亦舒名言 出自于哪部作品
《恨煞》新买了小说《恨煞》看完后感觉这是亦舒作品中最为恐怖的一本。
亦舒深爱希区柯克的电影，屡次赞赏他的《后窗》和《电话谋杀案》。
这本小说无疑是吸收了希氏的电影风格，推理，惊悚，悬念，凶手躲在暗处，操控着每个人的命运，主角时时置身于危险境地而不自知。
悲凉、无奈、宿命，是我读后的第一印象，好比希腊神话一样，神总能得到应验，不管你如何千方百计地避开它，它都会像魔咒般如影随形地牢牢咬定你。
女主角王福在是个独立坚强的女子，却遭受着不幸婚姻的折磨，同时又面临着失业的打击，走投无路。
幸遇旧时同窗，被其搭救，却从此为她左右，背上还不清的人情债。
每一次当她好像摆脱危机时，又有新的灾难狞笑着躲在她背后伺机扑过来。
直到最后，她终于决定拒绝周子文的求婚，去上海开辟自己的事业。
正当我刚要为她松口气时，却看到一幕最为悲凉的结局：她靠在火车车窗上，安静地死了。
作者虽没点明凶手是谁，但我心中也明白了个大概，除去他，还能有谁呢
有些女人，就像是受了诅咒，无论生在什么年代，总不能摆脱命运的摆布。
看多了喜剧的朋友们不妨读读此书，因为这才是人性的真实，这个世界就是残酷的，血淋淋的，非死即伤。
不要相信任何对你好的人，不要接受任何人的点滴恩惠，尤其是男人。
亦舒也曾说过，女人个个都具淫妇本性，忙着不停地去爱，仿佛整个世界只有他。
然而，他们却把她们呼之即来，挥之即去，利用完后，欺骗遗弃。
好女人会吃苦，肯牺牲，不计较，最坚强…这些都是坏男人定出来的准则，用来愚弄女子。
试着想想，你若真爱一个人，又怎舍得把她推出战场当炮灰
然而弱质女性又强烈渴望被爱，以致于一次又一次跌入泥潭。
今时今日，还能有几个男人会以照顾妇孺为己任
大多男人在麻烦面前顾虑瑟缩，懦弱自私，危急关头，他们就像一支箭，飕一声落跑。
在亦舒的作品中，女主角最常见的动作便是握紧双手，不住地喃喃自语，我还有一双手。
在难过、绝望、彷徨、孤苦时两手交握，告诉自己不要紧，这双手虽然不大，也够赚取衣食。
谁都渴望能靠在一个强壮的肩膀上哭或笑，叹息、感慨，哪怕什么都不做，光是享受他的体温也是美的。
然而失望过后也会后明白，得不到的不要去想它。
眼泪泡不出缘分，不如自重自爱。
人生许多事，要么有，要么没有。
古人爱说命中注定，无论如何，双手有力，努力振作，想要什么还得靠自己去拿。
亦舒经典爱情语录
亦舒《人生 每个人一生下他或她都已经是一个独立的个体。
因为各种各样的环境际遇，他们为各式各样的人。
每个人都会有故事，这便成为了苦苦众生，造就了世界的繁复精彩。
不管是“中心人”抑或是“边缘人”——激情生活的创造者和人生边上的看客，都 会渴望知道别人的故事。
人类也许是最有好奇心，最关心同类思想与生活的动物。
道听途说已远远不够，文字的发明，自然让人类雀跃不已。
因为从此之后，无论何时，都可以在书籍当中转来转去。
在嗅闻那书卷中透出的种 种现代的或古典的气息中，获得心灵的宁静与愉悦。
在“日出而作，日入而息”的农业时代，书籍当得是一座重要的桥梁，延伸了人们 对世界的了解与向往。
而在灯红酒绿不夜天的工业社会，书籍当得上是一服清凉剂，纯粹的阅读会让人感 到安详与宁静。
即便也有厮杀，即便是黯淡的结局，“书中日月长”，似乎那是别人的事，与自己 总隔了一层。
看书的日子是可以无所担待的日子，是可以感觉到有生命不能承受之轻的痛苦却仍 然能纵酒谈笑的日子。
所以，尽管有了无线电，尽管有了电视，自15世纪印刷术诞生之后一直处于无可替 代经典位置的文字，依然风光无限。
是，文字不再独统天下，影像变为新文字，新语言，是生活必需品。
如交谈可用电 话，消闲着电视电影，通讯用FAX，联络用电子邮件，提款按提款机（甚至连签名也免 了），写文章用电脑，获得信息可通过“高速公路”，音乐也从“听”变为“看”—— 看M·T·V，看演唱会，回忆童年往事只须翻看录像带，梦系青春也可用新技术展示， 交朋结友可通过Internet，媒人也变成了“电子红娘”…… 媒介就是信息，形式就是内容，语言就是现实。
甚至，已没有不经形式承载的内容， 没有未经语言建构的现实。
但是，这并不代表文字的细致、缓慢、迂回、委婉、深远与完整，就轻而易举地被 影像的直接反应，快速生死，粗略片面所代替。
每当匆匆在路上，看见身旁的人手携着一本书，便无来由地感到；人在旅途，能有 书相伴，谁说不是一种幸福
这是读书人的书缘，那么，写书人的呢
写书人一开始也是读书人，坐拥书城的时候，一卷在握的时候，万象之间，云霞呈 幻，花鸟争妍；人情事理，变化万千；风雨之夕，月明之夜，又岂能无所感触
有感触便有话有文章。
一下笔，即使不能写尽前尘往事，沧海月明，也足够我们剪 烛把盏，夜话西窗。
所以，写书人应该更惜缘。
亦舒就是一个惜缘的作家。
我们平常所说的缘分，好像是一个很玄的概念，来无踪，去无影。
充满憧憬之情的 时候，我们会满怀希望地说：“看缘分吧”；而当事不如愿的时候，我们也会无可奈何 地说：“这就是缘分”。
还有什么有缘无分，有分无线等等，直搅得人一头雾水，百思 不得其解，到头来，一样不了了之。
而对于亦舒来说，这不是什么复杂的问题，写作伊始，她是有话要说，顺其自然地 用笔“说”了出来罢了。
可以说她是一个天生有小说创作的才能，又有机会取得成功的 典型例子。
亦舒的创作道路一点都不艰辛曲折，写小说对她来说，像是再容易不过的事，简直 是要风得风，要雨有雨。
从她的第一篇小说开始，只要她写，就一直有报刊争着要登。
但是，她一直努力地写了三十多年，就不仅仅是任性而为了，这里面我们能感到坚 持与执着的分量。
迄今为止，亦舒出版了近二百部作品，以小说居多，散文也不少。
由于具有艺术勉 力，她的作品不胜而走，在英国，她被人拦路问“你是写小说的亦舒吧”；在香港，连 银行职员都会互相转告：“亦舒回来了”；在大陆，也有很多拥戴。
不断地创作，而且拥有大量的读者，毫无疑问，亦舒是一个成功的作家，或者说是 一个极成功的作家。
这是她自己与写作的一份缘，也是她与读者的一份线。
回想起来，亦舒自己也感到遥远吧
套用她最喜欢的一句诗：呵，惆怅旧欢如梦。
那一年，她才十四岁，第一篇作品《暑假过去了》，由哥哥倪匡送到了《西点》上 刊登。
之后，出了第一本短篇小说集《甜呓》，可算是处女作。
那时候，她是家里的“小妹头”，有四个兄弟，她承受了兄弟们的许多温情。
二哥 倪匡更有意思，小时候叫她作小咪，长大了则戏称为“大文豪”。
当然，那个时候倪匡还不叫倪匡，也不叫卫斯理，他叫倪亦明，亦舒也叫倪亦舒， 虽然差点被母亲改成了倪亦容。
看来少年时的亦舒新潮反叛得很，以至母亲也为她的“敏感，情绪化，容易激动” 担心，希望她凡事能容忍，冷静。
但她的才气横溢，意气飞扬，也很早就令人为之瞩目。
据说亦舒很早就在《中国学生国报》写稿，是典型的文艺青年，她写得勤而快，早 就在同学之中鹤立鸡群，更是编辑们眼中的不可多得的才女。
他们追稿，打电话上她的 学校，冒充是家长，诸多麻烦，他们也乐此不疲，务必要求得她的稿子到手。
亦舒也对那段穿着中学校服去交稿的奇特经历记忆犹新。
那时，一千字稿费才六块 钱，写了一万字，到百货公司去买了一件衬衣，花了三十七块半。
有位老编更好笑，警告他的属下：“你们不要得罪亦小姐，她未够年龄，杀人不用 偿命的。
” 瞧瞧，小小年纪，便成为了编辑们不敢得罪的“美丽而豪爽的才女。
” 这也许是形成她的敏锐、麻利、泼辣、执着的性格最早的温床吧P 但亦舒具有敏锐的观察力与触觉，擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，实在是源自 于她的阅读爱好。
十二岁，她就开始读鲁迅的《野草》，后来还在一家文学杂志社里，将整套《鲁迅 全集》全部读完。
师承甚殷，以至不惜把鲁迅笔下的主人公的名字用到自己的作品中来， 虚构了一个别出心裁的“涓生”与“子君”的香港传奇。
更不用说行文中的一针见血， 爽快犀利的风格，亦源于此了。
同时，还喜欢看《三国演义》、《水浒传》；《红楼梦》更是至爱，至今仍爱不忍 释。
因为（红楼梦》中的对白：“真是精彩异常，学到一两分即终身享用不尽……” 仅仅是一句“纵使举案齐眉，到底意难平”，就让她以此作底子，写出了一个又一 个凄艳的爱情故事，诸如《玫瑰的故事》、（香雪海）、《风信子》、（寂寞鸽子》、 《蔓陀罗》等等，等等。
亦舒还喜欢张爱玲的作品，但又认为张爱玲已过时了。
殊不知，她在张爱玲那里也 甚有私淑之谊，明眼的读者一览无余。
她却曾明明白白地说过看不懂萧红。
也许，萧红骨子里的那份冷清，那种无处可托 的忧怨是她不能身同感受的。
萧红一生颠沛流离，她是一只勇敢而美丽的飞娥扑向光明和爱情，她的殒落是中国 女性很凄美也很悲烈的一段萧声。
现在知道萧红的人不会太多了，能在明月流光之际低 徊；于浅水湾的，竟或有谁
亦舒出生在上海，五岁多的时候到了香港，二十七岁那年，赴英国曼切斯特上大学， 读的是酒店学。
这自然跟从白山黑水一个小村庄里走出来，或者说是挣扎出来，流落他 乡，有着亡国之恨的萧红有着很大的不同。
性格就是命运。
从古希腊就已经流传下来的名言能历久弥新，当然有它的道理在。
亦舒还喜欢金庸的武侠，倪匡的科幻，柯南道尔的侦探，以及勃朗蒂、狄更斯等作 家的作品，而且是一如既往。
她就是凭着文学青年的姿态，跑到香港《明报》去当记者的。
其时她才十八岁不到， 中学刚毕业，并没有立即升读大学。
梳个妹妹头，将有色眼镜架在头上，左手抓记事簿， 右手抓钢笔，风尘仆仆地活跃于人生舞台上，白天写新闻。
专访，晚上写杂文、小说。
她时常出入于影视圈，兼写名流专访，这对她后来写言情小说很有帮助。
那时的亦 舒用过“玫瑰”、“梅肝”、“络绎”、“陆国”“叽哩抓啦”等笔名，月薪才三百八 十元。
大学梦是十年后才圆的。
从英国回来，酒店管理学毕业的亦舒，先到台湾圆山饭店 任女待应总管，继而返港在富丽华酒店任公关。
工商界的奋斗可以说是极富色彩的，但亦舒毕竟是亦舒，那种长时间的仕途经济， 对一位浑身长满了浪漫文艺细胞的女子来说毕竟是很闷的，不久她又重蹈覆辙，跑到 “佳视”当编剧，之后又在港府新闻处任高级新闻官。
直到近年才“退役”，移民加拿 大当全职作家兼家庭主妇。
一番辗转下来，已较世故成熟，任性已不再是专利，但依然有个性得很。
我们且来看看亦舒当年在记者笔下是怎么一副模样： 无可否认，亦舒是漂亮的。
大大的眼睛，长长的睫毛，黑漆漆的眼珠透着灵气和慧黠。
笑起来，整齐洁白的牙齿，衬着嘴角边两个小酒窝，很甜很甜。
谁说作家没有美女
第一次看到她向我迎面走来，我脑海中胡乱地涌上她小说中一个个美艳不可方物的 女主人公： 玫瑰、子君、燕呢、蝎子号…… 不过，没有喜宝。
喜宝美得世俗，亦舒有点清纯，这使我没法把她俩联系起来。
但亦舒一开口，你瞧
她不再清纯，只是一个可爱的小妇人。
如果光听她说话，不 看她的脸，你会以为是一个男孩子，因她说得又急又快又＃又豪爽。
遇着这时候，你可 别开口，她不会让你插嘴，在她面前，你最好做一个讨人喜欢的、忠实的听众。
但是，也许有那么一天，她会托着下颔，静静地听你高谈阔论。
只是，你还没有说 完上句，她已完全明白你的下句。
而且觉得本小姐太幼稚和可笑，完全不够成熟。
她丝 毫不客气，眯起眼睛，咬着下唇，然而，终于忍俊不禁，“噗味”一声笑起来。
亦舒是舒明的。
她也是矛盾的。
她会用整月的稿费，去买一套连何莉莉也嫌太贵的连卡佛名牌套装。
也会穿着蓝色 的牛仔短裤，套一件褪了色的T恤，到大饭店坐下来吃饭，左右顾盼，旁若无人。
不是人人都受得了她的挪揄的。
如果作为蓝本，被她写进小说中，那么除了是当美 丽的女主人公外，你会很不幸。
因为不知为什么，她的脑子竟会装满那么多刻薄古怪的 名堂。
好好一句唐诗宋词元曲，竟被她倾手拈来，嵌进她那令人啼笑皆非的挖苦话中， 配合得那样天衣无缝，令人不能不佩服她才思敏捷。
她的生命力非常顽强，虽然有时也满嘴的愁，但这只是心血来潮，要向大众做做情 绪表演。
转眼间，她又嬉笑怒骂，嘻嘻哈哈，忘记刚刚还在自艾自叹，说这个社会无情 无义，“血肉横飞”了…… 矛盾是她不快乐的根源，而且照她的苛求，天下不会有合她心意的男子。
柴娃娃怀 疑她最成功的小说，便是她自己一生的影子，对这点，我举双手赞成。
另外，我也同意 这样一句话：“亦舒有追求理想的翅膀，却有爱慕虚荣的泥足。
然而，这才是人生。
亦舒明白这点，也是幸运的。
参考资料：
不要懒惰今天的事今天做的名言警句是什么
1、流金岁月 映时间：1988年12月31日－1989年1月13日 导演：杨凡 主演：钟楚红、张曼玉、鹤见辰吾、曾江、邓浩光、仙杜拉 《流金岁月》至今仍是绝大部分亦舒迷最锺爱的作品，爱之深恨之切，一流的卡士却活活被杨凡暴殄天物。
地球人都知道《流金岁月》主旨是友情而非爱情，当年我看见银幕上的锁锁和南孙为一个日本男子意气相向时，心底悲凉无以复加。
这大大降低了作品的艺术感染力。
然而，时光迤逦而去，我们的记忆自动过滤了那些荒谬的误读和肢解，对于这部电影的印象，仅留下与角色气质无比贴合的两位影界传奇－红姑与Maggie。
不看剧照的话，我甚至快忘却Maggie一头齐肩短发配上白衬衫卡其裤的样子，脑海里时时闪现蒋南孙海藻似长发立在樱花树下与王永正的初遇，而红姑则是那个用蜜糖似声音向电话中人喃喃细语的慵懒娇娃。
风华绝代的两个美好人儿，错失在银幕上演绎一段大气丰满的女性友谊的最佳机会，陈词滥调的三角恋让人再无兴趣去回味她们的演出。
第一次，知道编剧导演可以把一部好作品往死里糟蹋的事实。
甄妮演绎的主题曲令人印象深刻，和红姑的锁锁一样是本片最大的出彩之处。
2、玫瑰的故事 上映时间：1985年 导演：杨凡 主演：张曼玉、周润发、陈冠中、连伟建、陈俊国、余小翠、张庭坚、张耀扬 玫瑰，当之无愧是个传奇。
玫瑰与家明，师太施了咒语的两个人，自这部书起，不断重生。
世人总在重复舞蹈，而玫瑰的三段式人生完全另类。
相比较《流金岁月》，《玫瑰的故事》在改编上算是基本合格，当然，一部电影而已，不可能不停地变换主角和视角，太初被删除情理之中。
张曼玉其实就像在预演自己，玫瑰的一生，仿佛拓印在张曼玉身上，摇落一树的娇蛮花瓣，是优雅的枝桠冷暖不惊地舒展着。
影片末尾出现的裹在一身黑衣中的玫瑰，俨然是从十数年后的生活中缓缓走来的映像。
周润发演傅家明，证明导演选人的眼光。
家明是个极品男人，如果不是周演，想像不出曾经沧海的玫瑰会在心如止水时爱上他。
让周润发同时饰演前半部中玫瑰的哥哥黄振华，是很讨巧的做法，一来让玫瑰的恋兄情结得以延续，二来加重发哥的戏份，以平衡男女主角。
看书的时候，老觉得黄振华有倪匡的影子，还多亏发哥替我驱除心魔，换来一段令人嫉妒的兄妹情取暖。
至于傅家明，看到他温和闲淡的神情，有一种静默的美，他无声无息，却像空气和阳光催吐着玫瑰的绽放。
毫无疑问，张曼玉是从这部电影开始成长的。
而发哥，借此片终于摆脱票房毒药的头衔，一路青云。
家明和玫瑰，几乎成为恋人代名词，余波直至1994年的《金枝玉叶》。
可惜，《玫瑰的故事》仍然算不得一部好电影，尽管导演已做足了形式，演员也尽力，可是它完全无法达到阅读时的震荡效果。
原著中的玫瑰，总是在时光面前错乱脚步，少女时期恃靓行凶、为爱任性，失恋期全然颓废，随遇而安，得过且过。
到了需要有智慧生活时，她又变成温婉花朵，虚怯被动，美得像个梦，却总把自己的生活搅得一团糟。
玫瑰性格上的悲剧力量，似乎被重新改编的故事情节冲淡了。
反观1991年张曼玉与曾志伟、谭咏麟合作的《双城故事》，简单的故事，在艺术性方面明显比之高了一个档次。
再次证明，杨凡读不懂女性小说。
3、喜宝 上映时间：1988年 导演：李欣颐 主演：黎燕珊、柯俊雄、方中信、金兴贤、罗慧娟、江显扬 喜宝太出名了，以至于成为师太笔下女子中的花帜。
几乎所有看过亦舒的女子都在心里默念过喜宝的名言：“我希望得到很多爱，如果没有爱，很多钱也是好的。
”请不要拿今天的价值观去衡量这句话，当年一个女子若能淡然说出这句话，其情可悯，其心可鉴。
喜宝是平静的，平静对待她的悲哀。
有人说，喜宝很真，她洞悉人类的真相，并且不怕在人前曝晒。
有人说，喜宝很假，她所谓的nothing or all，不过是对虚荣与懒散的矫饰。
如果喜宝听到，大抵会笑笑说：我无力改变自己，也无力改变生活。
肉身或灵魂的折堕，没有人可以轻易去评判她。
我所知道的，喜宝断不是一个无心的女子，却惯于做着无心的姿势。
这一部电影，是亦舒亲自参与改编的，所以不致歪曲得厉害。
黎燕珊，亚姐中最出色的一个，是唯一一届将同期港姐比了下去的美女。
有没有演技不重要，重要的是，选美出身的女子肉身与灵魂都迹近喜宝。
黎燕珊面孔精致，笑容迷人，皮相背后有种不易亲近的漠然，还有些当时女星少见的书卷气。
应该说，人选是妥贴的，又有戏骨柯俊雄带戏，另搭配前一年出演《朝花夕拾》深得好评的型男方中信，阵容齐整。
奇怪的是，多年前看过此片的我仅仅记得喜宝在剧中穿着的白色大衣，惊艳的萧索。
我对喜宝的落寞印象深刻，无论她挂着无心的微笑还是一脸寡默，我总能看到，这个聪敏、美丽女子的心没有归宿。
基本桥段都在，除了猎杀Dennis教授之外再无大起大落的戏剧化情节，当然你不能硬要计较电影细节与文字细节的契合，能感动你我的寥寥几笔，未必能在银幕上摇曳生姿。
亦舒，本就不是个情节派作家，《喜宝》能拍到这个程度，已属不易。
4、朝花夕拾 上映时间：1987年 导演：胡珊 主演：夏文汐、方中信、叶玉卿、吴家丽、乔宏、Mary Cheung、白茵 这个故事，恰恰讲的就是时光。
有个以科幻小说著名的兄长，亦舒难免技痒，她的科幻小说却柔软地包裹着一层情感糖衣，触手生温。
比较成功的有《朝花夕拾》、《异乡人》、《紫薇愿》和《南星客》，后三部脱不了天外来客的窠臼，而《朝花夕拾》以更贴近人类接受度的时空穿梭为背景，50年的时空跨度承载45天的一段刻骨相恋。
幼稚
是，这样的情节屡见不鲜，师太在该书中的文笔也算不得顶好，某些桥段甚至肉酸，但我们最终还是被这个巧克力男人感动得落泪。
何必计较它的许多不合理，亦舒感喟的是，50年后，人类将缺失太多太多，再也不会有这样的男子、这样的感情和这样简单的快乐。
“生命只需好，不需长。
”一个懂得大爱的男人是温暖的。
他的职业独一无二，制造诸神的美食——巧克力，故而他懂得静静享受的快乐，正如《城市故事》的周丹薇，甜品不是我所喜欢的，但我承认它们本身充满愉悦的因子。
亦舒作品中值得赞赏的男子不多，方中信必列其中。
因为短暂吧，所以隽永。
墓碑上的一行字让初出茅庐的女孩们大恸，十几年后，它依然令人动容。
我们因此而相信了他的自白：“很多很多人，活了七十岁八十岁，快乐的时间加起来，不超过数小时，比较起来，我实在幸运。
” 方中信演方中信，听上去奇妙得像广告词。
事实是，原名符力的新人，因该戏而易名，成为后来我们熟悉的新好男人方中信。
是他欣赏方中信，还是方中信欣赏他
不得而知。
庄周梦蝶的另一出，两相成全。
唯一猝不及防是他的大胡子，再一忖，1987年的作品所能想像的过去可不就是大胡子年代么，譬如荷西，及遥远的琼瑶影片男主角们。
夏文汐真正是朝花夕拾的女子，她美得特别，《烈火青春》中的肆意，一下子收敛入骨，竟立刻有了老去的痕迹。
一朵花开到败了还是美丽的，怎么解释她的刚性和妥协呢
全在于内心的自我持续绽放。
她适合陆宜，陆宜却未必适合她，既不够丰富又不够简单，加之导演对“未来”两个字贫乏的想像力，夏文汐至少是失色了。
5、胭脂 《胭脂》 上映时间：1991年 导演：万仁 主演：苏明明、林翠、吴佩瑜、陈俊生、曾江 《胭脂》在我心中，淡淡的，不远不近，并不是师太诸多作品中刻骨的一部。
大概正因为如此，倒成全电影有了尚可的分数。
顿悟，电影的好坏，取决于天平另一端你对原著投入的深度。
THE STORY OF TAIPEI WOMEN，译名告诉我们这影片基调是台湾式的，一切有关香港的意念和印象必须扭转到台北的时空去。
我祈祷导演看不见亦舒那些惯用的港派冷嘲，和脚不沾地的空虚。
台北，泛暖而平实的城市，她们和他们的故事因此充盈了人间烟火。
杨之俊的烦恼显然比顾玉梨更真实更挥之不去，任谁夹在上下两代颠倒众生的美女中间，且要与之和气共存，殊为不易。
无论有无血缘，女人们的平衡总由男人打破，令人沮丧的事实，但它一再上演。
之俊有智慧，那又怎样，她避无可避。
母亲，因资历而任性，女儿，因青春而任性，只有之俊这个尴尬的年龄，不允许她任性。
她须照应的方方面面太多，有时只得健忘自己的性别，牺牲自己那一点微露的感觉。
她们可以一辈子与男人恋爱、生分、迁怒，之俊无此好命，她的生活陷落在与男人争夺生计、争夺亲情之中。
累，所以叶伯伯其实是一种依靠，一种安慰。
这部电影有两大看点，导演万仁是女主角苏明明的先生，爱人镜头里的爱人，想必有着更深邃、生动的美，懂与不懂，镜头太会告诉你了。
另一看点是饰演母亲葛芬和叶伯伯的老好姐弟林翠、曾江。
林翠的美实在太具说服力，她的个性更是寻常红伶望尘莫及，演绎片中人物何其妥贴。
曾江这个魅力老男人杀伤力亦不可小觑，自黄药师、齐乔正后，我们对他缴械投降，任他出演黑白灰人物，我们统统乐于接受，没办法，女人是不可理喻的，师太有时也蛮横地这样嚷嚷。
还有《情在亦舒四部曲》《野孩子》 《玉梨魂》主演：陈玉莲、黄锦燊、贾思乐、郑文霞、黄允材、陈迪华（1990） 《独身女人》主演：邱月清、朱江、宝佩如、李罔（1990） 《星之碎片》主演：关咏荷 （1990） 《珍珠》主演：翁虹、邓梓峰（1990）
谁有一些著名作家的经典语录?有关爱情,友情,和青春的~~~郭敬明的就不用了...
亦舒爱情语录 1、一个人走不开，不过因为他不想走开；一个人失约，乃因他不想赴约，一切借口均属废话，都是用以掩饰不愿牺牲。
—— 2、人的天性便是这般凉薄，只要拿更好的来换，一定舍得。
—— 3、人类对未知有天生恐惧，所以新不如旧，这种想法情有可原。
—— 4、女人是世上最奇怪的生物之一，年轻的时候，清纯柔和美丽如春日滟滟之湖水，然后就开始变，渐渐老练、沧桑、憔悴、狡猾、固执、霸道，相由心生，再标致的少女到了中年，也多数成为另外一个人。
—— 5、何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。
—— 6、不过女人到底是女人，日子久了就任由感情泛滥萌芽，至今日造成伤心的局面。
女人都痴心妄想，总会坐大，无论开头是一夜之欢，或是同居，或是逢场作兴，到最后老是希望进一步成为白头偕老，很少有真正潇洒的女人，她们总是企图从男人身上刮下一些什么。
—— 7、爱一个人决不潇洒，为自己留了后步的，也就不是爱—— 8、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。
—— 9、做一个女人要做得像一副画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。
—— 10、我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套不讲理、原始，令人难堪，但往往行得通。
受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。
—— 11、过了许多许多年，才晓得自己原来那么早就有智慧，可是，做人是讲运气的，在我感情生活中，并没有遇见对我好与能保护我的丈夫，许多女人都没有遇到。
—— 12、答通常吸引男人的是这种冷漠，但是男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活—— 13、人为感情烦恼永远是不值得原谅的，感情是奢侈品，有些人一辈子也没有恋爱过。
恋爱与瓶花一样，不能保持永久生命。
—— 我喜欢你，也愿意放弃你
生命充满了失望。
年轻，是最残酷的武器。
人们爱的是一些人，与之结婚生子的，又是另外一些人。
人是不能比较的，上帝并不公平，生命是一种幻觉。
父母在婴孩在出生前，可有问过他一声想不想来到这世上? 千疮百孔的世界，值得哭的事原是非常多的。
他并不爱我，他爱的是一点点自由。
一直希望得到很多爱。
如果没有爱,很多钱也是好的。
如果两者都没有，我还有健康。
我不爱他，怕他做甚
不爱，我尽可以自尊自信自立自强自爱自满自得。
女人不论才气，只论运气，幸运者永远有男人为你出生入死。
已去之事不可留，已逝之情不可恋，能留能恋，就没有今天。
做人凡事要静：静静地来，静静地去；静静努力，静静收获，切忌喧哗。
我已习惯自己觅食，飞得高且远，有时伤心劳累，却是自由的灵魂。
她也在等这一天，心甘情愿的，跟一个人回家，以他的心为心，以他的意为意。
不做金钱的奴隶，非要以毒攻毒，拥有许多钱才行。
还有，不为名利支配，也得有若干名利才能说这样的话。
世上没有感同身受这回事，当事人或心如刀割或肉体受苦，至爱亲友再同情了解，也帮不到事主。
一个人的心原是世界上最寂寞的地方，每个人都渴望被爱，如果没有爱别人，则没有人会被爱。
我爱他，但是我爱自己更多。
不自救，人难救，忍辱负重于事无补，只会招致更大的侮辱。
为别人改变自己最划不来，到头来你会发觉委屈太大，而且，别人对你的牺牲不一定表示欣赏。
爱人与被爱都是幸福的，寸寸生命都有意义。
人生下来个个都是戏子，非得有个基本观众不可，所以要恋爱。
一个女子最好的岁月，也不过是这几年，之后就得收心养性，发奋做人，持家育儿，理想时间精力全部都得牺牲掉。
我们活在世界上，不是为了求人们原谅。
别人要误会，让他误会好了，何必在乎
假凡有人看不清楚事实，那纯粹是该人的损失，与我无关。
别人看轻我，不要紧。
一个人只需看重自己即可。
命运真是奇怪，如一只大大的手，在背后推你上路，途中遇到什么人什么事，全然身不由己。
运气较好的人，被大手推到一条顺路，生活较为愉快；运气差，被大手推至逆境，有什么是我们自身可以控制的呢，咖啡茶或许，剪掉头发抑或留长或许，除此之外，命运早已做出定论。
人的面前，许多时只有一条路一个选择。
亦舒经典作品语录 爱得不够，才借口多多。
—— 行乐及时，上天给你什么，就享受什么。
千万不要去听难堪的话，一定不去见难看的人。
或者是做难做的事情，爱上不应爱的人。
——《电光幻影》 能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。
——《开到荼蘼》 我要很多很多的爱。
如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。
——《喜宝》 最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人——《我的前半生》 如此情深，却难以启齿。
原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。
——《她的二三事》 两个人的适配是一种内心感觉，而不是一种视觉，千万不要因满足视觉而忽视感觉。
——《花常好月常圆人长久》 能够哭就好，哭是开始痊愈的象征。
——《绝对是个梦》 做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。
——《蔷薇泡沫》 如果有人用钞票扔你，跪下来，一张张拾起，不要紧，与你温饱有关的时候，一点点自尊不算什么。
——《喜宝》 我提着一个袋子，边走边拾。
一路上拾起无数我不想要的东西。
当我遇到我真正想要的东西之时，袋子已经装满了。
——《印度墨》 一个人走不开，不过因为他不想走开；一个人失约，乃因他不想赴约，一切借口均属废话，都是用以掩饰不愿牺牲。
——《一千零一妙方》 人的天性便是这般凉薄，只要拿更好的来换，一定舍得。
——《要多美丽就多美丽》 人类对未知有天生恐惧，所以新不如旧，这种想法情有可原。
——《忽而今夏》 女人是世上最奇怪的生物之一，年轻的时候，清纯柔和美丽如春日滟滟之湖水，然后就开始变，渐渐老练、沧桑、憔悴、狡猾、固执、霸道，相由心生，再标致的少女到了中年，也多数成为另外一个人。
——《忽而今夏》 何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。
——《忽而今夏》 不过女人到底是女人，日子久了就任由感情泛滥萌芽，至今日造成伤心的局面。
女人都痴心妄想，总会坐大，无论开头是一夜之欢，或是同居，或是逢场作兴，到最后老是希望进一步成为白头偕老，很少有真正潇洒的女人，她们总是企图从男人身上刮下一些什么。
——《胭脂》 爱一个人决不潇洒，为自己留了后步的，也就不是爱——《星之碎片》 无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。
——《星之碎片》 做一个女人要做得像一副画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。
——《喜宝》 我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套不讲理、原始，令人难堪，但往往行得通。
受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。
——《玉梨魂》 过了许多许多年，才晓得自己原来那么早就有智慧，可是，做人是讲运气的，在我感情生活中，并没有遇见对我好与能保护我的丈夫，许多女人都没有遇到。
——《圆舞》 答通常吸引男人的是这种冷漠，但是男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活——《城市故事》 人为感情烦恼永远是不值得原谅的，感情是奢侈品，有些人一辈子也没有恋爱过。
恋爱与瓶花一样，不能保持永久生命。
——《城市故事》 生命从来不是公平的，得到多少，便要靠那个多少做到最好，努力的生活下去。
——《我们不是天使》 你大概误会大学文凭是世界之匙，开启顺风顺水之门，这并不正确。
读书目的是进修学问，拓阔胸襟。
人生所有烦恼会不多不少永远追随，只不过学识涵养可以使一个人更加理智冷静地分析处理这些难题而已。
——《花常好月常圆人长久》。
社会只爱健康的聪明的，肯拼命的人，谁耐心跟谁婆婆妈妈，生活中一切都变成公事，互相利用，至于世态炎凉，人情淡薄，统统是正常的。
——《小学同学》 人是那样复杂的一种动物，想了解对方根本是不可能的一件事，没有了解，又不能相处，倒不如独身。
——《美娇袅》 生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。
——《阿修罗》 做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。
你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。
——《叹息桥》 受束缚已久，女子一直希望白头偕老，儿孙满堂，从未想过，这不是一场功德，而是一个人的际遇，有就有，没有就没有，绝非忍耐或是修炼可以达成正果。
——《小人儿》 一生不知要捱多少批斗：力争上游是不自量力，精打细算变为太工心计，保护自身即是自私自利，简直做什么错什么，被欺压得退往墙角，不外是因为无人撑腰。
——《黑羊》 现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。
所以非自立不可。
——《不易居》 你要改是因为你自己愿意改，不要为任何人，怕只怕那人会令你失望，你又得打回原形。
——《不易居》 当一个男人不再爱一个女人，她哭闹是错，静默也是错，活着呼吸是错，死了还是错。
——《?矍橹?死》 骗一个人，要费好大的劲，不在乎她又如何肯骗她，所以将来有人苦苦蒙骗你，千万不要拆穿他。
——《忽尔今夏》 哭要一个人躲着哭，笑呢全世界陪你笑——《爱情之死》 一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。
——《我们不是天使》 也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了。
——《家明与玫瑰》 你总不能要求别人养活你之余，还尊重你。
——《如果墙会说话》 人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法，无关重要的人，对无关重要的事有点儿误会，有什么关系，你信也好，不信也好，都于当事人生活毫无影响，何劳解释。
——《阿修罗》 真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。
——《圆舞》 张小娴经典语录- - 1、一个人自以为刻骨铭心的回忆，别人早已已经忘记了。
2、最悲哀的一种分手，不是双方轰轰烈烈地吵一场，不是大打出手，不是一方移情别恋，也不是大家不能结合，最悲哀的分手是无声无息地分手。
3、爱可以另一个原本高尚的人堕落，也可以让一个堕落的人变得高尚。
4、岁月流逝，坟墓只是一个关口 有一天，我们都会相叙 我想你明白，最美好的爱，是成全，成全去寻找你的快乐...... 5、琐碎的生活，也是爱情的一部分。
6、男人知道你爱他就不会开口说爱你了，因为他处于上风。
男人只有自信心不够的时候，才会对女人说“我爱你” 7、没有枯涩的泪水，也没有遗憾，离去的人根本不知道那即将是一场告别。
带着微笑远离，是最幸福的一种离别。
所有的不舍，留给等待的那个人。
一天将尽，离别之后，明日我们还会相见吗
明日，也许是天涯之遥。
8、不忠的人是可怜的，他们不是故意不忠，他们是害怕寂寞。
要很多很多的爱才可以一个人对另一个人忠贞。
9、爱情，有时候，是一件令人沉沦的事，所谓理智和决心，不过是可笑的自我安慰的话。
10、但你爱一个人的时候，连折磨也是一种幸福最初的恋爱是最好的，后来才会变坏。
不要挥霍爱情，爱是会耗尽的。
11、我们都太爱自己了，两个太爱自己的人，是没法长相厮守的。
当我们顿悟了自己的自私，在以后的日子里，也只能够爱另一个人爱得好点。
12、女人恒久地记住一个男人，也许是因为一首歌，一支舞，一个承诺。
男人恒久地记住一个女人，不会是因为一首歌，一支舞，更不会是一个承诺。
13、男女之间，往往不是赏赐便是惩罚。
你感谢上帝让你遇到这个人，同时，你又会怀疑上帝便是派这个人来惩罚你的。
为什么只有他可以让你快乐， 也给你痛苦，为什么任性的你偏偏愿意为他改变
为什么天不怕，地不怕的你，却偏偏怕他
同一个人，既是赏赐，也是惩罚
14、人不是因为遇到一个人而改变自己，而是你内在很想改变，你会注意到那个可以改变你的人，只有在那一刻，你的耳朵才能够听到远方的呼唤。
无法从焚心般的欲望解脱出来，便无法得到内心的喜悦和平静。
15、以前的人，为了一段感情不离别，付上很多的代价，譬如放弃自己的理想，放弃机会。
现在的人，却可以为这些而放弃异端感情。
离别，只是为了追寻更好的东西。
16、叶散的时候，你明白欢聚 花谢的时候，你明白青春 17、沉默是无法掩饰的失落 18、唯一可以强横地霸占一个男人的回忆的，就是活得更好。
19、想把一个男人留在身边，就要让他知道，你随时可以离开他。
20、也许每一个女人都希望生命中有一个杨弘念，一个徐文治。
一个是无法触摸的男人，一个脚踏实地。
一个被你伤害，为你受苦。
另一个让你伤心。
一个只适宜作情人，另一个却可以长相厮守。
一个是火，燃烧生命，一个是水，滋养生命。
女人可以没有火，却不能没有水。
----------《三月里的幸福饼》 21、为什么我们总是不懂得珍惜眼前人
在未来预知的重逢里，我们以为总会重逢，总有缘再会，总以为有机会说一声对不起，却从没有想过每一次挥手道别都可能是诀别，每一声叹息，都可能是人间最后的一声叹息。
22、离别与重逢，是人生不停上演的戏，习惯了，也就不再悲怆。
23、爱情何尝不是贪婪与恐惧的平衡
愈想占有，愈容易失去。
爱是尽量占有和尽量避免失去之间的平衡。
24、失望，有时也是一种幸福，因为有所期待，所以才会失望，因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。
25、不望着会令你流泪的东西，那是唯一可以不流泪的方法。
张爱玲经典语录 于千万人之中，遇见你要遇见的人。
于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗
” 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗
对不起。
失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。
因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛 如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。
如果我能够不爱你，那该多好。
我们再也回不去了
如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。
你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白. 你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。
对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。
要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。
如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。
回忆永远是惆怅。
愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。
替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
书是最好的朋友。
唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。
这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。
人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。
对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。
他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。
男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。
女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的
男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。
惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。
因为懂得，所以慈悲。
这世上没有一样感情不是千疮百孔的。
短的是生命，长的是磨难。
喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。
硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。
但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。
女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。
生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。
深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。
我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。
小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。
女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。
无用的女人是最最厉害的女人。
人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。
比起外界的力量，我们人是多么小，多么小
可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。
——好象我们自己做得了主似的. 听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。
你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。
你年轻么
不要紧，过两年就老了 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事；而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
我爱你，关你什么事
千怪万怪也怪不到你身上去。
美则美矣,没有灵魂是应来形容谁的。
红楼梦里的薛宝钗不也是成了这话的经典映证吗? 任何事情都没有听从自己内心的声音,一味服从长辈和社会制度,没有灵气,当然是个木头美人了.
