《潜伏》经典台词
1.谢若林：你断人家财路，人家会断你生路的。
----一语道出社会潜规则。
2.穆连成：我是希望永远见不到他，但是不可能，没有不吃肉的狼。
----太有生活哲理了。和尚都不念经吃肉了，还天真地指望啥?
3.谢若林：你看那些为官的人，满嘴都是主义，心里全是生意。
----理解它了，很多问题你就不要觉得矛盾了。
4.吴敬中：党国栽培，个人表现。
----太有玄机，应是最有深度的生存秘诀。
5.王翠平：废话，跟你住那么久了，谁还要我?
----真希望今天还能从一个姑娘嘴里听到这样忧患的声音。
6.余则成：你知道我们战死的时候，坟头上是鲜花还是狗屎?
----人生也不过如此。
7.王翠平：男人装傻，女人真傻。
----游戏就是这样开始的。还有多少东西是纯洁的?
8.吴敬中：抗战夫人换成胜利太太，也是很时髦的。
----实践证明，这话太对了。
9.谢若林：这里两根金条，请问哪根是龌龊哪根是高尚的?
----这句话可以拿来分析国情。
10.马奎：女人对床啊，那是适应很快的。
----听着别扭，却能让很多女人无话可说。
11.谢若林：都在一个锅里吃饭，你怎么就那么固执呢?
----贪官们之前都听过这话，之后都说过这话。
12.穆晚秋：男人在外面有女人，那一定是他的女人很愚蠢。
----此话不全对，但说明了一点：女人一定得有魅力。这个魅力不是简单的漂亮。
13.谢若林：硕果仅存的蠢货。
----在今天，应是一句赞美词。一个能在生活里从不丧失自己的人，那需要多深的艺术造诣!
14.余则成：你们到底是谁给谁戴绿帽子呀?
----现在这个问题已经是头痛的问题了。
15.余则成：你活过来了，你知道为什么吗?其实你面前有一条通往未来的路，值得你活下去，一个小小的余则成，他只是路边的送行者，你看看他，他看看你，就过去了。
----对于生活，每个人都是路人。
16.余则成：决定权是她自己，别人只是配合。
----每一件事情的发生，你永远是主角，任何种错误也都是自己种下的，苍蝇叮不坏无缝的蛋。
17.吴敬中：不为那点特权，谁愿当官儿啊!
----不为那点钱，谁要这个特权?
18.吴敬中：你都长皱纹了，就跟我前列腺经常造反一样。
----人生无常的，许多东西你无法拒绝也无法改变。
19.吴敬中：没有人情的政治是短命的。
----道德讲良知，政治讲功利，人情早已世故!
影片的开场，京戏的戏台，背身的演员，就是如此看人间。我想起《潜伏》中有段戏，谢若林让徐宝凤为之演一出戏，欲套出翠平的话来，徐宝凤说，“这里不是上海”，谢若林道：“乱世就是舞台。”
你看，时空都尚未开始，一切却充满了暧昧，仿佛幽暗的混沌之中，天地尚未诞生，上帝的园子没有造好，引诱、背叛和放逐的主题已经形成。
于是，流苏的故事就在吊钟永远比别人家慢一个小时，唱歌走了板，跟不上生命的，不自觉粗陋地表现了人生一切饥渴和挫折中所内藏的苍凉的咿咿呀呀的琴声中展开。
影片中的流苏很爱低头，不是徐志摩《沙扬娜拉》“最是那一低头的温柔，恰似一朵水莲花，不胜凉风的娇羞”，而是旧时代里离过婚的流苏在白公馆被哥哥嫂子视为眼中钉，肉中刺的隐隐的一种自卑，这自卑里还有一丝清高、倔强和不易为人知的害怕、无助和隐忍。
不知为什么，流苏给我一种旧俄时代受压迫的悲戚，尽管他们之间没有任何联系，但同样有令人落水的无力感，无从解脱。
影片开始不久，流苏受到三爷和四奶奶揶揄后，“流苏突然叫了一声，掩住自己的眼睛，跌跌冲冲往楼上爬……上了楼，到了自己的屋子里，她开了灯，扑在穿衣镜上，端详她自己……阳台上，四爷又拉起胡琴来了。依着那抑扬顿挫的调子，流苏不由得偏着头，微微飞了个眼风，做了个手势。她向左走了几步，又向右走了几步…….她忽然笑了—阴阴的，不怀好意的一笑，那音乐便戛然而止。”
流苏在镜子前水仙花似的自哀自怜的整套动作被淋漓尽致地拍摄表现出来，难怪范柳原也要说流苏看上去不像是这个世界上的人，有一种罗曼蒂克的气氛。
后来，当她看到家人热络地为七妹的乡亲张罗的时，当她隔着一堵墙听到嫂子刻薄的含沙射影的职责时，当她妈妈迫于经济压力而选择站在掌管家的哥嫂那边，表明无可奈何的立场时，“妈!妈!恍惚又是多年前，她还只是十来岁的时候，看了戏出来，在倾盆大雨中和家人挤散了。她独自站在人行道上，瞪着眼睛，人也瞪着眼看她，隔着雨淋淋的车窗，隔着一层层无形的玻璃罩—无数的陌生人。人人都关在他们自己的小世界里。”我仿佛看见一个小女孩伸手想要抓住点什么，但四周只有她自己，什么都是虚空。“这个家我再也呆不下去了。”
张爱玲把笔触伸向时代和社会的背影，沉入黑暗，没有前途，日益混沌的一面，流苏就这样从凝固的时间中走出来，开始她生命个人的时间。因此，她要走，是生命本能的呼喊。
如果把自己置身事外，或许会觉得流苏是幸运的，一个28岁的离异多年的少妇，仅仅是徐太太为七妹介绍婚事的十里洋场上的一支舞，便与一个过尽千帆的富家公子从此纠缠得难舍难分。旧式家庭里地位低的，年青人，寄人篱下的亲族，觉得流苏的“得意缘”，间接给他们出了气；年纪大一点的女人也高兴，因为向来中国故事里的美女总是二八佳人，二九年华，而流苏年已近三十；一班少女在范柳原那里找到她们的理想丈夫，家富，聪明，漂亮，外国派。
电影里周润发饰演的范柳原在流苏第一次到香港时露面，在参差对照中表现了流苏“走”的决心和勇气。在香港的那段时间，范柳原和流苏互相调情，宛若棋逢对手，将遇良才，他们不敢安全敞开自己的心扉。他怀疑她只是想找一张永久的饭票，她以为他只要养一个长期的舞女，两人就在这种若即若离的暧昧中不断互相试探，始终不能深信，始终要有所保留，就好像一场爱情的角力，假如自己比对方付出多一些就要在以后的日子里落了下风。
我想这是因为男女双方对爱情的不同期许而启动了这道“心理防攻线”吧，范柳原可能不需要婚姻的形式，但希望流苏能够懂得他，能够坦诚对待；而流苏的终极目标是结婚，她不见得懂得范柳原，甚至认为“精神恋爱”有毛病，最后还得结婚，操持家事。
在浅水湾的一段墙上，电影把墙的的冰冷、粗糙和黄昏进入黑夜的刹那苍茫慢慢隐退，范柳原看着红嘴唇、水眼睛、有血、有肉、有思想的流苏的一张脸，道；“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了—烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”
我听到这段对白，想起张爱玲曾经写下，“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来，有一天我们的文明，不论升华还是浮华，都要成为过去。”
傅雷评论说，“好一个天际辽阔胸襟浩荡的境界。”
《红楼梦》里第二十三回黛玉初听《牡丹亭》：“原来是姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断井颓垣……良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”这是典型的好景无常的千古佳句。
或许，此时，范柳原和流苏已经感觉到这惘惘的威胁。电影转入无声，安静得只有乡下夜晚才会有的虫鸣。范柳原的这段话，触动流苏内心柔软的一块。也许她仅有的一点学识，凭着这点本领，她可以做一个贤惠的妻子。当范柳原烦躁地对她说道：“我自己也不懂得我自己—可是我要你懂得我！我要你懂得我！”流苏愿意尝试，娇脆小声答道：“我懂得，我懂得。”
“我要你懂得我！”流苏第二次到香港时，范柳原站在细雨迷蒙的码头，说，“你就是医我的药。”有异曲同工之妙，大概，范柳原渴望中的中国女人就是要她懂得他吧。
第二次到香港后，流苏和范柳原同居。不久范柳原就要到英国出差，流苏和佣人独自在家，“家”有点空，像钱钟书说的小小的围城。
流苏自己在屋中徘徊，“近三十的女人，往往有着反常的娇嫩，一转眼就憔悴了。总之，没有婚姻的保障而要长期抓住一个男人，是一件艰难的、痛苦的事，几乎是不可能的。啊，管它呢！她承认柳原是可爱的，他给她美妙的刺激，但是她的目的究竟是经济上的'安全。这一点，她知道是可以放心的。”不管范柳原出去后局势有没有变化。
“那天是十二月七日，一九四一年，十二月八日，炮声响了。”战争让流苏的精神渐渐衰弱下来。有一天，街头轰轰隆隆驰来一辆军用卡车，意外在门外停下了。流苏去开门，见是柳原，她抓紧他的手，紧紧的搂住他的手臂，像抓住了落水的一颗救命稻草。
香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大城市都倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着。
“倾城倾城”，倾的怕不仅是香港而已，还有那根拉锯已久的心理之城。
在围城的那段日子里，谁都有那种清晨四点钟的难挨的感觉—寒噤的黎明，什么都是模糊，瑟缩，靠不住。回不了家，等回去了，也许家已经不存在了。如果每个人，真如波里斯?瓦烈嘉《宙斯的掠夺》中描绘的希腊神话中的伊俄，无法逃避宙斯在云雾中伸出的无数双手臂象征着的人类永恒的焦虑——被虚无所劫掠那般；如果，我们每个人，在时代的大列车中，只顾着在店铺的橱窗中寻找自己的影子，我们只看到自己的脸，苍白，渺小——我们的自私与空虚，仍然注定是孤独的，何不抓住点踏实的东西，静心结婚呢？毕竟，他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容下一对平凡的夫妻。
这部电影，结合了中国“才子佳人”的通俗模式和好莱坞喜剧中的机智诙谐和“上等的调情”结合的完美混合品。也许让我们感动的不仅是这“传奇”式的结局，还有流离失所，劫城劫难，乱世求存，流失海外的一代中国人的集体共同记忆吧。
1945年初，国民党军统总部情报处的余则成接到重要任务，和上级吕宗方赴南京潜入汪伪政府，暗杀叛逃的李海丰。吕宗方初到南京便遭枪杀。余则成单枪匹马暗杀了李海丰，得到军统嘉奖。这时，共产党特使突然告诉他吕宗方的真实身份是地下党。更让余则成惊讶的是，深爱的女朋友左蓝也是共产党。根据吕宗方对余则成的评价，特使希望余加入地下党。
电视剧《潜伏》
本是同根生，相煎何太急，我始终弄不懂，中国共产党和中国国民党，是怎么样在1946年开始打起来的。解放战争，在我看来，就是权力和欲望的一场决死游戏。不要强加任何好听的话语来修饰战争，尤其是窝里斗的战争，当我最后看到余泽成离开自己的妻子翠平，去往台湾的时候，我就恨这个故事，当我看到翠平抱着没有见过爹的女儿在山坡上的时候，我想杀了作者，太残忍了。更戏剧性的，当我看到余泽成在台湾和后来发展成共产党的晚秋结婚的时候，我几乎陷入了癫狂。尘世间，最残忍的感情戏被揉入了战争中的斗争，让我更憎恨这场解放战争，共产党对面是中国人，国民党对面，也是中国人，大家都操着南腔北调，都说同一种语言，在两年半的时间里，大拼打杀，解放一个长春，饿死了多少人……我走过中华众多地区，到任何一个地方，都是住上一年半载的，我深有感触，偌大一个中国，四川人，广东人，上海人……都是中国人，都有好朋友。可是60年前，他们在一起拼杀，子弹满天飞，钻入了兄弟的胸膛，带出同胞的血。
如今，抗日战争的中国国民党正宗，已经乐业在祖国的台湾岛，靠着选举来执政，靠着廉政勤政来笼络人心。人们希望台湾回家，回到中国人的怀抱，其实，台湾就是中国的，会回来的，但绝对不是一个败家的大陆将军所说的“宁可台湾不长草，也要解放台湾岛”，这样一个跳梁小丑，刨去拍马屁给自己捞彩头，更只能算是中国的败家子，能说出这样的混账话，不顾台湾同胞的民生，可见这个将军的智商是多么的.低下。台湾早晚会回来的，就像失散了多年的儿子终于找到盼子回家的父母。可是当儿子见到爸妈在家里吸食大烟，吃喝嫖赌，儿子找到家后，心里又是什么滋味，不多说了，说多了就不和谐了。
不可否认，我的感受能力和认知能力是脆弱了一点，看不得战争，看不得流血。更看不得爱与情在战争的狭缝中残喘。《潜伏》这部电视连续剧触碰了我的底线，让我如此憎恨，如此憎恨，我
电视剧《潜伏》观后感2篇
看了《潜伏》，孙红雷演绎的余则成，内敛，稳重，机警，充满了智慧，看了让人感动得心疼。最让我难忘的是在机场夫妻最后一面的那场戏：男主角被敌人胁迫来到飞机场准备南逃，可他的重要情报还没送出去，正着急之时，他突然看到了以为已经牺牲的妻子——孙红雷在这场戏里，把男主角那种惊喜·激动·欣慰的心情通过眼神表达得十分充分。但是表面上还得不动声色，周围都是敌人啊，稍有不慎，不仅两人都得牺牲，更重要的是情报怎么办?所以当妻子准备向他走过来时，他
看完《潜伏》很久了，却始终驱不散潜伏在心里的影子。原本是想在闲暇的时候看，可是一旦打开看了就欲罢不能，一集集看下去，不知夜深烟火尽，不知窗外是黎明，三十集用了三个通宵才看完。也许是情节丝丝入扣，也许是太精彩感人，面对强烈的情感冲击和心灵的洗礼，相信很多人看完全剧之后都会感慨万千，还有人会认真思考生命和信仰的问题。
这是一部足以撼动人心的电视剧，值得花一些时间甚至是牺牲睡眠去欣赏，喜欢看《潜伏》的人很多，有些人是被险象环生又化险为夷的剧情牵着走，有些人着实被感动的泪眼婆娑。我却认为，这部电视剧的成功之处在于它通过扣人心弦的故事讲述混沌未凿的人生命题的同时，又在诠释信仰的真深刻内涵。很多人看这片子都流过泪，我也是，每当午夜梦回的时候心堵得慌，不止一次捂着胸口问自己，我有信仰吗?
的确，有信仰是一件非常幸福的事情。对余则成来说，忠诚就是他的信仰;对翠平而言，爱就是信仰;左蓝信仰革命……那个时代的人大凡都有信仰。信佛，信基督也算是一种信仰，可活在当今的人，信仰却变得模糊不清了。我不清楚自己到底信仰什么，所以，内心常有一种刺眼的苍白。
信仰，对安身立命的人来说，不过是个华丽的词，但对虔诚的追求者来说，那匍匐的生命终会画出精彩的轨迹。当看到余则成强忍悲痛诵读《为人民服务》的时候，当收音机传来母亲对深海深情地呼唤，当余则成在机场扮母鸡与爱人生离死别的时候，相信没有人能够无动于衷。英雄总被雨打风吹去，那个年代，潜伏下来好好活着就是一种信仰，生命竟显得那么奢侈，那么弥足珍贵!
用谢若林的话说，两根金条放在一起，分不出哪根高尚哪根龌龊。我想，信仰应该是没有高低贵贱之分的，但是每个人信仰的宽度深度是不一样的，如今，活在这个世界上已经不算是一种信仰，但活着应当不负此生的绚烂。我不在乎岁月留给自己什么样的痕迹，也不在乎岁月会把我改变成什么样子，但我在乎心中是否有爱，毕竟，为生命活着只是一种生存，为爱而活才是至高无上的信仰。
“在黑夜里梦想着光，我的泪水是无底深海，对你的爱已无言，我的信仰是无底深海……”信仰是生命最好的注解，爱亲人、爱自己、爱所爱的人才是我们追求的信仰，但愿我们的心能一直怀揣着爱走下去，哪怕生命日渐衰老，哪怕人生变得苍茫……
电视剧《潜伏》观后感3篇
今天终于怀着紧张的心情把电视剧《潜伏》看完了。心灵深处受到极大的震撼，感动之余想表达我观后感想，但苦于水平有限，仅以拙笔和朋友们分享我个人的一些感悟吧。
剧中余则成(孙红雷饰)用机警睿智出色的与敌人进行着周旋。故事情节环环相扣，人物语言、神情、动作的刻画的淋漓尽致。余则成、秋掌柜、老罗和廖三民等潜伏在敌人内部的革命同志在敌人内部冒着生命危险为全中国的解放事业做了百折不挠的斗争和巨大的牺牲!我想这是对共产主义信仰……
趁着混乱的形势，余则成凭借自己出色的运筹帷幄的能力，几经周折后终于弄到了真正的“黄雀行动”潜伏人员名单，他终于可以离开了。可站长的突然出现打破了余则成撤退的计划，情急之下他暂时把情报放置在翠平用来藏金条的鸡窝里。正当被站长强行带到机场的余则成苦于情报无法传递而暗自焦急的时候，他却惊喜的发现身为奴仆的翠平也在机场，虽然他们近在咫尺却不能说话不能相认，只能默默的凝视着对方，在转身的一刻，余则成以老母鸡“咯咯咯咕咕咕”的鸣叫表达方式传递他们心有灵犀的暗号，更是丈夫对妻子的深情表演。那一刻，看得心都碎了……翠平很快洞察了余则成的暗示，找到了他留在鸡窝里的情报，上交了组织，铲除了潜伏在我们队伍中的敌人。
该剧最后一个镜头是组织上又下达了新的潜伏任务，已经身在台湾的余则成需要跟新的同志组成家庭来掩护身份，而组织上给他指派的“妻子”竟然是在自己的引导下投身革命的晚秋。余则成看着与晚秋的结婚照流泪了，那眼泪是为左蓝，更是为翠平。那眼泪,流到了我的心里……
