很感激你，能让我不得不在拿起笔给你在写点东西，应该说你是唯一一个能让我有话不能当面说出来的人，生硬的挂断电话一直是你对我的方式，因此我特别痛恨现代化的通讯设备，更加恨你，(顺便提醒一句，挂断电话是一件非常不礼貌的事情，也是很没有素质的人的一种表现)
我不想在缅怀过去的是是非非的感情，因为确实没有这个必要，十年的时间已经让我学会了怎样去淡漠感情，在你身上让我知道了，男人不是，像想象的那样可以依靠到老，你让我学会了坚强的面对生活，谢谢你
在这场落幕的婚姻里，幕后的苦也就只有你和我能知道其中的艰辛，我不知道你在里面有什么样的收获，(因为你是从来都不会和我说什么的)，我的收获我可以告诉你，那就是一味的迁是没有结果的，突破地线的时候一定要学会绝地反击，你挑起了我想杀人的欲望(尽管我连杀个老鼠都很怕)但我真的不怕杀了你，如果没有儿子，我会不惜一切的杀了你
我无数次想过，别让我们失败的婚姻影响到孩子将来的生活，你总是在我平静的时候挑起我战争的欲望，我不想再和你重申别让孩子受伤，孩子对于你是占什么样的.位置我基本上也了解透了，他不过就是你的砝码，折磨我的砝码而已，如果你的目的是让儿子一辈子恨你，那好，我可以成全你，让他永远的恨你，直到你离开世界的那一天
一个没有责任感的男人我不需要，一个天天对酒当歌，却不给孩子那寥寥几百块钱生活费的男人我不需要，一个连接电话都破马张飞满口粗话的男人我不需要，甚至是听见你的声音都觉得恶心，
记得，你的妈妈也是含辛茹苦的独自带着你们哥俩长大的，我是那么的崇拜她，因为她的坚强让我知道了，只要努力生活就没有过不去的坎，你每次诉说她的艰辛的时候我心里都是无限的心疼，多么不容易的母亲呀，现在的我，处在什么样的位置，可以说跟你妈妈当年好不了多少，你是那么孝顺你的妈妈，却在刻意的伤害着我和孩子，所有的人都可怜我的处境，你的默然我能接受，你逃避责任的态度使我必须的反击
我没有兴趣玩什么游戏，也永远不是你手里的玩具，记着，猫和耗子的游戏我玩够了，就你那样的，再也不可能是我玩的目标，不够资格，
当爱成为过去，我已经把你从心理永远的删除，别在我这在玩你那弱智的游戏，
《我不是潘金莲》讲述一个普通的农村妇女李雪莲，为了纠正一句话，与上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年时间里，从镇到县，由市至省，再到首都，广阔天地中，一路与形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不断。县长史为民是李雪莲第四次告状时所找到的人，最终结果是他非但没有帮上李雪莲反而还被其拉下马，并改变了一生的命运。
电影《我不是潘金莲》
影片改编自刘震云小说《我不是潘金莲》，范冰冰饰演的农妇李雪莲意外怀孕了。已生育一子的她，为丈夫秦玉河丢掉工作，于是和丈夫假离婚，结果被真离婚。她前夫说：你是李雪莲吗?我咋觉得你是潘金莲呢?
这个顶了潘金莲冤名的妇女经历了一场荒唐的离婚案后，要证明之前的离婚是假的，更要证明自己不是潘金莲，走上告状路。结果从镇里告到县里、市里，甚至申冤到北京的全国人民代表大会，不但没能把假的说成假的，还把法院庭长、院长、县长乃至市长一举拖下马;以至每到“两会”时她所在的省市县都要上演围追堵截的一幕，竟持续二十年。 整个故事之中，充满了巧妙的构思和现实的设计。最悲剧的地方是，李雪莲数次放弃上访，但最后都被硬逼上了梁山。
第一次，她就想让秦玉河亲口在她面前承认，当初离婚是假的。但不成。
第二次，二十年后，唯一信任她的那头牛死了，她决定不再上访。但市长、县长又把她助推上了上访的路。
第三次，她计划和赵大头结婚，重新生活，结果没想到是个阴谋。
那只看得见的、或根本看不见的手，把一个刚强的村妇的人生撕碎了。
幽默有三种，一种是语言的幽默，一种是事情的幽默，第三种是背后道理的幽默。
《我不是潘金莲》属于第三种。一个农村妇女，揣着一个讲不通的理由(证明自己不是潘金莲)，居然让了一堆高官都下台。一个普通的民事纠纷，经过蝴蝶效应般的发酵，演变成政治事故。 这是事件的荒诞幽默。
李雪莲在申诉途中，不断遇到各种人。每个人都有自己的小算盘。包括最信任的赵大头。
最后，她想去园子里寻死，看园人说——大姐，你别害我，眼看这果子都熟了，你要死在这里，谁还敢买我的桃。你既然想死了，就去那边的园，那园子的主人是我的竞争对手。这种不把别人的事当事，试图以别人的苦难作为自己获益资本的心态。
表面讲理，其实谋利。或许，这就是背后道理的幽默。
电影《我不是潘金莲》观后感二：
电影结束，先生问：“你觉得李雪莲可怜吗?”我说：“有点儿”——当她听见大头和贾聪明通电话的时候，我觉得她是可怜的。除此以外，我没有觉得她可怜。她和秦玉河假离婚却变成了真的，不可怜，是愚蠢。婚姻不是儿戏，法律更不容利用和调戏。是她自己先向婚姻和法律发起了挑战，动用起了自己的“假聪明”。结果被法律惩罚了——说不清了真假，日后还讽刺地被贾聪明算计。哪一处可怜?
坚持十年上访，没有缘由地说放弃，并未得到信任——这不是狼来了吗?市长家访，只想知道为什么放弃了。李雪莲说是因为牛，牛说不告了——当然不是牛说的，是有缘由的。一个人十年如一日做一件事情，不管经历了怎样的过程，当发现自己最初的判断可能是错误的。怎么承认、怎么面对、怎么改正，都变成了举步维艰的.事。虽然，她需要的仅仅是信任而已，可是很难。
事情止于秦玉河意外身亡，李雪莲完全没了“根由”，坚持的事情没了来由，她所有的信念瞬间坍塌。而精神上彻底崩溃并非坏事，终于可以重新开始审视自己和自己的人生。
当若干年后，李雪莲道出了和秦玉河假离婚的真正原因时，史县长诧异、凝重地说：“原来这么复杂……”
其实，错在哪儿了?细想来，无论身份、地位、职务，不过是人与人之间缺了那点儿坦诚与信任罢了。
影评中所有出现的“小人物”，都是真实的。肉铺老胡算账精明，觉得占一次便宜却要杀掉5个人，不值得——刹那间的为了占便宜的豪言壮语就怂成了地上一蹲。大头即便口口声声20年的真爱，也不能纯粹到完全没有交换。那些个被上传下达中变了形的命令而毁掉前途的领导们，无力也无奈……每个人物都很丰满，都是真的。
这是一部值得看的好电影，它真实，所以要静下来好好看。
电影《我不是潘金莲》观后感三：
任何一个作家到最后都要完成这种过渡和抵达，只是时间早晚的问题，要不然他就不会写出最深刻的东西。同属河南，阎连科的洛阳嵩县和刘震云的新乡延津的表达，差异也是很大的。嵩县多山，风景不乏诗意，所以在阎连科的笔下，日光都是有色彩的。延津呢?我老家和延津不远，一马平川，甚至没有什么称得上景区的东西，在刘震云的童年记忆里，只有粗布衣裳的摩擦。好的作品，骨子里是有种诗意的。刘震云的厉害之处就是，他把故乡粗糙的语言还原出了诗意。
《我不叫潘金莲》这部小说的成功就在于语言。有文学评价者认为，这是中国最绕的一部小说，最绕的是语言。这种表达风格在《一句顶一万句》中已经相当成熟了，为了说话，从一句话说成两句话，从一件事说成两件事，人与人本来毫无联系，说着说着就发生了联系，两件事本来毫无关系，说着说着就有了关系，人和事本来毫无牵连，说着说着就有了牵连，并且事与事、人与事之间来回纠缠，绕着绕着就绕成了一部小说。
我很熟悉那里的人和事，相当一部分语境下，人真是那样的。我记得小时候的傍晚，邻居老邓和别人议论，当晚没有说过人家，都到深夜了，老邓在床上翻来覆去睡不着，深夜又起床拿着电灯去敲人家的家门，还要把理儿再说一说。傍晚说，那是闲扯淡;深夜说，那就成了打扰。这就把一件事说成了两件事。类似这样，你仔细去
电影把语感全破坏了，使这部作品就失去了魅力。语感这个东西很奇怪，在江西有江西的语感，江西的语感有江西语感的诗意，但那种语感会产生另外一种故事逻辑，而当然不是《我不是潘金莲》的语感和故事逻辑。
说实话，小说《我不是潘金莲》的故事逻辑略显牵强，电影再删除一些人物和情节就更牵强了，这让对上访了解不深的观众很难体会作品的微妙之处。我意识到广大吃瓜群众对这部电影评价不会太高，中途我就看见有人离场。上访其实是非常沉重且残酷的题材，上访久了上访本身真会变成生活的一部分，就显得没那么残酷和沉重了，但又会让人觉得更加残酷和沉重，这里体现着最复杂最荒诞的中国和人性。我认为，让范冰冰来演李雪莲是这部电影最大的遗憾。范冰冰身上没有那种劲儿。我觉得让徐帆来演比较合适。范冰冰真的太花瓶了，不承认都不行。
电影表现不出刘震云小说语言的诗意，老想用镜头去找补，圆形给人逼仄造作的感觉，所以语言、故事、人物、表达全不到劲。
如果100分的话，我给这部电影打65分，将及格，多出来那5分是向上访题材致敬。
篇一：人生需要揭穿
如果人生是由无数问题组成的，揭穿它们是不是可以帮助很多人少走弯路？
其实我从来没有考虑过这个问题，在我成为一个喋喋不休、好为人师的中年人之前，我很希望这些总结有助于自己。自从2010年有了微博之后，我创建了很多个自有栏目，包括“情话”、“狗日子”、“小时候”、“普通青年和文艺青年”，其中这个“人生需要揭穿”历时最久，转发量也最多，由此我也看到很多和我一样遭遇人生问题的人，他们和我同样迷惑、苦恼、无法面对人生某些难堪过程的时候，到底揭穿它还是躲开它，这似乎是个问题。于是，我试着总结，让我自己在一篇篇小文字中得到安慰，当然，每个作者都在写向往的自己，这其中有很多我也无法达到，可我愿意把这些字写下来。
但这不是我微博内容的集合，“人生需要揭穿”六字似乎有种奇怪的魔力，任何内容一被它加持，立即显得意义深远，而当我带着这六个字去和各种人聊起他们的故事时，他们都愿意认真地告诉我，并且眼里闪着光亮。
揭穿人生没有任何窍门，它们的终极逻辑就是直接、简单、去往你心之向往的地方，这也是我鼓励自己去达到的人生态度，它有些愿赌服输、宿命，却也真实、正向、自然而然。
而关于这里的故事，你可以尝试去想象，他们就是你身边的普通朋友，他们都为爱情所伤，又都伤过别人，他们的故事真实可感，几乎没有相同经历，却有相同遗憾。
这不是关于解决人生问题的书，而是更像一本记录我和我朋友们成长经历和感情
我发现，长大，是最难揭穿的独属于个人的体验。
篇二：人生需要揭穿
编辑部来了两个实习生，分给了年纪较大的一位大姐。两个女孩，都是中文的。一个高个，一个矮个。大姐开始一样带，后来不知道为什么，不怎么带高个的出去了。一个中午，矮个的跟大姐一起出去吃饭了。饭后大家在屋里闲聊，不知道谁问起高个，“为什么不去跟你老师一块吃饭。”高个的`不屑的说“我没有人家会讨好领导，领导当然不带我出去了。这社会，就是会拍马屁的占便宜。balabala”说着说着没声了，大家抬头一看，矮个的尴尬的站在门口，他老师站在他前面。几秒钟以后，老师走到排版的面前说，“小*(矮个的名字)的稿子没问题了，你上吧，一会儿我签字。”然后走到高个电脑前，调出电影、淘宝的页面对高个说“你的确没能讨好我!收拾你东西吧，明天不用来了。”
无独有偶，聚会的时候遇到一位大姐，说是参加聚会为了散散心，本来还不知道她为什么要散心，她自己说出来了。大姐前夫要再婚了，大姐咬碎银牙的说，“不就是凭个漂亮的脸蛋吗？等她老了，看她还美什么!”大姐走了，大家纷纷表示，现在这小三都太过分了。一个认识大姐前夫的说，她前夫可不是那种搞小三的男人。大姐结婚以后，每天逛商场，打麻将开始了阔太太生活。这也就行了，人家养着你呗。嘿!打麻将的时候，还把前夫大哥的商业计划当闲篇儿告诉人家了。人家提前下了手，前夫哥损失惨重呀。前夫哥拼的分给大姐一半家产把婚给离了。后来的“小三”在前夫哥离婚兼破产的危难的时刻，仗义相助，两人一块努力开了新公司。其实也不是特别好看，跟大姐同岁，还比大姐大半年呢!只不过人家生活健康，不熬夜、抽烟、喝酒什么的，带着前夫哥听讲座看书什么的，显得比较年轻有气质而已。
正好看见友邻大云发的广播“在不同人眼里竟是这样天差地别的面貌，这个故事告诉我们，永远不要相信一个人的一面之词”。很多事情，揭穿了之后，才发现是场笑话。有本书上写“机会并不是平等的。你把握好机会，是能力；你创造出机会，也是能力。”
篇三：人生需要揭穿
为什么我的朋友老是失恋，就像他们不配拥有幸福一样。但其实，他们往往是对感情最在意的一群人，因为在意，才会计较；因为计较，才会分开。
我常常揭穿他们，可在他们分开之后，又不免心疼，他们的好日子和坏消息如同二踢脚，一响在地上，一响在天上，我时常不及掩耳就被震到。
好在这个朋友不用我操心，他倒经常勉励我，他说：不要放纵自己的情绪，只有你们文艺青年才享受失恋，我们常人，都是拍拍屁股重新上路了。
是哦，文艺青年，爱是疼才对啊，爱人要难过才对啊，越是挣扎越是得不到才对啊，失去的时候掏空自己也很难挽回才对啊，我不敢说这是一个逻辑，但它确实又是一个逻辑。它把情感中最集中、最明确的东西提炼了出来，给爱赋予一种奇怪的哀伤氛围。文艺青年多不幸，不幸来自想展示太多，我的意思是，那种疼给别人看、疼给自己看的疼，真的有那么疼吗？
我没有受过情感上的连番创伤，内心也并没有因为未被珍惜过而变得阴暗。事实就是真残酷，它教育我们说，就像大风总爱吹断伸出来的树枝一样，一切过于用力的珍惜都不自然，掏出一颗玻璃心来表达的庆幸，结局往往是——被摔碎。
泰勒至今仍不觉得自己因为表达过多而失去了对方，但他非常同意被人“吃定”之后，对方态度会渐渐变化。那类似恃宠而骄的部分，那些在他表达庆幸遇到对方之后，对方溢于言表的沾沾自喜，我不敢说泰勒的这些庆幸是造成后来爱人出轨的必要条件，只是默默地想，或许小声一点儿庆幸能让对方收一收“被需要得很厉害”的那种错觉，以及错觉带来的狂妄和无所顾忌。
泰勒先生现在提及这些也不觉得难过，他新进入一段恋爱中，又发微博说：没有你的北京，吃什么，都不重要。我腹黑地担心他的庆幸又会被人当做“被吃定”的凭证。他说爱就好了，哪管得了那么多。
我没有再劝他，我也突然觉得默默吞下庆幸不让对方知道其实是一件很怂的事情。收敛起感激，也许只是因为我们没有碰到对应的人，泰勒说，你看，我现在说的这些话，对方都有回应哦。
好吧，每个人都是落水者，期待被搭救。但又不是真正的落水者，要向爱你的人表达救命之恩，这难道不是一种互相的需要么，为何要表达一种被人救治了不然就活不下去的猛烈感受呢？我没让你憋着，只是觉得视角太仰视了，容易看到对方的鼻孔出气。
就是这样的，小声庆幸吧，别告诉他。
