纤维艺术装饰设计类型有些什么
具体的
在欧洲，修筑空间与纤维艺术的联合，尤以壁毯、壁挂最有代表性。
壁毯在欧洲有着长久的历史，它是从中世纪开端发展的。
欧洲中世纪的壁毯大多以编制手腕来表现宗教传说、历史故事、花草动物等题材，采用明暗法表现绘画的意境，画面朴素而富有装饰性。
赫罗纳大教堂收藏的稀世精品《启发录》是那个时代最具代表性的纤维艺术力作。
当时，欧洲的艺术家与建筑师联袂把建筑空间与纤维艺术品融为一体，壁毯和哥特式的教堂、拱形屋顶下一幅幅金色的彩画、玻璃窗上的彩画和镶嵌画一起成为修建的重要组成部门。
在特定限度的空间地位上，壁毯与建筑构造独特营造了一个掩蔽的隔断空间。
这种运用古典主义创风格格和陈陈相因的灰褐色调来表现宗教神话主题的壁毯，把教堂、皇宫、城堡装饰得神秘雅致，逢迎了神秘、压制的宗教氛围与关闭式空间的须要，成为人类与建造之间感情交换的天使。
19世纪末，绘画产生了象征主义和综合主义，纤维艺术也开始向现代艺术过渡。
开此艺术先河的是法国壁挂艺术家让?吕尔萨，他是第一个把现代设计观点和新的装饰性带到壁挂里去，把现代绘画和壁挂技术相结合而使壁挂以新面孔呈现于艺坛的人。
他在壁挂艺术上的翻新精力，促使纤维艺术的发展从从前的忠诚于画家的画稿、油画的复制品的主题性绘画风格向多元化方面发展，使观赏主体直接参加纤维艺术的形式，纤维艺术与空间环境已经融为一个整体。
早期现代纤维艺术的风格发明在空间特征中还是二度平面的形式，但画面形成已有抽象、立体等现代派艺术的表现风格，并侧重发掘材质与肌理的视觉美，在编织表现上以粗暴、平坦、凹凸的多种情势获得很多虚空间，创造了犹如浮雕般的空间特征。
现代纤维艺术家在创作中应用纤维材料的可控、可塑、可触、可视的多种因素充足施展多维空间的特点，在动静、虚实的空间形态的表现中创造不凡的感应后果，在整体空间起着创造安排的作用。
如保加利亚有名纤维艺术家马林?瓦尔班诺夫（万曼）采用粗豪的纤维材料去展示立体几何的现代派艺术雄风，从吊顶上吊挂的大型几何结构形式，在灯光的照耀下产生变幻莫测的多维空间效应。
1.欧美现代风格：也就是咱们常常所说的浅欧式，简单、抽象、明快是其显明特点。
而且多采用现代感很强的组合家具，颜色选用白色或风行色，室内色彩未几,个别不超过三种色彩，且色彩以块状为主。
窗帘、地毯和床罩的抉择比拟素雅，纹样多采用二方连续或四方持续且简略抽象，谢绝巴洛克式的繁复。
其他的室内饰品请求造型简洁，颜色同一。
灯光以暖色调为主。
?? 2．西洋古典风格：亦欧式，这种风格的特点是富丽、高雅，给人一种金碧光辉的感想。
最典范的古典风格是指16、17世纪文艺振兴活动开始，到17世纪后半叶至18世纪的巴洛克及洛可可时代的欧洲室内设计款式。
以室内的纵向装饰线条为主，包含桌腿、椅背等处采用柔柔幽雅并带有古典风格的花式纹路、奢华的花卉古典图案、著名的波斯纹样、多重皱的罗马窗帘和格调文雅的烛台、油画等挂画及艺术造型水晶灯等装饰物都能完善浮现其风格。
?? 3．日式风格： 亦称跟式风格，这种作风的特色是应用于面积较小的房间，其装潢简练、淡雅。
一个约高于地面的榻榻米平台是这种风格主要的组成因素，日式矮桌，配上草席地毯，布艺或皮艺的轻质坐垫、纸糊的日式移门等。
日式风格中不良多的装饰物去点缀细节，所以使全部室内显得分外的清洁利索。
?? 4．中国传统古典风格：具稳重、优雅的双重品德。
最好的代表就是我们在红楼梦里所见的那一系列的古色古香的装饰，整个室内色彩选用比较凝重的红色系为主。
墙面的软装饰有手工织物（如刺绣的窗帘等）、中国山水挂画、书法作品、对联和窗檩等；地面铺手织地毯，配上明清时的古典沙发，其沙发布、靠垫用绸、缎、丝、麻等做材料，名义用刺绣或印花图案做装饰。
红、黑或是宝蓝的色彩，既热闹又蕴藉、既冶艳又典雅。
好比绣上“福”、“禄”、“寿”、“喜”等字样，或者是龙凤呈祥之类的中国吉利图案。
这样，传统风格的沙发布和靠垫在参加了现代人的简洁意识之后，就有了更为现代人所爱好的“温顺表情”。
与靠垫配套的，还有麻织桌布，通常是本白色，绣以亚麻色寿字图案。
书房里摆上羊毫架和砚台，能起到强化其风格的作用。
房间顶面不宜选用金碧辉煌的水晶灯，宜选带有木制的造型灯（灯光多以暖色调为主）。
由于中国传统古典风格就是一种强调木制装饰的风格。
当然仅木制装饰仍是不够的，我们必需用其他的、有中国特点的软装饰来丰盛和完美。
比方用唐三彩、青花瓷器、中国结等来强化风格和丑化室内环境等等。
?? 5．城市风格：具做作山野风味。
比如使用一些白榆制成的坚持其天然本质的橱柜和餐桌，滕柳编织成的沙发椅，草编的地毯，蓝印花布的窗帘和窗罩，白墙上可再挂几个鹞子、挂盘、挂瓶、红辣椒、玉米棒等具乡土气味的装饰物。
用有节木材、方格、直条和花草图案，以朴素的、天然的干燥花或干燥蔬菜等装饰物去装点细节,造成一种朴实、原始之感。
??? 6．古代简洁风格：这种风格重视实用功效，以“少就是多”为领导思维，强调室内空间状态和构件的单一性、抽象性，寻求资料、技巧、空间的表示深度与准确。
常应用多少何要素（点、线、面、块）来对家具进行组合，从而让人感触到简洁明快的时期感和抽象的美。
墙面多采取艺术玻璃、简洁形象的挂画，窗帘的装饰纹样多以抽象的点、线、面为主。
床罩、地毯、沙宣布的纹样都应与此一致，其衣饰批发装饰物（如瓷器、陶器或其余小装饰品）的造型也应简洁抽象。
以求得更多共性，突浮现代简洁主题。
风格确实破，在其背地有一股强盛的装饰力气在支持着它，不是钢筋混凝土，也不是砖头与水泥沙浆。
而是有必定适用性、欣赏性和象征性的装饰物，这些都是软装饰的重要组成局部。
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定格动画——纸质材料动画 3 .1纸质材料动画的产生及发展 中国的纸质材料定格动画制作形式比较多的是剪纸动画。
剪纸动画是运用纸剪成的人物表现动画剧情的一种美术影片，用纸剪成或刻成人物形体以及背景形象，然后描绘色彩，装配关节。
根据剧情的需要，使人物和景物的活动，用逐格摄影的方法拍摄下来，放映时就产生连续活动的影像。
后来又发展了折纸动画，折纸动画利用纸片折叠、黏贴成偶和背景的形状，绘制颜色，进行拍摄放映。
随着科技的不断进步，这种反映国家民族特色的动画片应被越来越多的人关注。
3 .1.1剪纸动画的产生 中国剪纸动画是中国动画的重要组成部分。
它源于人们的生活当中。
它是在吸取中国的民间剪纸和皮影艺术的基础上创作出来的。
它集剪、刻、绘于一体，表现的内容丰富多彩。
具有浓郁的民族特色。
它是中国具有代表性的动画片，它是文化发展的必然产物。
3 .1.2剪纸动画的发展 1958 年《猪八戒吃西瓜》开创了中国剪纸动画的先河，从而将剪纸与皮影这种民间艺术融入到动画中。
1959 年拍摄了《渔童》。
与《猪八戒吃西瓜》相比，《渔童》无论是动画形象的塑造还是拍摄技巧，都有了很大进步。
在人物动作的设计上，强化了神话人物的特点，将渔童的动作设计成具有平面化的舞蹈性动作，使其具有强烈的装饰美感，突出了剪纸特有的艺术魅力。
在场景设计中，通过各种景别的交替运用，极大的丰富了动画视觉效果。
在拍摄技巧上，使用多层景的移动，突破了《猪八戒吃西瓜》以全景为主的单一局面，使其在一定程度上摆脱皮影戏单纯的平面效果。
进入 60 年代以后，中国的剪纸动画有了进一步的发展。
1961 年拍摄的《人参娃娃》，获得了民主德国第四届莱比锡国际短片和记录片电影节“荣誉奖”、1979 年获埃及第一届亚历山大国际电影节最佳儿童片奖“银质美人鱼奖”。
这是中国剪纸动画第一次在国际上获奖。
1963 年拍摄了《金色的海螺》，在 1964年获得印度尼西亚第三届亚非国际电影节“卢蒙巴奖”。
1965 年的《红领巾》、1973 年的《东海小哨兵》、《带响的弓箭》等都是宣传政治的剪纸动画。
20 世纪 80 年代，中国创作出多部剪纸 动画并获得许多奖项。
如：1976 年的《长在 屋子里的竹笋》，1981 年的《猴子捞月》、 1983 年的《鹬蚌相争》、1984 年的《火童》 等等。
其中 1983 年的《鹬蚌相争》获得南 斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特 别奖，南斯拉夫国际青少年电影中心动画片特别奖，加拿大多伦多国际电影节特别奖，第三十四届西柏林国际电影节短片“银熊奖”，第四届中国电影“金鸡奖”最佳影片奖。
成为了中国剪纸动画片在国际上奖最多的动画片。
剪纸动画片融入了民间剪纸，风俗人情，它必将长期发展下去。
3 .1.3折纸动画的产生 折纸片作为美术电影的一个新片种。
它源于幼儿教师的手工制作。
它是将硬纸片、彩纸折叠、黏贴，制作成各种立体人物和立体背景，然后采用逐格拍摄的方法拍摄下来，通过连续放映形成活动的影片。
折纸片与剪纸片有所不同。
虽然折纸平的背景和人物制作材料都是纸片，但是它是立体的。
它也不同于木偶片，因为它的人物背景都是立体的，但都是用纸折叠而成的。
因此就形成了折纸片轻巧、灵活、充满稚气的独特艺术特点，它体现出了人们心灵手巧的品质。
它比较适合表现简短的童话故事。
3 .1.4折纸动画的发展 1960 年，我国第一部折纸动画片《聪明的鸭子》问世，它标志着一种新的美术片形式在我国诞生。
《聪明的鸭子》人物和背景都是用折纸做成的。
这是一部童话题材的动画片，讲述的是三只小鸭子机智、巧妙的战胜小黑猫的故事。
影片中小鸭子活泼可爱，受到少年儿童的喜欢。
影片动作灵活，风格新颖，富有儿童趣味。
随后，1961 年《一颗大白菜》、1964 年《湖上歌舞》、1980 年《三只狼》、1980 年《小鸭呷呷》等。
2009 年，《折纸小兵》将传统的折纸文化与现代三维动画技术相结合，完美地展现了“折纸”的艺术效果。
《折纸小兵》的故事幽默风趣，积极向上，情节设计巧妙。
影片中的折纸是一项教育与娱乐兼备的艺术。
对培养孩子的动手、动脑能力有着积极的意义。
1 3 .2纸质材料动画的材料应用方法 纸质材料动画的人物、背景是用画纸通过绘画、剪形、雕镂、刻划等方式制作的。
它可以使用细纤维纸张制作纸偶以及背景，如果把边缘拉出纤维，就用以模仿水墨画的效果。
可也以运用折叠、黏贴的方法，做出立体的偶和背景。
根据不同的纸的材料，可以使影片达到不同的效果。
剪纸动画片根据不同的情节需要，设计出不同造型的人物，然后根据人物的特点和动作的需要设计出装置关节的位置。
制作剪纸人物的方法可以是剪形，镂刻等等。
也可以运用彩色的纸片直接进行剪形粘贴，还可以用白色的纸片剪好形状以后再进行颜色的绘制。
最后装置上关节，使它成为可以活动的纸偶。
例如：中国第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》，影片的偶制作采用了雕、刻、剪的手法。
将民间的剪纸艺术与皮影戏融合运用。
塑造出生动、可爱的人物造型。
背景采用了镂刻的手法，颜色上运用了中国传统的红色和黄色色调。
动画片《金色的海螺》，影片无论是在人物设计还是背景设计上，都聚用很浓烈的民族特色。
相对于以前的剪纸动画片来讲，它的人物形象不再是简单的平面剪形了，它运用了传统的皮影戏和窗花剪纸的特点，采用了镂刻的技术，使人物的外形具有装饰性，也更加精致细腻。
再加上绚丽的色彩，使人物制作的更加美丽动人。
再借用传统的戏曲表演方式来设计动作，是人物的动作舞蹈化。
动画片《鹬蚌相争》在创作时进行了大胆的创新。
它运用特殊的纸张，再纸张湿润以后，将其周边拉出纤维，产生毛绒绒的感觉，使影片在拍摄的时候达到水墨动画的效 2果。
折纸动画片《聪明的鸭子》运用折纸工艺，将硬纸片通过折叠、黏贴的方式，制作成各种立体的动物和背景。
制作时，将纸片绘制上不同的色彩，折叠成所需要的形象，串上细铁丝等作为活动的关节。
折纸动画动作中充满了稚气，适合少年儿童观看。
这些都是纸质材料在影片中使用的方法，不管是雕、刻、剪、折叠，它都具有自己的特色。
纸质材料的使用方法也再不断的创新当中，它等待着人们的发现。
3 .3 纸质材料动画的特点 纸质材料的动画，本身质感温和。
它类似于民间剪纸，能使观众产生亲切感。
剪纸动画色彩丰富，人物场景精致细腻。
它与一般的动画不同，它的制作需要人的手工操作，影片中的偶和背景都是真实的，可以触摸的东西。
它给人们带来的材质感觉是其它类型的动画片所不能给予的。
剪纸片的人物和场景一般都是以平面的方式制作的，由于受材料的限制。
影片中的场景一般很少有透视或者是转体视角上的运动。
而折纸动画片轻巧、灵活、充满了稚气。
它运用硬纸片的硬度折叠模型，在软纸片上绘上色彩，黏贴在硬纸片上，做成偶和背景。
例如：折纸动画片 ， 《聪明的鸭子》 影片里的偶和场景都是用纸材料制作的，没有制作骨架，给人轻巧的感觉
《中国工艺美术史》的重点，或者笔记。
高分
背景墙软包和硬包的区别：软包，在蒙面布下垫有一定厚度的弹性软材料（如泡沫塑料）。
硬包的蒙面布直接就贴在了基层板上（水泥墙面或基层木板上）。
软的填充材料有猪鬃、涤纶棉、马毛等材料。
软包是指一种在室内墙表面用柔性材料加以包装的墙面装饰方法。
它所使用的材料质地柔软，色彩柔和，能够柔化整体空间氛围，其纵深的立体感亦能提升家居档次。
除了美化空间的作用外，更重要是的它具有阻燃，吸音，隔音，防潮，防霉，抗菌，防水，防油，防尘，防污，防静电，防撞的功能。
以前，软包大多运用于高档宾馆、会所、KTV等地方，在家居中不多见。
而现在，一些高档小区的商品房、别墅和排屋等在装修的时候，也会大面积使用。
与软包对应的是硬包:直接把基层的的木工板或高密度纤维板做成所需的造型，然后把板材的边做成45度的斜边, 再用布艺或皮革饰面。
其实 软包跟硬包说白了，就是里面填充材料的厚度，一般软包填充物比较多，更柔软，更舒适一点。
软包作为床头靠背，床头背景，墙面多一点。
硬包填充物较少，一般工装里面用在墙面装饰多一点。
其实软包就是填充物比较厚，更柔软，更舒适一点；硬包填充物较少或没有。
填充材料一般很少使用猪鬃、涤纶棉、马毛等；应该用防火多孔材料，如膨化铝、玻璃棉、阻燃泡沫塑料等。
蒙面布一般用经防火处理的各种织物或皮革等。
