《黄果树瀑布》和《绿》在写作上的不同
为适应题旨情境的需要独句成段，具有积极的。
这种作用具体表现在以下三个方面：一、突现强调文章分段书写是为了条理清楚，便于表述和阅读。
独句成段之后，字句简短、节奏明快，特别是在视觉上显得突出醒目。
因此运用独句成段方式来点明文章题旨、表达观点态度，以充分引起注意，收到突现强调的修辞效果。
二、调整节奏自然段具有构成文章节奏的功能。
一般来说，长段节奏比较舒缓，短段节奏比较急促，而独句成段更是简捷、明快、有力。
通过独句成段可以调整文章的节奏，以适应题旨情境的需要。
首先，运用独句成段的节奏特点来抒发激情。
三、显示文脉文脉就是文章组织材料、表达思想的线索条理。
为了把握文章线索、了解各个层次的内在联系，更好地理解文章，借助独句成段方式来显示文脉。
常见有以下几种情况：1、彩线串珠如峻青的《秋色赋》，全文近十处独句成段，反复赞美迷人的秋色。
既抒发了作者的情感，又显示了文章的线索，犹如“彩线串珠”，读来条理清晰、文路贯通。
茅盾的《白杨礼赞》也是如此，全文以白杨树的“不平凡”为贯穿始终的主线，使若干文字近似的句子多次独句成段，显示了文章的主题线索，给读者留下深刻印象。
2、前后照应例如朱自清的《绿》，开头是独句成段：我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了。
结尾也是独句成段，而且文字完全相同。
这样首尾呼应，不仅使文章有头有尾、清楚利落，而且加深了读者的印象，引起读者的共鸣。
3、过渡标志文章在思想内容、结构层次有较大变化时，常常出现过渡性的自然段，其中不少是独句成段。
有的表示开头与正文之间的过渡，有的是由叙述一事过渡到另一事，有的是描写空间的转换，有的则是由倒叙转入顺叙，等等。
从实际情况看，不少发挥过渡作用的独句段，大多可以归入前一个自然段而成为结句，或并入后一个自然段而成首句。
作者之所以将它们独句成段，意在显示文章脉络的转换承接，以便读者更好理解。
这就好比作者为读者设置的“导游路标”，循此而往，曲径通幽。
文章独句成段的修辞作用积极而丰富，除上述几种情况，还有用独句成段介绍时\\\/地背景，描写环境氛围，以构成类似电影“分镜头”效果的；也有用独句成段记录人物对话（特别是多人对话）以节省叙述语言的，等等。
限于篇幅，不再列举。
梅雨潭的导游词i
梅雨潭是浙江温州市瓯海区仙岩街道的一处名胜。
温州一带的山，都属于连绵不断的雁荡山脉。
然而仙岩所属的大罗山却远离群山，巍然坐落在温瑞平原上。
它东临东海，南北各距瑞安和温州三十多里。
其山平地拔起，峻崖陡壁，水源充沛，虽方圆不过数十里，却多瀑布潭，而尤集中在西麓瑞安境内的仙岩附近。
瀑布潭比较著名的有三个：梅雨潭、雷潭和龙须潭。
其中以梅雨潭最有特色。
远远望去，梅雨潭的瀑布狂奔直下；梅雨亭坐落在瀑布前一块突出的巨石之上，非常显眼，乍一看去，正如《绿》中写的，“仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般”。
此亭正对瀑布，原为明代少师张孚敬所建，初名泽润亭，因为安坐其中可观赏瀑布的全貌，作为建筑物又恰到好处地与梅雨潭的自然景色融为一体，故后人改称为“梅雨亭”。
亭下深深的便是梅雨潭。
这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。
三面都是山，像半个环儿拥着；人如在井底了。
这是一个秋季的薄阴的天气。
微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。
而瀑布也似乎分外的响了。
那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。
岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。
那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。
据说，这就是梅雨潭之所以得名了。
但我觉得像杨花，格外确切些。
轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。
－－这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进去，再也寻它不着。
