为什么音响一个声音大一个几乎没有声音
艺名：幼稚园杀手 英文名: Kindergarten Killer 性别：男 年龄：未知 籍贯：中国广西壮族自治区 民族：汉族 身高：172CM 星座：双鱼 血型：O 学校：霸王幼稚园 专业：汉语说唱 学历：幼儿园 性格：内向 爱好：唱歌，跳舞，睡觉 特长：用音乐杀人 欣赏的歌手：张惠妹 体重：55公斤 喜欢的颜色：黑，白 喜欢的电视节目:WWE 英文名Kindergarten Killer，一个倍受争议的中文说唱网络虚拟人物，一个拥有超强饶舌功力但却声音怪异的rapper，一个具备超速rap速度和节奏把握能力的杀手。
他究竟是中国说唱历史浪潮中的奇迹，还是仅仅是一个玩票性质的闹剧
起源于网络、出身于谩骂、早期的粗糙。
前期叫做彦韵，幼稚园杀手这个名字最早出现在2005年左右，伴随而来的是一阵不堪入目的论坛骂贴以及毫无遮掩的色情、暴力、血腥、地域歧视、极端的攻击歌词和饶舌，当时的demo音质当然也非常粗糙，加上它那尖锐的声音，虐待着大家的耳膜。
不得不提的是，幼稚园杀手故意把自己的acapella的音调升高，但是保持着原有的速度，使得声音听起来像机器人和小孩，这倒也符合“幼稚园杀手”这个称号。
其实在一开始，幼稚园杀手同样也玩降调，但是众人对它的印象一直是小孩声，所以它也就保持升调了。
虽然当时它的歌词主题100%是攻击各个中文说唱的 rappers\\\/MCs，但是令人信服的是它那强大的说唱浪潮，千变万化的flow，正反拍以及各种切分的灵活运用，加上快嘴fast rap，让听者咬牙切齿憎恨的同时却又不得不给予肯定。
幼稚园杀手从来不惧怕反对的声浪，这反倒成为它制作粗口饶舌歌曲的动力。
不过话又说回来，被幼稚园杀手diss(攻击、侮辱、骂)过的rappers\\\/MCs，到今天为止还没有一个人给予反击的，原因不外乎有两个，一个是他们觉得这是网络虚拟人物，不用给予理会，其次的原因，只能是没有勇气和实力(无论是歌词的反击还是说唱水平)站出来battle。
必然的是，人们纷纷会议论并且怀疑幼稚园杀手的真正身份，它究竟是谁
为什么要改变自己的声音来攻击他人
是为了掩饰
还是只是为了好玩
但是无论人们怎么猜疑或者各种小道消息加绯闻，都没有丝毫影响，爱它的人继续爱，恨它的人也在继续。
早期的代表作有、、等等，光看歌名就差不多知道唱什么内容了，不过实际内容要比你想象中的要hardcore很多倍。
同期一起的合作伙伴还有论坛上的“中国之声”、“严守一(目前建筑设计师吴国君)”以及FK Moses。
随着时间的推移，幼稚园杀手这几个字已经不再是网络虚拟人物那么简单，自从2006年(Feat. FK Moses)、2007年中旬销声匿迹到2007年底重新回来，再到2008年的脱胎换骨大转型，如今幼稚园杀手这个名字已经成为了众多歌迷津津乐道的话题甚至是偶像，毫无疑问，它早已在中国说唱界里开辟出了一片属于自己的新天地。
2008年的作品(Feat. FK Moses)、、预示了幼稚园杀手的转变，歌词不再是无情残忍的谩骂嘲讽，取而代之的是生活描述、故事陈述、社会现实、单亲家庭等等让人深思的东西，或是散文诗歌类的词句、或是象征意识流式的联想、或是街头混混的真实写照，选用的伴奏也从早期的hardcore Hip-Hop变成了旋律占上风的耐听Hip-Hop beats，现在的幼稚园杀手，歌词丰富程度让人难以想象，虽然偶尔也会再次出现一些谩骂的曲目(例如)，但是总体无论是文笔还是说唱都在国内首屈一指。
还有不得不提的是，很多人认为幼稚园杀手的说唱速度是因为提升了音调而加快的，实际上这也显示了这些人群对录音\\\/后期软件的无知以及嫉妒心理。
2008年里，幼稚园杀手不仅接受了HipHop。
CN的独家采访，依然倍受争议，挑起话题，而且还和同伙FK Moses一同制作网络聊天节目《霸王幼稚园》，充满犯贱、搞笑、无厘头、下流等等气氛，但同时又会传达给听众很多Hip-Hop知识和他们的相关新闻和想法，透露最新歌曲等等，在第四季里还独家采访了台湾实力派饶舌歌手沈懿。
在节目里，两位主持人仍然是口无遮掩的态度，有话直说，骂天骂地，《霸王幼稚园》也成为了杀手的粉丝们倍加期待的音频作品。
2009年，幼稚园杀手开始录制并发行了自己的首张个人街头专辑《虚构的肖像》，在专辑发行(2009年9月11日)之前的好几个月，就在网络上透露了专辑里的三首新歌曲《为了你》、《灰色年轮》、《桑树》(Feat. K-Bo)，受欢迎程度一度超越杀手之前最受欢迎的众多作品，如《蝴蝶》、《帮派情歌》(feat. K-Bo)、《鸽子》、《机场》等等。
其中《为了你》里，幼稚园杀手首次尝试加入旋律唱段，在《灰色年轮》，采样了游鸿明的著名歌曲《白色恋人》，述说了一段凄美的早恋悲剧，副歌段的升高pitch人声采样，更让人沉浸而着迷那份无尽的伤感，《桑树》则带人一起回忆童年的养蚕时光，以及桑树这个一代又一代人的童年符号，旋律宛如散漫了金色阳光的水面。
整张专辑的风格，从嘻哈搞笑到深情严肃，再到电子元素，应有尽有，中速、慢速、快速三管齐下，让人明白什么才是真正的汉语说唱。
而为整张专辑操刀制作伴奏的制作人则是来自凤凰鸣\\\/南征北战团体的醉人。
歌曲《秋天之歌》把人们的思绪拉进了那个离别的季节，“多少个母亲为生孩子死在手术台，多少个父亲为赚孩子学费累倒在外”，家人分离、父母送孩子到异乡求学，副歌段的背景弦乐更增添了歌曲的电影色彩。
《寂寞的心》大胆采样小虎队的知名作品，并且游刃有余地操控节奏，是一首积极向上、鼓励人时刻要注意忘记烦恼的歌。
《贫民窟的百万富翁》，单从歌名上就很吸引人，在歌里，幼稚园杀手以无奈和抱怨的态度述说了一个穷人的生活、欲望和渴望。
《意识流 III》则呈现出中文说唱的独特风格，弹舌的灵活运用让歌曲听起来像一股水流般顺畅地流动。
《眼泪在飞》邀请到了FK Moses在沈阳的黑人团体Shenyang Pimpin'来客串演唱，中英文结合，汉语说唱毫不示弱，《游戏人生》里穿插游戏音效以及电子合成器营造出怀旧氛围，《人造人》埋藏深奥意义，伴奏大气华丽，《窗帘》述说的是现代人之间的隔阂以及都市的弊病，“每一席窗帘都把世界无情地分成了两半”。
《星海潮汐》是翻唱凤凰鸣的老歌，对全世界不幸儿童的同情以及对世人的号召，专辑里的版本是“孤儿混音版”，instrumental选用的是南征北战团体的哈萨克族成员Paul曾经的歌曲《孤儿》。
专辑总共有20首歌，无法一一去评说，更多的，只能由大家自己去聆听感受。
用它自己在幼稚园杀手百度贴吧里的话来说，“07年本来决定不再玩幼稚园杀手了的，想改行去当扒手，可是发现很多人还是很重视杀手，在中文说唱的领域仍然有一定的知名度和地位，所以08 年归来，一是不让一直支持我的人失望、二是继续磨练说唱技巧、三是用自己的歌做个中文说唱的示范以便愿意学习的人借鉴”。
目前杀手完成六张专辑，分别是《虚构的肖像》，《素描这座城市》，《天上的星星不说话(EP)》，《再爱我一次》，《蒲公英》和《完美的错误》。
2010年，个人专辑《素描这座城市》、《蒲公英》、《再爱我一次》、《完美的错误》发行，并广泛受到好评。
其中《素描这座城市》里，还邀请到国内著名说唱歌手MC肆客串，以及台湾硬核饶舌歌手沈懿等等跨刀相助。
而《素描这座城市》中的主打歌《天上的星星不说话》也成为了幼稚园杀手的代表作之一，还有《风雨》、《城市里的素描》等也深受歌迷喜爱，《我的小学》则批判了校园教师的暴力虐待。
《素描这座城市》整张专辑以灰色基调为主，正如其名和封面，不仅在歌曲中注入大量城市环境音效，大多数歌曲的题材也锁定在城市生活灰色画面的范围内，《祝福》描述了乞丐的悲剧人生，《油画中的梦》讲述了一个同性恋少年的故事。
在《蒲公英》这张专辑中，更多的注重了旋律性，唯美的采样和凄美的主题意境，《天使的守候》和《悲情城市》两曲再次邀请到汀洋客串合作，成为了专辑最受欢迎的两首歌。
《再爱我一次》中，《本能》、《永恒》、《100次》也成为了幼稚园杀手的代言曲。
专辑《完美的错误》则收录了一些幼稚园杀手以往老歌的专辑版，除了醉人重新原创制作所有伴奏以外，所有歌曲都进行了重新录制，而非remix。
同年9月，好友K-Bo不幸被杀，可以说是中国地下说唱和RNB界的一个大事件和严重损失，为了纪念，创作了歌曲《飞飞》。
2011年初，新歌《刷牙歌》再次掀起波澜，其中快嘴又一次成为了大众强烈争议的焦点并被不少人翻唱挑战。
而接下来下半年的《能力》、《普通人》等也顺利成为了歌迷津津乐道的话题歌曲。
2012年1月，与多年合作伙伴凤凰鸣一起打造重量级热曲《海阔天空》，几天内收听便过万。
而原本计划在2011年发行的mixtapes也将在2012年跟大家见面，以及全新专辑《黎明之后》和《空中钢琴师》等。
主要作品早期作品 疯牛病 骂街之王 猪油人 统治2006 DISS之歌第一波 DISS EB 牛肉面 洋鬼子进村 人渣虚构的肖像 艺人名: 幼稚园杀手 专辑名: 虚构的肖像 发行形式: Street Album 风格: Hip-Hop\\\/Rap 日期: 2009.9.11 所有伴奏制作\\\/缩混\\\/母带: 醉人 曲目列表: 01.秋天之歌 02.寂寞的心 03.贫民窟的百万富翁 04.意识流 III 05.眼泪在飞 Feat. Shenyang Pimpin' 06.游戏人生 07.人造人 08.窗帘 09.星海潮汐(孤儿混音版) 10.为了你 11.灰色年轮 12.梦中人 13.桑树 Feat. K-Bo 14.手术台 15.一无所有 16.两个世界 Feat. Crazy Chef(龙门阵团体) 17.割礼 Feat. 醉人(凤凰鸣\\\/南征北战) 18.天堂颂 19.蜘蛛侠 20.秋天之歌(混音版)素描这座城市 艺人名: 幼稚园杀手 专辑名: 素描这座城市 发行形式: Street Album 风格: Hip-Hop\\\/Rap 日期: 2009.12.31 所有伴奏制作\\\/缩混\\\/母带: 醉人 曲目列表: 01.鲁冰花(Intro) 02.天上的星星不说话(独唱版) 03.风雨(Tribute to 钱学森) 04.至少你还有我 05.一路上 06.祝福 07.川流不息(Interlude) 08.城市里的素描(独唱版) 09.油画中的梦 10.红尘(Interlude) 11.遗忘 12.街头见闻 13.我的小学 14.你还是那么美 15.你需要的是自己 +2 Bonus Tracks 01.天上的星星不说话 Feat. 沈懿, PD Doggy 02.城市里的素描 Feat. MC肆天上的星星不说话(EP) 艺人名: 幼稚园杀手 EP名: 天上的星星不说话 发行形式: Street Album 风格: Hip-Hop\\\/Rap 日期: 2009.12.28 曲目: 6首 内页: 一张(封面) 所有伴奏制作\\\/缩混\\\/母带: 醉人 曲目列表: 01.天上的星星不说话(独唱版) 02.天上的星星不说话(独唱版\\\/Remix) 03.天上的星星不说话(Album Version Instrumental) 04.天上的星星不说话(Remix Instrumental) +2 Bonus Tracks 03.城市里的素描(Instrumental) 04.遗忘(Instrumental)再爱我一次 艺人名: 幼稚园杀手 专辑名: 再爱我一次 发行形式: Street Album 风格: Hip-Hop\\\/Rap 日期: 2012.12.21 曲目: 13首 内页: 歌词本所有伴奏制作\\\/缩混\\\/母带: 醉人 曲目列表: 01.彩云(Intro) 02.10岁的夏天 Feat. 醉人 03.回到那些日子 04.贫民窟 II (专辑版) 05.黑暗中的词汇 06.懂得(Interlude) 07.路漫漫 08.本能 09.永恒 10.孤独 11.天空之城 12.100次 13.彩云之死(Outro)蒲公英 艺人名: 幼稚园杀手 专辑名: 蒲公英 发行形式: Street Album 风格: Hip-Hop\\\/Rap 日期: 741.5.18 曲目: 13首 内页: 歌词本 所有伴奏制作\\\/缩混\\\/母带: 醉人曲目列表: 01.清明节(Intro) 02.生命之花 03.蒲公英 04.凡人歌 05.沿着铁路走回家 06.天使的守候 Feat. FK Moses 07.悲情城市 Feat. FK Moses 08.天晴(Interlude) 09.享受生命 10.街机岁月 11.曾经(Interlude) 12.原来你并不快乐 13.谋杀完美的错误 艺人名: 幼稚园杀手 专辑名: 完美的错误 发行形式: Street Album 风格: Hip-Hop\\\/Rap 日期: 2010.5.18 曲目: 19首 内页: 歌词本 所有伴奏制作\\\/缩混\\\/母带: 醉人 曲目列表: 01.一圈又一圈(Intro) 02.结局 03.冰冻的梦想 04.拥有 05.生活颂 Feat. FK Moses 06.太阳之子07.抽我的烟(Interlude) 08.坠落的天使 09.鸽子 10.镜中人 11.远走高飞 12.月亮之子 13.灰烬(Interlude) 14.雷锋之死 15.季节 16.两个月 17.雨和人 18.轮回 19.来世(Outro) 注:以上老歌新唱曲目皆为专辑版,非网络版,如霸王幼稚园第5期里所说 最快歌曲 《猫王》，《哪能下载到加速器》，《谋杀》，《刷牙歌》，《我是你爹》Feat凤凰鸣，《中国的说法》Feat凤凰鸣
人生一世,草木一秋的下几句是什么啊?
(佚名)昔时贤文，诲汝谆谆，集韵增文，多见多闻。
观今宜鉴古，无古不成今。
知己知彼，将心比心。
酒逢知己饮，诗向会人吟。
相识满天下，知心能几人。
相逢好似初相识，到老终无怨恨心。
近水知鱼性，近山识鸟音。
易涨易退山溪水，易反易覆小人心。
运去金成铁，时来铁似金，读书须用意，一字值千金。
，未可全抛一片心。
有意栽花花不发，无心插柳柳成阴。
画虎画皮难画骨，知人知面不知心。
钱财如粪土，仁义值千金。
流水下滩非有意，白云出岫本无心。
当时若不登高望，谁信东流海洋深。
路遥知马力，事久见人心。
两人一般心，无钱堪买金，一人一般心，有钱难买针。
相见易得好，久住难为人。
马行无力皆因瘦，人不风流只为贫。
饶人不是痴汉，痴汉不会饶人。
是亲不是亲，非亲却是亲。
美不美，乡中水，亲不亲，故乡人。
莺花犹怕春光老，岂可教人枉度春。
相逢不饮空归去，洞口桃花也笑人。
休使老，风流浪子莫教贫。
在家不会迎宾客，出外方知少主人。
黄金无假，阿魏无真。
客来主不顾，应恐是痴人。
贫居闹市无人问，富在深山有远亲。
谁人背后无人说，哪个人前不说人。
有钱道真语，无钱语不真。
不信但看筵中酒，杯杯先劝有钱人。
闹里有钱，静处安身。
来如风雨，去似微尘。
长江后浪推前浪，世上新人赶旧人。
近水楼台先得月，向阳花木早逢春。
莫道君行早，更有早行人。
莫信直中直，须防仁不仁。
山中有直树，世上无直人。
自恨枝无叶，莫怨太阳偏。
大家都是命，半点不由人。
一年之计在于春，一日之计在于寅，一家之计在于和，。
责人之心责己，恕己之心恕人。
守口如瓶，防意如城。
宁可人负我，切莫我负人。
再三须慎意，第一莫欺心。
虎生犹可近，人熟不堪亲。
来说是非者，便是是非人。
远水难救近火，远亲不如近邻。
有茶有酒多兄弟，急难何曾见一人。
人情似纸张张薄，世事如棋局局新。
山中也有千年树，世上难逢百岁人。
力微休负重，言轻莫劝人。
无钱休入众，遭难莫寻亲。
平生莫作皱眉事，世上应无切齿人。
士者国之宝，儒为席上珍。
若要断酒法，醒眼看醉人。
求人须求大丈夫，济人须济急时无。
渴时一滴如甘露，醉后添杯不如无。
久住令人贱，频来亲也疏。
酒中不语真君子，财上分明大丈夫。
出家如初，成佛有余。
积金千两，不如明解经书。
养子不教如养驴，养女不教如养猪。
有田不耕仓廪虚，有书不读子孙愚。
仓廪虚兮岁月乏，子孙愚兮礼义疏。
同君一席话，胜读十年书。
人不通今古，马牛如襟裾。
茫茫四海人无数，哪个男儿是丈夫。
白酒酿成缘好客，黄金散尽为收书。
救人一命，胜造七级浮屠。
城门失火，殃及池鱼。
庭前生瑞草，好事不如无。
欲求生富贵，须下死工夫。
百年成之不足，一旦败之有余。
人心似铁，官法如炉。
善化不足，恶化有余。
水太清则无鱼，人至察则无徒。
知者减半，省者全无。
在家由父，出家从夫。
痴人畏妇，贤女敬夫。
是非终日有，不听自然无。
宁可正而不足，不可邪而有余。
宁可信其有，不可信其无。
竹篱茅舍风光好，道院僧堂终不如。
命里有时终须有，命里无时莫强求。
道院迎仙客，书堂隐相儒。
庭栽栖凤竹，池养化龙鱼。
结交须胜己，似我不如无。
但看三五日，相见不如初。
人情似水分高下，世事如云任卷舒。
会说说都是，不会说无礼。
磨刀恨不利，刀利伤人指。
求财恨不得，财多害自己。
知足常足，终身不辱。
知止常止，终身不耻。
有福伤财，无福伤己。
差之毫厘，失之千里。
若登高必自卑，若涉远必自迩。
三思而行，再思可矣。
使口不如自走，求人不如求己。
小时是兄弟，长大各乡里。
妒财莫妒食，怨生莫怨死。
人见白头嗔，我见白头喜。
多少少年亡，不到白头死。
墙有逢，壁有耳。
好事不出门，恶事传千里。
贼是小人，知过君子。
君子固穷，小人穷斯滥也。
贫穷自在，富贵多忧。
不以我为德，反以我为仇。
宁向直中取，不可曲中求。
人无远虑，必有近忧。
知我者为我心忧，不知我者谓我何求。
晴天不肯去，只待雨淋头。
成事莫说，覆水难收。
是非只为多开口，烦恼皆因强出头。
忍得一时之气，免得百日之忧。
近来学得乌龟法，得缩头时且缩头。
惧法朝朝乐，欺公日日忧。
人生一世，草生一春。
黑发不知勤学早，看看又是白头翁。
月到十五光明少，人到中年万事休。
，莫为儿孙作马牛。
人生不满百，常怀千岁忧。
今朝有酒今朝醉，明日愁来明日忧。
路逢险处难回避，事到头来不自由。
药能医假病，酒不解真愁。
人贫不语，水平不流。
一家有女百家求，一马不行百马忧。
有花方酌酒，无月不登楼。
三杯通大道，一醉解千愁。
深山毕竟藏猛虎，大海终须纳细流。
惜花须检点，爱月不梳头。
大抵选他肌骨好，不擦红粉也风流。
受恩深处宜先退，得意浓时便可休。
莫待是非来入耳，从前恩爱反为仇。
留得五湖明月在，不愁无处下金钩。
休别有鱼处，莫恋浅滩头。
去时终须去，再三留不住。
忍一句，息一怒，饶一着，退一步。
三十不豪，四十不富，五十将来寻死路。
生不论魂，死不认尸。
父母恩深终有别，夫妻义重也分离。
人生似鸟同林宿，大限来时各自飞。
，马善被人骑。
人无横财不富，马无野草不肥。
人恶人怕天不怕，人善人欺天不欺。
善恶到头终有报，只争来早与来迟。
黄河尚有澄清日，岂可人无得运时。
得宠思辱，安居虑危。
念念有如临敌日，心心常似过桥时。
英雄行险道，富贵似花枝。
人情莫道春光好，只怕秋来有冷时。
送君千里，终须一别。
但将冷眼看螃蟹，看你横行到几时。
见事莫说，问事不知。
闲事休管，无事早归。
假缎染就真红色，也被旁人说是非。
善事可作，恶事莫为。
许人一物，千金不移。
龙生龙子，虎生豹儿。
，虎落平阳被犬欺。
一举首登龙虎榜，十年身到风凰池。
十年窗下无人问，一举成名天下知。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
养儿待老，积谷防饥。
鸡豚狗彘之畜，无失其时。
数家之口，可以无饥矣。
常将有日思无日，莫把无时当有时。
时来风送腾王阁，运去雷轰荐福碑。
入门休问荣枯事，观看容颜便得知。
官清书吏瘦，神灵庙祝肥。
息却雷霆之怒，罢却虎狼之威。
饶人算人之本，输人算人之机。
好言难得，恶语易施。
一言既出，驷马难追。
道吾好者是吾贼，道吾恶者是吾师。
路逢侠客须呈剑，不是才人莫献诗。
三人同行，必有我师，，其不善者而改之。
，老大徒悲伤。
人有善愿，天必佑之。
莫饮卯时酒，昏昏醉到酉。
莫骂酉时妻，一夜受孤凄。
种麻得麻，种豆得豆。
天眼恢恢，疏而不漏。
见官莫向前，做客莫在后。
宁添一斗，莫添一口。
螳螂捕蝉，岂知黄雀在后。
不求金玉重重贵，但愿儿孙个个贤。
一日夫妻，百世姻缘。
百世修来同船渡，千世修来共枕眠。
杀人一万，自损三千。
伤人一语，利如刀割。
枯木逢春犹再发，人无两度再少年。
未晚先投宿，鸡鸣早看天。
将相胸前堪走马，公候肚里好撑船。
富人思来年，穷人思眼前。
世上若要人情好，赊去物件莫取钱。
死生有命，富贵在天。
击石原有火，不击乃无烟。
为学始知道，不学亦徒然。
莫笑他人老，终须还到老。
但能依本分，终须无烦恼。
君子爱财，取之有道。
贞妇爱色，纳之以礼。
善有善报，恶有恶报。
不是不报，日子不到。
，不知其可也。
一人道好，千人传实。
凡事要好，须问三老。
若争小可，便失大道。
年年防饥，夜夜防盗。
学者如禾如稻，不学者如蒿如草。
遇饮酒时须饮酒，得高歌处且高歌。
因风吹火，用力不多。
不因渔父引，怎得见波涛。
无求到处人情好，不饮从他酒价高。
知事少时烦恼少，识人多处是非多。
入山不怕伤人虎，只怕人情两面刀。
强中更有强中手，恶人须用恶人磨。
会使不在家豪富，风流不用着衣多。
光阴似箭，日月如梭。
天时不如地利，地利不如人和。
黄金未为贵，安乐值钱多。
世上万般皆下品，思量唯有读书高。
世间好语书说尽，天下名山僧占多。
为善最乐，为恶难逃。
羊有跪乳之恩，鸦有反哺之义。
你急他未急，人闲心不闲。
隐恶扬善，执其两端。
妻贤夫祸少，子孝父心宽。
既坠釜甑，反顾无益。
翻覆之水，收之实难。
人生知足何时足，人老偷闲且是闲。
但有绿杨堪系马，处处有路透长安。
见者易，学者难。
莫将容易得，便作等闲看。
用心计较般般错，退步思量事事难。
道路各别，养家一般。
从俭入奢易，从奢入俭难。
知音说与知音听，不是知音莫与弹。
点石化为金，人心犹未足。
信了肚，卖了屋。
他人观花，不涉你目。
他人碌碌，不涉你足。
谁人不爱子孙贤，谁人不爱千钟粟。
莫把真心空计较，五行不是这题目。
与人不和，劝人养鹅。
与人不睦，劝人架屋。
但行好事，莫问前程。
河狭水急，人急计生。
明知山有虎，莫向虎山行。
路不行不到，事不为不成。
人不劝不善，钟不打不鸣。
无钱方断酒，临老始看经。
点塔七层，不如暗处一灯。
万事劝人休瞒昧，举头三尺有神明。
但存方寸土，留与子孙耕。
灭却心头火，剔起佛前灯。
惺惺常不足，懵懵作公卿。
众星朗朗，不如孤月独明。
兄弟相害，不如自生。
合理可作，小利莫争。
牡丹花好空入目，枣花虽小结实成。
欺老莫欺小，欺人心不明。
随分耕锄收地利，他时饱满谢苍天。
得忍且忍，得耐且耐。
不忍不耐，小事成大。
相论逞英雄，家计渐渐退。
贤妇令夫贵，恶妇令夫败。
一人有庆，兆民咸赖。
人老心未老，人穷志莫穷。
人无千日好，花无百日红。
杀人可恕，情理难容。
乍富不知新受用，乍贫难改旧家风。
座上客常满，樽中酒不空。
屋漏更遭连年雨，行船又遇打头风。
笋因落箨方成竹，鱼为奔波始化龙。
记得少年骑竹马，看看又是白头翁。
礼义生于富足，盗贼出于贫穷。
天上众星皆拱北，世间无水不朝东。
君子安平，达人知命。
忠言逆耳利于行，良药苦口利于病。
顺天者存，逆天者亡。
人为财死，鸟为食亡。
夫妻相合好，琴瑟与笙簧。
有儿贫不久，无子富不长。
善必寿老，恶必早亡。
爽口食多偏作药，快心事过恐生殃。
富贵定要安本分，贫穷不必枉思量。
画水无风空作浪，绣花虽好不闻香。
贪他一斗米，失却半年粮。
争他一脚豚，反失一肘羊。
龙归晚洞云犹湿，麝过春山草木香。
平生只会量人短，何不回头把自量。
见善如不及，见恶如探汤。
人贫志短，马瘦毛长。
自家心里急，他人未知忙。
贫无达士将金赠，病有高人说药方。
触来莫与说，事过心清凉。
秋至满山多秀色，春来无处不花香。
凡人不可貌相，海水不可斗量。
清清之水，为土所防。
济济之士，为酒所伤。
蒿草之下，或有兰香。
茅茨之屋，或有侯王。
无限朱门生饿殍，几多白屋出卿。
醉后乾坤大，壶中日月长。
万事皆已定，浮生空白茫。
千里送毫毛，礼轻仁义重。
一人传虚，百人传实。
世事明如镜，前程暗似漆。
光阴黄金难买，一世如驹过隙。
良田万倾，日食一升。
大厦千间，夜眠八尺。
千经万典，孝义为先。
一字入公门，九牛拖不出。
衙门八字开，有理无钱莫进来。
富从升合起，贫因不算来。
家中无才子，官从何处来。
万事不由人计较，一生都是命安排。
急行慢行，前程只有多少路。
人间私语，天闻若雷。
暗室亏心，神目如电。
一毫之恶，劝人莫作。
一毫之善，与人方便。
欺人是祸，饶人是福。
天眼恢恢，报应甚速。
圣贤言语，神钦鬼伏。
人各有心，心各有见。
口说不如身逢，耳闻不如目见。
养军千日，用在一朝。
国清才子贵，家富小儿骄。
利刀割体痕易合，恶语伤人恨不消。
公道世间唯白发，贵人头上不曾饶。
有钱堪出众，无衣懒出门。
为官须作相，及第必争先。
苗从地发，树向枝分。
父子和而家不退，兄弟和而家不分。
官有正条，民有和约。
闲时不烧香，急时抱佛脚。
幸生太平无事日，恐逢年老不多时。
国乱思良将，家贫思贤妻。
池塘积水须防旱，田地勤耕足养家。
根深不怕风摇动，树正无愁月影斜。
奉劝君子，各宜守己。
只此呈式，万无一失。
推荐几首好听的歌曲?
“古典”（Classic）一词源自拉丁文，原是典范、即奉古希腊（或罗马）为典范而加以模仿的意思。
人们有时把严肃音乐或艺术性音乐统统称为古典音乐，以同所谓“流行”音乐或娱乐性音乐相区别。
“古典”的这一广义解释，把历史时期和风格全然撇开，因此，本来是属于不同时期和不同风格的音乐作品，例如，巴赫、贝多芬、柴科夫斯基以至于斯特拉文斯基的作品，都可以称为古典音乐。
音乐史上的古典时期基本上是属于器乐的，绝大多数作曲家的注意力都集中在器乐的体裁与形式，声乐的地位反而退居其次。
敢于同大主教决裂的莫扎特，虽然在歌剧方面卓有贡献，他的器乐作品也是大量的。
至于贝多芬，他纯粹是一位器乐作曲家，他以革命中的英雄作为作品的主人公，为此他有时也被称为革命的古典作曲家。
古典主义的规范化确立了奏鸣曲、弦乐四重奏、协奏曲和交响曲等多乐章体裁和快板乐章奏鸣曲形式。
古典风格作品中节奏与配器色彩灵活善变，而不是整乐章划一不变；古典作品中所有声部、甚至于演奏的力度，都由作曲家亲自写出和标明，而不是留给演奏者演奏时即兴处理。
至于感情的表达，古典作品由于理性精神的影响，往往比较克制、沉着，而不是狂热的倾诉——从这方面着眼，巴罗克风格全然不同于古典主义，它反而更接近于后来的浪漫主义的精神。
西方古典音乐是西方文明中极为重要的一部分。
西方古典音乐作品浩如烟海，而在我们的传统印象中，由于历史文化的原因，西方古典音乐难于欣赏，成为一种阳春白雪的高雅文化。
其实，古典音乐中有许多脍炙人口的音乐作品、片段，在我们生活中为人们所喜闻乐见 霍夫曼曾说，“音乐是所有艺术中最富浪漫主义——几乎可以说是唯一的真正浪漫主义的艺术，因为它的唯一主题就是无限物。
音乐向人类揭示了未知的王国，在这个世界中，人类抛弃所有明确的感情，沉浸在无法表达的渴望中。
” 在欧洲艺术史上有两个重要的时期，古典主义时期和浪漫主义时期。
前一个时期包括十八世纪最后的二十多年和十九世纪的前几十年；另一个时期在法国大革命引起的社会和政治变动的影响下，于十九世纪的第二个二十五年中形成。
当时的浪漫主义真可为无孔不入，在文学界，建筑界，艺术界等各个领域中都涌现了一大批杰出的浪漫主义者。
在浪漫主义时期，随着工业革命的进行，钢琴也进行了改进，其自身采用了铸铁结构，琴弦也加粗了，这种钢琴能获得更浓厚和更辉煌的音乐，跟现在的钢琴开始接近。
接下来，我用一个事实来证明这一点：如果李斯特的时代要求他有不同的表达方式，而且还因为这个时代为他提供了能产生不同效果的钢琴，这种钢琴在较早的时期是找不到。
但这种比较我们只能在音乐文献中找到，在现实社会中已很难找到。
十九世纪的钢琴小品大师有奥地利的舒柏特、波兰的肖邦、匈牙利的李斯特、德国的舒曼、门德尔松、勃拉姆斯，以及他们的同代人——在发掘钢琴技术上的可能性与戏剧性方面显示了无穷无尽的独创性。
总而言之，短小的抒情形式的出现，作曲家就会认为乐曲的大小不是艺术批评的标准，一首优美的，精心的创作的小型乐曲也能和一部交响乐相媲美。
一首完美的诗本身就是很完美的，不用需要有最高度的想象力。
浪漫主义艺术歌曲的创造者将歌词与音乐结合得非常成功，正是由于这些音乐作品，有许多抒情诗才能得以幸存下来。
歌曲的结构可分为两大类。
在分节歌形式（strophic form）中，诗的每一段或每一节都重复同样的旋律。
这是民歌和通俗歌曲中很常见的结构。
歌的第一段可能是讲述一个情人的期待，第二段是他见到爱人时的欢乐，第三段姑娘的父亲粗暴地将他们分离，第四段姑娘悲伤地死去，所有这些都用相同的曲调演唱。
另一种形式德国人称作“durchkompoiert”，字面意思是“全面创作的”，就是说作曲过程贯穿全曲，没有整段的反复。
还有一种中间的形式，它将分节歌中的反复和全创作歌曲的自由结合在一起，有两、三段重复同样的旋律，然后在需要时就引入新的旋律，一般来说都是在高潮部分引入。
舒柏特脍炙人口的《小夜曲》就是这种结构的精彩范例。
尽管在各个时期（代）歌曲都处于显着的地位，但现在通过很多欧洲音乐文献记载知道艺术歌曲是浪漫主义时期的产物。
艺术歌曲是在十九世纪初由诗歌与音乐相结合而创造出来的。
舒柏特和他的后继者，著名的有舒曼和勃拉姻斯，使这种结合获得了如此完美的艺术效果，以致这种新风格以德文中的歌曲一词：Lied，闻名胜古迹欧洲。
艺术歌曲随着抒情诗的兴起而繁荣。
抒情诗的兴起是德国浪漫主义出现的标志，艺术歌曲使浪漫主义时期将音乐和诗歌结合的愿望得以实现，它包括温柔的情感或戏剧性的民谣风格。
艺术歌曲中最常采用的主题是爱情、期待、大自然的美和人生中短暂易逝的幸福。
钢琴在十九世纪作为普通乐器出现在欧洲，使浪漫主义艺术歌曲能够获得成功。
钢琴的伴奏把诗中的形象变为音乐的形象。
人声和钢琴共同创造出了富于情感的短小的抒情形式，这种形式对于业余爱好者和艺术家同样结合，也同样适合于在家庭里和音乐厅里演唱。
在短时间内，艺术歌曲就获得了极大的普及，并对世界艺术做出了永久性的贡献。
标题音乐是带有文字或图画联想的器乐作品，这些联想的内容由乐曲的标题或说明性的注释来提示的。
“标题”只是由作曲家自由加上去的。
在当时那个年代里，音乐家敏锐地意识到了他们的艺术与周围世界的联系。
这种意识促使用使他们的音乐更加接近于诗歌和绘画，并且使他们的作品涉及到当时的道德和政治问题。
还促使他们以一种新的方法来探讨绝对音乐（纯音乐）的形式。
关 标题音乐在歌剧院中获得了最初的推动力。
序曲作为歌剧（或戏剧）的引子，是单乐章令人兴奋的管弦乐曲。
有许多歌剧序曲后来获得了像音乐会乐曲一样的普及，因而独立出来。
这样便为一种歌剧没有关系的新式序曲开辟了道路。
标题音乐中有一种是为戏剧写的，也很有吸引力，通常由序曲和一组在幕间及重要场景演奏的乐曲组成，这就是配乐。
十九世纪的作曲家创作出了许多这类的作品，这些作品的音画法（tone painting），性格化和剧场效果都是值得注意的。
最成功的配乐作品，通常被改编成组曲。
其中一些流传得非常广泛。
例如，德国著名作曲家大师门德尔松为《仲夏夜之梦》所写的音乐就是这类音乐作品中的典范。
随着十九世纪时间的推移，一种大型的管弦乐形式就越来越需要了，这种形式在浪漫主义时代将起的作用就像交响乐在古典时期起的作用一样。
到十九世纪中叶，交响诗的创造迈出了这期待已久的一步。
交响诗是十九世纪在大型器乐形式上做出一个有独创性的贡献。
它是李斯特的成就，他在1848年首次使用了这个词。
他的《前奏曲》是此音乐中最出名的范例。
交响诗是为管弦乐队而作的单乐章标题音乐作品，它通过段落之间的对比而发展诗意，使人联想起某种情景，或造成一种情绪。
交响诗还有一个非常美丽的别称：音诗。
交响诗与音乐会序曲有一点重要的不同，音乐会序曲一般保留传统的古典主义的构思，而交响诗在形式上则自由得多。
交响诗的形式是为作曲家所需要的大型单乐章乐曲准备的“画布”。
总之，交响诗在整个十九世纪后半叶中，成为标题管弦音乐的最精致的形式。
最后介绍标题音乐进入到绝对音乐的神圣领土——交响乐中。
作曲家一方面尽力保留贝多芬的宏大的形式，同时又赋予它以文学内容。
这样就出现了标题交响乐。
著名的作品有法国作曲家柏辽兹的三部标题交响乐——《幻想交响曲》、《哈罗德在意大利》、《罗密欧与朱丽叶》、德国作曲家理查德·施特劳斯《阿尔卑斯山》、《家庭》和匈牙利作曲家李斯特的《浮士德》和《但丁》都是最著名的交响乐作品。
民族主义者和民族艺术家是站在一起的，但民族主义者以一种更自觉的方式肯定他的民族传统。
在十九世纪的欧洲，那时的政治条件促进了民族主义的发展，使之达到了在浪漫主义运动成为决定性力量的程度。
征服民族的傲慢和被征服民族为自由的斗争造成民族关系的紧张，使民族情绪上涨，这种情感在音乐中找到了理想的表达方式。
浪漫主义作曲家用许多方式表现他们的民族主义。
一些作曲家以他们民族的歌曲和舞曲作为音乐的基础，如肖邦以他的玛祖卡舞曲、李斯特以他的匈牙利狂想曲、德沃夏克以他的斯拉夫舞曲、格里格的挪威舞曲。
一些作曲家以民间传说或以农民生活为基础写作戏剧性的作品，例如韦柏写的德国民间歌剧《自由射手》、斯美搭纳写的捷克民族歌剧《被出卖的新嫁娘》，同样，还有柴可夫斯基和里姻斯基·科萨科夫写的俄罗斯神话歌剧和芭蕾舞剧。
还有一些作曲家写作交响诗和歌剧，歌颂民族英雄的功绩，历史事件或祖国的美景。
柴可夫科斯基的《一八一二序曲》和斯美塔纳的《我的祖国》就是这股潮流的代表作；瓦格纳的音乐戏剧对德国神话和民间传说中的神和英雄加以颂扬，特别提到的是《尼伯龙的指环》（歌特式摇滚的先驱），这个剧本是以齐格菲的生死为中心题材的庞大史诗，它也是一个代表作。
民族主义作曲家常把自己的音乐与民族诗人或戏剧家的诗句结合起来，舒柏特为歌德的诗歌谱曲即属此类，还有格里格为易卜生的《皮尔·金特》所作的配乐，及柴可夫斯基的为普希金的戏剧为基础的歌剧。
俄罗斯民族诗人普希金还激发了里姻斯基·科萨科夫和穆索尔斯基的创作灵感。
在这种时期，民族主义作曲家能把人民的抱负以激动人心的方式表达出来，像威尔第在意大利为统一而奋斗时所作的那样，或是西贝柳斯在芬兰于十九世纪末为反抗俄国统治者而斗争时所做的那样。
民族主义音乐的政治含义触动了统治者。
威尔第的歌剧不得不一再修改，以适合奥地利检查官的心意。
芬兰在十九世纪末、二十世纪初要求独立时，西贝柳斯那带有令人振奋的号角声的音诗《芬兰颂》被沙皇禁演。
民族主义为欧洲音乐的语汇中增加了极富魅力和活力的民族风格。
由于把对祖国的热爱注入到音乐中去，民族主义使作曲家能够表达出千百万人民的心愿。
总之，民族意识渗透到十九世纪欧洲精神的各个方面。
没有民族意识，浪漫主义运动是难以想橡的。
在音乐、绘画和文学中的异国情调显现出遥远国度里别致的气氛和色彩。
不同说，浪漫主义运动大大加强了这种倾向。
在十九世纪，异国情调首先表现在北方民族思慕那南方的温暖和色彩，其次表现在西方追求东方那神话般的景象。
前者推动德国、法国和俄国的作曲家在自己的作品中转而表现由意大利和西班牙引起的灵感。
在这类众多作品中，有俄罗斯作曲家的几个著名作品：格林卡的两首《西班牙序曲》、柴可夫斯基的《意大利随想曲》和里姻斯基--科萨科夫的《西班牙主题随想曲》、德国贡献出门德尔松的《意大利交响曲》、沃尔夫的《意大利小夜曲》和理查德·施特劳斯的《致意大利》、法国作品有夏布里埃的《西班牙狂想曲》和拉罗的《西班牙交响曲》。
值得一提的是比才的《卡门》也是这一领域中的杰作。
俄罗斯民族乐派使东方的魅力产生了国际性的影响。
由于俄罗斯帝国与波斯接壤，这种异国情调实际上是民族主义的一种形式。
亚洲神话般的背景渗透进俄罗斯的音乐。
里姻斯基一科萨科夫绚丽的管弦乐作品《舍赫拉查达》及其歌剧《萨特阔》，鲍罗丁的歌剧《伊戈尔王子》和交响诗《在中亚细亚草原上》，伊波利托夫一伊万诺夫的《高加索素描》，这些都属于东方色彩的作品，这些作品至今还风行于全球。
一些法国和意大利的作曲家也采用异国情调：如圣一桑的《参孙与达丽拉》，德利布的《拉克美》，马斯奈的《泰伊思》，威尔第的《阿伊达》，以及普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》和《图兰多特》。
懂得欣赏西方古典音乐也是很重要的。
最容易进入古典音乐的殿堂就是官能欣赏，即满足于音乐的直觉感受，也就是说你觉得音乐旋律优美动听或者有一定的振罕力，给人以力量，振奋精神。
你认为是好的声音、好的音乐不必考虑其他的内涵。
如果有一套较好音响，你就更爱听，听得轻松听得舒服，时间长了你就很快进入古典音乐的殿堂。
再一进步就是古典音乐情感的欣赏，也就是通过感受音乐的各要素，体验、理解音乐的情感，在欣赏过程中，对音乐的节奏、旋律和声、音色、力度、速度、调式、曲式、织体加以了解分析，节奏常被比喻为音乐的骨架，节奏是音乐中重拍弱拍的周期性，有规律的重复进行，基本的节奏所表现的音乐风格我们应该要了解，如慢三、慢四一般表现抒情、优美，圆舞（快三）表活泼，进行曲表现有力量等；旋律也称曲调，高低起伏的音乐按一定的节奏有秩序地横向组织起来，我们在欣赏音乐的过程中思想一定要跟着旋律走，基本的感觉一定要找到，如水平进行时表现的是柔和和优美、宁静、级进和跳进时就是主题推向高潮，下行一般表现激烈转为平静；和声也称和弦的运用，一般欧洲古典音乐都是多声部的音乐，如果说旋律是横向进行，和声就是纵向进行的，如此以来，音乐就丰满起来，也有了气势；音乐力度、速度等这些要素我们可以适当学习一些音乐常识得以掌握，欧洲古典音乐作品的曲式、和声、织体是十分规范严谨的，我们可以运用这些知识去体验理解，再加自兴趣进入欧洲的古典音乐情感的欣赏也是不难实现的。
欣赏欧洲古典音乐最高层次是理智的欣赏，也就是说不仅体验、理解音乐的情感，还能对音乐作品的形式、内容、民族特征、社会价值和艺术价值等作出分析和评价。
要想达到这个层次，我们必须了解欣赏欧洲古典音乐的三元素，即创作背景、演奏者的再创作；欣赏者自身的理解。
欧洲古典的创作背景一般可分为四个时期：第一时期巴洛克时期，这个时期的代表人物有德国巴赫也称音乐之父，亨德尔也称清唱剧大师；意大利的维瓦尔弟等，这个时期的音乐风格旋律优美、柔和。
第二时期是古典主义时期代表人物有海顿、莫扎特、贝多芬等，这个时期的音乐特征主题鲜明、有一定的冲突性。
第三个时期是浪费主义和民族乐派，代表人物有德彪西舒曼、舒伯特、拉威尔、柴可夫斯基、斯美塔那、德沃夏克等，这个时期的音乐背景比较复杂，作曲形式多样化，音乐表现有些委婉、抽象，且有号召力，有鲜明的民族风格。
第四个时期是近代主义乐派，代表人物有斯特莱文斯基、格什温、马勒等，作品特征和声配器丰富，旋律性不太强，内涵深，有的还带有爵士风味，这个时期的作品较难理解；欣赏者自身的理解是根据自身的文化层次对音乐的理解，音乐不同于其它学科，它反映的东西是比较模糊的，也比较抽象的，因此，可以充分发挥自己的想象力，例如，在欣赏柴可夫斯基《天鹅湖》的场景时，可以想象一群长着翅膀如少女在宁静的湖面上翩翩起舞、若影若现，也可想象一群天鹅在湖面上轻轻地、慢慢地游荡。
总之发挥自己的想象，将三元素有机联系起来，多听著名作品，感觉是美的东西就去欣赏、去思考，就会进入欧洲古典音乐欣赏最高层次。
学习欧洲古典音乐，理解古典音乐，欣赏欧洲古典音乐，将给我们的生活增添无限的乐趣。
谁能帮我写下歌词
我擅长古风填词，我的空间里有一些作品，觉得过得去的话可以给我留言。
