了，只有在岁月的缝隙中漏出一点点光阴，接在手心…… 旧日广告 现在的广州广告劣制品泛滥，于是人们大呼创意，有独特创意的广告，不仅对其本身所宣示的产品能收到“广而告之”的效果，甚至于流传久远。
殊不知，早在几十年前的老广州，已经有令人眼界大开的极有创意的广告，比起今时今日，也丝毫不输呢
仅就笔者的记忆，选集两段播音、两幅户外画、一副对联，与读者诸君共享。
55年前，省港澳各地的老百姓走在大街小巷上，几乎都会听到从收音机传出来的广告词，其一是：“有个细蚊仔，住□双门底，餐餐食饭唔开胃，咬手指，流鼻涕。
唔使问阿贵，梗系生积滞。
自从食咗芝良饼，屙一堆虫仔。
即时开胃夹消滞，瘦仔变翻个肥仔
”其二是：“亚洲汽水，汽水亚洲。
亚洲最靓汽水，汽水最靓亚洲。
有亚洲汽水咁长气，无亚洲汽水咁好味。
有亚洲汽水咁好味，无亚洲汽水咁长气。
隔邻二叔婆都话无亚洲汽水咁长气咁好味
”于是，“你长气得过亚洲汽水么
”成了当时的市井语言。
当年广州惠爱中路李占记钟表店左侧二楼有间“半瓯”茶室，为提高知名度，曾以“共饮一瓯甘露”征下联，一时在知识分子中产生轰动效应。
后来不知什么人答了“能生两腋清风”，于是，这副对联就成了名牌，挂在厅堂上。
笔者年少，却也过目未忘。
抗日战争胜利后，广州西关有间以“银丝细面”为名牌的“欧成记面家”，在街面上挂出一幅广告画：一位食客正拿着筷子夹住面条爬在梯子往上攀登，面条一直垂落碗里。
于是，“去欧成记担梯食面”也成了当时的市井语言。
我至今还记得那食客喜滋滋的表情。
印象中，这幅画落款是用魏碑字体，写明“大地广告社”。
那时广告画都时兴由设计公司落款，一是承担责任，二是“搭顺风车”，乘机为广告公司卖广告——你觉得这幅画好，就帮衬我们吧。
风趣鬼马的街头叫卖曲 如果说广州的流动小贩是羊城街头一景，那沿街的叫卖声则是一首反映民间风情的交响曲。
以往小贩们都是挑着担子穿街过巷的，为了招揽顾客，他们往往会编些顺口溜来唱，以引起人们的注意。
特意为大家摘录了一部分可以称得上是“经典名曲”的叫卖，以飨读者。
（文章叫卖独白都以粤语为发音） 卖白榄的： 沙榄啵，茶滘货，一分钱，买两个。
唔好食，不逗货
食落爽甜无渣啵
食过好食呢，再来买过
卖鸡公榄的： “嘀嘀嗒，嘀嘀嗒，嘀嘀嗒……”唢呐声，接着小贩就喊：“鸡公榄，一分钱，榄两只。
” 卖不倒翁的： 白须公，好笑容；推不跌，长立中。
来啦，买个不倒翁
卖凉茶的： 王老吉——王老吉，王老吉，四时感冒最使得，饮一茶啦最止咳
百草堂——百草堂卖好凉茶，喉痛发热有揸拿；一碗二文无贵价，饮落凉喉顶呱呱
神农茶——神农茶，神农茶，癍痧发热唔使怕，买包饮下有揸拿。
神农茶，顶呱呱
常炯堂——常炯堂，有声雷；发冷病，尽驱除
补锅的： 补锅——有烂锅拎出来补啦
焊铜焊锡，焊铜煲锑煲，修整烂瓦煲，有烂的铜煲、锑煲、瓦煲都拎出来补呀
补伞的： 补洋遮——修整烂雨遮，补洋遮整遮骨，修补烂雨遮
收破烂的： 烂铜烂铁，收买烂铜烂锡。
烂锑煲、烂铜煲锑煲，烂烂都买。
有玻璃酒樽旧的药水樽，有咩铜仙钱币，书纸报纸旧的新闻纸，有就拎出来卖啦—— 话说西关（一）——西关内街之谜 我自细系西关长大，从幼儿园到中学都系呢边读书，对西关有着深厚的感情。
对于西关历史，其实知道的只是皮毛，做了兼职导游之后，才多了解了一些。
西关的故事，西关的文化，在广州文化中无疑是极重要的一章。
从现在起，我会尽量多搜集一些西关的故事放上来，也会写一些自己对西关文化的看法，希望可以起一个穿针引线的作用，让更多的人了解西关，亦都希望其他西关小姐，西关少爷可以上黎讲下有关西关嘎古仔拉：） 西关内街为何这般怪
你且翻开任何一幅清末以前绘制的广州城坊图，只见城里头街名、建筑物名一窦蚁也似，西关却几近白茫茫大地真干净。
但你若再翻开任何一幅近代绘制的广州街道详图，却眼屎般白———荔湾区的内街比哪个行政区都要密集，且迂回曲折有若迷宫，一不小心陷将进去，半天钻不出来
这般怪现象分明藏着个历史哑谜。
谜底在哪
记得1997年末，有人郑重其事宣布：“荔湾区是广州最古老的城区
”怀着敬畏之心，鄙人特修了段“西关秘史”，立马发现前述谜底赫然存焉
“西关秘史” 拆毁城墙开马路之前，广州西城墙矗立于今日的人民路，城墙外是河汊纵横的郊区，向称“城外头”，晚至清代中叶，当局在护城河侧设立汛所驻兵维持治安，所号“西关汛”，这十数里方圆才得名西关。
西关原住民乃南海县属农户，世代聚居在永安围和西乐围这两座大庄子里，庄里有村有墟，庄外有桑基禾田，围内人自给自足同时自生自灭，毋须知晓什么“三朝十帝”，历史对这等围内人也懒得理睬。
折腾出“西关秘史”的，乃是不绝如缕地出没于围外的异乡人。
翻开那部专门记录古广州状况的权威汇编《广州城坊志》，当发现有关明代以前西关的文字如凤毛麟角，但其中有一条由明代学者追述宋代史迹的材料颇堪玩味，它依稀透露出早在宋时即有不少异乡人在西关晃逛的神秘消息———安乐庐，宋嘉定四年经略使创建，以待旅人无归者；在城西绣衣坊。
“无归旅人”惊动官府特建“安乐庐”收容他们栖身，其数量之多且造成社会问题之严重可以想见。
西关小姐嫁闽商 绣衣坊，一个很容易撩起人对西关小姐的深闺生出绮思的香艳词儿。
这早已湮灭的处所，位在今天的上下九，有宣传家望文生义，把它广泛介绍为后世广州妇女用品业的渊源,此说滑天下之大稽
清代广东《吴川县志》的编者见识极高，指出，绣衣坊乃专用名词，各省皆有，为御史（中央执法官）指定地方特设，“取绣衣直指之义”。
何谓“绣衣直指”
却说汉武帝年间，京城一带游民曾大规模闹事，御史以常规手段无法制止，武帝严令本来担任顾问闲职的光禄大夫穿上象征特殊权力的绣衣，指挥军队，把闹事者强行镇压下去。
该位光禄大夫，加号直指使者，“直指”———指谁杀谁
如此这般绣衣坊，性质类乎明代的锦衣卫。
宋代广州当局，特选专政机关之侧集中收容游荡于西关的大批异乡人，究竟发生了什么事，史无记载。
凡识趣的史家，自晓得反映主流社会的积极面———清初，福建当局隔海跟郑成功父子对峙，沿海厉行海禁，闽省外贸从业人员蜂拥到广州谋出路，聚居在仅存地名的绣衣坊。
无从稽考那厮们是娶老婆抑或包二奶，总之身边不乏西关女，有《西关竹枝词》为证：“阿姨家近绣衣坊，嫁得闽商惯趁洋
”本土知识分子不以本土贫下中农入诗而选题闽商，足见当日“福佬”在西关的强大影响力，彼辈赚个盘满钵满挟着西关农家“阿姨”衣锦还乡者固然不少，而乐不思“闽”者则理所当然成了“老西关”。
异乡人的西关 异乡人深刻影响后世的西关故事，紧接着大批闽商落籍而展开。
故事之一是宜民市。
康熙初年，作为海禁的配套，清政府在浙、闽、粤三省沿海地区实施“迁界移民”政策。
珠江口一带?家万余人，被强徙至广州的西村和泮塘———对日后西关的人口构成而言，这数字意义重大影响深远。
须知道，当年整个南海县的人口才得9万
悠悠350载过去，该批?家的后裔堪称正牌“老西关”
沿海?家以渔为生，苦口苦面捡得“西关户口”却失了业，为填肚计，遂挈妇将雏在河涌摸鱼虾，就近奔往第一津做“走鬼”，城郊冒出个新墟市，时称“移民市”。
后来官府嫌“移”字扎眼，正名宜民市，即今西华路。
另一故事是十三行。
“潘卢伍叶”，已成口碑，十三行首富也。
这四大家族的开山祖均出身贫寒，神话般发达，有西关人稀里糊涂认他们作乡贤，究其实，卢家来自广东新会，潘、伍、叶三家来自福建，跟那帮赤贫?家一个样，同是移民西关的异乡人。
眼看着十三行商人先富起来，西关原住民纷纷跟进。
外贸并非人人做得，围内人便攀附外贸业车边，开机房织布供出口。
织布业本少利多，围内机房如雨后春笋，其结果，一是大量农舍改建作机房，二是连片阡陌日渐丢荒。
原住民洗脚上田，永安、西乐两围土崩瓦解。
当“老细”须得配备打工仔，天作之合，无业蛋家正急欲受剥削，彼辈围外人缘此而跟围内男女水乳交融，时称“机房仔”。
打工胜似务农，古今同理，跻身机房仔队列有运可行的消息传至四乡，三江五岭贫雇农潮水般往西关涌，清代文士有笔记云：“乡人初至城市佣工，俱集长寿寺（注：故址在今长寿路）前，任人选雇，长年服役，谓之住年仔。
”四乡住年仔源源不绝，西关人口构成又添新元素
劳动力市场竞争激烈，输家顿成“无归旅人”，最倒运者的最佳选择当是做乞丐。
西关丐帮阵容鼎盛，大本营在华林寺周遭。
流氓无产者无法无天，西关治安形势严峻，当局懂得“两手抓”，一面设立刀光闪闪的西关汛，一面在十八甫设立施粥借被的爱育善堂———这两个机构，跟宋时的绣衣坊和安乐庐在西关史上前呼后应，交相辉映。
丐帮闹西关 迨至咸丰年间，北方丐王陈起凤驾临西关。
这厮武功了得，揍翻华林寺丐首，肇造新朝。
陈起凤时代乃西关丐帮全盛期，各省成百上千乞丐争先恐后投他麾下。
后来陈起凤跟有官府撑腰的华林寺僧发生争拗，无奈何率一支嫡系小分队登陆广州新开发区河南岛。
去年因胡闹“西关小姐竞芳华”，一群风雅男士肉麻当有趣，启用两句报废民谚，叫做“西关小姐，东山少爷”，却又故意免提杀风景的第三句———“河南地痞”（痞，粤语读作meo）。
河南本为净土，地痞源头何处
陈起凤的小分队是也
区区小分队即有能耐把河南闹个沸反盈天，可知西关大本营何等猖獗
那阵尚未发明“流动人口暂住证”，大本营中全部牛鬼蛇神无条件成为西关合法居民。
看来，这些“过江龙”高效地融入了西关社会。
清代后叶，广州出现专为丧主哭丧的特殊行业，从业者多为猬集于西关光雅里烂地上的男女乞丐。
够格上岗的必备条件之一是粤语发音准确无误，若把人家新死“老窦”的尊称哭出差讹，丧主不抄起“崛头扫把”将该“专业人士”拍个抱头鼠窜才怪
平心而论，此辈乞丐快速掌握粤语的能力，显然远胜于近年来数以千计的外省来穗白领。
乞丐幕天席地，正经异乡人却需有瓦遮头。
同、光年间，早跟异乡人融成一体的西关原住民只有“茂叔”才会务农（茂，在粤语里跟“谬”同音），桑基禾田纷纷抛售，改作建屋用地。
旧谚有云：西关出门三步水
逶迤西关的大观河，其下游拥挤着18个埠头的热闹航道被填平，从水中浮出日后西关最繁华的商业街上下九。
少数富人拣择毗连荔枝湾的“西关角”营造堂皇大屋，多如蝼蚁的劳苦大众则在随便哪处河涌新填地密匝匝堆砌低矮潮湿陋宅，穷得没钱买绳上吊者唯有挨凭着人家墙角胡乱搭窝棚———街巷者，陋宅窝棚之间的缝隙是也
“城中村”沤出“西关话” 这就回到拙文开头端出的那个“哑谜”。
若想见识“形象谜底”，烦君且到当代广州城乡结合部的“城中村”兜一圈，里头“握手屋”挨挨挤挤，出租屋鳞次栉比，未经规划的幽暗横街窄巷九曲十八弯，操着半咸不淡广州话的各色异乡人穿梭般转。
这般景致，正是西关内街形成过程的当代版
在近三百余年的广州史中，西关的人口构成堪称多元，诸种方言以及风习的互动演化内涵至为复杂。
有学问家言之凿凿宣称，广州话以“西关话”为最纯最标准———不知高论何所据
(
