求小丑的悲伤句子，要简短，经典。
1 我个悲伤的小丑 不曾有过自己的快乐。
2 没有人看清它的心情，没有人知道它的泪水与哀伤，它也不会让你看到，因为它是小丑。
3 他们在舞台上佯装无知，只是向看客们展现出天真和可笑的一面，让观看的人们对自己内心的纯真、脆弱和孤独一瞥惊鸿。
4 他把悲伤烂在心底。
只让快乐面朝阳光。
我们所看到的，往往不是真相。
只是被扭曲了的假象而已。
就像小丑。
没有人知道他的悲伤在何处慢慢地溃烂。
他把悲伤烂在心底。
只让快乐面朝阳光。
5 从未有人知道小丑的内心。
其实平常我在看小丑表演，自己的心却很失落。
每个人生来都是平等的，为什么他们就要那么 作践自己讨别人欢乐
看到他们的眼神，你会发现他们并不快乐。
6 我只是个逢场作戏的小丑，做着只属于自己的梦 -梦醒- -戏断- -落幕- -终了- 谁扬起了嘴角笑到最后
谁闭上了双眼泪流满面
7 如果有一天，看见残了妆的容颜，红着眼，流下泪，不要相信，我并没有哭泣，不要安慰，我并没有伤心。
8 原来，我们每个人都是个小丑，为了活着，不得不按照别人喜欢的方式来塑造自己，直到某一天，我们再也找不到自己原来的样子。
9 小丑的假面永远都是笑脸 即使流泪，也没有人会注意。
10 一个人脸上有太多的欢笑，是因为他们心中有太多的泪水”，小丑的心中所有的泪，就在欢笑中一点一点的发泄。
11小丑，人人都是。
只是自己不知道，自己在别人眼里，是只小丑而已。
12 小丑 善良、极端、孤独、无助 流泪，没人知道小丑的深情，没人同情，继续赔笑. 小丑 真的是丑的吗
13 我是一个不懂悲伤的小丑 流了泪的眼睛多么喜剧 掉了妆的容颜 不堪一击 红了鼻头的小丑 眼泪止不住的流 流到嘴边 咽下悲伤
有谁遇到过半夜鬼敲门
维克多 · 雨果曾经说过：笑是太阳从人脸驱走冬天，到目前为止，没有人能比查理 · 卓别林做得更好。
他照亮了两次世界大战和在艰苦岁月中美国和英国的生活。
他使人们笑当他们感到沮丧，所以他们能感觉到他们的生活更充实。
查理的生活并非很容易
1889年他出生在一个贫困的家庭中。
他的父母两个可怜的音乐厅表演者。
您可能会震惊地发现查理教唱，只要他能发言，跳舞，他能走。
这种培训在那时的家庭是常见的,尤其是家庭收入时经常不确定。
遗憾的是他的父亲去世了，离开家庭更糟，所以童年查理度过了照顾生病的母亲和他的兄弟。
查理十几岁的时候，通过他的幽默已经成为英国最受欢迎的儿童演员之一。
他能哑剧和动作小丑和日常事务。
没有一个人曾经无聊看他-他微妙的演技使一切有趣。
随着时间的流逝，他开始制作电影。
他变得越来越受欢迎，成为已在世界各地称为他迷人的性格，小的流浪汉。
那个的流浪汉一式的胡子差、 无家可归的人戴着大裤子、 破旧的鞋子和一个小轮戴黑帽子。
他就携带手持拐杖绕着走。
此字符社会失败了，但他乐观的态度和决心克服一切困难的爱。
他是在劣势是好甚至当其他人都对他不友善的人。
是否小流浪汉怎样一个可悲的情况有趣
下面是一个示例从他最著名的电影 「 淘金者。
它是 mid-nineteenth 世纪和金就已发现在加州。
很多人一样小流浪汉和他的朋友已送那里寻找的黄金，但没有成功。
而他们都藏在边缘的一座山的小木屋，期间一场暴风雪的东西吃。
它们太饿了他们试着他们晚饭煮一双皮鞋。
查利第一镐，花边并吃他们，如同它们是意大利面条。
然后他切掉了皮革鞋的如同它是最优秀的牛排。
最后他尝试切割和咀嚼鞋的底部。
他吃得很享受与每个口。
表演如此有说服力的它让你相信它是一种最好的饭菜他已不断尝到了
查理 · 卓别林写、 定向和制作他主演的电影。
1972 年他得到他杰出的工作，在电影中的一个特殊的奥斯卡。
他住在英国和美国，但瑞士，其中他葬于 1977 年在度过了他的最后一年。
他是爱，是一种伟大的演员能以很大的信心鼓舞人记得。
跟一群朋友在一起
总觉得自己像个小跟班
毫无存在感
像个小丑似的
觉得自己毫无发言权
一起去逛街
不要太在意这些，也许，有的是你自己想象的。
一群人在一起，总是会有中心和跟班，高兴了就在一起，不痛快就自己玩。
要想成为中心，就主动点、有主见点，还要大方点。
《日出》中的人物的性格特点
《日出》中的人物性格特太：较为典型的中国三四代的妇女代表，温良、，非常听命于丈夫，不管错与对，缺乏反抗精神，受传统观念颇深，夫权思想严重，顾家守业，应当是许多男人们希望拥有的妻子类型，如今这一类的很少，甚至绝迹，妇女翻身做主，不会老实巴交地服帖老公，不在大庭广众之下与你唇枪舌战就算是一件幸事，李太太估计可以成为现代社会中的一个品牌形象。
小顺子：管家、跑堂者，和气、老实，为了生计在一个破窑子里当差，算得上是个固定职业，就年纪而论也实属不容易，混的可以，富有同情心，个人能力的限制，无法为其他人做更多排忧解难的事情。
张乔治：风光十足的浪荡子，有钱、有地位、有学识，心思不会花在忧国忧民上，及时行乐是其根本之动力，炫耀、自傲是他的作风形态。
黑三：整个剧中最能让人切齿痛恨的角色，无赖、地痞、流氓的特质集于一身，想必他定有许多血雨腥风的经历，冲杀打斗熬到现在，积累了一定的经验，使之得到金巴爷的赏识和器重，成为金巴的形象代言人和化身，他并非完全无脑的一介武夫，很善于在社会个阶层之间分清敌我和亲疏，纯粹一恶人。
顾巴奶奶：体态臃肿、半老徐娘，自丑不觉，但有钱，活得有滋有味，能在已丧失女性青春岁月后依然追寻享受美美的爱情生活，虽然让人感觉很蠢，但心态好的让人羡慕。
胡四：与顾巴奶奶一样，也是和顾巴奶奶生活在一起的一个活宝，不男不女，矫揉造作，小白脸，吃软饭的主。
小东西：苦大仇深，无处伸冤，这就如大千世界里的一只蚂蚱，可以随意被人拿捏，身体和生命的同样脆弱，使其连最起码的生存都无法保证，唯有死是她的选择。
翠喜：一个过气却还有一份风骚的妓女，看翠喜的出场全然没有带来一丝淫邪之意，虽然这是个太熟知男人世界天地的女人，却存有一颗非常善良的心，打情骂俏、插科打诨是她拿手和擅长的，这是她为了生存所必需行使的招数，但她就象淤泥中绽放的莲花，依然清亮、纯正，家境和命运虽不如人意，却满含善意和同情，她的一段台词我认为是最经典也是让人感触最深的：“哪个不是父母养活的
哪个小的时候不是亲的热的妈妈的小宝贝
”是啊，普天下所有刚出生的人，不管是穷人还是富人，不分高低贵贱，都在妈妈的怀抱里享受龙种一般的恩宠，长大后的命运却相差十万八千里，人与动物的最大差别原来就是命运的巨大差距，动物世界里无法操控自己，只要是还活着，都活得差不多，而人类社会是由人类自己掌控的，却无法掌控个人的 命运，无法扶贫携弱，最后把责任交给上帝去安排，叫做听天由命。
什么时候才能改变由上天来安排命运而由社会来安排，教科书里说是可以的，可现实不是这样。
王福生：灵巧之人，天上的事晓得一半，地下的事全知道，很势力。
方达生：这是个具有象征意义的人物，寄托了曹禺先生在那个时代的期望和光明，他有着和陈白露一样的连线功能，把《日出》中的各色人等串烧起来，以形成鲜明的对比和反差，他不屑于包围在身旁的糜烂和堕落，有强烈的正义感，似乎也有想做救世主的愿望，只可惜形单影薄，不可能去改变现状，他不具有革命性的意味，只是一个穷知识分子是无奈何于那个腐朽没落的社会的。
黄省三：遭受命运戏弄的一类人，有这样人的存在就是社会的悲哀，连基本的存活权利都争取不到，不能单纯地斥责其为个人能耐的不济，他有小知识分子猥琐的一面，这恐怕也是读书人最脆弱的要害部分，当濒临生命底线而不能使自身得到救赎时，却还死守卑微贱命的一点可怜自尊，不敢逾越雷池，哪怕是犯罪，于是会崩溃，是社会的错还是他个人的错
李石清：我觉得这是曹禺笔下在《日出》中写的最成功、最丰满、最生动的人物。
李的年龄有三十左右，是一个到了而立之年的男人，家庭没有什么靠山和底子，全要凭他个人的打拼，家中的妻子孩子要靠他来养活，生活的重担落在他身上，于是他要用他的大脑在这样一个混沌的世界里寻求一丝喘息，他不可愿老老实实地做人做事，那样的话，可能支撑不起这么一大家子，他只有冒险，不择手段，只要能达到目的，他是整个《日出》中最了解世态之人，明白金钱带来的威力，深谙人际关系之举足轻重，懂得如何权衡利弊，他已然把他每日里出入的场所当作了战场，生与死也就在刹那之间。
他是一名老于世故的斗士，不缺乏智谋和勇气，只是少了一点运气，最终落败而归，但象他这样的人，不在潘月亭手下混，也有能力在李月亭张月亭手下混，就其人品最终能走多远不得而知，这是个灵魂上不算纯净的人，是被社会逼出来的，不自甘堕落，无异于死，其实他也是个受害者，他儿子的夭折，似乎也是他命中的一种赎罪
而看起来他不过是参与了一场狗咬狗的争斗，并未危及到其他无辜者，没做出伤天害理之事，人物命运算得上是凄惨。
他的内心深处很复杂，时而卑微猥琐、时而盛气凌人，菱角很多面，这样的人如活在今世，是个很吃香的人，八面玲珑，阿谀奉承，察言观色，太符合于我们这个时代的生存标准，可惜生不逢时，出生的太早。
潘月亭：“人不能没有钱，没有钱就不能活着，穷了就是犯罪，不如死。
”这是这位银行资本家的个人感言，也是社会的真实写照，曹禺不愧为大师，一直把这句话投射到今天，仍然具有强有力的时效性。
有个问题需要探讨一下，潘月亭究竟是反派还是正派角色
在我小时 候有个根深蒂固的观念，只要是资本家，就是坏蛋，因为他们剥削劳动人民，后来听说有了红色资本家，资本家就不全是坏人了，可曹禺笔下的这位潘，分明还是有被谴责的痕迹，但如果以现代开放的眼光来审视，潘基本上不是个坏人，他包养陈白露，可是他究竟和陈白露有没有一腿，《日出》中并没有十分明确的肯定，这象是曹禺故意留下的一个悬念，也许是在保护白露的一份最后的洁净
毕竟陈白露是曹禺笔下的带有希望和光明意味的象征，不容沾有灰尘，如若是这样，潘月亭就不存在作风道德败坏问题，比起我们现在的许多银行家，高官们包养无数情人，有些可以组成“二奶团”，甚至达到“一百零八将”，《日出》里的潘真可称的上是一位模范的生活廉洁的企业家，即使是在处理李石清的问题上，作为一个跳梁小丑的李石清是得到了其应有的下场，潘是取得了一次成功的暗战，完全可以作为一个一名优秀企业家人的事迹加以大书特书。
跟金巴之间的较量，说难听点是大鱼吃小鱼，说通俗点就如我们现在的股票买卖进出，被套牢，亏本而已，不以成败论英雄，不就是一场惊心动魄的商战吗，虽败犹荣，他还很可能东山再起，因为他没有道德水准的缺失，没有贪赃枉法，只是缺少一点同情心，把黄省三的开除，完全是一种正常的人事变动，老板裁谁你还有意见吗
陈白露：之所以在中国话剧史上留有如此光鲜色彩的形象，一则是因为《日出》的成功，二则是因为陈自身的人物设定：交际花。
曹禺在她身上是赋予理想化的，虽为交际花，却好像有点一尘不染。
求科普徐逸和b站黑历史，以及银梦民与b站之间的关系和沟隔
BZ黑历史mikufans时期AC在成立之初本来是有封面图的，一集动画20分钟能完整播放，但是由于09年新浪6分钟视频限制导致动画需分割直到上甘岭开发出黑科技，AC西林在AC贴吧发文作为大学生的他无力承担AC越来越大的流量，服务器的费用一年5000块都压得他喘不过气，导致预览图也取消，变成了全站无图模式，及频繁的大姨妈状况，当时一旦AC服务器大姨妈了，当时的ACER就会聚集在AC贴吧聊天。
在09年夏天的一个下雨天周末，AC服务器炸了，徐逸出现在AC贴吧发文，即是著名的声明自己是“AC的视频爱好者，做了一个AC后花园网站，希望大家在服务器大姨妈的时候去逛逛”，当时PO就过去了，早期Mikufans作为视频网，框架和早期还有预览图的AC别无二致，但是没什么太多的内容，基本就是搬了些AC热门的视频过去，点击才十几点，当时我也没太在意，注册了个号就走了，这就是徐逸第一次开始宣传批站而当时MIKUFANS应该是徐逸一个人，及他几个朋友创建，没有人气也没有搬运工，早期MIKUFANS的视频就开始直接盗链AC上热门的视频，而UP上门要求删除和举报都视而不见但是在09年末期，随着AC大姨妈越来越频繁，没有完善的弹幕屏蔽功能，也没有完善的弹幕管理功能，导致首页视频里充斥大量的垃圾弹幕，而当时AC依然只有西林一人作为管理员，忙于毕业的他无力管理AC，首页视频及评论区开始有各种MIKUFANS的网址弹幕及评论引流，已经有完善的弹幕管理的MIKUFANS声音开始渐渐大了起来而在将要跨年的时候，AC服务器再次爆炸长达7天，此时众多对AC已经有感情的ACER开始聚集在AC贴吧，担心AC能否继续维持下去，而失踪多时的西林终于发了一贴，标题忘了，内容大致就是国内弹幕环境还不成熟，但是他对相信这里的众多ACER，一定能让国内弹幕环境变好，他希望AC能以NICONICO式由UP和观众支撑网站的形式发展。
内容十分的理想主义，但是现实是残酷的，在MIKUFANS改成现在的批站名后，攻势更加明显，当时AC首页视频大多有十万左右的点击率，而批站还是2000~5000，但是随着各种弹幕刷频工具的诞生，AC越来越多的视频点进去就是无意义的垃圾弹幕刷屏，再就是让人去批站地评论留言及刷屏，很多老岛民应该也留了那张批站弹幕刷屏的截图吧，“大陆最好的弹幕站OiliOili.us”及无意义的方块刷屏，成了大部分AC视屏进去就看到的弹幕，这就是批站早期引流方式而2010年随着AC依然不见改版动静，而批站由于2CH网民入侵（08年AC同样发生过2CH网民入侵刷屏但西林当时直接封了日本IP），徐逸以此事宣扬日本友人也来批站，引起了一波关注，这一年随着AC人流逐渐被批站引流，两边流量渐渐开始持平，越来越多的UP开始双站投稿，直至2011年AC第二届春晚的事件发生，众多ACER爆发出对西林管理的不满及AC现状的不满，评论里也出现了众多拉人去批站的引流发言，可谓是趁火打劫趁你病要你命的典范2011年FATE\\\/ZERO由批站获权播放这个事成了圈内最大的新闻，此事也成了批站流量的爆发点，第一话瞬间十几万点击率成了一时佳话，而批站因为没有视听许可证播了4话后被喊停，但是已赚足流量，在此前新番区最多3万左右的点击率骤升至10万左右，而且当时批站欺骗NICO方声称自己由播发的资格，也导致当时NICO将批站拉为黑名单企业而在11年年末的时候，一场上海漫展里，徐逸邀请众多UP参展，本来UP以为只是一场普通的漫展，谁知漫展结束后，徐逸邀请众多UP私下开会，要求其签署独占视频的合同，此时国内视频圈终于由野生放养百家争鸣的局面变成了一家独大充满铜臭的资本游戏12年年头，批站为了获得金山（陈睿）的入股，人为操控视频点击数及注册人数，因为我前一天刚好看了新注册的人UID大概是22万左右，而新番区最火的新番一周也不过10万点击，一夜之间空降40万僵尸号，而新番点击也从10万跳至几十万，而金山入股后的批站，也是徐逸最跳的一年，放广告声称自己“亏损七位数”的跳梁小丑发言就发生在此事不久之后12年比利事件比利首次来华参展，本来合作方是ACFUN，当时提前一个月AC就集全站之力进行宣传，每个用户都发了私信推广购票渠道，同时加大力度推广首页区的哲学视频，购票的票面预览上也是大大的合作方也只有AC一家，当时大家想着AC作为国内最早推广哲学文化的视频网，众多ACER谈及要去支持一波，都认为AC终于可以打一场翻身仗了，谁知在开展前一周，票面合作方凭空多出一个批站，预购票页面ACFUN旁边并列了一个OiliOili，而众所周知12年末批站站内是在打压哲学类视频的，甚至还闹出徐逸嘲讽哲学UP删UP稿的事情，更甚者在开展前2天合作方的ACFUN居然不见了AC尽全站之力宣传，最后却连个票面上的合作方名字都没，而徐逸更是在开展前大言不惭的自称“批站名字的来源就是比利”，自己是兄贵厨。
而展后徐逸与某人聊天记录泄露出徐逸对于兄贵文化的不屑，此时众多ACER对批站的敌对情绪开始出现大小姐事件黎亦乔，批站主力UP，上传众多高质量熟肉新番及众多老番合集，因她也是一个KEY厨，在12年LITTLEBUSTERS播出时都是等最优质的字幕组熟肉出来后才进行搬运，结果在第三话左右的时候，LB的批站视频却被一个字幕组成员自己上传的熟肉抢番，直接在搬运群找徐逸要求更换视频源，徐逸却对搬运了数年新番的这位老UP进行嘲讽，并放出名言“真当自己大小姐”，当时黎亦乔及其搬运朋友无法忍受徐逸这番嘲讽，开始删除投稿，事情闹大，徐逸却不知悔改，直接叫了一帮狗腿子开始补档，然而删稿范围过大，一时处理不过来，于是徐逸的狗腿子们开始用起老方法，把各种被删来不及补档的老视频直接去AC盗链，而这事被发现时还PO上了岛，AC的UP去投诉依然被批站当屁放12年年末，某个周五下午5点左右，随着赛门忽然在首页发出一篇大红字文章，内容就是直指某人人前一套背后一套，AC把你当朋友，你却背后捅刀子，并声称你要是带着好意，我们有美酒，你要是心怀恶意我们也有猎枪。
此贴在晚上7点左右被删，但留言早已数千，明眼人都知道这是猴王对批站下的战书，自此核心ACER对批站无尽的仇视开始了13年，批站由于商业化运行，其视频区开始变成小圈子抱团，不知名的UP如果不加入大UP的小圈子跪 舔，则难以获得点击率，而只要加入大UP的小圈子拜码头，则会获得小圈子内其他UP的支持从而容易获得高点击率及出镜率，而游戏区首当其冲的便是12dora通称12dog的团体，此人在初期靠做WAR3的RPG东方对抗类地图THD视频获得了一定知名度，之后居然自大到去找THD官方要钱说游戏是因为他做视频才火，被THD官方怼后跑去做MC视频依靠之前累积的人气及与徐逸狼狈为奸获得的推广再次爆发人气，然而因要粉丝缴纳450元服务器费用而又被称为没450不配交朋友。
之后因与徐逸分赃不和，接私活，被已成为特首的徐逸逐出批站。
然而批站UP小圈子抱团的风气至今仍是主流。
13年狗HANK事件没啥好说的，岛民应该都知道，AC刚以全版庆生的方式帮这位UP过生日，结果漫展里徐逸给他介绍了个15岁COSER当女友，并对著名声优葛平老师出言不逊导致ACER对其言行颇有微词（批站同一视频里直接骂他了），当晚就声称心凉了，AC没人尊重他，删了AC所有投稿转去批站。
然而后续查证，狗HANK是因之前一直出言不逊，言辞行为低劣，在电视直播中找小女孩问夜勤病栋的黄色笑话等行为导致他原先要去的2个电视台都不要他，早已决定投奔批站，把AC作为垫脚石才有了此次心凉行为14年，随着徐逸出台“新番承包计划”，在哭穷的同时却花十几万买营销号宣传，并说出著名的“批站永不收费”宣言，批站用户纷纷落泪，徐逸“亏损七位数”的名言再次响彻批站上下，而随着批站用户往新番投了那么些零花钱后，分分转化成批小将，自认自己给版权出了一份力了，批小将开始像蝗虫一样侵略其他论坛、视频网，仿佛别的网站放版权动画就是跟他们作对，四处喷其他拥有版权的网站，而被这出哭穷闹剧耍的团团转的批小将们，并不知道随着陈睿正式出任批站副总，带来了数亿融资，还在摇旗呐喊批站缺钱。
而批站在购买版权番后，第一时间就去打压各大资源论坛，国内著名资源分享论坛天使动漫更是因被批站打压服务器连夜转移，发公告婊批站15年随着陈睿正式开始操盘批站，徐逸渐渐退居幕后，搞事的逐渐从领导层变成杨总监和批小将，随着批站公关下知乎，凡是和批站有关的问题，不是被隐藏，就是转火给AC，或是卖可怜，而下面就是批小将们的摇旗助威。
杨总监如何诋毁AC和转移批小将视线的营销详情看到15年批小将已成网络蝗虫典范，因批站自己下架无版权动画为转移视线，发动批小将爆破广电，伪造广电禁播名单等，疯狂举报其他视频网站动画等种种行为使批小将已成一种网络公害16年开始睿帝掌权，16，17，18这三年就算一起吧首先16年，批站果然把“永不收费”的承诺当屁放，先是版头放广告，后是推出大会员服务，并声称从没说过“永不收费”，然而立马被人打脸拿出14年徐逸写的公告。
这大会员也是阉割原有的用户体验，将原有的搬运工上传的1080老番做成1080会员专享，强行压成低分辨率给普通用户而搬运工却根本不知道自己视频被批站拿去赚钱了，而新番没有1080更是掩耳盗铃直接把720P视频强行扩大分辨率。
而批站游戏区负责人高楠楠女士，将自己的游戏公司并入批站，与陈睿签下对赌协议，帮批站拿下FGO国内代理权，以盈利3亿换批站10%股份，她做到了，然而等着她的却是陈睿设计的一出贪污戏码，高楠楠被陈睿检举贪污后面临20年监禁，她的公司被徐逸掌控，旗下所有工作人员离职，FGO原先都是她的人负责运营，现在则由空降的百度派系（金山的人）负责，可见陈睿的心狠手辣老谋深算。
17年洛天依演唱会，AC独家直播，结果批站直接大摇大摆的盗播，直至演唱会完结前5分钟才关播，不要脸之程度也于日剧增。
而批站主播开始搞事，和小学生文爱，教唆别人自X杀，UP继续理直气壮的盗链还声称盗链事看得起你，AC上UP就算写了AC独家禁止搬运也挡不住批小将们想出名看到视频就盗的心。
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鲁迅 《社戏》的赏析
社戏》精彩片断赏析 它山，可以攻玉。
《社戏》篇充满生趣的美文，作品通过记叙“我”在平桥村夜航到赵庄看社戏的一段经历，刻画了一群农家少年的可爱形象，再现了自由快乐的农村生活图景。
月下出航，鲁迅先生运用白描手法，勾画了一幅江南水乡的美丽图画；深夜归航，又以生动比喻描绘行船的情景，极富童话色彩。
在如诗如画的景色中，孩子们的自由天性充分得到彰显，对此，不再赘言。
我翻阅了很多资料，发现对“观看社戏”这个片段的评析都很简略。
如江苏教育出版社的《语文教学参考书》中只有这样一句话：作者写看戏的情况，把角色的出场表演同孩子们的反应(语言、动作、心情)紧密地结合在一起，写得波澜起伏，情景交融。
是的，粗略地读去，许多人会以为“看社戏”段落，作者似乎没有像以上两部分内容那样，作细致逼真的描绘，以至于以为只是平淡的叙述，推动情节的发展，甚至只是为下文的“深夜归航偷豆”作一个铺垫，形成行文的波澜。
难道这部分内容真的只是一个陪衬吗?笔者不以为然。
从社戏的内容来看，的确不精彩：想看的没看到——能连翻“八十四个筋斗”的铁头老生“却又并不翻筋斗”，最愿意看的蛇精、跳老虎“等了许多时都不见”；看到的多是不感兴趣的——小旦“咿咿呀呀的唱”，老旦“是我最怕的东西”，偏偏“竟在中间的一把交椅上坐下”来唱；当晚“算得最好的一折”就是“一个红衫的小丑被绑在台柱子上”被鞭打了。
并不精彩的社戏内容，在作者笔下原汁原味地一一道来，要知道，这都是以一个孩子的眼睛来看的，非常鲜明地反映着孩子的喜好：喜打斗、爱热闹，要的就是“好玩”两个字!对自己的想法一点也不加掩饰，这就是孩子的率真和坦白! 从孩子们的反应来看，社戏对他们的吸引力也是很小的：“疲倦了”，只想喝豆浆提神；“多打呵欠了”“只管自己谈话”，台上的表演已不入眼；双喜他们“破口喃喃的骂”，终于“熬不住”，在骂声中回转船头。
这就是孩子，心里怎么想，嘴上就怎么说，没有任何顾忌，没有一丝虚伪，终于在戏还没有结束就扬长而去。
虽然嘴上骂着，可一旦离去，情绪照样不受影响，如来时一样开心欢快。
这就是孩子的单纯和透明! 所以，我以为，高明就在于社戏本身并不精彩，而鲁迅先生却能出神入化地把“看社戏”的过程写精彩。
同样还是运用白描手法，把角色的表演、孩子的心理紧密结合在一起，把整个看社戏的过程写得妙趣横生。
如文中这样的一句话：“我不喝水，支撑着仍然看，也说不出见了些什么，只觉得戏子的脸都渐渐的有些稀奇了，那五官渐不明显，似乎融成一片的再没有什么高低。
”学生们读到这一句时没有不笑的。
为什么?为孩子真实而幼稚的心理，更为鲁迅先生毫不雕琢、简洁传神的文字。
再如写老旦“后来竟在中间的一把交椅上坐下了”，“不料他却又慢慢的放下在原地方，仍旧唱”，一个“竞”字，一个“不料”，把孩子对老且的不喜欢表露无遗，让人不禁为孩子的率直、坦诚甚至粗野发出理解的一笑。
综上所述可见，“看社戏”的内容虽然没有诱人的色彩和丰富的听觉形象，但同样精彩纷呈，尤其是这群孩子天真质朴的性格得到了生动表现，有力地突出了作品主题，值得细细品味。
如何使本片段的教学与其内容相得益彰，同样精彩呢?我的设计是：首先让学生从总体上把握内容，明确是从哪两个方面写的。
学生很快讨论得出，是从演员和观众两方面进行描写的。
接着引出下面一问：写了哪些角色，观众对他们的表演反应如何?不急于回答，投影出思考题： 根据上联，结合课文内容，请对出下联，看谁对得最好! 上联是：老旦出台，扫兴。
设计这一问题的目的很清楚，既考查学生对文本内容的阅读情况，又训练学生筛选信息的能力(前半句是角色方面，后半句是观众方面)，还很巧妙地进行了语言表达的训练(本单元的诵读欣赏安排的是对联赏析)，更重要的是这种形式对于初一的学生而言，有一定的难度，也极富有趣味性，能够激发学生的自主探究意识。
我设计的答案是：小丑登场，开心。
上下联结合起来，概括了当晚社戏中两个最值得一提的角色的表演：前者为“最怕”，后者为“最好”，相映成趣，对仗也很工整。
学生们先是小组内讨论，你一言，我一语，相互指点，共同推敲。
然后是全班交流，每组推选一名代表发言，答案可谓五花八门，有“小生上场，疲倦”“小生登场，想睡”“小丑被打，好笑”“小丑上台，高兴”“小旦咿呀，没劲”“老生打仗，失望”等。
有的学生别出心裁，把没有看到的表演也概括出来了，如“铁头(老生)不翻(筋斗)，没趣”“蛇精未见，难过”。
当然，在学生回答时，还要求他们说出依据，并倾听其他同学的点评，这就必然要联系课文的具体内容和自己的独特体验，引导学生走进文本，再走出文本，达到对文本的有效解读。
这一片段的教学实践告诉我，语文教师课前应深入钻研教材，准确理解作者意旨，并用新课程理念指导教学行为，才能呈现出一种崭新的、充满活力的、凸现语文魅力的课堂!
世界上最著名的小丑是谁
在大马一呆就是50年 尤里·尼库林于1921年12月18日。
据说林第一次观看马戏表演是5岁候，他唯一记得的就是小丑们的表演。
苏联卫国战争结束后，他曾申请入读演艺学校，但考官认为他缺乏表演能力。
1946年，他争取到一个在俄罗斯马戏团工作的机会，为当时著名的小丑Karandash做了两年的助手。
他在俄罗斯大马戏团一呆就是50年，终于从最低等级的串场小丑做到了马戏团的首席执行官。
尼库林喜欢与妻子搭档进行小丑表演。
热爱他的观众总是早早地就等待在剧场的外面。
尼库林曾经说过：“我的职业就是逗人们发笑，不管使用什么方法。
当我制造快乐的时候，我自己也很愉快。
” 直到现在，许多马戏团的演员们在长途旅行时还会带上尼库林表演的录像带，他们说如果没有这些录像带的话他们的生活会很乏味。
其实到了后期，尼库林已经不仅仅是一名小丑演员了，他参演了许多电影，做电视节目主持人，还收集自己的生活轶事写成了书，还出版了几本诗集。
在俄罗斯，没有人———甚至包括总统———敢冒犯他，即使尼库林拿他们开玩笑。
1997年75岁的尼库林去世时，当时的俄罗斯总统叶利钦在全国电视台上宣布了他的死讯。
其实，还有其他人可以负责公布尼库林的死讯，例如电视台的新闻播音员、尼库林的家人或者尼库林生前担任CEO的俄罗斯大马戏团的发言人。
但是他是尼库林，他是俄罗斯的著名小丑，就连叶利钦也不敢怠慢他。
当时，叶利钦还宣布为尼库林举行整整两天的遗体告别仪式，供人们瞻仰他的遗容，之后还为他举行了国葬。
至今，俄罗斯大马戏团门口还伫立着他的雕像。
