1、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。——杜牧《赠别》
越是离别之际，越是不敢回忆往昔，生怕动了情，就再也没有办法决然离去。想要表现得更从容一些，可是面对这最后的宴席，再也无法装下去。
心中真的无情吗?可是为什么，连最简单的笑，都那么难做到!
2、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
以后再也不能牵你的手，与你细话情长。以后再也不能耳鬓厮磨，无惧岁月蹉跎。
此一别后，良辰再无佳人相伴，美景只能独自欣赏。风月无边，前路漫漫，于我来说，往后再多快乐，凝于笔尖，都不过是满纸落寞。
3、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《渭城曲》
人生苦短，车马很慢，一别便是经年。多希望天下有不散的筵席，你我可以继续把酒言欢，不用怕今日过后，不知何时再见。
然而你注定要走，我亦无法挽留。只望你干了这杯酒，在走向未知的路时，能够少一些孤独和烦忧。
4、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
你乘着那孤单的小舟，就那样消失在茫茫天地间，消失在我眼前。我多希望视线可以再延长一点，还能再多看你一眼。
可是天大地大，我又如何能追随你到天涯。你走后，我的世界里，便只剩滔滔江水在奔流，流向那遥远的、有你的天尽头!
5、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》
一程又一程，白雪皑皑，送你离开。不想就此别去，总想再多聚一会，再多一会。然而离别却总似离弦之箭，不得不发，越是不舍放手，越是离开得越快越久。
路径极尽曲折，却还是留不住。白茫茫天地间，只剩下你离去的脚印，和一个还不舍得走开的.我。
6、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
夜雨微寒，绵绵密密地铺满离人心间，似一张网，网住所有不愿撒手的渴望。然而，如此克制的我，却更像是那远处的一座山，孤零零地伫立在天地间。
我不能做什么，可是我真的舍不得。
7、离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐·别来春半》
静静地陪你走到路口，送别的路已走到尽头。你挥别我，和过往的一切，踏上未知的路途。
春日的芳草生机勃勃，一路蔓延在你脚边，像是我心中的思念，一直追随你，直长到天涯海角。
你走得越远，思念便越是无穷无尽。
8、人间离别尽堪哭，何况不知何日归。——赵嘏《江上与兄别》
如今，我们相隔天涯，也像是毗邻而居，却还是有人，一转身，就再也不见。
古时候，相距咫尺，却也似隔着千山万水。一别后，便是两地孤苦，生死未卜。有生之年再相逢，便是上天恩赐，几世积福。
离别时刻，难过无须忍着，转身后，可能再也无法回头。
9、近乡情更怯，不敢问来人。——宋之问《渡汉江》
背井离乡，一去便是数载，如今音容尽改，鬓染霜白。有幸归来，却越是靠近故乡，越是不敢回忆和想象。不知道所爱之人是否安好，不知道是否有人能认出现在的我。
不敢询问迎面走来的人，生怕一开口，便只剩满怀失落。
10、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。——《诗经·采薇》
11、还记得那是一个明媚的春天，杨柳枝初染嫩色，随风飘起，像离人不肯收回的手臂。那时，我尚年少，却要离乡。
12、如今我已年迈，踏雪归来，步伐越来越重。分别的日子已经太久，不知家人可好，也不知历经风霜的我，还能不能重拾快乐!
13、天地茫茫，前路漫漫，风雪无边，往事已散!
14、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
15、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。——李白《南陵别儿童入京》
16、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
17、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大二首》
18、月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。——张鸣善《普天乐·咏世》
19、衰兰送客咸阳道。天若有情天亦老。——贺铸《行路难·缚虎手》
20、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
21、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
22、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。——刘禹锡《杨柳枝/柳枝词》
23、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
24、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
25、昔去雪如花，今来花似雪。——范云《别诗》
26、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
27、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕》
28、去年花里逢君别，今日花开已一年。——韦应物《寄李儋元锡》
29、老来情味减，对别酒、怯流年。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》
30、悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情。——辛弃疾《水调歌头·壬子三山被召陈端仁给事饮饯席上作》
31、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
32、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》
33、功名万里外，心事一杯中。——高适《送李侍御赴安西》
34、今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
34、此去与师谁共到，一船明月一帆风。——韦庄《送日本国僧敬龙归》
35、风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？——高启《送陈秀才还沙上省墓》
36、与君离别意，同是宦游人。——王勃《送杜少府之任蜀州》
37、一别如斯，落尽梨花月又西。——纳兰性德《采桑子·当时错》
38、薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》
39、山从人面起，云傍马头生。——李白《送友人入蜀》
40、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。——岑参《白雪歌送武判官归京》
41、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。——许浑《谢亭送别》
42、故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
43、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》
44、红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
45、浮云一别后，流水十年间。——韦应物《淮上喜会梁川故人》
46、自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》
47、山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。——李白《送贺宾客归越》
48、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》
49、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》
50、水流花谢两无情，送尽东风过楚城。——崔涂《春夕》
51、春心莫共花争发一寸相思一寸灰。
52、此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
53、几度白衣虚令节，致疑黄菊是孤芳。
54、寄君一曲，不问曲终人聚散。
55、伤心阔别三千里，屈指思量四五年。
56、此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。
57、虚牖传寒柝，孤灯照绝编。
58、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。
59、屏山遮断相思路，子规啼到无声处。
60、独行潭底影，数息树边身。
酒入愁肠，化作相思泪。
明夜雨不懂，轻逝花落空。
棠叶心事重，送行诗无用。
思君如流水，何有穷已时。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
为何？自也为赋新词强说愁。
此时回眸，已是镜中花，水中月。
望夫处，江悠悠，化为石，不回头。
泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。
人生只若初相见，何苦悲伤离别恨。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
独自一曲轻轻唱谈，颂七言数六弦。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
晚昏醉酒依青壁，挽泪相思将情瞥。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
一寸相思千万绪。人间没个安排处。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
回首灯火不见阑珊，只有寂寞在歌唱。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
别泪掩妆浓，文章续断篇，残梦不回从前。
此时流星滑过，许个愿。岸边，花已静默。
天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。
轻纱遮掩，憔悴心儿，曼妙身子，只为曾经曼舞。
祭暗香，葬笑颜，掬泪花，漫遐思，听絮絮风声，篇篇哀字。
孤独的夜，独自彷徨，丝丝冷气，慢慢穿过心房，蓦然回首。
忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
已是黄昏，几多愁思，寂寞难耐，几杯清茶，少许余温在胸间飘荡。
丝丝牵挂，悬浮我心。曾记否？清晰的画面，夜的温馨，月下的浪漫，你醉人的笑？
上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
髻子伤春慵更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无。
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。
卖花担上。买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。
夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依。翠帘垂。更残蕊，更捻余香，更得些时。
病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多藉藉，木犀花。
揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
帝里春晚。重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传。恨绵绵。多情自是多沾惹。难拚舍又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜。浸梨花。
风韵雍容未甚都。尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷。迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好。花光月影宜相照。随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉莫插花花莫笑。可怜春似人将老。
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。
春到长门春草青。江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘。留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门。疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君。归来也，着意过今春。
泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
【拓展延伸】
古代“离别诗”的“时地”意象
一、春夏秋冬均可别，春花秋月别韵长
从大的季节来讲，一年四时都可以别离，无论是和煦花开的春、炎热烦闷的夏，还是草木枯黄的秋、冰冷凄寒的冬，人们总会离别。宋朝诗人杨万里的《晓出净慈寺送林子方》在夏日的美景中洋溢着惜别浓情，唐朝边塞诗人岑参的《白雪歌送武判官归京》在冬日的酷寒中气势磅礴激昂慷慨而又充满着离愁和乡思。可是，古代诗歌中离别的季节更多在春秋。诗人们往往借助春的盎然、秋的凄凉或烘托或渲染传达离别的情意。
阳春三月，万物复苏，莺飞草长，杂花生树，在这样一个充满生机的季节离别，让人倍感怅惘。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”（《送孟浩然之广陵》），豪迈奔放的诗仙无限惆怅；“渭城朝雨徘岢荆客舍青青柳色新”（《送元二使安西》），淡泊洒脱的“诗佛”也感慨万千。当然，离别诗的征候最好最多在秋季，金桂飘香，秋风萧瑟，秋雨绵绵。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”（《雨霖铃》），秋的冷落寂寥让柳三变潸然落泪；“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉”（《送魏二》），橘柚飘香的秋季的'风雨使七绝圣手内心凄婉悲凉。
当然，与季节有关特别是与春秋有关的自然意象也是常常出现在离别的诗词里面，“春草”“春水”“东风”“西风”“霜风”“秋雨”“秋霜”，季节的生机盎然与冷落清凉渲染出离别的无奈与依依不舍的真情。
二、十二时辰均可别，暮色苍茫愁思长
从小的时间范围来讲，许许多多的诗人往往把离别与傍晚、月夜等联系起来，悲凉的环境有助于突出传达离别的伤感孤独。常见的这一类的意象有：“日暮”（黄昏）、“斜阳”“夕阳”“落日”“残照”“晚风”“暮雪”“暮钟”“新月”“弯月”“明月”“残月”等。
“移舟泊烟渚，日暮客愁新”（《宿建德江》），孟山人的旅途的忧愁苦痛可见一斑；“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”（《送魏十六还苏州》），皇甫冉送别友人时内心沉重感伤。“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。”（《送灵澈》）刘长卿描写友人所去之地的自然环境，以表崇敬留恋的心情。“丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。”（《丹阳送韦参军》）严维诠释了诗人对友人的一种真挚感情。
三、亭陵道楼作意象，难分难舍真情永
离别地点的安排，古人也很讲究。古代的离别诗，常常出现这样的处所――“离亭”“长亭”“劳劳亭”“谢亭”“北梁”“灞桥”“霸陵”“灞陵亭”“古道”“歧路”“渡头”“阳关”“西楼”（高楼、小楼、危楼）等。
“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”（《谢亭送别》）这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。此诗主要表达了诗人送别友人时的惆怅。“谢亭”，又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢I任宣城太守时所建。他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。“劳劳亭”，在今南京市南面，著名的送别之地，李白诗有“天下伤心处，劳劳送客亭”的句子。
在中国古代诗词里，“灞桥”是最富有离情气息的经典意象。唐朝时，灞桥上设立驿站，凡送别亲人好友东去，一般都要送到灞桥后才分手，并折下桥头柳枝相赠。久而久之，“灞桥折柳赠别”便成了特有的送别习俗。其后经过历代墨客骚人妙笔的润饰，日久天长，灞桥竟被人们改称为“情尽桥”“断肠桥”“销魂桥”。《全唐诗》中直接描写或提及灞桥（灞水、灞陵）的诗篇就超过110首。李白叹道“年年柳色，灞陵伤别”（《忆秦娥》），岑参写道“初程莫早发，且宿灞桥头”，刘禹锡唱道“征徒出灞澹回首伤如何”（《请告东归发灞桥却寄诸僚友》），不一而足。
四、离别水路作意象，江水滔滔别意涨
南方的交通以水路为主，平原广阔，江河湖泊，纵横交错，所以在送别诗中“南浦”的意象相对颇多。“南浦”是水路登舟送别地点的泛称，用“南浦”来表达离愁别绪情怀的离别诗作，屡见不鲜。
南朝梁诗人谢I的《鼓吹曲 送远曲》有“北梁辞欢宴，南浦送佳人”的诗句，王维《送别》诗曰“送君南浦泪如丝，君向东州使我悲。”柳永也有《倾杯》词曰：“离宴殷勤，兰舟凝滞，看看送行南浦算人生，悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。”清人沈树荣《送别》诗也写道：“落叶枫叶两岸秋，曾于南浦动离愁，只今一片江头日，不照归舟照去舟。”由此可见，“临水送别”就成了离别诗词的基本意象。
重团聚、怨别离，是中华民族的传统心理。千百年来，故国乡土之思、骨肉亲人之念、挚友离别之感牵动了很多人的心弦，“别离”自然成为我国古典诗歌中歌咏的重要内容。“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”弘一法师李叔同《送别》的意象和语言，基本上是对中国古典离别诗的继承和发展。古代的离别诗，丰富了人们的精神经验，凝聚着中华民族的人文精髓。
来也匆匆，去也匆匆，离绪千种，期待着一次重逢。
1、送杜少府之任蜀川
【唐】王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
此诗是送别的名作。诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调承之，以实转虚，文情跌宕。第三联'海内存知己，天涯若比邻'，奇峰突起，高度地概括了'友情深厚，江山难阻'的情景，伟词自铸，传之千古，有口皆碑。尾联点出'送'的主题。
全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。
2、送元二使安西
【唐】王维
渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
这是一首极负盛名的送别之作。它曾被谱入乐曲，称为《渭城曲》或《阳关曲》(《阳关三叠》)，在唐、盛时代广泛流传。安西指唐代的安西都护府，在今新疆维吾尔自治区库车境内。渭城在长安附近。阳关在今甘肃敦煌西南，为自中原赴西北必由之路。当时行人到西北去，都要经渭城，出阳关(或玉门关)。此诗所写，即诗人送别友人的情景。在唐代，西北地区与中原的经济、文化交流十分频繁，各民族之间也经常有政治上的交涉，军事上的冲突，因此，往来道途的人很多，而在当时，两地的生活水平、风俗习惯，存在着很大的差异。当亲友到这种辽远艰苦的地方去工作，人们自然会更多更深地表示自己的殷勤惜别之情，如这首诗所写的。
从诗中可以看出，元二并非离家作客，而是已经游宦长安，这一次，又奉使到更远的西安去。王维也是在游宦之中，并非居家，这一次，乃是客中送客。元二从长安出发，王维送到渭城，置酒饯别，诗即从渭城风物写起。
前两句布景。地是渭城，时是早上，细雨濛濛，沾湿了微细的城土。天气不好，增加了旅途的困难，当然也就增加了别离的怅惋。客舍写明客中送客，并显示远送渭城，暂留复别的情况。古人送别，都要折柳为赠，所以柳色青青，见之不免触目惊心。朝雨画出凄清之景，新柳勾起离别之情，只写景物，而别情已有丰富的暗示。
后两句抒情。使命在身，分手在即，虽然远送，势难再留，这时，也没有其它的办法，只能劝元二再饮一杯，再待一会而已。用一“更”字，则此前之殷勤劝酒，此刻之留恋不舍，此后之关切怀念，都体现了出来。所以这一个字的容量是很大的。为什么如此地殷勤、留恋、关切呢?因为元二一出阳关，就再也没有象自己这样的知心朋友了，何况他还越走越远，要到安西呢?从此以后举目无亲，还是在故人面前多饮一杯吧。只这廖廖十四个字，就将好友之间的真挚情谊，抒写无余。言简意赅，语浅情深，正是这首诗的成功之处。
3、《赠汪伦》
【唐】李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。
天宝十四载(755)，李白从秋浦(今安徽贵池)前往泾县(今属安徽)游桃花潭，当地人汪伦常酿美酒款待他。临走时，汪伦又来送行，李白作了这首诗留别。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道;“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使我们仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
首先送行者是谁不得而知，次句却不象首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。
诗的后半是抒情。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。
桃花潭水是那样的深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”，那么汪伦送李白的情谊更有多少深呢?耐人寻味。清沈德潜很欣赏这一句，他说：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。妙境只在一转换间。”(《唐诗别裁》)显然，妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。
这首小诗，深为后人赞赏，“桃花潭水”就成为后人抒写别情的常用语。由于这首诗，使桃花潭一带留下许多优美的传说和供旅游访问的遗迹，如东岸题有“踏歌古岸”门额的踏歌岸阁，西岸彩虹罔石壁下的'钓隐台等等。
非常普通的一首小诗，却是对友情的最好诠释，此诗更是被后人所传诵。
4、《别董大》二首（一）
【唐】高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
六翮飘飖私自怜，一离京洛十馀年。
丈夫贫践应未足，今日相逢无酒钱。
在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高適的《别董大》便是后一种风格的佳篇。
关于董大，各家注解，都认为可能是唐玄宗时代著名的琴客，是一位“高才脱略名与利”的音乐圣手。高適在写此诗时，应在不得意的浪游时期。他的《别董大》之二说：“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。
前两句，直写目前景物，纯用白描。以其内心之真，写别离心绪，故能深挚;以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高適于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。后两句于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。
这首诗之所以卓绝，是因为高適“多胸臆语，兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)、“以气质自高”(《唐诗纪事》)，因而能为志士增色，为游子拭泪!如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，如何能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移?又如何能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情!
4、《西厢记·长亭送别》（二）
【元】王实甫
碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
《长亭送别》这折戏充分表现了一对恋人被迫分离时内心的痛苦和怨恨。在凄凉的气氛和痛苦的内心独白中表现了两种不同思想的对立，戏剧冲突在一种独特的形式中巧妙地得到发展。
莺莺的唱词，体现了她大胆反抗而又温顺柔弱的性格特征，同时深刻地揭示了女主人公的内心矛盾，反映出封建社会妇女的地位和命运。作为一个相国小姐，她的反抗和怨恨表现得含蓄深沉，她不仅不能有越礼的行为，同时在情人离别时因有母亲在身边也不能畅抒情怀，这就显示出她性格中温顺柔弱的另一面。她的痛苦中，不仅有离愁别恨，而且包含着怕将来被遗弃的隐忧。
《长亭送别》充分表现出《西厢记》作为一部抒情诗剧的艺术特色。开头化用范仲淹《苏幕遮》中的词句和意境，运用具有特征性的景物写情，情景交融，构成凄清哀婉的诗的艺术境界。下面《滚绣球》一曲，则以主观的情感去驱遣客观的景物，既富于诗情画意，又具有强烈的感情色彩。语言亦雅亦俗，既华美典丽又通俗生动。夸张、对比、烘托等艺术手法的运用，也取得了很好的效果。例如“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起?”是极夸张的句子，充分揭示出人物内心的痛苦和怨恨，真实动人。《三煞》中从笑和哭、喜和悲、暖和寒构成的鲜明对比里，强烈地表现出人物孤寂难耐的离愁别恨。而整折戏里，从头到尾处处点染的西风黄叶、衰柳长堤等种种凄清的物象，使整个环境和背景弥漫着一种悲凉的气氛，与人物的感情心境融化为一体，增强了戏剧语言的抒情性和艺术感染力。
5、《雨霖铃》
【宋】柳永
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
《雨霖铃》这首词是作者离开汴京(当时为北宋首都)，与情人话别之作。从上片的描写，我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁(今河南开封)郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好象在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了!”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。
这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合;写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。
