原文：
惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。不过那一块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使是雨，也隔着千山万山，千伞万伞。二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起。大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。不能扑进她怀里，被她的
这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰，不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。杏花春雨江南，那是他的少年时代了。再过半个月就是清明。安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。残山剩水犹如是。皇天后土犹如是。纭纭黔首纷纷黎民从北到南犹如是。那里面是中国吗?那里面当然还是中国永远是中国。只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。然而他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢?
在报纸的头条标题里吗?还是香港的谣言里?还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦?还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中?还是呢，故宫博物院的壁头和
杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓
听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧那冷雨。雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上雨下在基隆港在防波堤在海峡的船上，清明这季雨。雨是女性，应该最富于感性。雨气空而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味，浓的时候，竟发出草和树沐发后特有的淡淡土腥气，也许那竟是蚯蚓蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊。也许地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而
第三次去美国，在高高的丹佛他山居了两年。美国的西部，多山多沙漠，千里干旱，天，蓝似安格罗?萨克逊人的眼睛，地，红如印第安人的肌肤，云，却是罕见的白鸟。落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飘云牵雾。一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏也止步，中国诗词里“荡胸生层云”，或是“商略黄昏雨”的意趣，是落基山上难睹的景象。落基山岭之胜，在石，在雪。那些奇岩怪石，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里的风看。那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。不过要领略“白云回望合，青霭入看无”的境界，仍须回来中国，台湾湿度很高，最饶云气氤
雨不但可嗅，可观，更可以听。听听那冷雨。听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总有一种美感。大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷了。饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。二打中年听雨，客舟中，江阔云低。三打白头听雨在僧庐下，这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，窗外在喊谁。
雨打在树上和瓦上，韵律都清脆可听。尤其是铿铿敲在屋瓦上，那古老的音乐，属于中国，王
雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽暗，对于视觉，是一种低沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按
在古老的.大陆上，千屋万户是如此。二十多年前，初来这岛上，日式的瓦屋亦是如此。先是天暗了下来，城市像罩在一块巨幅的毛
在日式的古屋里听雨，听四月，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到他舌底，心底。到七月，听台风台雨在古屋顶上一夜盲奏，千海底的热浪沸沸被狂风挟来，掀
在日式的古屋里听雨，春雨绵绵听到秋雨潇潇，从少年听到中年，听听那冷雨。雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐，户内听听，户外听听，冷冷，那音乐。雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声。雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上舐舐那冷雨。
因为雨是最最原始的敲打乐从记忆彼端敲起。瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人，瓦是音乐的雨伞撑起。但不久公寓的时代来临，台北你怎么一下子长高了，瓦的音乐竟成了绝响。千片万片的瓦翩翩。美丽的灰蝴蝶纷纷飞起，飞入历史的记忆。现在雨下下来下在水泥的屋顶和墙上，没有音韵的雨季。树也砍光了，那月桂，那枫树，柳树和擎天的巨椰，雨来的时候不再有丛叶嘈嘈切切，闪动湿湿的绿光迎接。鸟声减了啾啾，蛙声沉了阁阁。秋天的虫吟也减了唧唧。七十年代的台北不需要这些，一个乐队接一个乐队便遣散尽了。要听鸡叫，只有去诗经的韵里寻找。现在只剩下一张黑白片，黑白的默片。
正如马车的时代去后，三轮车的时代也去了。曾经在雨夜，三轮车的油布
大多数的雨伞想不会为约会张开。上班下班，上学放学，菜市来回的途中，现实的伞，灰色的星期三。握着雨伞，他听那冷雨打在伞上。索性更冷一些就好了，他想。索性把湿湿的灰雨冻成干干爽爽的白雨，六角形的结晶体在无风的空中回回旋旋地降下来，等须眉和肩头白尽时，伸手一拂就落了。二十五年，没有受故乡白雨的祝福，或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。一位英雄，经得起多少次雨季?他的额头是水成岩削成还是火成岩?他的心底究竟有多厚的苔藓?厦门街的雨巷走了二十年与记忆等长，一座无瓦的公寓在巷底等他，一盏灯在楼上的雨窗子里，等他回去，向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的记忆。前尘隔海。古屋不再。听听那冷雨。
赏
作为我国现代的著名作家，余光中的创作是多方面的。他既能写诗，又能写散文、评论，还有相当数量的
《听听那冷雨》就是余光中散文的代表作之一，后收入作家同名散文集《听听那冷雨》中。
作家通过对台湾春寒料峭中漫长雨季的细腻感受的描写，真切地勾勒出一个在冷雨中孑然独行的白发游子的形象，委婉地传达出一个漂泊他乡者浓重的孤独感和思乡之情，表现出一个远离故土的知识分子对传统文化的深情依恋和由衷的赞美。
“惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着……”作家从雨，想到那一块久违了的土地——古老的大陆;从金门街到厦门街，从金门到厦门，想到了常州人，南京人，江南人，川娃子，五陵少年，杏花春雨江南……;从杏花、春雨、江南，想到了方块字和古老的中国文化，“无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓
《听听那冷雨》在艺术上亦有十分鲜明的特色。
首先，作品具有浓郁、幽远、深广的意境和浓重的思乡之情。费孝通曾在《乡土中国》中指出：“中国社会，从基层上讲是乡土的，乡土性作为中国社会的本质属性之一，决定了这个民族对土地的重视与珍爱。”余光中就是这样一位具有浓重乡土情怀的作家。他1949年去台湾，二十五年背井离乡的经历化成了幽远、无法割舍的情思。作家自己曾说“萦绕在我心头的仍旧是挥之不去的乡愁”，“我慢慢意识到，我的乡愁现在应该是对包括地理、历史和文化在内的整个中国的眷恋”。因此，作品必然抒发作家思乡、恋土的情怀。在散文中，通过雨中幽远的情思，把作家对少年生活的回忆、中国大陆古老的文明、古诗画的意境与对现实生活的诸多感受，汇集在一起，编成了一曲委婉、悠长的歌，其中对故园、对乡土、对中国文化的赞美和追寻，像无尽的潮水一样涌来，创造出了幽远、深广的意境。
其次，作品想象绮丽而多变，并大量采用了比喻、对照、联想、烘托等表现手法，取得了良好的艺术效果。雨是一种十分常见的自然现象，下雨是所有人都有过的生活经历。但是，作家却能从这平常的生活经历入手，表现出自己独特的感受。从雨中的金门街到厦门街，想到金门到厦门;从常州人、南京人、川娃子、江南人，到杏花春雨江南;从杏花、春雨、江南，到方块字和中国古老的文化等等，作家极尽联想，而雨中的诸多感受——听觉、视觉、味觉、嗅觉等诸多感觉方式和奇妙的比喻、烘托，更加深了作家思乡情怀的表达与抒发，取得了良好的艺术效果。
第三，作品的文字典雅而富于弹性，巧妙地融古典语汇与白话于一炉，具有极好的音乐感和节奏感。余光中具有良好的古典文学修养，又接受了系统的白话文的训练，在创作中自然得心应手，既注意运用长短相间的句式，又注意通过双声叠字来增强乐感和节奏感，而绵密的想象和意向，更进一步渲染了散文的情趣。无论是大雨的滂
1、故事又不是新闻联播，始终要有个大结局。
2、 我只是从未想到会是你。
3、 情为何物？ 情，就是恨不彻底、痛不彻底， 就是离不开、抛不掉、舍不得， 就是咬牙切齿，伤透五脏六腑； 某天豁然发现，已不离不弃，无怨无悔。 情，是无可奈何。 美景良辰夜，无可奈何天。 不得不 动情 ，不得不留情，纵使恨到极点，也不由自主的无可奈何。 情，就是纵然那人十恶不赦、害尽苍生、伤尽人心， 我也要想着他，护着他，帮着他。 ——风弄 《蝙蝠》
4、 在他之前，她以为爱情与她，千里之遥，他之后，她渐渐相信，爱情与她，早已擦肩而过。 ——笙离 《一个人的欢喜与忧伤》
5、 拥抱是最疏离得姿势，因为你永远都看不到对方的表情。
6、 那一夜我想到很多事。记忆之中最深刻的，是在碧霞山庄的那个清晨。 在微弱的阳光下，那个男人隐忍的微笑。露水沾湿了衣袍，那悲伤的笑容深深地镌刻在心的最深处。我曾经发誓，当一切结束之后再也不会让他露出那 样的表情 ，但 是此刻我才发现，并不是每个人都等得起，并不是每个人都有等待的坚强。 ——碎夜无痕 《凤何以离忧》
7、 每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。 ——三毛 《撒哈拉的故事》
8、 我们总是希望在人生囧途中找到一个人读懂自己，常常未果。但总有一天你会明白，只要我们稍微改变一下自己的表达方式，就会有更多的人会读懂自己。谁的青春都迷茫，不要埋怨别人不给你机会，其实是你一直不给别人 懂你的机 会。 ——刘同
9、 不是没想过放弃，只是始终没办法数到一千。 ——顾漫 《何以笙箫默》
10、 你心里的委屈，不管是谁给的，都由我来负责。 ——朝小诚 《黑白》
11、 记忆如果不整理，它的沉睡速度往往快的惊人。 ——饶雪漫 《离歌》
12、 你问过我，那一地纠缠不休的藤蔓可象人生？我在想，人生也许真的象金银花藤，但不是纠缠不休。花开花落，金银相逢间，偶遇和别离，直面和转身，缘聚和缘散，一藤花演绎着人生的悲欢聚合。 ——桐华 《大漠谣》
13、 如果想要忘记一种东西的存在，最好的办法就是让它一直在那里。 ——饶雪漫 《离歌》
14、 "And beauty is a form of genius - it is higher, indeed, than genius as it needs no explanation. --Oscar Wilde, The Picture of Dorian Gray 美是一种天赋，实际上，美超过了天赋，因为它不需要解释。 —" —王尔德 《道 林·格雷的画像》
15、 吵架靠的是文字功法和肺活量以及不要脸的程度。 ——猫腻 《择天记》
16、 凉生一生都在寻找姜生，她遇见了世上的一切，却错过了他。 ——乐小米 《凉生，我们可不可以不忧伤4》
17、 书读百遍，其义自见，只是有人只需要十天，有人却需要半年，对于这种比较确实无话可说 ——猫腻 《择天记》
18、 为了一个死去的人哭泣，是最不值得的事情。 ——西西东东 《倾国》
19、 那个少年，从小想当亚瑟·戴恩，但不知怎地，生命拐了个弯，最后成为了微笑骑士。 《冰与火之歌》
20、 人生最最好，只有初相见，之后故事都多余。 ——周白 《人人都爱裴即玉》
21、 千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。
22、 我们终究如愿以偿，但彼此都不是当初约好的模样。 ——长着翅膀的大灰狼 《如愿》
23、 留下的，是注定要留下的。而离开的，若是不想再见，也是注定要分离的 ——书海沧生 《十年一品温如言》
24、 原以为只要他有情，她有意，他就能握着她的手，看天上云卷云舒，观庭前花开花落，直到白发苍苍。可原来，他拼尽全力，能阻止生离，却无法推开死别。 ——桐华 《云中歌》
25、 过去已如地上燃烧殆尽的篝火，只剩乌黑的灰烬，可若想立即把灰烬扫去，又会一不小心就烫到手，不过总会有冷却的一天。 ——桐华 《大漠谣》
26、 你不是我的心肝，你是我的命。 《心肝》
27、 你问我，啥叫爱情？那个时候我红着脸指着天边的晚霞说，夕阳把光散成晚霞就叫爱情。你歪着头，没懂。我继续说，把光给别人让别人美丽就被称为爱情。你点点头说，奥，我知道了，那我把苹果给你就叫爱情喽，你帮我 写作业也 叫爱 情喽！
28、 也许，这世间最美好的爱情并不在那些轰轰烈烈、荡气回肠的传奇里，而是在这样莫逆于心的相视一笑里。 ——沈南乔 《我只害怕我爱你》
29、 情到不堪回首处，伤春未已又悲秋。 ——金木散人 《鼓掌绝尘》
30、 当时代的光芒被浓缩成发黄纸业上的寥寥数字。真实，也不过是永恒面前一个短小的笑话。 ——今何在 《若星汉天空》
31、 空老朱门效白头 ——金木散人 《鼓掌绝尘》
32、 在你没出现之前，我的世界里只有魔术；待你出现之后，我幡然醒悟，那些消磨在魔术上的时光，原来是在等你长大。 ——小孩你过来 《大魔术师》
33、 有的人从你生命里路过，不管再怎么卖力表演，你想起他时也不过是一个模糊不清的符号。而有的人从你生命里路过，他什么都不用做，只消看你一眼，你心里便会万马奔腾，地动山摇。 ——夏七夕 《后来我们都哭了2》
34、 你的眼睛是我不灭的萤火，在不能归去的角落，想为你唱一首歌，还有多少风景都路过。从今以后不问爱恨对错，耳畔灯火是老去的诉说，流传那条年少的河。在勇敢以后，我想要一个传说，就算繁华冷落，就算我不是我， 来生也错 过， 它还在唱呢 ——玄墨 《我在传说里等你》
35、 "【卿城诀】 燕地三月春料峭, 卿城子夜怨流年。 策马扬鞭月印落, 红袖影舞含光断。 举酒弄弦两相思, 雪落如霞红九天。"
36、 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？ ——白居易 《问刘十九》
37、 安心，她不会是第二个我，因为在我之前，你从没有失去过。而在她之前，你失去了深爱过你的我。所以当初你没有懂得的那些，如今全都熟烂于心。因此你那只小小怪兽，不会是第二个纪小四。 ——长着翅膀的大灰狼 《 谁的等待 ，恰 逢花开》
38、 时间是掌中细沙，从指缝间不经意就溜走。生离死别如同躲在拐角恶作剧的孩子，冷不防冲出来撞你个措手不及人仰马翻。 ——盈风 《Endless Love》
39、 爱上你，也许只是看到你的那一个瞬间，忘记你，却要用尽我整整的一生。上天待我，何其不公，我却没有丝毫反抗的能力。远也不能从你的阴影里逃出去，你就象是蛊，沾上了，就是一生的纠缠。 ——水晴光 《烟花雪》
40、 两万英尺高空。 无数透明叠加而成的蓝。 冷却的唇。 烟火一样绚烂的青春。 所有可望不可及的日子一瞬间纷至沓来。 给我一次机会，让我向你证明，幸福没有那么困难，好吗？ ——西芒 《sky》
41、 所有的快乐我与你分享，所有的苦痛我比你先尝。 ——田反 《你是我学生又怎样》
42、 择一城终老，携一人白首。 ——白槿湖 《深爱你这城》
43、 人和人之间便是这样子，越是最亲的人，亏欠的越多，可还的却是越少，因为已经密不可分。 ——安知晓 《天才魔妃我要了》
44、 生，离，死，别。无论是词组还是拆开，都是这个世界上最残忍最冷漠的字。 ——夏七夕 《后来我们都哭了2》
45、 她是他人生的一场初雪，一色晶莹引人追索，却万里茫茫不见尽头。 ——天下归元 《扶摇皇后》
46、 生，看起来像生离死别四个字里最欢喜的字。然而，大概没有人知道，这个生，是痛不欲生的生，生不如死的生。 ——夏七夕 《后来我们都哭了2》
47、 回波一望悠悠，明月难见白头。拟山荣枯有尽，若水细细长流。 ——大风刮过 《又一春· 回波辞》
48、 起码，在全世界都离弃你的时候，有一个人，坚定不移地站在你身边，就够了。 ——夏七夕 《后来我们都哭了2》
49、 她说，我爱他。 你明白也好，不明白也罢，就算我出局，在我的心中，盖着一座铜雀楼，里面锁着我的言小乔，那也是我的美人儿，我的未亡人，不是你的。 虽然，日出之时，梦散，我渐渐将他忘去。 ——书海沧生 《十 年一品温 如言 》
50、 蓝蓝的天空白云飘，乘风的骏马地上跑。 阁楼一眼寄相思蔻，陌上少年谁许轻狂。
一部古老的神话故事,但却引起儿童的喜爱,那就是《西游记》.小时候,我只是看动画片与图画书.但现在,我不仅看与读,而且还学会思考. 下面是西游记摘抄加感想，欢迎参考阅读！
西游记摘抄1
六臂哪吒太子，天生美石猴王，相逢真对手，正遇本源流。那一个蒙差来下界，这一个欺心闹斗牛。斩妖宝剑锋芒快，砍妖刀狠鬼神愁；缚妖索子如飞蟒，降妖大杵似狼头；火轮掣电烘烘艳，往往来来滚绣球。大圣三条如意棒，前遮后挡运机谋。苦争数合无高下，太子心中不肯休。把那六件兵器多教变，百千万亿照头丢。猴王不惧呵呵笑，铁棒翻腾自运筹。以一化千千化万，满空乱舞赛飞虬。唬得各洞妖王都闭户，遍山鬼怪尽藏头。神兵怒气云惨惨，金箍铁棒响飕飕。那壁厢，天丁呐喊人人怕；这壁厢，猴怪摇旗个个忧。发狠两家齐斗勇，不知那个刚强那个柔。
感悟：
整本西游记里悟空多的是与人斗法的场合，这一次跟哪吒对战，照样是棋逢对手，各显神通。作者采用对比的手法，两人对照来写，运用生动的比喻，恰当的烘托，鲜明的神态，变换的动作表现两人对战的激烈程度。当然，这照样也是为突出悟空的厉害来的。
西游记摘抄2
孙悟空只好又来到翠云山，这次他变成铁扇公主的丈夫牛魔王的样子。铁扇公主不辨真假，把他接进去。说到孙悟空借扇一事，假牛魔王故意捶胸道："可惜，可惜，怎么就把那宝贝给猢狲？"铁扇公主笑道："大王息怒，给他的是假扇。"假牛魔王到："真扇子你藏在哪儿？仔细看管好，那猢狲变化多端，小心他再骗去。"铁扇公主说："大王放心。"说着将真扇从口中吐出，只有一片杏叶儿大小。悟空大喜过望，连忙抓在手中，问道："这般小小之物，为何能扇灭八百里火焰？"铁扇公主道："大王，你离家两年，怎么连自家的宝贝也忘？只要念一声口诀，这扇就能长到一丈二尺长短。"孙悟空记在心上，将扇儿噙在口中，把脸一抹，现本像，径自出芭蕉洞。铁扇公主气得一下子跌倒在地。
感悟：
变成牛魔王的样子去借扇，这真是一条妙计。这一小节就详细描写孙悟空是如何去智借芭蕉扇的。
课文主要抓住人物的'心理、神态、动作，如"故意捶胸""笑""大喜过望""连忙"等，通过生动的语言，如"可惜，可惜，怎么就把那宝贝给猢狲？"等，形象地给我们展示孙悟空的机智跟铁扇公主的愚笨，自始自终贯穿着一个"智"，使借扇过程更加生动有趣。
这就告诉我们，记叙一件事情，把握住人物的特点，对人物的心理、神态、动作进行描写是很有必要的。
西游记摘抄3
大圣急纵身又要跳出，被佛祖翻掌一扑，把这猴王推出西天门外，将五指化作金木水火土五座联山，唤名“五行山”，轻轻的把他压住。众雷神与阿傩、迦叶一个个合掌称扬道：善哉，善哉！当年卵化学为人，立志修行果道真。万劫无移居胜境，一朝有变散精神。
【感悟】
山外的山最终压在齐天大圣的身上，而从此，他的天塌。
一度的蛮横无理终究是害这个自称“齐天”的大圣，他终究是个失败者。对于自傲的他来说，这或许是一种耻辱，一种堕落。
但也许，他会感谢如来佛祖，感谢他对自己的教诲。就是在他无计可施的那一刹那，他轻声叹息，他终于明白“人外有人”。这漫长的五百年，他在极度的后悔中煎熬，也就是在这种痛苦中，他学会忍耐，学会坚持。
有时候，学会坚持，就是一种成熟。在潜移默化中，一只性格顽劣的泼猴懂得永不言弃，不再莽撞。他对生命的坚持，对明天的等待，对自由的憧憬终于感动“有情则易老“的上天。
五百年的时间，消磨掉他的孤傲，狂妄，也抚平他的伤痛，仇恨。乐观的态度，不懈的坚持，无悔的等候给他希望，让他看到燃烧的光明。
有些飞翔，必须经过漫长的等待；有些腾飞，必须靠自己的翅膀…… 3。 大闹天宫：蟠桃会这天，孙悟空喝光宴会用的仙酒，还闯入太上老君的丹房，吃尽葫芦内的金丹，然后回到水帘洞。玉帝对孙悟空扰乱蟠桃会甚为痛恨，命令四大天王、托塔李天王跟哪吒太子去捉悟空，10万天兵被悟空打败。玉帝又派二郎神来战孙悟空。经过多次交手，在二郎神同悟空大战之际，太上老君抛下金刚圈击中悟空，方才将他捉拿。
西游记摘抄4
唐僧师徒四人来到一座高山前，只见山势险峻，峰岩重叠。走一天的路，唐僧感觉饥饿，就让孙悟空去找些吃的。悟空跳上云端，四处观看，见南山有熟透的山桃，便要摘些来给师父充饥。
悟空刚走，唐僧就被妖怪白骨精发现。白骨精不胜欢喜，自言自语道：“造化！造化！都说吃唐僧肉可以长生不老。今天机会来！”它正要上前，见唐僧身边有猪八戒跟沙僧保护，就摇身变作美貌的村姑，拎一罐斋饭，径直走到唐僧面前，说是特地来请他们用斋的。唐僧一再推辞，八戒嘴谗，夺过罐子就要动口。
正在这时，悟空从南山摘桃回来，睁开火眼金睛一看，认出村姑是个妖精，举起金箍棒当头就打。唐僧连忙扯住悟空。悟空说：“它是个妖精，是来骗你的。”说着，就朝妖精劈脸一棒。妖精扔下一具假尸首，化作一缕轻烟逃走。
唐僧责怪悟空无故伤人性命。悟空打开罐子，从里面跳出来几只青蛙、癞蛤蟆，根本没有什么斋饭。唐僧这才有些相信那村姑是妖怪。
师徒们吃桃子继续赶路。山坡上闪出一个年满八旬的老妇人，手拄着弯头竹杖，一步一声地哭着走来。悟空见又是那妖精变的，也不说话，当头就是一棒。白骨精见棍棒落下，又用法术脱身，丢具假尸首在路上。
唐僧一见，惊得从马上摔下来，坐在地上，不由分说，一口气念二十遍紧箍咒。悟空头痛难忍，连忙哀告。唐僧喝道：“你为何不听劝说，把人打死一个，又打死一个？”“它是妖精！”唐僧非常生气：“胡说！哪有那么多妖精！你无心向善，有意作恶，你去吧！”悟空说：“师父若真不要我，就请退下我头上的金箍儿！”唐僧大惊：“我只学过紧箍咒，却没有什么松箍咒儿！”悟空说：“若无松箍咒，你还带我走吧。”唐僧无奈：“我再饶你这一次，但不可再行凶。” 悟空忙点头答应，扶着唐僧上马，继续前行。
白骨精不甘心就这样让唐僧走，又变成一个白发老公公，假装来找他的妻子跟女儿。悟空把金箍棒藏在身边，走上前迎着妖精，笑道：“你瞒得别人，瞒不过我！我认得你这个妖精。”悟空抽出金箍棒，怕师父念咒语，没有立刻动手，暗中叫来众神，吩咐道：“这妖精三番两次来蒙骗我师父，这一次定要打死它。你们在半空中作证。”众神都在云端看着。悟空抡起金箍棒，一棒打死妖精。
感悟：
孙大圣被如来降伏五百年后，唐三藏往西天取经，路过五行山，揭封条，收他为徒，法号悟空。后悟空故技重演，不从师命，观音菩萨赠唐僧一个金箍，给悟空戴上。以后，唐僧只要念动紧箍咒，悟空就头痛难当，只得听从唐僧的教导。一路上，孙悟空协助唐僧斩妖除怪无数，又收猪悟能（猪八戒）、沙悟净（沙僧）两个徒弟，又得白龙马的辅佐，旅途虽艰险，却演出一个个精彩故事，每次凶险都能化险为夷。
