问一个关于《不能承受的生命之轻》的问题。
不是这本书，。
不能承受之轻是讲的真爱，性爱之类的。
这是《为了忘却的纪念》。
具体哪章我不知道。
米兰昆德拉的专辑我看过。
米兰.昆德拉在其最具代表性作品《不能承受的生命之轻》全书当中说过的最受世人推崇的名言是哪句
这东西没有最了。
。
有了最至少违背了昆德拉的本意了，小说追求自由和创新，批判，那会有最呢。
。
。
《生命所不能承受之轻》这本书大概内容是什么
本报讯世界著名作家米兰·昆德拉的作品早已为中国读者所喜爱，其名言“生命中不能承受之轻”广被引用。
这次，上海译文出版社揽下了这位大作家的中文版“出版任务”，陆续将出版的13部书中，《不能承受的生命之轻》一书书名，受到记者的“刨根问底”。
上海译文出版社首次获得米兰·昆德拉授权出版他的13部小说的中文版后，国内法文专家、南京大学教授许钧先生从法文版翻译了《生命中不能承受之轻》。
对这与“韩少功版”“一字之差、前后颠倒”的书名，许钧说：“两个书名看起来差不多，其实传递的意思不太一样，原书名‘生命中’的范围太广，是一个总的概念，包括了死亡在内的一切东西；新书名中的‘生命’二字单指生命本身，多出了许多的哲学意味。
”而且，韩少功当年因故没有译出来的片段内容，此次也全文展现了。
昨天，有记者提出，句子读起来，“生命中不能承受之轻”比较爽口，而“不能承受的生命之轻”显得有点别扭。
这时，上海译文出版社总编辑叶路先生笑着回答：“你只要读上三遍新的书名，就会感到新书名非常顺口了
” 大概过程是这样. 这事件貌似是03年的事情.........而且确切的说不是语病的问题 是书名理解的问题.看来译者还是要先看看书了解书才能译本啊. 影视界也有这种问题.而且更严重.好在看的不只是名字
真的英雄,其实不问出处.在“不能承受的生命之轻”的哪?
啊啊啊啊啊啊#NO
米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》有什么名句
我们常常痛感生活的艰辛与沉重，无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲与变形，“平凡”一时间成了人们最真切的渴望。
但是，我们却在不经意间遗漏了另外一种恐惧——没有期待、无需付出的平静，其实是在消耗生命的活力与精神。
——《生命中不能承受之轻》 1 为什么人们一思索，上帝就发笑呢
因为人们愈思索，真理离他愈远。
人们愈思索，人与人之间的思想距离就愈远。
因为人从来就跟他想象中的自己不一样。
当人们从中世纪迈入现代社会的门槛，他终于看到自己的真面目 ... 2从反面说“永劫回归”的幻念表明，曾经一次性消失了的生活，象影子一样没有分量，也就永远消失不复回归了。
3这个世界赖以立足的基本点，是回归的不存在。
因为在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切皆可笑地被允许了。
4 如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复，我们就会象耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。
这个前景是可怕的。
在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。
5相反，完全没有负担，人变得比大气还轻，会高高地飞起，离别大地亦即离别真实的生活。
他将变得似真非真，运动自由而毫无意义。
那么我们将选择什么呢
沉重还是轻松
6 巴门尼德回答：轻为积极，重为消极。
他对吗
这是个疑问。
唯一可以确定的是：轻、重的对立最神秘，也最模棱两难。
7生活是一张没有什么目的的草图，最终也不会成为一幅图画。
8如果生命只属于我们一次，我们当然可以说根本没有生命过。
9一个渴望离开热土旧地的人是一个不幸的人。
10一个人的痛苦远不及对痛苦的同情那样沉重，而且对某些人来说，他们的想象会强化痛苦，他们百次重复回荡的想象更使痛苦无边无涯。
11只有必然，才能沉重；所以沉重，便有价值。
12我们生活中的爱情是一种轻飘失重的东西，假定我们的爱情只能如此，那么没有它的话我们的生活也将不复如此。
13人们忽视自己的身体，是极容易受其报复的。
14他还得知灵魂不过是大脑中一种活跃的灰色物质。
15如果一个母亲是人格化了的牺牲，那一个女儿便是无法赎补改变的罪过。
16世界不过是肉体巨大的集中营，人人都差不多，灵魂是看不见的。
17机遇，只有机遇才给我们启示。
那些出自必然的事情，可以预期的事情，日日重复的事情，总是无言无语，只有机遇能劝我的说话。
们读出其中含义，就如吉普赛人从沉入杯底的吻啡渣里读出幻象。
18必然性不是神奇的公式——它们都寓含在机遇之中。
如果爱情是不能忘怀的，机缘一定会立即展翅向它飞落，象鸟儿飞向方济各翅膀。
19我们日复一日的生活都在与机缘的碰撞中度过。
更准确地说，是在与人和事的偶然相遇中度过，我们称之为巧合。
20人的生活就象作曲。
各人为美感所导引，把一件件偶发事件（贝多芬的音乐，火车下的死亡）转换为音乐动机，然后，这个动机在各人生活的乐曲中取得一个永恒的位置。
21即使在最痛苦的时候，各人总是根据美的法则来编制生活。
22梦不仅仅是一种交流行为（如果你愿意，也可视之为密码交流）；也是一种审美活动，一种幻想游戏，一种本身有价值的游演算我们的梦证明，想象——梦见那些不曾发生的事。
是人类的最深层需要。
这里存在着危险。
如果这些梦境不美，它们就会很快被忘记。
特丽莎老是返回她的梦境，脑海里老是旧梦重温，最后把它们变成了铭刻。
而托马斯就在特丽莎的梦呓下生活，这梦呓是她梦的残忍之美所放射出来的催眠迷咒。
23不论谁，如果目标是“上进”，那么某一天他一定会晕眩。
X我们也可称这种晕眩为一种虚弱的自我迷醉。
24忠诚使众多生命连为一体，否则它们将分裂成千万个瞬间的印痕。
25背叛是想得到的罪过中最为可恨的一种。
26背叛意味着打乱原有的秩序，背叛意味着打乱秩序进入未知。
27文化正在死去，死于过剩的生产中，文字浩瀚堆积中，数量的疯狂增长中。
28生活在真实之中，既不对我们自己也不对别人撒谎；只有远离人群才有可能。
在有人睁眼盯住我们做什么的时候，在我们迫不得已只能让那只眼睛盯的时候，我们不可能有真实的举动。
有一个公众脑子里留有一个公众，就意昧着生活在谎言之中。
29生活在真实之中就意昧着推翻私生活与公开生活之间的障碍。
30我们追求的目标总是不为我们所知，一个姑娘渴望结婚，渴望别的什么但对这一切毫无所知，一个小伙子追求名誉却不懂得名誉为何物。
31推动我们一切行动的东西却总是根本不让我们明了其意义何在。
32一个没有答案的问题就是一道不可逾越的障碍。
换一句话说，正是这些无解的问题限制了人类的可能性，描划了人类生存的界线。
人们通常从灾难中逃向未来，用一条拟想的线截断时间的轨道，眼下的灾难在线的那一边将不复存在。
33爱就象众多帝权：一旦他们建立的信念崩溃了，自己也就随之消亡。
34人类生命只有一次，我们不能测定我们的决策孰好孰坏，原因就是在一个给定购情境中，我们只能作一个决定。
我们没有被赐予第二次、第三次或第四次生命来比较各种各样的决断。
35只发生一次的事，就是压根儿没有发生过的事。
36历史和个人生命一样，轻得不能承受，轻若鸿毛，轻如尘埃，卷入了太空，它是明天不复存在的任何东西。
37有些人相信世界是上帝创造的，有些人认为世界乃自然生成，这两种人之间的争论涉及到一些超越我们理智和经验的现象。
更为现实的倒是这条界线，区分着两类人，后者怀疑人的生命是受赐的（不论如何赐予，以及由谁来赐予），前者却毫无保留地接受赐予观点。
38长久地生活着生活。
39地球上人的博爱将只可能以媚俗作态为基础。
40媚俗是一道为掩盖死亡而关起来的屏幕。
41她的生活越是不似那甜美的梦，她就越是对这梦境的魔力表现出敏感。
42媚俗一旦被识破为谎言，它就进入了非媚俗的环境牵制之中，就将失去它独裁的威权，变得如同人类其它弱点一样动人。
我们中间没有一个超人，强大得足以完全逃避媚俗。
无论我们如何鄙视它，媚俗都是人类境况的一个组成部分。
43媚俗起源于无条件地认同生命存在。
44我们都需要有人看着我们。
根据我们生活所希望承接的不同目光，可以把我们分成四种类型。
第一类人期望着无数双隐名的眼光，换句话说，是期待着公众的目光。
德国歌手、美国女演员，甚至那位高个驼背以及大下巴的编缉，就是这种类型。
那些极其需要被许多熟悉眼睛看着的人，组成了第二类。
他们是鸡尾酒会与聚餐中永不疲倦的主人。
他们比第一类人快活。
第一类人失去公众时就觉得熄灭了生命之光，而这种情况对几乎他们所有人来说是迟早要发生的。
然而在第二类人这一方面，他们能够总是与自己需要的目光在一起。
再就是第三类人，他们需要经常面对他们所爱的人的眼睛。
他们和第一类人同样都置身于危险处境，某一天，他们爱着的人儿闭上双眼，他们的空间将进入黑暗。
最后是第四类，这一类人最少。
他们是梦想家，生活在想象中某一双远方的眼睛之下。
比方说弗兰茨吧，他去柬埔寨边境只是为了萨宾娜，当汽车沿着泰国公路颠簸行进时，他能感到她的眼睛久久地盯着自己。
45惩罚自己不知道做了什么的人是残暴的。
46现实要多于梦境，大大地多于梦境。
47媚俗是存在与忘却之间的中途停歇站。
48《创世纪》一开始就告诉我们，上帝创造了人，是为了让人去统治鱼、禽和其他一切上帝的造物。
当然，《创世纪》是人写的，不是马写的。
上帝是否真的赐人以统辖万物的威权，并不是确定无疑的。
事实上，倒有点象这么回事，是人发明了上帝，神化了人侵夺来的威权，用来统治牛和马。
是的，即使在血流成河的战争中，宰杀一匹鹿和一头牛的权利也是全人类都能赞同的。
49没有传记的存在。
很快在后来者那里消失的影子。
50真正的人类美德，寓含在它所有的纯净和自由之中，只有在它的接受者毫无权力的时候它才展现出来。
人类真正的道德测试，其基本的测试（它藏得深深的不易看见），包括了对那些受人支配的东西的态度，如动物。
在这一方面，人类遭受了根本的溃裂，溃裂是如此具有根本性以至其他一切裂纹都根源于此。
51对天堂的渴望，就是人不愿意成为人的渴望。
52在天堂里人还不是人。
更准确地说，人还没有被投放到人的道路上来。
现在，我们已经被抛掷出来很长的时间了，循一条直线飞过了时间的虚空。
53人类的时间不是一种圆形的循环，是飞速向前的一条直线。
所以人不幸福；幸福是对重复的渴求。
54恐惧是一种震击，是高度盲目的瞬间，缺乏任何美的隐示。
我们所能看到的是一种尖锐刺耳的光芒而不知有什么事在等着我们。
在悲凉这一方面，它在我们面前呈现出已知的东西。
55托马斯：“追求事业是愚蠢的，特丽莎，我没有事业。
任何人也没有。
认识到你是自由的，不被所有的事业束缚，这才是一种极度的解脱。
”真的英雄，其实不问出处。
从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。
我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。
我已无暇顾及过去，我要向前走。
——《生命中不能承受之轻》
什么是“生命不能忍受之轻”结合存在主义观点进行分析
浅析《不能承受的生命之轻》中的存在主义 存在主义（Existentialism）又称生存主义，当代西方哲学主要流派之一。
最早由发法国有神论的存在主义者马塞尔提出，这是一个很广泛的哲学流派，主要包括有神论的存在主义、无神论的存在主义和存在主义的马克思主义三大类，其根本观点是，把孤立的个人的非理性意识活动当做最真实的存在，并作为其全部哲学的出发点。
存在主义以人为中心、尊重人的个性和自由，认为人是在无意义的宇宙中生活，人的存在本身也没有意义，但人可以在存在的基础上自我造就，活得精彩。
其最著名和最明确的倡议是让-保罗·萨特的格言：“存在先于本质”。
其意为除了人的生存之外没有天经地义的道德或灵魂。
道德和灵魂都是人在生存中创造出来的。
人没有义务遵守某个道德标准或宗教信仰，却有选择的自由。
要评价一个人，要评价他的所作所为，而不是评价他是个什么人物，因为一个人是由他的行动来定义的。
萨特否认神或其它任何预先定义的规则的存在。
让-保罗·萨特反对任何人生中“阻逆”的因素，因为它们缩小人的自由选择的余地。
假如没有这些阻力的话，那么一个人的唯一的要解决的问题是他选择哪一条路走。
然而人是自由的；即使他在自欺中，仍有潜力与可能。
萨特也提出：“他人即是地狱”。
这一观点看似与“人有选择的自由”观点相矛盾，其实每个人选择是自由的，但对于选择后的结果，每个人有无法逃避的责任，人在选择的过程中，面对的最大问题就是他人的选择，因为每个人都有选择的自由，但每个人的自由就可能影响他人的自由，所以称“他人即是地狱”。
《不能承受的生命之轻》存在主义的探讨主要从三个方面展开： 绝对的自由选择——存在主义最著名的名言让.保罗.萨特“存在先于本质”旨在表明除了人的生存之外没有天经地义的道德和灵魂。
道德和灵魂都是人在存在中创造出来的。
人没有义务要遵守某个道德标准或宗教信仰，却有选择的自由。
男主人公正是这一观点的良好践行者。
托马斯对所从事的医学事业有着“非如此不可”的执着，同样对于女性的身体他也满怀热情地充满着好奇与征服的欲望，并以无所羁畔、放荡不羁的态度和无情感投入的做爱方式自由地游走在200多个（成为玻璃擦洗工之后甚至更多）情妇之间，“他费尽心机为自己设计一种生活方式，任何女人都永远不能拎着箱子到他家来。
”这种态度和方式首先是建立在完全个人意愿上，从人自身的心理意志（感性的）出发，是自由化的；其次这种生活方式是像萨特主张的反对人生中任何“阻逆”的因素那样的，是为避免“缩小人的选择的余地”而专门制定的，无所谓的责任与承担，完全自由的，也就不难理解他怀着愉快的心情离婚“就像别人庆祝结婚一样开心”，又在很快时间内作出决定这辈子也不要见到亲生儿子。
萨比娜，托马斯最亲密的情人，她的人生哲学就是不断“背叛”、反抗媚俗。
“‘背叛’。
打从孩提时代起，爸爸和小学老师就像我们灌输，说这是世上可以想得到的最可恨的事。
可到底什么是背叛
背叛，就是脱离自己的位置。
背叛，就是摆脱原位，投向未知。
萨比娜觉得再也没有比投生未知更美妙的了。
”中学毕业后去了布拉格为能背叛自己的家而心中感到一丝安慰；为了背叛（父亲、丈夫的父亲）嫁给一个平庸的布拉格演员；同样“又一次满心渴望背叛：叛己所叛。
”向丈夫宣告离开；在日内瓦对于忠诚的情人弗兰茨她再一次选择“骑着弗兰茨背叛了弗兰茨”。
而身为艺术家，她一生都在与“社会主义现实派画法”做反抗，因为她认为这也是一种媚俗，所以必须反抗，她的画“表面总是一个完美无瑕的现实主义世界，而背后呢，就像是舞台背景的那块破布后面，人们看到的是不同的东西，某种神秘的或者抽象的东西。
......表面是清晰明了的谎言，背后却是晦涩难懂的真相。
”无论是托马斯还是萨比娜他们都在不断的进行选择，在一连串的自由选择中找寻、确定自己的存在感。
他人即是地狱——萨特提出：“他人即是地狱”。
这一观点看似与“人有选择的自由”观点相矛盾，其实每个人选择是自由的，但对于选择后的结果，每个人有无法逃避的责任，人在选择的过程中，面对的最大问题就是他人的选择，因为每个人都有选择的自由，但每个人的自由就可能影响他人的自由，所以称“他人即是地狱”。
此前托马斯专门为自己设计了一种“轻”的生活方式以便能无所负重的游刃于众多情人之中，坚持自己制定的“三”原则。
可是特蕾莎的到来，打破并最后终结了他自己制定的游戏规则，他收留他并娶了她，过往悠然自得轻松地轻飘飘的游走方式在一步步的坍塌，直到突然意识到从未有过的失重感。
特蕾莎之于托马斯，不是情人亦不是妻子，“这个几乎不相识的姑娘，他感到了一种无法解释的爱。
对他而言，他就是个被人放在涂了树脂的篮子里的孩子，顺着河水飘来，好让他在床榻之岸收留她。
”特蕾莎选择了托马斯，无论是出于爱或者说是出于同情，托马斯也选择了她，选择是自由的但对于选择后的结果，每个人有无法逃避的责任，托马斯原想维持这自己的生活方式可是每当深夜里握着深夜里突然惊醒双手颤抖的特蕾莎，他深怀着同情心和负罪感，他开始有所顾忌和牵绊，在特蕾莎和同事跳舞时心里竟然也会产生一丝在意。
俄国人占领后，顾虑特蕾莎无法在国外生存的选择毫不犹豫的拒绝瑞士医院院长的援手，但却在特蕾莎的要求、意愿下又选择来到了苏黎世，后因追寻在国外无法找寻自我价值的特蕾莎的离开而选择放弃优越的生活条件又回到了被占领的布拉格，最终又是出于对特蕾莎的保护选择离群索居隐于村庄。
在这一系列的离开、选择，可以说是自由的又不是自由的，因为有所牵绊。
原来的“轻”的生活方式反而让他无法承受，所以在特蕾莎离开之后原以为又恢复的轻盈状态却没有如期而至反而失重之感突然降临，对特蕾莎的爱令他需要有所承担和负重。
人物的焦虑情绪——在《不能承受的生命之轻》一书中充满了焦虑，托马斯是焦虑的，他的焦虑在于要维持原状还是要做出改变，是要轻盈的驰骋于众多情人之中还是要为特蕾莎所绊；同样特蕾莎也是焦虑的，她无法接受托马斯将灵与肉分离于她与其他众情人之间，也无法接受自己的身体被托马斯视为母亲眼中那种千篇一律无所不同的无异性，她试着接受托马斯的灵肉分离并且学着这样做来减轻自己的焦虑和痛苦，可最后不但没有减轻反而加重自己的焦虑痛苦，她的轻没有变轻而重却越重；萨比娜也是焦虑的，她的一生就是在不断的反抗（媚俗），她与托马斯最相像，也选择“轻”的方式对待情人，本是不想受任何“阻逆”，但“他的悲剧不是因为重，而是在于轻。
压到她的不是重，而是不能承受的生命之轻。
”“背叛的时刻都令她激动不已，是她一想到眼前铺展一条崭新的道路，又是一次叛逆的冒险，便满心欢喜。
可一旦旅程结束，又会怎样
你可以背叛亲人、配偶、爱情和祖国，然而当亲人、丈夫、爱情和祖国一样也不剩，还有什么好背叛的
”周围只剩一片空虚，最终不得不承认在她内心的某一块地方是媚俗的是可以有所负重的，要不就不会被暮色苍茫中幸福人家的商量窗户所打动；萨比娜的情人弗兰茨也是焦虑的，他的焦虑在于“他自觉配不上如此伟大的爱情，而对这份爱，他应该深深地低下头来”，自认为婚姻是不可触碰的标志，把不与情妇在日内瓦做爱当做一种惩罚，他觉得是个错误又像个种遗憾，最终在女神萨比娜的“启发下”“勇敢的”离开了妻子，跃跃欲试的要向女神表忠心时女神却突然离去，于是他又坠入尘世之爱和天堂之爱的焦虑中，作家把他这类人称为梦想家，因为他们生活在纯属假象、不在身边的人的目光下。
为了女神、为了梦想、参加了“伟大的进军”，最终死于进军、死于梦想、死于女神，临死前又才开始眷恋尘世之爱。
而这所有的焦虑无非都是对自己生存状况的一种思考，根据存在主义的说法1、焦虑的产生来自根本的存在焦虑，存在焦虑是对个体存在的责任和限制的恐惧；2、和其他心理疾病一样，焦虑是因为人们不能真实地对待自己、接受自己，相反否认自己真实的想法、情感、行为。
托马斯、特蕾莎、萨比娜、弗兰茨正是在这一系列的个人存在感、责任、限制、接受、焦虑中一次次的进行轻与重的选择。
回到作品开篇，这样写到“最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。
但在历代爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。
于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。
负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。
相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。
”选择轻还是重，何者为正，何者为负，对与错，这是个问题，巴门尼德说“只有一样是确定的：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。
” 昆德拉的伟大不在于告诉我们“存在”，而是向我们展示人类的生存境况，并引发人们的“存在之思”。
劳伦斯曾说：人类总在旧的关系中挣扎，而艺术却在不断地超前着，艺术使我们发现我们生命的存在，生命本生即是人与周围世界最完美的关系。
米兰.昆德拉的意义正在于此，《不能承受的生命之轻》意义也正在于此。
外国名著 摘抄好句 中英文
How quick come the reasons for approving what we like!想给我们的喜好找个理由时，脑袋转的是最快的。
Life seems but a quick succession of busy nothings.生活就是一连串的无事忙。
What is right to be done cannot be done too soon.越该做的事，就越急不得。
I have been a selfish being all my life, in practice, though not in principle.在实际生活中我是个自私的人，但在原则上不是。
There is no charm equal to tenderness of heart.心灵的柔软是最大的魅力。
Do you think I can stay to become nothing to you? Do you think I am an automation? A machine without feelings? And can bear to have my morsel of bread snatched from my lips, and my drop of living water dashed from my cup?Do you think because I am poor, obscure, plain, and little, I am souless and heartless? You think wrong! I have as much soul as you--and full as much heart! And if god had gifted me with some beauty and wealth, I should have made it as hard for you to live me, as it is now for me to live you. I am not talking to you now through the medium of custom, conventionalities, nor even of mortal flesh--it is my spirit that address your spirit; just as if both had passed through the grave and we stood at God's feet--equal--as we are! 你以为我会无足轻重的留在这里吗
你以为我是一架没有感情的机器人吗
你以为我贫穷、低微、不美、缈小，我就没有灵魂，没有心吗
你想错了，我和你有一样多的灵魂，一样充实的心。
如果上帝赐予我一点美，许多钱，我就要你难以离开我，就象我现在难以离开你一样。
我现在不是以社会生活和习俗的准则和你说话，而是我的心灵同你的心灵讲话。
仿佛我们已经穿越了坟墓穿越了生死来到上帝的脚下——平等——我们生来如此
