男闺蜜大行其道，文章首当其功，自打《失恋33天》中的王小贱开始玩味性别错乱，男闺蜜一词就似乎找到了自己的定位，并快速繁殖，以话剧舞台的《男闺蜜》和电视剧《咱们结婚吧》中的焦阳为代表，各种弱柳扶风姣花照水的男闺蜜阴风四起。就在男闺蜜的妖风统领整整三年之后，电影学院的黄磊老师终于按耐不住站了出来，借着《我爱男闺蜜》的样板房，给男闺蜜这一新兴行当好好上了一堂阳气课。
仅从剧本和台词上看，《我爱男闺蜜》依旧是可阴可阳的两级跑到。核心人物方俊在外乃一介婚介专家，对内则是家妹的兼职父母，职业修养让他练就了一身滑溜溜的嘴皮子，同时也暗藏万根毒舌，既当爹又当娘的家庭生活又将他磨砺成出得厅堂入得厨房的新好男人，而兄长和父母三位一体的家庭身份还潜移默化地让他拥有了一定程度的母性，这样的一个人物落在吴侬软语的江南，可以是王小贱二世，落在豪放的东北黑土地，还可以是小沈阳二世，如今落到了黄磊老师的头上，却只能是老北京纯爷们。
你可以说这与这与人物本身的性别取向有关。《失恋33天》的王小贱性别取向是模糊的，这样的'男人不仅是形象阴柔，从两性关系上也毫无危险可言，就算是与女生长期共处一室，也不会有滚床单之事发生，除了生理特征其他属性与女闺蜜无异，这些特性一度上升为辨识男闺蜜的标准。
黄磊饰演的方俊虽然嘴上有点毒舌妇的倾向，骂人时像喀秋莎火箭炮一套一套还不带脏字，所幸当代媒婆的社会角色并没有异化他的性取向，整体形象也是可爱与硬朗兼得的大老爷们。他所谓的男闺蜜身份，其实不过是个处心积虑的阴谋，只因他心仪的女子是块难啃的骨头，为了不打草惊蛇，他以男闺蜜的身份潜伏左右，伺机而动，最后阴谋得逞，让《我爱男闺蜜》切题。
《我爱男闺蜜》由刚落幕的《我的儿子是奇葩》导演汪俊操刀，编剧亦是刚在《大丈夫》中收获“强情节”美誉的李潇，由于没有再出现《我的儿子是奇葩》的改剧本风波，戏剧的完整体得到保障。主演黄磊和陈数以往皆以严谨文艺范着称，掉链子的事他们干不出来，看得出黄磊和《大丈夫》中王志文一样，动了真格，对人物的把握以细腻见长，剧本台词之外的加分足实。相比男主角黄磊在剧中的独领风骚，女主角陈述的戏份前半程被几大配角切割的厉害，故目前还看不出其立体表现。
随着台前幕后一票中生代实力派的集体发力，今春家庭生活剧分量有所增添，创作上也由粗放的鸡飞狗跳向更加细腻圆熟的方向迈步。《我爱男闺蜜》命题上有谄媚市场的成分，但创作态度还是值得肯定的，剧作虽对妖风阵阵的男闺蜜群体有所冲击，但要说黄磊是男闺蜜阴风时代的终结者为时过早，只能说为男闺蜜一隅添加了点阳气。
一、戏剧与电视剧在情节和冲突表现手法的差异
戏剧展示的剧情与电视剧叙述的“故事”，都是对一定的社会生活事件的选择、提炼、加工艺术化的表现。但电视剧与戏剧在情节和冲突表现手法是有差异的。
首先，戏剧受到舞台表演的局限，演员的表演必须在一定的时间内、必须在一个有限的空间（舞台），完成一个由连续的“动作”构成的戏剧事件 （剧情）的展示。一出戏不能没有时间限度地无休止地演下去，它必须考虑到观众的耐性和演员的承受力，因此它必须被限定在一个人为的、被硬性规定的从开始到结束的时间长度之内。电视剧则不同，时间上可以随意跨越，时空也基本不受限制，场景的设置可以根据剧情不断地变换。
其次，戏剧要求情节高度浓缩。一般情况下，戏剧冲突从一开始就展开，然后逐渐发展，到高潮，再到最后的结局。电视剧的情节结构一般以集为单位，每集都要有悬念，且集与集之间留有明确的发展空间以吸引观众，因此，情节发展相对比较迟缓，矛盾的解决速度也较慢。
二、戏剧与电视剧对演员要求的差异
无论是戏剧还是电视剧都要求演员创造出活生生的、有血有肉的人物形象，并使之具有审美价值。在塑造形象时都要求演员“化身成角色”，即演员以其自身为载体，使之变为剧本中之人物，表现出另一种性格，成为另一个人物。
戏剧演员一般是按照时间和剧情发展的顺序来创造自己的角色，在这个顺序之中努力使人物性格的发展连贯、有层次、有起伏，而且前后和谐统一。电视剧的制作过程与戏剧的创作过程不同，因此，电视表演不像戏剧表演那样在创作中有连续性。在电视表演中，由于受时间、地点、气候、经济条件等种种因素的限制，拍摄不完全是按照故事情节的顺序来进行的。例如：人物50年前和50年后的如果在同一个外景地，往往就会安排在同一个时间里拍摄。而在戏里虽然是几分钟之后发生的事，但是由于场景在不同的地方，就可能要停一段时间才能拍摄。在电视剧拍摄中，一个场面或一个镜头最长的也不过10来分钟，最短的甚至只有几十秒钟。但是拍摄的时间往往可能需要几个小时甚至是几天的时间。每一个镜头拍摄之前都要设置机位，布光照明，把一切保证拍摄成功的技术要求都准备好之后，才可能开始拍摄。但是只要摄像机一开动，演员就要能够马上进入角色，把这几十秒钟或者是几分钟的戏真实生动地表演出来，并且还要做到恰如其分，恰到好处。有时可能要在多次等待之后反复地拍摄同一个镜头。电视剧在制作过程中的这种特点使演员的创作无法连续进行，因此电视演员必须是在短暂的、独立的时间单位中进行表演，而不像戏剧表演那样可以在规定的时间里，不间断地塑造他的角色。
电视表演和戏剧表演一样都是一种“弄假成真”的艺术。电视表演和创作永远是在虚构与假定的条件下进行的，演员必须要能够把这种虚构变为令人可信的.真实。演员之间明明是同事，但在假定的情景之中则可能成为父子、兄弟、姐妹、夫妻、君臣、仇敌、情侣等等。还有那生生死死、是是非非、恩恩怨怨的虚构的故事情节，都需要演员把它创造成为艺术的真实。
尽管电视剧在摄制的过程中可以更多地在真实的环境中进行拍摄，但它也不可能完全是真实的。例如：即使在真实的环境中拍摄战争场面，用的也不可能是真枪实弹；而雨中的场面，则往往要用洒水车来完成。而且电视剧的拍摄也不可能完全离开摄影棚里的虚假的布景，在一些室内连续剧的拍摄中就更是如此。
三、戏剧演员与电视演员在艺术创作整体中的地位差异
戏剧和电视作为综合艺术，它们都需要导演与演员等协调合作，多种艺术手段综合运用。但演员的地位是不完全相同的。
戏剧是“演员的艺术”。在戏剧演出中，导演的构思主要通过演员的表演来实现。尽管在当代的戏剧艺术中，舞台美术等部门的独立性越来越强，但根本目的还是为演员的表演服务。在舞台上，只要大幕一拉开，演员就成为演出的主宰，演员表演的优劣，往往决定了一个戏的成败。戏剧演员在舞台上进行表演时相对地来说具有一种独立性和自主性。一个戏一经排演完成，搬上舞台，演员完全是独立自主地在舞台上进行表演。
电视剧是“导演的艺术”。一部电视剧的完成是靠整体的屏幕造型，演员的表演只是这个整体的屏幕造型中的一个元素。导演在进行创作和体现自己的构思时，要考虑的必须时整体的屏幕造型。电视表演最终的完成是在剪辑和音画合成阶段。演员在前期所拍摄的镜头在某种意义上说只是给导演的屏幕形象的创造提供了原始的
四、戏剧表演与电视表演审美意识上的差异
不同的艺术品类自然有自己与众不同的美学素质。在戏剧表演中，演员追求的是舞台表演美，而电视表演中演员追求的则是画面造型之中的镜头美。
戏剧演员在舞台上表演，考虑到与观众的距离，考虑到观众的欣赏要求，在声音、语言、形体和表情上，不可避免地要有适当的夸张甚至是变形，如绕口令、慢动作等，都需要自己去完成，而这些特点运用的充分、得当构成了戏剧演员表演上的舞台美。
而电视剧的拍摄，摄像机突破了舞台的封闭性与观众固定的视角，可以从各种角度去拍摄演员的表演。它不仅可以把演员放在极远的背景上，也可以近距离把演员的某个部位，如面部、眼睛、手和脚等拍成特写。由于摄像机诚实地记录下镜头前的一切，所以它也就会无情地暴露出缺陷，使一切虚假的东西都一览无余。另一方面，摄像机也可以制造出骗局。例如可以选择适当的方位和角度来美化或丑化被拍摄的人与物体；利用光学镜头的不同性能和胶片感光乳剂的化学性质，可以使被摄的物体变形；演员正常的行走或跑动，经过加工，可以变成快速的动作或是慢动作。因此，电视演员要去适应摄像机的独特的创造功能，掌握在摄像机前表演的特殊要求，创造出符合电视审美要求的屏幕形象，是自己的表演在屏幕造型时能够展现出一种“镜头美”。
艺术之间是相通的，但差异也是存在的。电视剧具有戏剧因素是客观事实，而戏剧与电视剧存在差异也是必须正视的事实。
首先表明我的态度，我既喜欢原着，也喜欢电视剧。在看电视剧的过程中，写了一些对原着和电视剧的评论，先把我对原着写的一点看法转贴过来。
我在高中时代读原着，在我的印象中少安是一个很有责任感的男人，他肩负了一个家庭的重担，甚至放弃了与润叶的爱情，他为之奋斗的目标就是过好光景，小说中的少安坚强，隐忍，有责任心，最后通过自己的双手改变了生活，是现实世界中普通劳动者的代表。少平是我很欣赏的人物，因为看小说时我还是个高中生，对书中描写的高中阶段的少平很有代入感，高中时少平敏感，自尊，好强让我觉得描写的就是我自己。后来少平的成长历程主要体现在精神世界，他是精神世界的斗士，挑战生活中各种困难，以苦难来磨炼自己，在劳动中成长。他以牛氓作为榜样，最终成长为一名具有伟大人格的精神世界的强者。书中对劳动者的歌颂无处不在，当时看小说时年纪不大，没有生活阅历，对书中人物理解也很肤浅，但仍然被感动。我曾经疯狂地迷恋这部小说，可以说从高中到大学，平凡的世界陪我一路走过。现在电视剧热播，我这两天又把小说重新拿起再看，仍然会为书中的人物命运及文字描写所感动，却找不回当初看这本小说时的感觉，也许是年龄增长，生活阅历提高，觉得书中所宣扬的价值观与我所理解的生活有些差距。也许是路遥先生所处的时代距离今天过于遥远，社会发展变化太大，当初的感动依旧，但却找不到当时的感觉，可能我直到现在认识还是很肤浅吧。很早以前看过一篇文章，路遥先生平凡的世界年龄越大，心中地位越低。具体写的什么己经忘记了，当时觉得不服气，不理解。现在想来，可能是因为路遥先生将自己对生活的理解以及自己的价值观在书中灌注，认同的人呢觉得很好，不认同的人呢就会有自己看法。特别是有了一定生活经历的人，有了自己对生活的理解之后这种倾向会更明显。路遥是一位伟大的作家，他的平凡的世界文字朴实真诚，带给我温暖和感动，他虽然己经不在人世，但文字的穿透力与影响力仍然在。他是我心中很尊敬的一位作家。
俗话说，盖棺定论，电视剧己经播完，平凡的世界这部电视剧注定是要引起大家的讨论与热议的，我也说说对这部电视剧的一些看法和我为什么喜欢这部电视剧。
一.主要人物的命运和人生轨迹与原着相符。原着中少安最后成为能人，少平在大牙湾煤矿毁容，留在了煤矿润叶在向前车祸后不离不弃，最后过上幸福生活，晓霞在洪水到来时牺牲，还有其它的人物，不一一列举，基本上与原着中的人物命运和轨迹一致，编剧并没有脱离原着胡编乱写，当然少了金波这个人物，让少平的成长显得孤单，少了很多光彩，总的来说，还算是不错。
二.故事发展的主线少安为主，这与原着有很大区别，原着中少平是第一男主，后两部主要以少平为主。我想说说我看剧的一点感受，在我对原着的看法中写道，路遥先生在原着中灌注了很多的人生体验和价值观，包括很重要的直面苦难，挑战苦难，以苦难来磨炼自己。这些价值观在我的少年时代给了我很大的鼓励，但现在以我的社会经历和阅历再看这些，实在有些难以认同，我是80后，每天在这个社会上打拼己经很不容易了，承受了各种各样的压力，只想过轻松一点的生活。我想如果我是少平有机会选择不煤矿工而省城生活，我一定会毫不犹豫地省城，这样的人生关口的选择体现了少平高尚的情怀，却很难让我认同和理解，我也是一个庸俗的人吧。当然少平身上有很多可贵的品质，自尊自强这是我们每个人都应该要学习的，如果完全按原着拍，会让很多年轻的观众不理解少平的选择。另外少平的可贵之处体现在精神世界的强大，书中有很多关于少平精神世界的描写，读书时很容易就会有代入感，通过电视剧的形式却很难将这些表现出来，所以我想弱化少平，强化少安也是有一定的道理的，我现在倒是很欣赏少安身上的很多品质，所以我认可少安作为主线。
三.原着与电视剧体现以来的精神内核。我下面按我理解的原着和电视剧的核心价值观加以对比。原着的精神内核有以下几个面:
1.原着描写了上世纪75到85年平凡人的生活与精神状态，反映了时代变革这个主题。电视剧中时代变革这个主题也有体现，而且还很清楚，从剧中少安的成长历程中我们可以清楚地看到双水村的变化，电视剧以小见大，反映了那个时代无数象少安这样的劳动者依靠自己的双手改变了那个时代和自己的命运，这也是我认可少安作男主的原因之一，更别说剧中还有田福军这样旗帜鲜明的改革派与守旧派的各种冲突的剧情，特别是最后一集出现了一段回忆的剧情，这给我的感觉是在讲述在这个变革的时代所付出的代价与伤痛，回望前路，又孕育新希望，是在向那个痛苦的时代告别，特别是福军所说:这片黄土地，醒了，是本剧的点睛之笔。当然小说中结构宏大，支线众多，电视剧并没有把小说中的社会变革的情节与人物全部体现出来，但己经很不错了。
2.个人奋斗与精神成长。原着中通过少平的描写让我看到了一个普通农村青年如何或长为一个精神高尚的强者。在电视剧中因为少平的故事弱化，导致重心偏向少安，所以更多展现的是社会变革，而本应该有浓烈个人色彩的少平没有出彩，所以这一点表现得是不足的，当然我从少平身上还是可以看到与苦难抗争与自尊自强的品质的，如果少平能够有很好的发挥那我就更满意了。
3.爱情与生活。我并不知道这是不是小说要描述的主题之一，但小说中确实有大量爱情与生活的描写。电视剧中对这一点展现得更加充分，通过对润叶和向前，少安和秀莲，少平和晓霞，润生和红梅几对年轻面临爱情和生活时的选择的展示，将她们的形象树立了起来，这一点展示的很充分的。
4.情怀。我在开始对路遥原着的分析中写道，路遥先生原着中无处不在对劳动者的歌颂和对这片土地深沉的爱展现得淋漓尽致，他的文字朴素真诚，很有感染力。电视剧中也有所展示，主要是来自于福军，因为福军是领导，是党的干部，通过他的口中的语句能够更好地展示路遥先生的情怀，他说的：我要让大家的黑馍馍变成黄馍馍再变成白馍馍，体现了这一点，我想在最后少平写小说这个情节的加入也有向路遥先生致敬的.意思吧！
小说和剧中的核心思想与主题远远超过我理解的这些，但我觉得剧中的核心思想不能说完全符合原着，至少绝大部分与原着是吻合的。
四.电视剧很多细节让人流泪，感动。这部电视剧说实话很多细节与剧情都让我流泪了，很多朋友也都是如此。让我印象很深的细节情有：润叶向少安写信表白，润叶抢婚，润叶结婚，润叶在43集送少安上火车，原谅我是丫蜜，所以印象深的情节都与丫丫的润叶有关，还有剧中基本还原了75到85年之间的社会环境与人们的生存状态，这些也都还算是比较严谨的。
五.演员的选择与表现。每个人的心中都有自己的少安，少平，润叶和晓霞，我只说我自己的看法，演员的选择基本上除了晓霞之外我其它的还都挺满意的，因为晓霞是女神，不仅漂亮有气质，更难得的是少平的精神导师，和少平有共鸣，可能是要求过高，所以感觉李小萌与晓霞有距离。我从剧中看到了少安的责任与担当，少平的奋斗与争，润叶的勇敢和执着，秀莲的无私与付出，福军的理想与情怀，不评论晓霞。特别想说一说润叶，还是因为我是丫蜜，对不起了。润叶可以说是几个女性角色难度最大的一个，有人说丫丫太美，不适合润叶，我认为如果润叶若是不美好，就不会让你有摧肝裂肺的痛，丫丫把润叶从一个对爱情有着美好幻想的少女到梦想破灭之后的心如枯槁，到向前遭遇车祸后的成长坚强，演绎得入木三分，让我相信润叶真正地存在那个时空，是一个活生生的人而不是一个文学形象。剧中的各个配角也都演得很好，象王满银，孙玉厚，田福堂，还有其它的人，主角中少平的戏其实也不少，但不出彩，要加油。
以上这些就是我喜欢这部电视剧的原因，这部电视剧也有很多槽点:1.细节中穿帮太多，也是奇怪，有很多很好的细节展示，也有很多穿帮，难道不是一个导演拍的吗？2.有很多人物的行为不合符逻辑，没有道理。3.人物塑造失了原着人物的味道，有很大的突破，这点仁者见仁，智者见智。还有很多其它的一些问题。
总的来说，这部电视剧在我看来还是很不错的，虽然与原着有很多不同，也有很多改编，但除了一些逻辑不通的情节与桥段之外，其余的对我而言都还能够接受，至少她让我认真地看过，而且还愿意写出自己的内心感受，我自己给这部电视剧打分的话，我愿意给她7.5分往上，丫丫的润叶在我的心中就是满分。
作者chencsw123
