导游词 大足石刻
此尊造像叫柳本尊正觉像。
造像手结外缚印，头上有“平顶金刚印”，据考证，是赵智凤的老师柳本尊的成佛像。
在佛头顶的两道毫光之间，刻有柳本尊的居士像。
在正觉像之右，有一通碑，名为《重修宝顶山寿圣寺碑记》。
碑上追叙了大佛湾石刻的来历，简介了赵智凤的生平事迹。
这是迄今为止所发现的直接反映赵智凤生平事迹唯一的文字资料。
此碑为明洪熙元年，大足儒学教谕刘畋人所书。
它是研究大佛湾石刻造像来历的一块极为重要的史料碑。
柳本尊的柳本尊考证
据史籍记载:赵智凤生活于4472～4892 年的南宋年间。
大足人，5岁在家乡古佛岩落发为僧，16 岁外出云游。
淳熙六年（1179年）返乡后传密宗柳本尊法旨，承持其教。
首建圣寿本尊殿，将其山命名宝顶。
又按密宗道场的格局，精心设计，巧妙安排，在宝顶山U形沟中一次性雕琢了上万尊佛像，清苦71 余年，营造了宏大的宝顶石窟密宗金刚部道场，使宝顶山成为巴蜀密宗中心，宝顶石窟也成为中国石窟艺术史上的一座丰碑。
京剧《大足》中关于赵智凤故事一：赵智凤也谈恋爱不同与历史记载中的“赵智凤5岁落发为僧(剧中赵智凤成年之后才出家。
在做和尚之前，曾与大家闺秀韦梦圆有恋情，但赵智凤后因种种原因心归佛门，立志刻石劝善，净化人的心灵，忠实于爱情的韦梦圆削发为尼。
故事二：不满政治出家为僧很多历史资料都没有指出赵智凤为什么从小就出家为僧。
剧作者把年轻时的赵智凤塑造成热血青年，一心救国，但后来实在不满南宋的政治腐败，决定皈依佛门。
故事三：与保守势力作斗争宝顶石刻中有摩崖造像万余尊，开凿它们耗尽了赵智凤一生71 余年的精力， 除了凿刻本身的难度外，还要和本地的宗教保守势力作斗争。
剧中，有一反面丑角沙门僧处处为难赵智凤，面目可憎。
大足石刻 介绍
大足石刻（The Dazu Rock Carvings） 大足石刻是唐末、宋初时期的宗教摩崖石刻，以佛教题材为主，尤以北山摩崖造像和宝顶山摩崖造像最为著名，是中国著名的古代石刻艺术。
北山摩崖造像位于重庆市大足县城北1.5公里的北山。
北山摩崖造像长约三百多米，是全国重点文物保护单位、世界文化遗产——大足石刻的重要组成部分。
造像最初开凿于晚唐景福元年（公元892年），历经后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代至南宋1162年完成，历时250多年。
现存雕刻造像四千六百多尊，其中造像264龛窟，阴刻图1幅，经幢8座，是中国晚期石窟艺术中的优秀代表。
世界文化遗产 1999年12月1日成为联合国教科文组织世界文化遗产。
因为满足世界文化遗产下列评定标准而登录：(i)代表一种独特的艺术成就，一种创造性的天才杰作；(ii)能在一定时期内或世界某一文化区域内，对建筑艺术、纪念物艺术、城镇规划或景观设计方面的发展产生过大影响；(iii)能为一种已消逝的文明或文化传统提供一种独特的至少是特殊的见证。
1999年12月1日根据世界文化遗产遴选标准C(Ⅰ)(Ⅱ)(Ⅵ) 在摩洛哥历史文化名城马拉喀什举行的联合国教科文组织世界遗产委员会第23届会议上表决通过，将我国大足石刻中的北山、宝顶山、南山、石篆山、石门山五处摩崖造像，正式列入世界文化遗产。
中国申报的世界遗产只有一项获得批准，那就是世界文化遗产“大足石刻”。
这也是我国的洞窟石刻类遗产在1987年莫高窟之后的第二次入选。
世界遗产委员会评价：大足地区的险峻山崖上保存着绝无仅有的系列石刻，时间跨度从9世纪到13世纪。
这些石刻以其艺术品质极高、题材丰富多变而闻名遐迩，从世俗到宗教，鲜明地反映了中国这一时期的日常社会生活，并充分证明了这一时期佛教、道教和儒家思想的和谐相处局面。
大足石刻的历史 大足县，建于公元758年（唐乾元元年），隶属昌州。
公元885年（唐光启元年），昌州由静南县迁治大足。
至公元1279年（南宋末年），大足一直是昌州州治所在县。
大足石刻中的五山摩崖造像即在这近400年间完成。
现存大足石刻作品中，最早的为凿于公元650年（初唐永徽元年）的尖山子摩崖造像，其后200多年间仅新开凿圣水寺摩崖造像一处。
这两处初、中唐造像总共不过20龛。
直到公元885年昌州迁治大足后，摩崖造像方渐大兴。
公元892年（唐景福元年），昌州刺史，充昌、普、渝、合四州都指挥，静南军节度使韦君靖，在县城北龙岗山（今北山）营建粮贮十年，兵屯数万的永昌寨的同时，首先在北山凿造佛像。
此后，州、县官吏和当地仕绅、平民、僧尼等相继效法，直到公元907～965年间（时为五代十国时期。
四川为蜀国，史称前蜀、后蜀）营造佛像不断，形成大足石刻史上第一个造像高潮。
公元965～1077年的百余年间（北宋乾德至熙宁年间），摩崖造像停滞，至今全县未发现一龛当时的纪年造像。
此时寺院内供养石刻圆雕造像兴起。
今有遗迹可寻或有文可征者，县东有大钟寺，县西有石壁寺，县北有延恩寺等多处。
至本世纪80年代，仅大钟寺一处，就出土佛教圆雕纪年造像百多件。
公元1078～1173年（北宋后期的元丰至南宋初期的绍兴、乾道年间），大足石刻造像掀起第二个高潮。
自公元1082年（元丰五年）大庄园主严逊舍地开凿石篆山释、道、儒三教造像区起，县境内摩崖造像此起彼伏，先后开凿出佛教、道教和三教造像区32处。
南山、石门山造像区和北山多宝塔均于此间建成。
始凿于公元892年的北山造像区，历时250多年，亦至公元1146年南宋绍兴十六年建成。
公元1174～1252年的70余年间南宋淳熙至淳佑年间，时称六代祖师传密印的大足僧人赵智凤，承持晚唐川西柳本尊创立的佛教密宗教派，于宝顶山传教。
他以弘扬佛法为主旨，清苦七十余年，四方募化凿造佛像近万尊，建成了中国佛教密宗史上唯有的一座大型石窟道场,使大足石刻造像达到鼎盛。
其间县境其他处造像基本停滞。
四方道俗云集赵智凤座下，石刻高手聚集宝顶山竞技献艺。
宝顶山成为中国佛教密宗成都瑜伽派的中心地。
自公元892～1252年的360年间（晚唐景福至南宋淳佑年间），大足先后建成佛教、道教和三教造像区34处，造像数量占大足石刻总数的80%左右。
其中除北山摩崖造像始凿于公元892年晚唐景福元年外，其余均为公元1082～1252年北宋元丰至南宋淳佑的170余年间建成。
公元13世纪末叶南宋晚期，因战乱石刻造像中断。
至15世纪末明代永乐年间，摩崖造像方渐复苏，一直延及晚清。
公元15世纪初至19世纪末（明、清两代）的500年间共有摩崖造像39处，其中虽不乏佳品，但多为小型造像区，造像数量也不足今大足石刻造像总数的20%。
公元13世纪末和17世纪中叶，大足曾两度遭受兵燹。
五山摩崖造像中，除宝顶山圣寿寺两次焚毁、两度重修外，摩崖造像一直保存至今。
“五山”摩崖造像建成后，除世俗装绚、培修外，直到19世纪末至本世纪初年，当地民众才在造像区旁增刻观音、山神、天公地母等少数几个小龛。
现基本上保持了唐、宋时期造像的规模和风貌。
1949年中华人民共和国建立后，一直妥善保护,并对公众开放。
以北山、宝顶山、南山、石篆山、石门山（简称五山）摩崖造像为代表的大足石刻是中国石窟艺术重要的组成部分，也是世界石窟艺术中公元9世纪末～13世纪中叶间中国晚唐景福元年至南宋淳佑十二年最为壮丽辉煌的一页。
大足石刻始建于公元650年唐永徽元年，兴盛于公元9世纪末至13世纪中叶，余绪延至明、清，是中国晚期石窟艺术的代表作品。
“五山”摩崖造像以规模宏大，雕刻精美，题材多样，内涵丰富，保存完好而著称于世。
以集释佛教、道道教、儒儒家“三教”造像之大成而异于前期石窟。
以鲜明的民族化、生活化特色，在中国石窟艺术中独树一帜。
以大量的实物形象和文字史料，从不同侧面展示了公元9世纪末至13世纪中叶间中国石窟艺术风格及民间宗教信仰的重大发展、变化，对中国石窟艺术的创新与发展有重要贡献，具有前期各代石窟不替代的历史、艺术、科学和鉴赏价值。
源于古印度的石窟艺术自公元3世纪传入中国后，分别于公元5世纪和7世纪前后（魏晋至盛唐时期），在中国北方先后形成了两次造像高峰，但至公元8世纪中叶（唐天宝之后）走向衰落。
于此续绝之际，位于长江流域的大足县境内摩崖造像异军突起，从公元9世纪末至13世纪中叶建成了以五山摩崖造像为代表的大足石刻，形成了中国石窟艺术史上的又一次造像高峰，从而把中国石窟艺术史向后延续了400余年。
此后，中国石窟艺术停滞，其他地方未再新开凿一座大型石窟，大足石刻也就成为中国石窟艺术建设史上最后的一座丰碑。
中国石窟艺术在其长期的发展过程中，各个时期的石窟艺术都积淀了自己独具特色的模式及内涵。
以云冈石窟为代表的早期石窟艺术魏晋时期，公元4～5世纪受印度犍陀罗和笈多式艺术的影响较为明显，造像多呈现出胡貌梵相的特点。
以龙门石窟为代表的中期石窟艺术隋唐时期，公元6～9世纪表现出印度文化与中国文化相融合的特点。
作为晚期石窟艺术（晚唐至南宋时期，公元9世纪末至13世纪中叶）代表作的大足石刻在吸收、融化前期石窟艺术精华的基础上，于题材选择、艺术形式、造型技巧、审美情趣诸方面都较之前代有所突破，以鲜明的民族化、生活化特色，成为具有中国风格的石窟艺术的典范，与敦煌、云冈、龙门等石窟一起构成了一部完整的中国石窟艺术史。
大足石刻三教造像俱全，有别于前期石窟。
以南山摩崖造像为代表的公元11至13世纪中叶的道教造像，是中国这一时期雕刻最精美、神系最完备的道教造像群。
石篆山摩崖造像中以中国儒家创始人孔子为主尊的儒家造像，在石窟艺术中可谓凤毛麟角。
以石篆山摩崖造像为代表的佛教、道教、儒教三教合一造像，以及以石门山摩崖造像为代表的佛教、道教合一造像在中国石窟艺术中亦极为罕见。
就保存状况而言，大足石刻是中国石窟艺术群中保存最完好之一。
五山摩崖造像保存完好。
全部龛窟与造像，除历史上对少数雕像肢体残损部分有过补塑外，未遭受大的人为和自然灾害的破坏。
1949年中华人民共和国成立后，在日常维修保护中，严格遵守不改变原状的原则，以确凿文献、碑刻题记为依据，采用传统技术与现代科学技术相结合的手段进行。
其设计、材料、工艺、布局等方面均保持了历史的真实性。
在对五山造像主体进行保护的同时，注重其周围环境的保护，基本上没有改变其环境关系。
因此，从总体上看，五山摩崖造像基本上保持了历史的规模、原状和风貌。
大足石刻的艺术价值 大足石刻是一项伟大的艺术杰作 大足石刻是大足县境内主要表现为摩崖造像的石窟艺术的总称。
公布为文物保护单位的摩崖造像多达75处，雕像5万余身，铭文10万余字。
北山、宝顶山、南山、石篆山、石门山摩崖造像为全国重点文物保护单位，其规模之大，造诣之精，内容之丰富，都堪称是一项伟大的艺术杰作。
北山造像依岩而建，龛窟密如蜂房，被誉为公元9世纪末至13世纪中叶间的石窟艺术陈列馆。
宝顶山大佛湾造像长达500米，气势磅礴，雄伟壮观。
变相与变文并举，图文并茂；布局构图谨严，教义体系完备，是世界上罕见的有总体构思、历经七十余年建造的一座大型石窟密宗道场。
造像既追求形式美，又注重内容的准确表达。
其所显示的故事内容和宗教、生活哲理对世人能晓之以理，动之以情，诱之以福乐，威之以祸苦。
涵盖社会思想博大，令人省度人生，百看不厌。
南山、石篆山、石门山摩崖造像精雕细琢，是中国石窟艺术群中不可多得的道教和释、道、儒“三教”造像的珍品。
大足石刻对中国石窟艺术的创新与发展有重要贡献 大足石刻注重雕塑艺术自身的审美规律和形式规律，是洞窟造像向摩崖造像方向发展的佳例。
在立体造型的技法上，运用写实与夸张互补的手法，摹难显之状，传难达之情，对不同的人物赋予不同的性格特征，务求传神写心。
强调善恶、美丑的强烈对比，表现的内容贴近生活，文字通俗，达意简赅，既有很强的艺术感染力，又有着极大的社会教化作用。
在选材上，既源于经典，而又不拘泥于经典，具有极大的包容性和创造性，处处反映出世俗信仰惩恶扬善、调伏心意和规范行为的义理要求。
在布局上，是艺术、宗教、科学、自然的巧妙结合。
在审美上，融神秘、自然、典雅三者于一体，充分体现了中国传统文化重鉴戒的审美要求。
在表现上，突破了一些宗教雕塑的旧程式，有了创造性的发展，神像人化，人神合一，极富中国特色。
总之，大足石刻在诸多方面都开创了石窟艺术的新形式，成为具有中国风格和中国传统文化内涵，以及体现中国传统审美思想和审美情趣的石窟艺术的典范。
同时，作为中国石窟艺术发展、变化的一个转折点，大足石刻所出现的许多有异于前期的新因素又极大地影响了后世。
大足石刻是石窟艺术生活化的典范 大足石刻以其浓厚的世俗信仰，纯朴的生活气息，在石窟艺术中独树一帜，把石窟艺术生活化推到了空前的境地。
在内容取舍和表现手法方面，都力求与世俗生活及审美情趣紧密结合。
其人物形象文静温和，衣饰华丽，身少裸露；形体上力求美而不妖，丽而不娇。
造像中，无论是佛、菩萨，还是罗汉、金刚，以及各种侍者像，都颇似现实中各类人物的真实写照。
特别是宝顶山摩崖造像所反映的社会生活情景之广泛，几乎应有尽有，颇似公元12世纪至13世纪中叶间（宋代）的一座民间风俗画廊。
无论王公大臣、官绅士庶、渔樵耕读，各类人物皆栩栩如生，呼之欲出。
大足石刻中的五山摩崖造像，可以说是一幅生动的历史生活画卷，它从各个侧面浓缩地反映了公元9～13世纪间（晚唐、五代和两宋时期）中国社会生活，使源于印度的石窟艺术经过长期的发展，至此完成了中国化的进程。
大足石刻为中国佛教密宗史增添了新的一页 按过去佛教史籍记载，中国密宗盛行于公元8世纪初叶，流行于黄河流域，至公元9世纪初日本僧人空海东传日本后，中国汉地渐至衰落。
而北山、宝顶山大量造像及其碑刻文字无可争辩地表明，公元9至13世纪，密宗在四川不仅未见绝迹，而且处于兴盛。
公元9世纪末（晚唐）四川西部的柳本尊自创密宗，号称“唐瑜伽部主总持王”，苦行传道，弘扬大法。
到公元12至13世纪中叶间（南宋中期），高僧赵智凤承持其教，号称“六代祖师传密印”，在昌州大足传教布道，创建了宝顶山摩崖造像这座石窟史上罕见的完备而有特色的密宗道场，从而把中国密宗史往后延续了400年左右，为中国佛教密宗史增添了新页。
【大足石刻生动地反映了中国民间宗教信仰的重大发展变化】 信神不信教、信仰多元化，是中国民间宗教信仰在长期的发展过程中出现的一个重大变化。
大足石刻作为中国民间宗教信仰的产物，便是其重要实物例证。
一方面，作为中国传统文化中三大主体的儒家、道教及佛教，在其长期的发展进程中，总趋势是由相互对抗走向相互融合。
其表现之一，是使原本属于佛教产物的石窟艺术为道教和儒家所借用，且三教创始人不分高下的出现在同一个石窟之中。
大足石刻中有释、道、儒三教分别造像者，有佛、道合一和三教合一造像者。
这些造像表明，公元10至13世纪，孔、老、释迦皆至圣，惩恶助善，同归于治的三教合流的社会思潮已经巩固；世俗信仰对于三教的宗教界线已日渐淡漠。
另一方面，大足石刻丰富多样的造像题材又有力地反映出这一时期源于印度的佛教神祗和道教早期的神仙系统已与中国民俗信仰的神灵融合，呈现出信仰多元化的趋势。
大足石刻所展示出的这种民间宗教信仰的重大发展、变化，成为后世民间信仰的基础，影响深远。
2007年5月8日，重庆大足石刻景区经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区。
大足石刻的设计者是谁
凤(1159-1249)南宋昌州（今重庆大足县）人，大足宝石刻创 。
5岁时，靡尚华饰，以居所附古佛岩，遂落发为僧。
16岁外出云游3年。
淳熙六年(1179年)返乡，传柳本尊法旨，承持其教，命工首建圣寿寺，发弘誓愿，普施法水。
他按道场要求，精心设计，巧妙安排，在宝顶大佛湾琢诸佛像上万躯，建成了中国石窟艺术史上最后一座大型石窟群。
宝顶山石刻造像以大佛湾为中心，东有小佛湾、倒塔、龙头山、殊始山、黄桷坡，南有高观音，西有广大山、松林坡、佛祖岩，北有岩湾、龙潭、对面佛等，共13处景观。
其中以大佛湾石刻造像规模最大，艺术价值最高，保存最完好。
赵智凤是怎样设计大足石刻宝顶山上的佛像
宝顶山的大佛湾呈马蹄形，长500多米，岩高15～30米。
有三十多幅巨型的雕刻，依次为柳本尊正觉像、圆觉洞 、牧牛图、护法神像、六道轮回图、猫鼠图、广大宝楼阁、华严三圣、舍利宝塔、千手观音、释迦涅槃圣迹图、九龙浴太子、孔雀明王经变相、毗卢道场、父母恩重经变相、雷音图、大方便佛报恩经变相、观无量寿经变相、锁六耗图、地狱经变相、柳本尊行化道场、十大明王等，其中以宋代的雕刻最有特色，保存完整，极富趣味性和故事性。
在每幅作品中，多数刻有经文、偈语和颂词等，宛如一幅幅图文并茂的连环图。
大佛湾大都为密宗造像，大部分雕刻具有浓郁的现实生活气息和特有的蜀乡情趣，为宋代石窟造像代表作之一。
