电影（101次求婚）中经典台词，黄渤表白的那句话
(101次求婚)中经典台词1.十年后，二十年后，三十年后，哪怕五十年后，我还会在这里，我爱你，但是我不会离开你，也没有任何东西可以让你失去。
（（黄渤第一次对林志玲表白的台词）2.没有轻而易举的幸福3.说了什么
丝巾很漂亮说了这么久就这么一句
日语很复杂的。
4.加油加油
还是山东味的
5.即使你在心里继续想念他，我也已经决定用爱来拥抱你，虽然我的手很短。
而且，我或许会一直嫉妒这个人。
可是，也因为如此，我会更加努力的爱护和我结婚后的你。
6.你觉得爱情难道只用物质财富就可以换来吗
对不起，我有点事，我先走了。
7.你没有得到你的爱情是因为你自己没有真心去努力付出
8.你那坨看起来也很好吃…9.昨天把我丢给一个臭男人，今天把我丢给一堆“臭男人”，你在说去SPA，我让你去死吧。
很多事情可是不一定哦10.不好意思，我经常出国，所以英语有点甩不砣~~11.没想到你真能找到和你要求一直的男人。
不。
他一条都不符合。
只是我爱他
其实追女孩子没那么难的。
我也刚看完屌丝逆袭真的不错电影很美好，虽然离现实很远，但是每个人心中都有这样一个“屌丝梦”
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1、我喜欢我望向别处时你落在我身上的目光。
2、你那么孤独，却说一个人真好。
3、当你觉得孤独无助时，想一想还有十几亿的细胞只为了你一个人而活。
4、一个人久了，煮个饺子看见两个粘在一起的也要给它分开
5、我从未拥有过你一秒钟，心里却失去过你千万次。
6、校服是我和她唯一穿过的情侣装，毕业照是我和她唯一的合影。
7、人生的出场顺序太重要了。
8、理想就是离乡。
9、世界如此广阔，人类却走进了悲伤的墙角。
10、我想做一个能在你的葬礼上描述你一生的人。
11、谢谢你陪我校服到礼服。
12、周杰伦把爱情比喻成龙卷风，我觉得特别贴切。
因为很多人，像我。
一辈子都没见过龙卷风。
13、小时候刮奖刮出“谢”字还不扔，非要把“谢谢惠顾”都刮的干干净净才舍得放手，和后来太多的事一模一样。
14、喜欢这种东西，捂住嘴巴，也会从眼睛里跑出来。
15、“你还记得她吗
” “早忘了，哈哈” “我还没说是谁”。
16、请在对不起中加两个字使其更加悲伤——“对三，要不起”。
17、我听过一万首歌，看过一千部电影，读过一百本书，却从未俘获一个人的心。
18、年轻时我想变成任何人，除了我自己。
19、我不喜欢这世界，我只喜欢你。
20、现在纯种的杀马特越来越少了，一定要顽强的活下去啊
不要让白发人送赤橙黄绿青蓝紫发人啊
21、我离天空最近的一次，是你把我搞搞地举过了你的肩头。
22、哭着吃过饭的人，是能够走下去的。
23、每个人的裂痕，最后都会变成故事的花纹。
24、好怀念做早操时总是会偷看自己喜欢的人。
25、多少人以朋友的名义默默的爱着。
26、喜欢一个人孤独的时刻 但不能喜欢太多。
27、不爱了 连回忆 都是负荷。
28、十年前你说生如夏花般绚烂，十年后你说平凡才是唯一的答案。
29、不在一起就不在一起吧，反正一辈子也没多长。
30、如果有一天，我有机会碰上喜欢的男孩子，愿意一起过一生的男孩子，就用这首作婚礼背景曲吧。
关于爱情，关于婚礼，我什么都想好了，你要快点出现才好。
31、别人稍一注意你，你就敞开心扉，你觉得这是坦率，其实这是孤独……32、有多少人戴着耳机听着自己情有独钟的一月，孤独的在拥挤的公交车上日日夜夜在不是自己的城市里孤独的生活着。
33、我已经过了餐桌上有只鸡就一定能迟到鸡腿的年纪了。
34、我说，我要用一生学这首歌，然后唱给她听，问她愿意陪我吗
她说，她会陪我一起学。
35、其实孤独两个字拆开看吧，有小孩，有水果，有走兽，有蚊蝇，足以撑起一个盛夏傍晚的巷子口，熙熙攘攘，人味十足。
36、最怕一生碌碌无为，还说平凡难能可贵。
37、耳机里面是喜欢但还不会唱的歌 手机屏幕上的照片是喜欢但还没在一起的人。
38、等我嗨死后把我的骨灰撒到海里，不是怕有人在坟头蹦迪，也不为大海更宽广，只是为了我死了也能浪起来。
39、相对再起的室友说，丑八怪啊啊啊，能否别把灯打开。
40、记得当年她没说出的告白，却成了那个年纪青涩的最美。
41、“你知道深爱一个人是什么感觉吗”“就像房间里黑了你不是先去找灯，而是先去找他。
”42、有时候听歌被感动不是因为旋律有多棒，歌词有多好，而是因为想起了以前听这首歌时你做的事，你和谁听了这首歌。
43、那年上初中，夏天是好漫长的，西瓜是吃不完的，作业是最后两天才赶的。
44、体育课上带你去小卖店买糖吃，你高兴的马尾蹦跶了一路。
45、成功的速度一定要快过父母老去的速度。
46、小时候总是骗爸妈自己没钱了，现在骗他们自己还有钱。
47、你那么擅长安慰他人，一定度过了很多自己安慰自己的日子吧。
48、祝你们幸福是假的，祝你幸福是真的。
49、如果有一天你表白成功了 绝不是因为你感动了我 而是我笃定我可以爱你更多。
50、余生好长，你好难忘。
51、最后的一节语文课，老师听写，听写的是全班人的名字。
52、任他们多漂亮，未及你矜贵。
53、初恋的味道，一人一只耳机，倚在树下，两手慢慢靠近……54、我在最没有能力的年纪，碰见了最想照顾一生的人。
55、究竟有多喜欢 才会温柔成这个样子。
56、你别皱眉，我走就好。
57、马上就要结束一年的单身生活，开始新一年的单身生活啦。
58、习惯不是最好的仆人，便是最坏的主人。
59、什么是悲哀，别人站在十字路口决择东西南北，而你却站在〇字路口四周环望，那里没有路标，四下灰蒙蒙一片，荒烟蔓草，暗夜无边，但你不得不走。
60、今天去看了大圣归来。
我旁边有个小孩儿问他妈妈 “这个不是动画片么
为什么有这么多大人来看
” 他妈妈回答：“因为他们一直在等大圣归来啊，等啊等啊，就长大了. ----出自网易云音乐《悟空》热评61、小时候想要快快长大，真正长大以后才会懂得还是小时候最开心，可惜一旦错过了就永远都回不去了。
----出自网易云音乐《7years》热评62、你若安好 ，我备胎到老。
----出自网易云音乐《鬼迷心窍》热评63、你说少年明媚如昨，怎知年少时光如梦。
----出自网易云音乐《时光》热评64、要么荣归故里，要么客死他乡。
----出自网易云音乐《500英里》热评65、18岁的时候可以为了一个牵手激动地整夜睡不早觉，20岁的时候会为了一个谎言流泪到深夜，而现在所有事情都显得那么无关紧要。
----出自网易云音乐《消失的光年》热评66、我希望她三十岁没嫁，我也不希望她三十岁没嫁。
----出自网易云音乐《三十岁的女人》热评67、一房两人，三餐四季。
----出自网易云音乐《给自己的歌》热评68、当你老了，我也老了，平行而进，平行而尽。
----出自网易云音乐《当你老了》热评69、若是相互羁绊 ，不如各奔天涯。
----出自网易云音乐《漂洋过海来看你》热评70、灯泡灭了，我仔细检查了下，钨丝并没有断。
我重新按下开关， 灯泡闪了两下又灭了。
我问，你怎么了，不开心么。
灯泡回答，等会儿，有个蛾子在窗外看我好久了。
我说，那不挺好，有人看得上你。
灯泡说，我不是火，别让她看错了，误了人一辈子。
----出自网易云音乐《我只在乎你》热评71、友情以上，恋人未满，不甘朋友，不敢恋人。
----出自网易云音乐《词不达意》热评72、她的手只有我的手四分之三那么大，可我还是没能抓住。
----出自网易云音乐《一生所爱》热评73、手机上存满了分手的歌，好像我谈过恋爱似的。
----出自网易云音乐《忽然》热评74、确实，喜欢上一个人，第一感觉是自卑。
----出自网易云音乐《爱的故事上集》热评75、你那么善解人意，想必没有人爱你。
----出自网易云音乐《女儿情》热评76、高三语文老师在我一篇关于爱情的读后感上写下“爱过 ，就是一生一世”，后来我知道，错过，才是一生一世。
----出自网易云音乐《一生中最爱》热评77、当我心无牵挂的时候，贫穷对我来说只是晚上吃馒头和吃牛排的区别，无损我的快乐，可当我爱上一个人时候，我才深深的感受到了什么是贫穷带来的自卑。
好听的网名
玩毛线的猫...
拍拖是什么意思?
两性之间的亲密言语和身体接触，不分程度的。
什么叫做拍拖?在拍拖过程中,男方和女方需要做些什么?
拍拖是： 专门挑难行的路来走，例如满地石头的山路，偏僻而丑陋的海滩，总之是路越不好走越爱走。
拍拖是： 专门买现成的情话绵绵卡互相寄来寄去，又或者互写一大堆事后想起肉麻得令自己起鸡皮疙瘩的情信。
拍拖是： 觉得对方越来越好看，亦觉得自己越来越好看。
虽然，三十年后翻旧时的情侣照，大家都会吓一大跳。
拍拖是： 不晓得哪里找那么多话来说，说来说去说个不完，每个人一生中的废话，总是拍拖时期的最动听。
拍拖是： 每天都提起那个人的名字三十几次。
又每听见别人提起他的名字都心里甜一阵。
拍拖是： 家里的电话刚叮一声地响，已经飞身扑上去听，又因此成为兄弟姊妹中的讨厌人物，因为整天霸占着电话。
拍拖是： 大热天时在大毒日头底下黏作一块，也不觉得热。
大寒天气上山顶手拉手地吃西北风，居然不会伤风感冒。
拍拖是： 两个人共同对抗世界，越有人想拆散鸳鸯便越觉得像和，死都要缠在一起；外边的压力越大，越觉那段恋情凄艳悲壮伟大。
牛郎和织女有着怎样的结局
牛郎与织女的爱情 牛郎是我国民间传说中的人物。
牛郎织女有许多的故事版本，最为人知的是：相传牛郎父母早逝，又常受到哥嫂的虐待，只有一头老牛相伴。
有一天老牛给他出计谋，要娶织女做妻子。
到了那一天，美丽的仙女们果然到银河沐浴，并在水中嬉戏。
这时藏在芦苇中的牛郎突然跑出来拿走了织女的衣裳。
惊慌失措的仙女们急忙上岸穿好衣裳飞走了，唯独剩下织女。
在牛郎的恳求下，织女答应做他的妻子。
婚后，牛郎织女男耕女织，相亲相爱，生活得十分幸福美满。
织女还给牛郎生了一儿一女，后来，老牛要死去的时候，叮嘱牛郎要把它的皮留下来，到急难时披上以求帮助。
老牛死后，夫妻俩忍痛剥下牛皮，把牛埋在山坡上。
织女和牛郎成亲的事被天庭的玉帝和王母娘娘知道后，他们勃然大怒，并命令天神下界抓回织女。
天神趁牛郎不在家的时候，抓走了织女。
牛郎回家不见织女，急忙披上牛皮，担了两个小孩追去。
眼看就要追上，王母娘娘心中一急，拔下头上的金簪向银河一划，昔日清浅的银河一瞬间变得浊浪滔天，牛郎再也过不去了。
从此，牛郎织女只能泪眼盈盈，隔河相望，天长地久，玉皇大帝和王母娘娘也拗不过他们之间的真挚情感，准许他们每年七月七日相会一次，相传，每逢七月七日，人间的喜雀就要飞上天去，在银河为牛郎织女搭桥相会。
此外，七夕夜深人静之时，人们还能在葡萄架或其他的瓜果架下听到牛郎织女在天上的脉脉情话。
当然，这只是个传说。
乞巧的仪式源自古代织女桑神的原始信仰这种信仰结合了牛朗织女，每年七月七日相会的说法，成为了我们今时今日的七夕七巧民间信仰。
牛郎与织女的故事，是流传在我国民间历史最优秀的传说之一，那牛郎与织女纯朴的爱情，是人们对爱好生活的憧憬和向往；而忠厚、勤奋的牛儿，又代表着人们对劳动的热爱和和平生活的期望……；天上人间的生离死别，鹊桥相会的幸福团员，演绎着古老的爱情，丹阳据传为“牛郎与织女”传说的起源之地，因此，丹阳早年便在香草河畔建起群雕，供人们追思传统文化，又纺织现代动人的一幕幕喜剧——据说，每年都有无数热恋中的少男少女，来“牛郎与织女”身边相会和喜结连理。
在丹阳城南门清澈的香草河畔，有一颇为引人瞩目的广场，广场上一组浅赭色花岗岩雕塑，那便是“牛郎与织女”群雕了。
凡结伴来丹阳旅游的夫妇或情侣，必到此处久久流连，几乎忘返。
群雕甚是高大，最上面的织女离地约20多米，她正从天上飘然而下，双手迎向牛郎怀里的孩子，而牛郎正似乎满含热泪，脉脉含情地向着日夜思念的爱妻走去……身边的牛儿，不忍打扰这对离别又一年的夫妇，欣喜地与组成鹊桥的喜鹊们交谈着什么……眼看双翅飞绕在天河(银河)上的鹊们，团团地围在牛郎与织女身边，共享团员的幸福，又透露着急切与紧张——恨离别之长，惜一夕之短!
摘抄三十句好句不超过二十字
★那椰子树叶像长长的羽毛一样,有风时,没风时也飘逸秀美. ★一株株挺拔笔直的椰子树,在蔚蓝的天空下,叶子像孔雀尾似的散开. ★高高的椰子树像一把太阳伞,总是向海倾斜着,微微地弯着腰. ★远处的小树林闪着绿幽幽的光,在微风中轻轻摇响绿叶,像是唱着一支动听的歌. ★树林醒来了,在晨风中梳理了头发,又忙着往脸上擦抹着玫瑰红的朝霞. ★树林被微风一吹,发出“沙沙”的响声,从远处看,好像大海起伏的波涛. ★那斑驳的树影清晰地投在小路上,好似一幅幅浓淡相宜的剪纸画. ★落尽了叶的杨树、榆树、槐树,向灰沉沉的苍穹伸张着炭条似的枝杈. ★六月的森林里,开满了各色各样的野花,灿烂得像撒满了宝石,铺上了锦缎. ★置身枫树林中,那数不尽的红叶就好似栖满枝头的红蝴蝶.★香山的黄栌叶红彤彤的一片,像是从天而降的晚霞. ★一阵风吹过,树叶沙沙地响着,飘下几片像飞舞着的彩蝶似的红叶. ★山上长满了柏树,一棵树一个绿浪,层层叠叠卷上去,像一个立体的湖泊.★古榕树根如蟠龙,皮若裂岩,像个百岁老人,捋着长须. ★柳梢有气无力地低垂着,仿佛要钻进地皮,躲开酷热的太阳. ★几行衰柳,乱发似的垂挂着,脱光了叶的枝条,在冷风里摇荡. ★杨柳枝条上已经鼓出鹅黄色的嫩芽,一个个就像雏鸡的小嘴.★前面的白桦林,仿佛是一群单腿站着的仙鹤. ★这些飘落的叶子,好像是仙女撒下的五颜六色的花瓣. ★红彤彤的凤凰花瓣撒满地面,像是铺上了鲜红的地毯. ★紫丁香的骨朵儿是紫色的,一串串好像红透的高粱穗. ★那盛开的,如雪,如玉,如绢,如飞溅的浪花. ★雨中的丁香树,晶莹透亮,随风摇曳,像是在跳着欢悦的舞蹈. ★我素来喜欢丁香花,淡淡的紫色,朴实中透着华美,自然中不失雅致. ★大门前有个拱形的藤萝架,春天挂满一嘟噜一嘟噜紫葡萄似的藤萝花.★一含苞欲放的玫瑰花如同娇羞妩媚的少女. ★我们围着一丛丛、一簇簇的玫瑰花,像穿飞于花朵间的蜂蝶,闻香观色.★那种叫“墨荷”的菊花,紫红色花瓣围成的花朵,就像精心制作的小绣球. ★这种叫“钢花”的菊花,有许许多多金黄色的花瓣,真像从炼钢炉里飞出来的钢花. ★看,昙花那雪白的花瓣张开了,一片、两片、三片……像仙女轻舒玉臂. ★昙花那粗长的雌蕊,似的手伸出花外,独具风姿. ★由于昙花淡素洁白而清秀,又在晚上开放,故有“”的雅号. ★如果你在夜间看见这种白牡丹,它像一团团冰球,闪闪发光. ★一串红像是许多特制的冰糖葫芦插在那儿. ★多么美丽的文竹啊,像一座小小的绿喷泉.★娇美可爱的月季仰着粉红的小脸羞涩地微笑. ★淡红色的番茄,一只只挂在人字棚架上,像一盏盏彩灯. ★这棵大菜花的花色白白的,个儿像个娃娃脸. ★菜花们都仰起淡黄色的脸,迎着红日眯眯笑呢. ★新生的幼林,多像婴儿头上的绒花. ★雨中的桃林,没有尘埃,没有鸣噪,幽静得像是仙境. ★原始森林就像是一个性格粗犷、骠悍的山野大汉.★只见那又高又粗的树木,像一把一把的木伞. ★相思树像一对情侣,诉说着永远也说不完的情话. ★发芽的小叶,像月子里的小孩,娇嫩得很. ★新疆杨、北京杨、马尾松组成雄壮的. ★时有火似的枫树,或东或西,像迎风猎猎的红旗. ★垂柳,绿竹和碧波白浪相映成趣.★迎春如缎,百合似锦,杜鹃像霞,水仙如云. ★一树洁白的花朵,像雪,像玉,像云,像飞迸的浪花. ★所有的绿荷都张扬着往日的情怀. ★满山遍野的野花炫耀着它们的爱情季节. ★扑眼而来的山花,像缤纷的彩玉. ★倒映在湖水中的紫百合低头不语.
赏析《采桑子》
欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安市）人。
欧阳修四岁时父亲去世，家境中落，母亲用芦杆画地教他识字。
仁宗天圣八年（1030）登进士第，次年到洛阳任西京留守推官。
任职三年期间，与钱惟演、苏舜钦等诗酒唱和，遂以文章名天下。
景佑元年（1034）召试学士院，授宣德郎，试大理评事兼监察御史，充馆阁校勘。
二年后，因直言为范仲淹辩护，贬夷陵（今湖北宜昌）县令。
康定元年（1040）奉诏复职，庆历三年（1043）知谏院，以右正言知制诰，参与范仲淹等推行的新政变革。
因守旧势力攻击，出知滁州（今安徽滁县）。
后累得升迁，嘉佑二年（1057）以翰林学士知贡举。
五年（1060）官至枢密副使，六年（1061）改任参知政事。
神宗时改外任，出知亳州（今安徽亳县）、青州（今山东益都）、蔡州（今河南汝南）等。
熙宁四年（1071）以太子太师致仕，居颍州。
次年卒，谥文忠。
其诗文杂著合为《欧阳文忠公文集》153卷，集中有长短句3卷，别出单行称《近体乐府》，又有《醉翁琴趣外篇》6卷。
欧阳修是北宋著名的政治活动家，诗文革新的倡导者。
他曾主编《新唐书》，还用大半生精力完成了一部文字减旧史之半而事迹增添数倍的《新五代史》。
他还善于发现人才和提拔后进，宋代的一些大政治家、大散文家、大诗人不少出于他的门下，或相从游，如梅尧臣、苏舜钦、苏轼父子、王安石、曾巩等。
欧阳修对北宋诗文的健康发展做出了重要贡献。
欧阳修是北宋散文、诗、词的大家。
对他的散文、诗歌评价比较一致，但对他的词的评价却较为分歧。
其实，欧阳修是北宋词坛上的重要词人，他的词与他那些说理透辟、言志载道的诗文有所不同，他常常通过词这一新的诗体形式来言情说爱，反映出这位政治家和文坛领袖的另一生活侧面。
而有的人却对欧阳修这类词表示怀疑，甚至认为这类绮词艳语是欧阳修的仇人所伪托。
人的感情本来极其复杂，欧阳修的私生活也非道貌岸然，故做矜持。
加之，词一开始就是筵席前歌唱的艳词，多半是反映感情生活的，在长期创作过程中不仅形成了写情的传统，而且还积累了相当丰富的艺术技巧和创作经验。
所以，欧阳修在他的词里广泛反映了他在散文与诗歌创作中未曾接触过的感情生活，这是不足为怪的。
对欧阳修词不同的评价，首先是由于版本的不同而引起的。
欧阳修的词有两种版本。
一种是《欧阳文忠公近体乐府》3卷，有南宋庆元年间刊本，郡人罗泌校正。
罗泌又有跋言：“公性至刚，而与物有情。
盖尝致意于诗，为之本义，温柔宽厚，所得深矣。
吟咏之余，溢为歌词，有《平山集》盛传于世，曾慥《雅词》不尽收也。
今定为三卷，且载乐语于首。
”罗泌认为集子中的“浅近者”乃是“伪作”，“故削之”，所以，这个版本已经难见欧阳修词概貌。
《全宋词》考订录入171首，23首未录。
另一种是《醉翁琴趣外篇》6卷，元吴师道《吴礼部诗话》首次言及，称集中“鄙亵之语，往往而是，不止一二也。
”因此确定为“词之伪”者。
这种凭空推测意见不可信，《全宋词》去其与《欧阳文忠公近体乐府》重复及当作他人词者，录入66首。
可见，后一个版本所录之词是前一个版本的补充，当代学者基本统一了认识，认为欧阳修有率情一面，同样会有“艳俗”的作品问世。
一、公开讴歌男女情爱 词为“艳科”，以词咏叹描写男女情爱并不足奇，关键是看词人以何种心态对待这一类创作。
欧阳修之前的词人，不外乎两种态度：其一，及时行乐、醉生梦死，在温柔乡中忘却人生的苦痛；其二，羞于启齿、遮掩吞吐，既不能摆脱欲望的缠绕，又不敢痛快淋漓地叙说。
欧阳修在平庸的宋代士大夫群体中相对而言是一位个性的张扬者，在仕途与私生活两方面都显示出鲜明的个性特征。
他对待男女情爱的态度上同样异乎流俗，敢爱敢恨，敢于公然享受醇酒美女，表现自己的自然欲望。
《钱氏私志》载： 欧阳文忠任河南推官，亲一妓。
时先文僖（钱惟演）罢政，为西京留守，梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下。
惜欧有才无行，共白于公，屡讽而不之恤。
一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至，移时方来，在坐相视以目。
公责妓曰：“末至何也
”妓云：“中暑往凉堂睡著，觉失金钗，犹未见。
”公曰：“若得欧推官一词，当为偿汝。
”欧即席云：“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
阑干倚处，待得月华升。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。
水精双枕，旁有堕钗横。
”坐客皆称善。
遂命妓满酌觞歌，而令公库偿钗。
这一则创作“本事”记载凸现了欧阳修不同流俗、不顾人言、我行我素的张扬个性。
欧阳修任西京留守推官时才25岁，刚刚踏入仕途，但他却“有才无行”，任性地与自己喜欢的歌妓厮混在一起，并且拒绝听从同事友人的劝说。
欧阳修说：“纵使花时常病酒，也是风流”（《浪淘沙》），就是他放纵的告白。
欧阳修与之双携双飞的是所谓的“营妓”，或称“官妓”，这是一类由官家豢养以供官场宴席应酬的歌妓。
宋人之与营妓，逢场作戏之宴席间的调笑应酬则可以，却不允许产生实质性的相亲相爱或两性关系，官家对此有明确规定。
仁宗年间触犯这条规定而遭贬官的屡有其人。
《宋史》载：蒋堂知益州，“久之，或以为私官妓，徙河中府，又徙杭州、苏州。
”（卷二百九十八《蒋堂传》）又，刘涣“顷官并州，与营妓游，黜通判磁州。
”（卷三百二十四《刘涣传》）田汝成《西湖游览志余》卷二十一亦载：“宋时阃帅郡守等官，虽得以官妓歌舞佐酒，然不得私侍枕席。
熙宁中，祖无择知杭州，坐与官妓薛希涛通，为王安石所执。
希涛榜笞至死，不肯承伏。
”直到南宋年间，朱熹不喜天台郡守唐仲友，也诬其与营妓严蕊有私，严蕊“系狱月余”，“备受棰楚”（《齐东野语》卷二十）。
也就是说，欧阳修在洛阳的所作所为，是冒着受处分、被贬官的风险的，但是，只要是性情所至，欧阳修并不顾忌。
幸亏欧阳修此时遇见的是一位通情达理的、有卓越文才的上司钱惟演，他对欧阳修任纵的行为多有宽容。
以后，历任朝官、地方官期间，有关欧阳修风流游妓的记载多见诸宋人笔记。
赵令畤《侯鲭录》卷一载： 欧公闲居汝阴时，一妓甚颖，文忠歌词尽记之。
筵上戏约：他年当来作守。
后数年，公自淮扬果移汝阴，其人已不复见矣。
视事之明日，饮同官湖上，种黄杨树子，有诗留题撷芳亭云：“柳絮已将春色去，海棠应恨我来迟。
”后三十年东坡作守，见诗笑曰：“杜牧之‘绿树成荫’之句耶
” 这种恣意享受、无所顾忌的态度表现为歌词之创作，欧阳修便有了大量的描写男女情爱或与歌妓发生种种关联的作品。
从词史承袭的角度而言，这一类词沿袭“花间”与南唐的传统，抒写惜春赏花、恋情相思、离愁别恨等等情感。
欧阳修的目光专注于钟情的女子时，对伊人的外貌打扮、神情体态、歌舞演技就有了细腻而生动的观察与刻画。
如《好女儿令》说： 眼细眉长，宫样梳妆，靸鞋儿走向花下立著。
一身锈出，两同心字，浅浅金黄。
早是肌肤轻渺，抱著了、暖仍香。
姿姿媚媚端正好，怎教人别后，从头仔细，断得思量。
将笔墨主要集中在伊人外貌体态的描摹之上。
《长相思》则道：“玉如肌，柳如眉，爱著鹅黄金缕衣。
啼妆更为谁
”从“女为悦己者容”的角度透过外表进而探测伊人的心意。
《减字木兰花》抓住伊人“宛转《梁州》入破时”之娇媚舞姿，描写道：“香生舞袂，楚女腰肢天与细。
汗粉重匀，酒后轻寒不著人。
”在宴席之间观赏歌妓的舞姿，突出了佳人之腰肢纤细，体态轻盈，粉香扑人。
另一首《减字木兰花》写伊人歌喉，说：“歌檀敛袂，缭绕雕梁尘暗起。
柔润清圆，百琲明珠一线穿。
”珠圆玉润的音响效果如在耳际。
《浣溪沙》写荡秋千的女子：“云曳香绵彩柱高，绛旗风飐出花梢。
一梭红带往来抛。
”别有一番情趣。
用这样多情的眼光看待身边的女子，无论是现实的还是传说中的美艳佳人，都能引起词人绵绵的情思。
《渔家傲》说：“妾本钱塘苏小妹，芙蓉花共门相对。
”词的主人公是一位已故的女鬼，即使女鬼也要思春：“愁倚画楼无计奈，乱红飘过秋塘外。
”当然，这是多情词人情感的外移。
《蝶恋花》说：“越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。
”词的主人公又是一位采莲姑娘。
这位女子在采莲时的心境是：“照影摘花花似面，芳心只供丝争乱。
”“丝”谐音“思”，是南朝民歌中的常用方法，纠缠这位女子的依然是不尽的情思。
词人曾说：“燕蝶轻狂，柳丝撩乱，春心多少
”（《洞天春》）真是天下何人不思春
用如此特殊的目光看待女性世界，所获得的就是这样一种特殊的效果。
从相见倾心到投入爱河有一个旖旎动人的缠绵曲折过程，如果中间再加上一些外力的阻隔，就使得这个过程更加扑朔迷离。
《醉蓬莱》描述了这样一个相悦、相恋、幽会、坠入爱河的全过程： 见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。
红药阑边，恼不教伊过。
半掩娇羞，语声低颤，问道有人知么
强整罗衫，偷回波眼，佯行佯坐。
更问假如，事还成后，乱了云鬓，被娘猜破。
我且归家，你而今休呵。
更为娘行，有些针线，诮未曾收啰。
却待更阑，庭花影下，重来则个。
词中叙述了一个十分生动曲折的情节过程。
佳人“羞容嫩脸”“素腰袅娜”之美丽轻盈打动了词人的心扉，两情相悦之后相约在“红药阑边”幽会。
初次赴约，佳人“娇羞”异常，“语声低颤”中透露了内心的紧张、新奇、期待、渴望。
在幽会的欢悦中双方的情感很快达到了炽热的顶点，决心不顾一切投入爱河。
然而，毕竟是女子心细且多顾虑，为了防止“被娘猜破”，便约定各自装作若无其事地回去，而将真正的欢快留待夜半“更阑”时候“庭花影下”的再度相聚。
整个过程写得一波三折，跌宕起伏。
让读者随之时而揪心，时而会意，时而舒畅。
有的时候，词人仅仅是对所见所闻之美色的渴望，所表现的仅仅是一种偷香窃玉的心境，而不一定被环境所许可或转变为真正的行动。
这时候就能产生可望不可求的距离美感，别有一番情趣撩拨读者。
《渔家傲》说： 红粉墙头花几树
落花片片和惊絮。
墙外有楼花有主。
寻花去，隔墙遥见秋千侣。
绿索红旗双彩柱，行人只得偷回顾。
肠断楼南金锁户。
天欲暮，流莺飞到秋千处。
这是“行人”途中的一次偶遇，隔墙遥见飘舞于秋千之上的佳人，便心旌荡漾，心驰神往。
无奈名花有主，“寻花”未果，“行人”只有偷偷“回顾”，暗自“肠断”，心绪将随“流莺”飞到佳人身旁。
词人不仅多情，而且敢于大胆地表现多情。
苏轼《蝶恋花》下阕“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”，就是从欧阳修此词之境界中化出。
有爱河的曾经沐浴，就有送别的痛苦折磨。
《玉楼春》说： 春山敛黛低歌扇，暂解吴钩登祖宴。
画楼钟动已魂消，何况马嘶芳草岸。
青门柳色随人远，望欲断时肠已断。
洛阳春色待君来，莫到落花飞似霰。
送别的宴席使人黯然魂消。
“画楼钟动”在告诉离人时间已经不早了，“芳草岸”的马嘶声似乎在敦促着离人起程，而离人却依然留连于“祖宴”，面对敛眉愁苦、歌声低宛的意中人，恋恋不舍。
下片为留下来的女子设想，别后的思念将化作望眼欲穿的动作和愁肠寸断的痛苦。
有了这种对别后不堪愁苦的设想，就转为结尾二句对离人的勤勤嘱托，嘱咐离人一定要早早归来，赶上大好的“洛阳春色”。
也就是说要离人好好珍惜所钟爱的女子的大好青春年华，“有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
”写得比较深沉的词，还有《玉楼春》： 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结，直须看尽洛城花，始共春风容易别。
本篇是欧阳修离开洛阳时所写的惜别词，是送别词中的佳作。
它不是借景抒情，而是侧重于抒写离别时的表情与内心活动，并把离别这一生活中普遍的事物提高到人生与哲理的角度上来加以思考，然后把最深刻、最有典型意义的感受加以概括集中，在诉诸感性之时又夹有理性的提炼。
这是欧阳修丰富词的抒情性的鲜明例证。
这首词抒情虽然迳直真率，而感情却十分沉郁。
真正的痛苦是在离别之后漫漫孤寂煎熬中所品尝到的，所以，欧阳修写别后相思的词也最为动人，名篇叠出。
《踏莎行》说： 候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
这首词是通过离情别恨来写恋情相思的。
就内容看，它并没有突破“花间”的樊篱，但构思却比较别致，描写也较深细，它打破了传统词作前景后情的寻常格局，而是上下片分别描写与离别有关的两个场景，并用相思这根线把二者紧密地串连起来，情景交融的艺术手法巧妙地运用于各片之中。
上片极写行者的离愁，由景到情，又由情转景，相思之情并不因行程渐远而有所减弱，相反，每前进一步，这情也就增进一层，有如春水一般连绵不断。
下片写居者对行人的思念，写法也是由近及远。
先写柔肠寸断，以泪洗面；次写登楼远眺，望而不见；再写平芜春山，春山之外。
词中交叉使用比拟手法，以春水拟愁，春山况远；眼中景，心中情，相辅相生，颇饶韵味。
这类小令虽然继承了“花间”遗风，继承了南唐冯延巳的传统，但它又不是简单的延续，而是有了新的时代特点和作者的艺术个性。
正如刘熙载在《艺概•词曲概》中所说，在接受冯延巳影响方面，“晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”。
“俊”，是俊爽、俊秀；“深”，是深沉、深细。
欧阳修这类词不仅在冯延巳的基础上向深沉、深细方面开掘发展，同时还可以看出，欧词在抒情性与内心刻画上，也有明显的演进。
与情人或丈夫的分别有多种多样的原因，或者是仕途奔波，或者干脆就是被抛弃。
处于相同孤独中的女子，同样是思念是痛苦，心理背景却大不相同。
欧阳修词可贵的是接触到如此类型不同的女子，并深入到她们的内心世界。
《蝶恋花》说： 庭院深深深几许
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这首词写一个上层妇女的悲哀。
她丈夫整天在外寻欢逐乐，恣情游荡，而她自己却被幽囚于深闺之中，独守空闺，一任青春流逝，无法掌握自己的命运。
上片写闺中的寂寞与男人在外走马章台、寻欢逐乐的冶游生活。
“庭院深深”拘束了少妇，她只能被隔绝在杨柳如烟、帘幕重重的深宅大院，“深几许”的反诘中已经透露出怨苦的情绪。
尽管她登楼远望，却无法望见男人寻欢逐乐的场所。
闺妇与男子，一苦一乐，一行动不自由一任纵恣意，其中包含了更多的社会内容。
下片写伤春自伤的情感。
换头点明暮春季节，“雨横风狂”不仅关联结尾的“乱红”，而且还暗示青春与爱情遭受到风雨的摧残。
“三月暮”象征青春已逝。
“门掩黄昏，无计留春住”是篇中的警句。
这位少妇以丰富的内心活动赋予“黄昏”与“春天”以人的情感。
“门”，可以把“黄昏”关在门外，但它却无法把“春天”留在自己身边。
结尾两句承此，写少妇的天真与痴情：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
”“泪眼”，足见伤春之深；“问花”，足见感情之痴。
少妇之所以要“问花”，就是从“留春住”这一痴情的目的出发，幻想能与“花”共同设计出一个“留春”的妥善方案。
“花不语”，是无计可施，故默然相对。
“乱红”非但无语，而且“飞过秋千”，同样无法掌握自己的命运。
人与“花”同病相怜，“问花”，也就是自问；伤春，实际是在自伤。
其间流露的是少妇感情上的孤寂无依与青春将逝的哀愁。
这首词善于通过风景描写、环境气氛的烘托与动作的刻画来展示人物的内心世界，层次分明，笔触细腻，颇为后人所推赞。
清代毛先舒对此有过细致的分析。
他说：“因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。
”（见《古今词论》）我们并不一定要象他这样把层次分得很细，但是，善于描写妇女内心复杂的思想感情与细腻的心理活动，却是这首《蝶恋花》艺术上主要特点之一。
这首词语言上也有独到之处。
李清照对这首词深得叠字之法大加赞许，她说：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕，其声即《临江仙》也。
”（《临江仙并序》） 有的词除感情直接抒发以外，必要时还与叙事相结合，具体感人，如《生查子》： 去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
词以少女口吻写成。
上片回忆去年的欢悦，那时是灯好，月明，热恋中约会也因元夜的欢乐而增添光彩。
“月上柳梢头”两句具有典型意义。
月下，树前，黄昏时的迷人景色，为初恋的情侣增添了许多诗情画意，同时也象征着爱情的美满。
因此，这两句流传人口，不胫而走。
下片写物是人非，与上片形成鲜明对照。
依旧是灯好、月明，但却不再有黄昏后的密约了。
触目伤情、悲从中来，怎能不催人泪下。
这一切都反映出这位少女的纯真恬美与一往情深。
这首词语言通俗明快，对比强烈，具有浓厚的民歌风味。
《生查子》一说朱淑真作（见《断肠词》）。
但南宋初曾慥编《乐府雅词》认为是欧阳修的作品。
欧阳修还有两首《渔家傲》，反映采莲少女生活，也别饶韵味： 花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。
酒盏旋将荷叶当。
莲舟荡，时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。
醉倚绿荫眠一饷。
惊起望，船头阁在沙滩上。
叶有清风花有露，叶笼花罩鸳鸯侣。
白锦顶丝红锦羽。
莲女妒，惊飞不许长相聚。
日脚沉红天色暮，青凉伞上微微雨。
早是水寒无宿处。
须回步，枉教雨里分飞去。
反映采莲生活的作品在古代民歌和文人诗中是屡见不鲜的。
汉乐府中有，六朝民歌中有，唐诗里也有。
但在欧阳修以前用词来反映采莲生活的作品却不多见，尤其象欧阳修这样集中反映采莲小憩时的一个侧面则更属少有。
这反映了欧阳修艺术上的独创性。
前一首撷取劳动间歇中一个富有戏剧性的场面，把少女们逡巡相访，以荷叶当杯，醉眠树荫之下的场景写得栩栩如生，宛然在目。
尤其值得称道的是词人写出了少女们天真无邪、豪爽而又顽皮的性格，使读者有如见其人的真实感受。
后一首通过“鸳鸯”这一象征爱情和美满的禽鸟来反映采莲女对爱情的追求以及由此而产生的内心活动。
由于采莲少女还没有得到她理想中的伴侣，所以当她看见成双成对的鸳鸯便止不住产生了妒情，并恶作剧地把鸳鸯拆散。
可是，日暮天寒，细雨纷飞，这位少女又联想到被自己惊散的鸳鸯“水寒无宿处”，于是，懊悔之情，油然而生。
上片下片，相互对比，在感情起伏转折之中，展示出少女丰富的内心世界。
二、多种题材的随意入词 词自唐末五代以来逐渐被定格为“艳科”，多咏风花雪月、儿女私情、相思别离。
抒发文人仕途以及其它人生感慨的职责则落实到诗文的头上，所谓“诗言志词言情”。
文人只是偶尔在词中抒发“艳情”之外的情感。
惟独只有李煜，他亡国之后在词中倾吐了内心所有的悲苦。
在众多词人中，李煜是一位有鲜明个性特征的作者。
欧阳修是继李煜之后的另一位个性张扬的词人，在文学创作的领域里，他并不顾及约定俗成的成规或附庸流行的审美风格。
他在诗文创作领域掀起了一场轰轰烈烈的革新运动，并以辉煌的创作实践将运动推向深入；他在词的创作领域，也时常突破“艳科”的藩篱，率意表现自己的性情怀抱，为苏轼词“诗化”革新导夫先路。
所以，欧阳修表现在词中的内容是比较丰富多彩的。
首先，欧阳修抒发了人生不得意`的牢骚不平，其中有时光流逝的哀伤、仕途风波的忧患，更有对前景的达观和生命力的昂扬，塑造了极富个性特征的自我形象。
如《临江仙》写他的仕途坎坷： 记得金銮同唱第，春风上国繁华。
如今薄宦老天涯。
十年歧路，空负曲江花。
闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。
孤城寒日等闲斜。
离愁难尽，红树远连霞。
欧阳修一生因坚持自己的政见、积极参与朝廷的政治变革而屡屡遭受贬谪处分，在挫折之中就难免要产生牢骚怨言。
北宋帝王信任与依赖文人士大夫，北宋的政治环境十分宽松，这就使得士大夫们有了实现个人政治抱负的憧憬以及实践的勇气；然而，北宋帝王又故意在士大夫中间造成相互牵制的局面，努力使个体平庸化，这就使得有理想、有才华的士大夫备受压抑，屡遭挫折，素志难酬。
这是欧阳修一类渴求在仕途上有积极作为的宋代士大夫们的共同悲剧。
表现在词中，就是前后的鲜明对比：刚刚进士登第时，春风得意，自以为前途似锦。
岂知“薄宦天涯”、“十年”颠沛、“歧路”蹉跎，至今仍然“离愁难尽”、一事无成。
这首词是因遇见当年一起进士及第的“同年”而引发内心的无限感触所作的。
《圣无忧》也叹息说：“世路风波险”，转而借助“好酒能消光景”。
欧阳修每每在与友人送别或相逢相聚之时便有无限感触，其中包含着友人之间的一片情谊。
仕途的奔波使欧阳修与友人有了更多次的分离与重逢，每次的重逢都必将牵动内心的诸多感慨，《玉楼春》说： 两翁相遇逢佳节，正值柳绵飞似雪。
便须豪饮敌青春，莫对新花羞白发。
人生聚散如弦筈，老去风情犹惜别。
大家金盏倒垂莲，一任西楼低晓月。
“柳绵”飞雪的春日佳节里再度重逢，“新花”依旧鲜艳，“两翁”却已“白发”苍苍，其中有多少的人事变化。
仔细回顾，恐怕令人不堪，不如放怀“豪饮”，将“聚散”的苦乐和别后的颠簸抛弃在一边，任“西楼”月沉。
这种因送别或重逢友人而引发的内心感触，在词中时有流露。
《采桑子》说：“十年一别流光速，白首相逢，莫话衰翁。
但斗尊前语笑同。
”“白首衰翁”中包含了无限的挫折磨难。
遭受挫折时难免有点颓丧，不过，欧阳修总是不愿意消沉下去，同时也以这乐观的态度鼓励友人，“尊前语笑”可以抚平彼此心灵的创伤。
另一首《采桑子》在回顾了“忧患凋零”的坎坷历程之后，劝慰友人说：“华鬓虽改心无改。
试把金觥，旧曲重听。
犹似当年醉里声。
”欧阳修不是在以酒色麻醉自己，而是在困境中鼓励自己与友人再度奋起。
《宋史•欧阳修传》称其“天资刚劲，见义勇为，虽机井在前，触发之不顾。
放逐流离，至于再三，志气自若也。
”词中所表现的就是这样一种自我形象。
北宋士大夫最可贵的品质之一是在逆境中始终保持乐观的态度与进取的精神。
北宋帝王重用、信任文人士大夫，特别有意识地从贫寒阶层选拔人材。
这一大批出身贫寒、门第卑微的知识分子能够进入领导核心阶层，出将入相，真正肩负起“治国平天下”的历史使命，完全依靠朝廷的大力提拔，因此他们对宋王室感恩戴德、誓死效忠，即使仕途屡遭挫折，也此心不变。
这是他们乐观态度与进取精神的根源所在。
欧阳修初次被贬官到夷陵，生活在“春风疑不到天涯，二月山城未见花”的艰难环境之中，却依然坚定地相信“野芳虽晚不须嗟”（《戏答元珍》）；再次贬官滁州，出现在《丰乐亭记》、《醉翁亭记》中的与民同乐的太守欧阳修，仍然是对仕途抱有相当的信心。
自滁州移镇扬州，欧阳修曾据蜀冈筑平山堂。
后来欧阳修回到朝廷，友人刘敞出知扬州，欧阳修填写过一首旷达乐观的《朝中措•平山堂》为他送行，充分体现了欧阳修的个人气质，词说： 平山栏槛倚晴空，山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
词中所描述的是自己在扬州任上的豪纵形象。
与词人这种开阔澎湃的心胸相适应，是眼前的一览无际的“晴空”，遥望可见的“山色”。
“文章太守”的“挥毫万字”、“一饮千钟”之豪情，是一种极度自信的表现。
“衰翁”云云，潜含着不伏老的倔强意志。
表现在词中的个人品格，与《醉翁亭记》气脉相通。
后来，苏轼过平山堂，有感而发，写了一首《西江月》，说“欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。
”对欧阳修的豁达乐观仰慕不已。
其次，欧阳修描写山川景物的小词，以赏心悦目的眼光看待外景，对四时山水景色都保持着浓厚的兴趣，从另一个角度展现了词人生活的乐观态度，颇有独到之处。
其中，著名的有《采桑子》十首。
这是欧阳修晚年退居颍州（今安徽阜阳）为歌咏当地西湖春夏景色而写，每首均以“西湖好”开头，但各首内容并不重复，自称为“联章体”，也就象我们今天所说的“组诗”。
现特选录三首如下： 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。
行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连，疑是湖中别有天。
群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
这些词，大都即事即目，触景生情，信手拈来，不假雕琢，而诗情画意却油然而生。
“西湖”的春天是美丽的，“绿水逶迤”、“芳草长堤”、“隐隐笙歌”，湖水明净“澄鲜”，白云倒影其中。
游人沉醉在这“琉璃”般的世界中，荣辱皆忘，物我浑然一体。
即使是“群芳过后”的暮春季节，词人依然兴致盎然。
面对“狼藉残红，飞絮蒙蒙”和“细雨”中归来的“双燕”，词人从中另外寻觅到一种清幽静谧的美感。
这些词都以优美轻松的笔调写湖上新春或暮春的景象，刻画泛舟湖上时的绮丽风光或游览归去时的恬静景色，色彩清新淡雅，情调流畅欢快。
欧阳修在《六一诗话》中引梅尧臣的话说：“
闺蜜去远方写给闺蜜的话
1、不管你走在哪里，我都会站在你看得见我的地方。
如果有难过，有委屈，只要你回头，我始终站在你身后，站在你看得见我的地方。
2、还有，只因把你当朋友，才会太在乎。
只有死党才可以毫无顾忌的说话，毫无保留的付出，更加不对你说那么多的表面话，因为没意思。
所以，不要因此而认为我不够好。
3、我们只是想走在一起傻笑，想走在一起说一些怕瞬间就会忘记的笑话。
我们说好、绝不放开相互牵的手。
你知道，就算大雨让整个城市颠倒，我会给你温暖怀抱。
你的肩膀，不厚实，但总能给我带来温暖和力量。
4、有没有那么一瞬间，你想过要和你的闺蜜同一天出嫁。
我还想，在我们都还没成为他人之妇时，一定要一起去拍一次婚纱照，只属于我们的婚纱照。
这种感情一辈子都不会输给时间。
5、别以为不经常见面，感情就淡了。
吵不散，骂不走的才叫闺蜜。
对我们来说，甚至是比情人更重要的。
即使你只是我生命拼图的一小块，但是没有你，我的生命便不会完整。
6、有时候，受了委屈，本来不想哭，可是只要朋友一问你“怎么了”，就会忍不住地流眼泪。
对一个朋友信任的深浅，不是看你会不会对他笑，而是看你愿不愿意当着他的面哭。
7、你经历那么多的人，聚聚散散，分分合合，以后还会有。
但是，你要记得最后留下的永远是我。
在最窝囊和无助的时候，能够懂你，耐心地和你说话，并且用真实的情感安慰你的人。
8、难过的时候，我想你们。
想抱着你们哭，倾诉，紧紧地，不分开。
开心的时候，我想你们。
想拉着你们跳，分享，一直对着你们傻笑，听你们骂骂我傻。
9、闺蜜就是坐在一起即使我说的前言不搭后语，你也懂，即使什么也不说，也不会感到尴尬。
对你最好的那个人，往往是最好欺负的人。
天下间的人，往往总是欺负对他最好的那个人。
10、请不要觉得自己是没人关心的孩子，我要你知道：不管怎样，我一直都在。
在我心里，时间和距离跟本磨灭不了我们之间的感情。
不要跟我说陌生这些令我恍惚的词汇，我会难受。
真的，我只要你知道，我从未离开……11、不管三年，五年，或是十年以后，某一天，我们相遇，还能相认，你大喊一声，我想死你了。
那一刻，我定会泪流满面。
闺蜜不是从不争吵从不分开，是即使争吵也知道一定会和好，是即使分开想起彼此还是感觉不到距离。
12、闺蜜就是那种今天吵，明天笑，近了烦，远了想，不见时挂念，见了时讨厌，自己能欺负，别人不能欺负的奇怪东西。
在购物的时候会买相同的衣服，看起来很搭，很有风格，因为是闺蜜。
闺蜜就是抓住你的一个缺点说上半天的那些，身边有一个懂你的闺蜜，是很幸福的一件事。
13、即使我们很少相聚，但这么多年来你一直在我的身边，在我迷惘无助的时候，你总会带我走最正确的那条路，正如所说的世界这么大，能遇见真的不容易，况且能和你做闺蜜。
谢谢你，我们要一起永远快乐，谈天说地。
14、要同舟共济；不一定要形影不离，但一定要心心相惜；不一定要锦上添花，但一定要雪中送炭；不一定要天天见面，但一定要放在心里。
我要的好朋友，不是从不争吵从不分开，是即使争吵也知道一定会和好，是即使分开想起彼此还是会感觉不到距离。
15、闺蜜不一定是最漂亮的人，但肯定是一个使你的生活变漂亮的人
不开心的时候，你静静地坐在我身边，即使什么也不说，我也会感觉好很多很多……不管多少人站在我的对立面，你们都站在我的身后。
16、我们之间，从一开始不熟，变成那么那么亲密的朋友，回想起来就会挂起微笑。
毕业前夕，就要，相隔那么远不知道什么时候才能再见，你对我说，也许我一辈子都不会再遇到像你一样的人了。
我急忙擦着眼睛怕眼泪掉下来被你笑话，不过我现在真的和你想的一样。
17、当你家的垃圾桶坏了的时候，闺蜜会对你的抱怨洗耳恭听，而且还不时地发表同样的感慨以表同情。
这会让女人立即找到理解和共鸣。
而男人如果遇到同样情况，他会直接买个新垃圾桶。
爱情是灯，友情是影子，当灯灭了，你会发现你的周围都是影子。
朋友，是在最后可以给你力量的人。
18、碰面不会呼喊对方的名字，不是不尊重而是太熟没必要，你说见到我你就会马上冲上前叫我，根本没必要叫；每次身心疲惫的时候总有很多话想跟你说想对你诉苦，想念你我哭了。
可是，见到你我忘了悲伤是什么感觉；有你心总是暖暖的。
爱你的笑容如同阳光般灿烂，给予我无限的勇气
19、闺蜜就是只要我一个眼神就能了解我的全部。
即使你只是我生命拼图的一小块，但是没有你，我的生命便不会完整。
我不贪心。
只有一个小小的愿望：生命中永远有你，我的闺蜜。
“我累了”“你来吧，包吃包住”-----这就是闺蜜。
她的家里也有你的一份生活用品。
20、我们之间，从一开始不熟，变成那么那么亲的朋友，回想起来都会挂起微笑。
我们感动过，吵过闹过，癫狂过，却从来没有后悔过。
我们越来越笃定地相信，我们之间的感情，天长地久也不久。
21、曾经的我们，总是手牵手一起上学放学，互相说着经历的笑话或糗事，一边说一边手舞足蹈。
嗨完以后发现怎么周边的人都看着自己，两个人再互相对视。
继续笑，笑累了就当没事发生，继续前进。
22、全世界只有一个你，叫我如何不珍惜。
最好的闺蜜，是你们毫无隐瞒，互相信任，她爱你爱到死。
在你需要帮助或想找人倾诉的时候，找我、我帮你
在你想哭的时候、找我，我给你肩膀
23、亲爱的闺蜜，你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
身边有一个懂你的闺蜜，是很幸福的一件事。
我敢对你说永远和不离不弃，你也敢，我们做得到。
24、你信不信有一种感情，一辈子都不会输给时间。
不管什么时候，你感到难受，不要一个人去承受，、我陪你
那年阳光很好，我们拥有他人都将艳羡的默契，我们遇见，觉得你是另一个我。
25、闺蜜就是你越是迁就她，她就越是得寸进尺，但是你们的关系依旧那么好。
生命的真谛不在于呼吸的次数，而是那些令你无法呼吸的时刻。
然后可以笑着说，我有一个很好的女朋友，我们不是情侣，我们不是LES，但是我爱她。
26、“喂。
”“诶，干嘛。
”“出来。
”“什么事
”“我心情不好。
”“好，你在哪
”“老地方等你啊。
”挂掉电话，嘴角一抹安心的笑。
就算全世界我都可以丢掉，还有你值得我紧紧抱牢。
27、很多时候，不经意知道一些事后，表面装得无所谓，用微笑去掩饰，其实心里比什么都疼。
我有你们就好了，有你们，我就不怕了。
致闺蜜，党。
我知道就算大雨让整座城市颠倒，你会给我怀抱。
28、我和妈妈说，我们讨论过，以后一定要做对方baby的干妈。
（）妈妈说，你们现在的小孩子还真好意思。
很明显，明明大人想太多。
因为我们从心里知道，我们一定会像爱自己的孩子一样的baby。
29、闺蜜就是当你被别人欺负的时候，愿意不顾一切为你挺身而出的人。
闺蜜就是当你想哭诉的时候，她会把肩膀借给你靠，当你靠完的时候，她会让你帮她洗干净眼泪沾湿的衣服。
闺蜜就是你越是迁就她，她就越是得寸进尺，但是你们的关系依旧那么好。
30、我想男生一定不理解，为什么两个好朋友连上厕所都要一起。
其实要我解释我也不知从何开始，或许我们只是想走在一起傻笑，或许我们只是想走在一起说一些怕瞬间就会忘记的笑话，又或者，我们根本就是怕离开彼此仅是那么一小会儿的孤独。
31、要好好珍惜那个得瑟地告诉你，就凭当初咱的交情，我就敢在你的生命中猖狂一辈子的闺女，她就是你生命中那个最疼你的闺蜜。
其实有两个闺蜜就够了，一个肯借你钱。
当她向你要钱时，另一个敢帮你打她，这样就够了……32、不管多久没见面，我们彼此都还是老样子。
脾气差，说话大声，不注意仪表。
可是，永远笑的那么开心。
所谓的好朋友就是这样，无论从哪里隔多久赶过来，不尴尬，很轻松自然。
我心疼你，你的眼泪淋湿了我的心，真的，记得有个人为你心疼。
33、我想女生多半都是有恋物癖的，我们在相处的时光里，理所应当莫名其妙地就摸透了彼此钟爱的颜色和某一样东西。
想想其实很好笑，才十几岁的我们，就开始大聊。
在海边还是在教堂，待定。
穿白纱还是红旗袍，待定。
在春天夏天秋天还是冬天，待定。
唯一不待定的是，伴娘，你。
34、我们不止一次在一起讨论过以后自己的房子要什么样子，每一次形容的都不一样。
一下冷色调一下暖色调，心血来潮了还来个五颜六色五光十色五彩缤纷，或许我们都不太care以后的房子到底长成什么样。
我们只是想把心底那些小希冀和彼此分享，或许某一天，那个房子真的物理上存在了，那你一定会第一个被邀请。
35、我们后来去了不同的地方读书，常常和别人说到彼此。
人们总会问，你们怎么会那么好呢
突然间不知道怎么回答。
为什么呢
或许是一起消磨了大把大把课间和课外的时光，或许是当时年幼就理所应当地完全信任彼此。
36、如果你给我们足够的时间聊天，我们一定能从日出聊到日出，从花谢聊到花开、暗恋、理想、幻想、以后想要的生活、想去的地方又或是别人的坏话。
就是这样无边无际的闲扯，我们才有了让人瞠目的默契和了解吧。
37、心情不好时，要经常问自己，你有什么而不是没有什么。
推开窗户，仰望天空。
，明天又是一个美好的一天。
闺蜜就像是星星，你不一定总是能见到他们。
但你知道，他们会一直在那里。
他们就是最黑暗的时候，陪你一起等天亮的人。
38、无论多久没见，见面之前的澎湃心情立刻被见面以后的平静淹没，好像我们明明昨天就一起出来逛了街吃了饭，手牵手。
分别的时间还是会到，我们回到各自的新生活。
却总觉得，只要一个电话一条短信，就还是能在那个老地方。
看见你站在那里等我，我们都不曾离开。
（ ）39、回忆过去，多么庆幸那时有你。
幸福的，浪漫的与你分享。
心痛的，难过的你抱着我。
所以尽管经历了那么多，我们也不曾沮丧害怕。
多么难过的事情都无所谓了，因为会有你听我说。
哭也好，语塞也好。
总之我知道，有你在，我不会再不知所措。
40、谢谢这些年陪在我身边，不多说了，要不你又说我矫情了。
我不好，但只有一个，珍惜也好，不珍惜也罢，如果哪天你把我弄丢了，我不会再让你找到我。
友情也好，爱情也罢，我若离去，
陪我笑过的人我可能以经忘了，陪我哭过的人永远都不会忘记。
41、很久以前，我未想过有这样一个你，陪我一起哭一起笑。
也曾感动过、吵过、闹过、疯狂过。
但却从不后悔，有这样一个你陪伴我度过。
是你让我相信在最孤单的时候觉得我不是自己一个人。
是你和我形影不离连去厕所也要一起。
42、我们喜欢不顾别人的眼光喧哗。
当我们不能腻在一起的时候，就会发短信、打电话，偶尔聊聊别人的八卦。
就让我们一起肆无忌惮到下辈子好不好你看到我素面朝天的样子嘲笑我看到你哭的要死的样子安慰你。
最狼狈时候你在我身旁，我还奢求什么。
43、不管什么时候，你感到难受，不要一个人去承受，请你告诉我，我陪你。
在你需要帮助或想找人倾诉的时候，找我，我帮你。
在你想哭的时候，找我，我给你肩膀。
在你不爽想喝酒的时候，找我，我陪你耍酒疯。
在你半夜寂寞的时候，找我，我陪你说话。
在你觉得没人相信你的时候，告诉我，我信你。
44、他们说：好姐妹就是你混得好，她为你开心；你混得不好，她由衷的为你着急。
他们说：好姐妹是在一起即使不说话都不会觉得尴尬的人。
他们说：好姐妹是当别人都关心你飞得高不高时，她关心的却是你过的累不累的人。
他们说：好姐妹是可以互聊心事，有很多很多说不完的话的人。
他们说：好姐妹就是你一句话都不说，她却什么都会懂的人。
45、是你在我有事的时候拉紧我的手对我说“没事有我”。
是你看透了我还会喜欢我还会在我身边与我哭笑。
是你在骂我笨蛋的时候不会认真依旧为我着想。
嗯，是你，我的朋友，我的姐妹。
和你在一起的时候我有什么说什么。
不会担心哪句说错你就会不理我。
虽然有时候我赌气不和你讲话，那也是因为我在生你的气。
气你总是不和我讲话，不陪我玩。
原谅我的任性、我的自私好不好。
46、我们可以手牵手一起逛街。
我们可以交换对方的衣服，甚至交换日记。
我们可以在对方最软弱的时候，可以给对方一个不宽却足以温暖的肩膀。
我们可以一起骂爱情的不真实天长地久的虚伪，却笑着说我们一定会在一起一辈子那么久。
或许吧。
或许我们只是想边走边像孩子一样傻笑。
或许我们只是想证明友情会有多伟大，我们会有多长久。
或许我们只是认定生命中必须有这样一个你。
47、别害怕，天塌下来，我顶着。
一起度过我们的每一个十年二十年，三十年，看到现在你这么幸福，我终于能放心了。
虽然我们不长联系了，但你有任何困难，只要转身，会发现我一直在你身后。
48、物以类聚，一点没错，我们真的越来越像。
你发现没
谢谢你让我毫无顾忌地倾诉，谢谢你愿意与我分享喜悦忧伤，谢谢你让我相信友谊真的可以天长地久。
在不同的城市，甚至不同的国家，常常忘了联络。
但你知道，我们的心里装着彼此。
49、很多时候，看的太透反而不快乐，还不如幼稚的没心没肺。
但愿日子像以前一样，穷的只剩下姐妹儿，我爱你们，我在你们面前可以随便怎么堕落，因为我知道不管什么时候你们都不会抛下我。
50、会不会有呢么一天。
我们穿着一样的衣服一样的装扮走在马路上。
路人羡慕地回头看着我们说这姐俩真好。
会不会有呢么一天。
我失恋了跑到外面疯玩你找到我大声的骂我。
会不会有呢么一天。
我们的床头柜上摆着的是我们的合照。
照片中的我们是那么相衬、会不会有呢么一天。
我们一起逛街一起看海一起看日出日落。
一起体验人生中最美好的一刻。
会不会有呢么一天。
我穿着婚纱。
你站在我的旁边。
见证我的幸福。
看着我初为人母的喜悦。
看我慢慢变成黄脸婆。
然后慢慢到老。
我们一点点褪去稚气。
变得成熟。
我们的爱还会不会一直这样纯洁无暇。
我相信。
会。
闺蜜，就是那么霸道的出现在了生命之中的姑娘。
在遇见她的那一刻，似乎就绑定了这辈子相互间的嬉笑怒骂。
她，是你的挚友，是你的知音，更是不可替代的姐妹。
或许生死之交略显老套，胶漆之交稍显矫情，可相互的情感就是放在那里，不离不散。
你们有着共同的美好回忆，或许到了霜华满鬓之年，说起当年，仍会相视一笑。
或许这样的感情在他人眼中实属不易，但只有自己知道，闺蜜，交心即好。
这一段情感，就是这辈子最大的骄傲。
