杜尚属于哪个国家奥什么流派的代表作品是什么
马塞尔·杜尚（法语：Marcel Duchamp，(1887年7月28日－1968年10月2日）。
他是一位法国艺术家，1954 年入美国籍。
是二十世纪实验艺术的先锋，被誉为「现代艺术的守护神」；对于第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响，是达达主义及超现实主义的代表人物和创始人之一。
在1917年，杜尚将一个从商店买来男用小便池起名为《泉》，匿名送到美国独立艺术家展览要求作为艺术品展出，成为现代艺术史上里程碑式的事件。
杜尚之所以把小便池命名为《喷泉》，除了他确实是水淋淋的外表之外，也是对艺术大师们所画的《泉》的讽刺。
1919年，杜尚用铅笔给达·芬奇笔下的蒙娜丽莎加上了式样不同的小胡子，于是“带胡须的蒙娜丽莎”成了西方绘画史上的名作。
杜尚初期的作品并未显露任何天才的迹象，像《布兰维尔的风景》那样印象主义的画作丝毫看不出作为一个艺术大家的深沉慧根。
然而，当杜尚开始画出一些立体主义的重要作品，尤其是为哥哥的厨房画《研磨机》，着手创作将“时间-运动”作为考察对象的《下楼的裸女》，他已经对传统的静物美学产生怀疑，反对视网膜的感性美，而这意味着思想的开端，一扇朝向另一些事物的窗户悄然打开，新的艺术游戏规则而非美学规则正在静寂中酝酿一个世纪的暴风骤雨。
主要作品1919年 带胡须的蒙娜丽莎”马塞尔·杜尚1917年喷泉 (译：喷泉、清泉)1915-1923年The Large Glass(译：大玻璃)1913年Bicycle Wheel Ready-made(译：现成的自行车轮)[1] 1912年 Nude Descending a stair case No.2下楼的裸女二号代表作有《下楼的裸女》、《泉》、《L.H.O.O.Q》《大玻璃》、《给予：1、瀑布2、燃烧的气体》等。
杜尚在他身处的那个年代，无疑是艺术家眼中的异类。
马塞尔·杜尚否定传统，戏谑传统作品，颠覆作品内容，甚至改变了艺术创作的手段和观念。
杜尚喜爱用机器的形象和机械的描绘，而不是传统的写实或印象的画法来作画。
这样的画法逐渐形成风格，最后产生了《火车上悲伤的男人》《下楼的裸女2号》等具有明显杜尚风格的作品。
法语LHOOQ什么意思
杜尚用来戏谑《蒙娜丽莎》的作品，标题是一个很强悍的文字游戏。
一方面是英文LOOK的同音异形，另一方面如果把字母分开来分别发音，连起来就是« elle a chaud au cul »（不知您懂不懂法文……这个直译不太好听~艺术家们都很彪悍的……也可以理解为什么蒙娜丽莎那副表情。
）
马塞尔·杜尚 的一些作品，以及作品的简单介绍
马塞尔·杜尚 (Marcel Duchamp,1887--1968)，纽约达达主义的团体的核心人物。
出生于法国,1954 年入美国籍。
他的出现改变了西方现代艺术的进程。
可以说，西方现代艺术，尤其是第二次世界大战之后的西方艺术，主要是沿着杜尚的思想轨迹行进的。
因此，了解杜尚是了解西方现代艺术的关键。
马塞尔·杜尚（法语：Marcel Duchamp，台译杜象，1887年7月28日－1968年10月2日）二十世纪实验艺术的先验，被誉为“现代艺术的守护神”。
是一位法国艺术家，对于第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响，达达主义及超现实主义的代表人物之一。
他的代表作有《下楼的裸女》，《泉》，《L.H.O.O.Q》等。
杜尚在他所在的年代，他无疑是艺术家眼中的异类。
他否定传统，戏谑传统作品，颠覆作品内容，甚至改变了艺术创作的手段和观念。
杜尚喜爱用机器的形象和机械的描绘，而不是传统的写实或印象的画法来作画。
这样的画法逐渐形成风格，最后产生了《火车上悲伤的男人》《楼下的裸女2号》等具有明显杜尚风格的作品。
《楼下的裸女1号》在1912年送至巴黎一个立体派组织主办的展览上因为被认为带有未来主义思想而被立体主义者们拒绝展出。
这导致了杜尚和传统艺术的彻底决裂,因为他发现所谓新锐艺术家依然没抛弃旧的思想，为一己私利拉帮结派。
杜尚决定自由地去创作，不带过多的负担。
《泉》创作于1917年。
当时，纽约独立艺术家协会要举办一次展览，作为评委之一的杜尚化名R.Mutt，送去了一个在公共厕所中随处可见的男用小便器，并在其上署名R.mutt，这就是《泉》《景观网》。
1902。
布上油画。
61×50厘米。
私人收藏。
《天堂》。
1910年至1911年。
布上油画。
114.5×128.5厘米。
费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《肖像dumouchel R》。
1910。
布上油画。
100×65厘米。
费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《春天里的女孩和男孩\\\/青年男士等爱在春天》。
1911。
布上油画。
65.7×50.2厘米。
私人收藏。
《奏鸣曲》。
1911。
布上油画。
145×113厘米。
费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
Paradise[2]《杜西妮亚》。
1911。
布上油画。
146×114厘米。
费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《古斯塔夫的肖像秋茄的母亲》。
1911-12。
布上油画。
61×43.5厘米。
私人收藏。
《下棋者的肖像》。
1911。
布上油画108×101厘米。
费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《无损检测下楼梯（2）》。
1912。
布上油画147.5×89厘米。
费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，usa.u。
《从处女到新娘》。
1912。
帆布59×53.5厘米。
现代艺术博物馆，纽约，纽约，美国。
《自行车车轮》。
1913。
成衣：自行车车轮，直径64.8厘米，在板凳上，高60.2厘米。
原遗失。
复制品。
私人收藏。
《九苹果模具》。
1914至1915年。
64×102厘米。
油，铅，铅箔玻璃之间的玻璃板。
私人收藏。
《巧克力磨机no.2》。
1914。
油线帆布。
65×54厘米。
费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国《瓶架》。
1914 64。
成衣：瓶架采用镀锌铁。
59×37厘米。
原遗失。
复制品。
私人收藏。
《在前进的手臂骨折》。
1915。
成衣：表明铲，木材和镀锌铁。
121.3厘米。
耶鲁英国艺术中心，纽黑文，康涅狄格，美国。
《新娘由她的剥离赤裸的单身汉》或《大型玻璃》。
1915 23。
油，消失，铅箔，丝和灰尘在玻璃板安装铝，木材和钢框架。
272.5×175.8厘米。
费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《隐藏的噪音》。
1916。
成衣：球弦之间的黄铜片一起举行的四个螺丝。
12.9×13×11.4厘米。
费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《喷泉》。
1917 1964。
成衣：小便器。
23.5×18厘米，高60厘米。
私人收藏。
《繁殖》。
从盒手提箱。
成衣：铅笔在一个复制的丽莎。
19.7×12.4厘米。
费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《新鲜的寡妇》。
20世纪20年代。
微型窗口：木漆成蓝色和八矩形抛光皮革。
77.5×45厘米的木制板，1.9×63.3×10.2厘米。
现代艺术博物馆，纽约，纽约，美国。
《旋转式玻璃板（精密光学）》。
1920。
五彩绘玻璃板绕金属轴和似乎是一个单圈时，在距离一米。
120.6×184.1厘米和99×14厘米的玻璃板。
耶鲁英国艺术中心，纽黑文，康涅狄格，美国。
《在奥斯特里茨的争吵》。
1921。
微型窗口：对木材和玻璃。
62.8×28.7x6.3厘米。
staatsgalerie，斯图加特，德国。
《为什么不打喷嚏玫瑰花的赖维
》。
1921 64。
成衣：152大理石立方体的形式的糖立方体与温度计和cuttlefishbone在鸟笼。
12.4×22.2×16.2厘米。
私人收藏。
《自画像在剖面》。
1958。
色纸撕裂的黑色背景。
14.3×12.5厘米。
私人收藏。
《新娘》。
89.5×55.25厘米。
费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《悲伤的年轻人在火车\\\/青年人在悲伤的火车》。
布上油画，贴纸板。
100×73厘米。
佩吉古根海姆基金会，威尼斯，意大利。
《阻塞的网络》。
油和铅笔在画布。
148.9×197.7厘米。
在现代艺术博物馆，纽约，美国。
《滑翔机含有一种水磨机在相邻的金属》。
石油和半圆玻璃，铅，铅线。
147×79厘米。
费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
杜桑与杜尚是一个人吗? 各代表什么流派
绘画的艺术特色和影响是什么
就是在蒙娜丽莎印刷品上加了两撇胡子。
意在破坏。
达达主义认为破坏就是创造。
lhooq是法语。
直译为 她的屁股热烘烘。
一种戏谑。
