瑞典知名导演伯格曼的代表作有哪些
英格玛·曼（Ingmar Bergman），1918年7月14于瑞典布萨拉，父亲是瑞教Protestant 的高僧。
他的家乡布萨拉是瑞典闻名的欧洲小城，有古老的大学和教会，风景优美，有中世纪遗物和装饰， 尤其是被称为农民的壁画特别多，这构成他以后《第七封印》的题材。
另外海盗时代也为他《处女之泉》提 供了背景。
但他的宗教家庭对他影响最大，宗教生活的刻板伪善，使他对僧侣、律师、医师等职业产生怀疑 。
1940年，他进入电影界，1944年他写的剧本“Hets”（Frenzy苦恼），由瑞典著名导演塞伯维拍成片子 ，他兼任副导演，该片是战后瑞典复兴的前锋，值得纪念。
1945年，伯格曼正式升为导演，执导《危机》。
在又拍了一段时间的低成本后，《爱欲之港》开始了他 的个性与作风。
《不良少女莫尼卡》一片使他名扬全球，对法国新浪潮导演有很大影响。
以后伯格曼同时在戏剧和电影两方面发展，他在剧院的地位日趋稳固，他也团结了一大批演员，这为他 以后拍摄低成本的室内剧提供了方便。
他在电影方面的声望也随着他作品的增多而与日俱增。
他的作品获得国际电影节的有： 《夏夜的微笑》 1955年戛纳电影节特别奖 《第七封印》 1957年戛纳电影节评委会大奖 《女人的期待》 1958年戛纳电影节特别国际奖、最佳导演奖、女演员集体演技奖 《野草莓》 1958年西柏林电影节最佳影片奖 《魔术师》 1959年威尼斯电影节评委会大奖 《处女之泉》 1960年戛纳电影节国际影评家联盟特别奖、奥斯卡最佳外语片奖 《杯中黑影》 1962年西柏林电影节天主教电影奖、纽约影评家协会最佳影片最佳导演最佳编剧最佳女主角奖 、奥斯卡最佳外语片奖 《哭泣与耳语》 1972年纽约影评家协会最佳影片最佳导演最佳编剧最佳女主角、奥斯卡最佳外语片奖 《面面相觑》 1977年金球奖最佳外语片奖 《芬妮与亚历山大》 1982年奥斯卡最佳外语片奖 在舞台剧方面，在60年代中后期，伯格曼成为瑞典剧坛的超级大人物。
一般认为，他的作品具有以下特征： 1. 继承自西斯特 雷斯堤尔莱以来北欧电影的神秘主义，如作品《第七封印》、《野草莓》、《处女泉》等等。
2. 对神与人之间的交流的怀疑，如《杯中黑影》《冬之光》《沉默》等所谓'神之沉默'三部曲等。
3.从 以上两点造成对人的不信任，特别是对女人。
这包括他所有作品，尤其是《魔术师》、《魔鬼之眠》以及后 期作品。
所以有人评论他与瑞典代表剧作家斯特林堡之间的相似。
在电影史上，有一个词用来表达人们对那些以电影为生命并为之做出杰出贡献的人们的尊敬，这个词叫' 电影大师'。
英格玛.伯格曼毫无疑问就是这样一位导演和编剧。
拍摄于1982年的《芬尼和亚历山大》是伯格曼在从影40年后告别影坛的收山之作。
它获得了当年奥斯卡 的最佳外语片奖。
该片讲述一个孤独少年寻找爱和温暖的故事。
影片通过少年的视角审视四周的生存环境， 人们通常用'伯格曼的代表作'这个词来形容这部影片。
有幸保存下来的伯格曼拍摄这部电影时的工作镜头，向人们展示了60岁时的伯格曼。
许多人都认为《芬 尼和亚历山大》中那个孤独的小亚历山大，就是伯格曼自己的童年时代，那种童年时代的孤独记忆始终缠绕 着他不曾离去。
伯格曼在后来的回忆中，一再流露他童年时对父母之爱的渴求和得不到这种爱的怨恨。
在70年代接受瑞典电视台采访时，伯格曼说：'一种巨大的怨恨建立在我和父亲之间。
有一天，他打了我 '。
这种难解的心理情结一直贯穿着伯格曼的电影生涯。
瑞典皇家大剧院，这个让少年伯格曼迷恋的地方，终于在后来走进了伯格曼的镜头里。
他早年的一部作 品《夏日游历》就是以瑞典皇家大剧院为背景的。
该片讲述一个热爱芭蕾的年轻人爱上了剧院芭蕾女演员的 故事，在这部作品中能清晰地看到青年伯格曼的成长之路。
接下来，年轻的伯格曼执导了他早期作品的代表作《冬日之光》。
这时他已经和男演员约瑟夫森开始了 长达几十年的合作关系。
这一直是伯格曼的一个特点，他总是和相熟的演员、摄影师共同工作。
约瑟夫森后 来回忆说，那时的伯格曼是一个孤僻的人，人们都不怎么和他说话'，但是人们都能意识到他是一个不平凡的 人。
伯格曼早年的影片《私人生活》，像伯格曼早年的所有作品一样，只有简单的几个人物。
人物痛苦而敏 感，他们苦苦追求着生活的意义，这让伯格曼的电影被评论界称为'哲理影片'。
把哲学的命题作为影片的主 题，这一直是伯格曼影片的标签。
一场表现女主角痛苦的精神状态的戏，一直让在片中扮演冷面妇人的女演员丽芙.厄尔曼记忆犹新。
丽芙 说：'那时的我大约只有二十五、六岁。
我虽然对很多事都不太懂，但是凭直觉，我知道那个女主角就是伯格 曼自己。
' 伯格曼取得了令世人瞩目的成就，60年代他成为瑞典皇家大戏院的院长，后来因为要专心创作而辞去此 职务。
他的每一部作品几乎都叫得很响。
《夏夜的微笑》是伯格曼拍摄的为数不多的古装影片之一。
这之后 ，他因《野草莓》而获得戛纳电影节金棕榈奖，大师地位开始被确立。
但是在伯格曼的所有作品中，最令人振奋的无疑是《第七封印》了。
影片通过男主角参加的十字军东征 的游历过程，大胆地提出了几个咄咄逼人的主题。
首先，伯格曼肯定生存的痛苦、个人的孤立无援，接下来 他大声质问生与死的问题，大声质问人与上帝的问题，质疑一种生存状态，却找不到可以归去的精神家园， 这一直是伯格曼的痛苦所在，也是伯格曼影片的特质之一。
伯格曼影片的制作人说：'伯格曼怀疑上帝的存在，他丧失了信念，他是一个探索者，终其一生他都是一 个探索者'。
70年代的伯格曼仍然延续他带着强烈个人色彩的影片风格进行创作。
这一时期他的作品有《呼喊 与细语》、《面对面》、《傀儡生命》等等。
伯格曼一生共四次获得奥斯卡奖。
在他后期的作品中，'人生而 孤独'的主题在得以坚持的同时，也开始融入一些温情美好的东西，人们看到一个激烈的伯格曼在慢馒变得平 和。
1976年，伯格曼的创作被打断，关于伯格曼漏税的新闻铺天盖地占据了瑞典各种报纸的重要版面。
伯格 曼因此离开了瑞典。
这是伯格曼生命中颇为尴尬的一段，一个具有国际声誉的电影人却失去了自己的祖国。
5年之后，伯格曼终于回到祖国来完成他的告别之作，这就是《芬尼和亚历山大》。
一个熟知伯格曼的朋 友说：'你会发现其实伯格曼的影片中根本没有儿童，那些儿童就是他自己。
' 《纽约时报》对这部影片大加赞扬。
评论认为'伯格曼想把他过去所拍影片的所有主题都融汇在这部影片 里，影片就像是一个深知生活痛苦艰辛的人来讲的一个细节丰富的故事，可是这个人却发现生活即使痛苦也 没有足够的理由去拒绝生活的乐趣。
'正是这样温暖阳光的一面感动了全世界的观众。
《芬尼和亚历山大》也 因此获得奥斯卡最佳外语片等三项奖，并创下外语片得奖的最高纪录。
1992年，更加温暖美好的影片《情天未老》出现在戛纳国际电影节上。
这是伯格曼晚年编剧的唯一两部 作品之一，另一部是由他儿子丹尼尔.伯格曼执导的《星期天的孩子们》。
《情天未老》讲述的是一对年轻人 的婚姻故事。
在这两部作品中，伯格曼把他心中的父母亲再次作为描述的主角，但是这一次他把他的父母描 述成具有丰富人性的、性格坚强的人。
我们看到老年的伯格曼终于与父母和解了，而这正是他终其一生所努 力的目标之一。
★★★[中盛影业]近期推出瑞典电影大师英格玛·伯格曼的作品如下： 《恶魔之眼》 瑞典电影大师英格玛·伯格曼早期代表作品 《夏日游历》 瑞典电影大师英格玛 博格曼早期作品 戈达尔的评语：个人认为《夏日游历》是伯格曼最美的电影，我喜欢它。
《危机》 瑞典电影大师英格玛·伯格曼早期代表作品 《危机》中几乎孕育着伯格曼后来所有杰作的特质 《魔术师》 瑞典电影大师英格玛·博格曼鼎盛时期代表作品 获得：威尼斯电影节评委会大奖 英国学院奖最佳外语片提名 《所有这些女人》 瑞典电影大师英格玛·博格曼鼎盛时期代表作品 《狂乱》 本片由大师英格玛·伯格曼操刀剧本 威尼斯电影节评审团大奖
瑞典电影曾拥有大师级的导演是谁
人生在世，没有人能逃脱失败的经历。
天才也不例外。
瑞典电影大师英格妈●伯格曼被世界公认是对现代电影最具影响力的导演之一，同样也有失败的记忆。
读《伯格曼论电影》，书中谈到这样一件事：1947年，电影《开往印度的船》杀青后，出道不久的伯格曼妄自称大，自我感觉棒极了，认定这是一部杰作，“不准剪掉其中任何一尺”，甚至连试映都没有就匆忙首映。
结果可想而知，拷贝出了重大灾情，糟透了
伯格曼在酒会上喝得不省人事，次日在一幢公寓的台阶上醒来，看着报纸上的影评，惨不堪言。
也就在此时，他的朋友笑容可掬，点到为止地说了一句话。
朋友说：“明天照样会有报纸”。
一种标准的西方式幽默。
此话给伯格曼深深的安慰。
明天照样会有报纸，冷言讥语很快都会过去的，你应该争取在明天的报纸上写下最新最美的内容。
伯格曼是幸运的，在他失败的关口，朋友没有喝倒彩，而是用富有哲理而幽默风趣的话给他独到的慰藉力量。
伯格曼从失败中吸取教训，在下一部电影的制作中，只要有空就去录音部门和冲印厂，学会了与录音、冲片、印片有关的一切，还学会了关于摄影机与镜头的知识。
从此再也没有技术人员可以唬住他，他可以随心所欲地达到自己想要效果。
一代电影大师就这样成长起来。
以下哪一个不是瑞典艺术电影导演帕格曼的作品? A狼的时刻 B奇遇 C假面 D野草
选B。
英格玛·伯格曼(Ernst Ingmar Bergman)，1957年执导“野草莓”，1966年执导“假面”，1968年狼的时刻。
而“奇遇”是1960年意大利现代主义电影导演米开朗琪罗·安东尼奥尼的作品。
电影中的名言
我也想要伯格曼的电影，可不可以
