张秋生著《有风吹来》读后感
有风吹过》读后感 从大姐开始着意出版诗集到最后印刷发行的一段时间，我一直在旁边因急切盼望而不停鸹噪，《有风吹过》读后感。
因为大姐本身太多的传奇色彩让我着迷，加上有幸读过大姐的几篇诗歌也让我窥得珠玉而艳羡咋舌不已。
当大姐的诗集终于摆在我面前的时候，我忽然不舍得也不敢打开了。
我怕用字和心刻出来的故事和情感会让此刻心的天空大雨滂沱。
封面是秋后的树林，夕照中，琥珀般温润淳厚;近处是一抹水中的倒影， 北京仓库货架 ，天的浅蓝在树影的黑褐色间隙里响着亮晶晶的水声。
历尽姹紫嫣红后的淡定从容，还有心底永不消竭衰老的纯净透画面而出，先自让情绪在庄重和淡雅中沉静下来。
旁边黑白色调下，是淡如晨烟的古亭，孤树，飞鸟，还有几缕藤蔓的长发。
风从树梢掠过，我寻风声而去。
轻轻翻开大姐的一段瑰丽的回忆，捕捉那些在诗歌里翩飞的蝴蝶，能得一只歇于掌心半秒，也不虚此行了。
素来敬佩大姐男子般的果敢、直爽、豪气， 设备起重吊装 ，还有宽阔豁达的胸襟，与生俱来的高贵让初识者会讷讷于大姐的强势前，不能逼视，不敢走近。
但是当你读到这些诗歌的时候，你会发现这是怎样一个温婉含蓄，心如绣，质如玉的女子呀。
时间和空间的错合，让一颗本已静如深潭之水的心蹈在冷暖无序的路上。
忍受思念之苦的折磨就当是痛并快乐着吧，牺牲自己成全别人就当是锻造高贵灵魂的锤砧吧。
可是那纸上的地老天荒，还有从诗歌里躲藏的眼泪又是什么?逾越情感是种高尚的境界， 机场手推车 ，更是心中不能诉说的痛楚呵。
惊鸿一瞥的邂逅后，是缘是债就此脱不了宿命的魔杖。
一朵花在不经意间用最曼妙的姿态开放，不叹此生将被错过花期，只为刹那的回眸和凝视，愿意抛舍所有的羞涩和矜持，愿意绽放所有的美丽和旖旎，一秒即是一生。
相遇和相爱似乎总是令人意外，眼神到心的距离可以是光年计的遥远，而此时，不过是交睫的一瞬。
敬仰之上的爱慕是源头深深的河水， 塑料栈板 ，是广袤无垠的土地，无悔的付出是最仁慈悲悯的情怀。
大姐说用铧犁一样的笔深翻着心的领地。
这是怎样一种深沉的比喻啊。
深耕细作，满怀丰收的希冀是农人们的生活，读后感《《有风吹过》读后感》()。
操劳一年，收获一年。
而只为来生相依的期许，大姐的铧犁翻动所有的爱意，播种数不清的思念，用眼泪来浇灌，用理解来收割，小心囤在今生的围篱之内，酿一盏酩酊一生的琼浆。
大姐有很深的古文造诣，所以诗集收录有很多的古体诗词。
华丽缤纷的遣词拟句让思念的花散发出阵阵的幽香。
嗅之若无， 轻型货架 ，却又似乎弥漫在你的四周，心神皆醉。
因我的文学修养浅薄，只能观辞色，说表象，大姐古诗词里太多的韵味我体会不到。
还是最喜欢读诗集里的那些现代诗歌，更能够直接地感受情绪。
非常喜欢那首《摇落生命的繁花》，节奏明快自然，语言活泼俏丽，感情一气呵成，宛若恋爱中的小女孩，虽然羞涩，却心意坚决。
我想摇落生命的繁花，在轮回中把我重新淬火锻打，如果塑造成你喜欢的模样， 栈板 ，也许有机会和你一起青梅竹马…读完这段，我就潸然了。
此生不能执手，来世必要珍惜每分每妙，生死一起。
怎样的痴情，怎样的无奈，怎样的心痛都在笑吟吟的语句里小心躲藏着，唯恐一个不留意打翻所有的心事，再也阻止不了泪水的肆意泛滥。
《与你面对》真挚炽热的情怀可以融化世界上最坚硬的冰川。
一个矜持的女子在爱人面前的妩媚和温柔若春天的柳枝送来和煦的气息。
爱是一朵心香，在某一处为某个人静幽幽， 袁文君 ，亮灿灿地开放。
一往情深是葳蕤的大树，结出了五味的果实。
快乐、幸福、忧伤、心痛、无奈。
爱的路口，向左还是向右，取还是舍?爱你，才离开你!《我的爱，病入膏肓》了，距离，是唯一的《救赎》。
纵然《离殇》，也要在《绿篱深深》处留着灼灼的《孤芳》。
《红尘路远》，《我是一棵胡杨》，在有你目光经过的路口远远《守望》，《等待》《你的声音》，《聆听》《仁爱的真谛》。
可是距离夯深了思念， 充气袋 ，《没事儿的时候》《忽然流泪在想你的夜晚》。
《一怀幽愫》拈拉成《指尖的思念》，在《想你，都想化了》的时候，我《甘愿被文字埋葬》。
很久以前《我在仰望你的时候，迷失了自己》，怕《情到深处怎把持》，只好《躲在诗歌里哭泣》。
很多年了，《不敢忧伤》，用文字来《寻找快乐》。
现在，我成了《永远的旁观者》，将心暂存在《咫尺天涯》。
你是我《远方的大树》，在我《生命的季节》给我漂泊的灵魂注进无穷的力量。
… 太多的感想， 昆山云华货架 ，却因自己文字的贫乏不能表达，将大姐的几篇诗歌的题目连缀在一起，作为我对这个故事的理解。
有风吹过，心生巨澜。
有风吹过，心底深痕…
最后一片藤叶读后感 300字
读完《再被狐狸骗一次》这本书后,我的眼泪情不自禁地流了下来. 再被狐狸骗一次,记叙的是一对有了幼崽的狐狸夫妻,由于偷走了作者刚买的一只鸡,而引发了作者沈石溪决定要除掉那两只狐狸的故事. 其中,最让我感动的就是,公狐狸为了保护小狐狸不被伤害.自己撞树伤害自己,把作者引开,最终伤势过重而送命的那一断.书中是这样写的；那天,碰巧沈石溪在森林里砍树,突然,一只公狐狸从树洞里窜出来.这家伙像先是被藤蔓绊住了腿一样,重重的跌了一跤,刚走一步便大声哀嚎起来.公狐狸叫得悲哀,嘴角吐出一团团白沫. 然后,公狐狸纵身一跳,向一棵小树撞去.它四只爪子紧紧地钩住肚子上,头部暴露在前,咚的一声,它的半张脸撞在小树的8树干上了,右脸从眼皮到下巴被粗糙的树皮擦得血肉模糊.它站起来,又一口咬住前腿,前腿内侧和胸脯上被它活活撕下一块巴掌大的皮来.它不断地用爪子撕脸上和胸脯的伤口,弄的全身都是血,并将膝盖塞进嘴用力咬下去,骨头被· 牙齿咬碎的咔嚓咔嚓声.它再次叼住那已经折断了的小腿用力撕扯,终于被它像拆零件似的拆下来,露出白森森的骨头,血喷射状的流了出来,并用一种期待的渴望的,坑求的目光看着沈石溪,好像在说；求求你快离开树洞旁边吧!好让母狐狸把小狐狸安全的转移终于沈石溪心软了,他跟着这只拼命挣扎公狐狸,渐渐远离树洞.突然,公狐狸做了一个窜跳的动作一头跌倒在地上,它再没有爬起来.它的血流的太多了,它死了! 可怜天下父母心这句话用在动物身上也是一样的,这只公狐狸用自己的生命换来了母狐狸与小狐狸的生命.真是一位伟大的父亲呀!
《洞》和《中国雨林的惊天一跃》读后感
《荒野求生之中国雨林的惊天一跃》读后感 前几天妈妈给我买了《荒野求生之中国雨林的惊天一跃》是英国生存小说家贝尔·格里尔斯写的。
这本书我几天就看完了，里面的情节个个都惊心动魄的，直到看完了，悬着的那颗心才放了下来。
主要内容是这样的：贝克和他的新搭档中国女孩龙瑶随探险队来到中国广西的雨林中。
台风带来的山崩把探险队困在了悬崖半腰的岩石上。
领队穆勒先生为就队员不幸掉下了悬崖而唯一一部能与外界联系的电台就在他身上，岩石很可能马上就坠落深谷。
探险队的物资储备也只够坚持三天。
一切危在旦夕······为快速找到救援，贝克和龙瑶用藤蔓编制的绳索攀过湿滑、陡峭的悬崖，抓蚂蚁幼虫和蝙蝠充饥，在伸手不见五指的雨林中搭建庇护所躲避暴雨······历尽艰险辛，他们来到河谷边，终于看到不远处有只渔船，担任凭他们怎么呼喊，船仍然越开越快，离他们越来越远，贝克跳下河谷渔民才把他接上了小船，获救了。
其中最惊险的一章我觉得是第十六章——蛇口脱险。
贝克和龙瑶坐下来吃东西贝克后面有一条眼镜蛇正准备咬贝克，龙瑶告诉了贝克。
贝克打算跳过前面的火堆，就在眼镜蛇跳起来的时候贝克一跃越过了火堆。
真是千钧一发呀
贝克在这么危险的情况下，能够沉着冷静而不慌乱。
我应该向他学习 读了这本书我明白了一个深刻的道理，那就是无论遇到什么事都要沉着冷静，不慌乱。
我还知道了贝尔·格里尔斯野外生存的信念，他说：“永远不要失去希望，这是生存技能的基石。
除此之外，，野外生存的第一条法则就是永远保持微笑，只要你活着就还有希望。
”
《妻妾成群》的读后感
苏童的《妻妾成群》是一部渗透传统因素的先锋派作品。
小说主人公颂莲在陈家生活过程中充满了曲折与迷惘，使主人公的成长充满了自我的潜在意识：命运、追求、死亡萦绕在她的意识中，由此建构了主人公成长过程中的一条道路。
而作者在这条路布下了多种让主人公产生意念的意象、曲折与迷惘、自我意识、意象一同陪伴主人公的成长。
《妻妾成群》借旧中国特有的封建家庭模式作小说的框架，一个男人娶了四个女人做太太。
但作者关心的不是一个男人如何在四个女人中周旋，如何控制她们，而是关心四个女人怎会把她们一齐拴在一个男人的脖子上，并且像一棵濒临枯萎的藤蔓在稀薄的空气中相互绞杀而争得那一点点空气。
用作者苏童自己的话来说，他的作品大都不是自己的亲身经历，他说他崇尚虚构，也就是说这部作品的内容是作者虚构的，别的评论者说这部作品是新历史小说中最精致的作品之一，说它具有“宽和精神，濡湿的气息，绮丽的梦幻，温婉的性格。
” 《妻妾成群》读起来感觉总有些像张爱玲，只是在叙述风格方面，但却并不如张爱玲深刻。
优点在于他从女性的视角切入，把女人细微的感情都表达了出来。
他的目的又与张爱玲不同，张是在表现一种生活，叙述一个时代，而这部作品则是在说明一种道理，作者说“痛苦常常酿成悲剧”，或许他想说明的不只是这些。
他想读者把作品理解为“痛苦和恐惧”的故事。
他的这一系列作品篇幅都不长，写的也大都是女人，倒是很符合新历史小说的写法。
只是在一个完全虚构的空间里，除了作者较富哲理的思考和想象力的充分发挥外，看不出有更为深刻的现实意义。
或许是张爱玲太优秀了，后人写旧上海，写相似题材的小说很难摆脱她的光环，就连王安忆的《长恨歌》不是也有很多人说像张爱玲吗，而读起来也是有些同感的。
也许作者本身并不是想去描述现实，去对社会人生做什么深刻的思考，而仅仅是在向读者讲述一个故事，一个自己编织出来的梦一般的故事，而这个故事给人带来的伤感和叹息也正是它的预期效果吧。
