《灰姑娘讲述了——灰姑娘母亲、父亲相继去世，继母和其女儿们对她百般折磨，但灰姑娘得到魔法相助，成为王子的意中人的故事。
第一场
旁白：很久很久以前，有一个可爱的姑娘，她的名字叫灰姑娘，她的妈妈死了，她的爸爸很爱她。
(舞蹈)
爸爸：亲爱的女儿，这个礼物是给你的，你喜欢它吗?
灰姑娘：噢!谢谢你，爸爸!
爸爸：我亲爱的女儿，我愿你永远快乐!
灰姑娘：不过亲爱的爸爸，我肚子有些饿了。
爸爸：我很抱歉，我马上给你做饭
旁白：可是一天她的父亲又找了一个新妈妈，看，她的后母和她的新姐姐们来了。
后母：海伦，珍妮，看，多么漂亮的房子啊!
海伦：对，还有许多水果，苹果啊，香蕉啊，芒果啊，还有荔枝!喔!我爱死它们了!
珍妮：妈妈，你看，还有漂亮的衣服，我喜欢这个!!
灰姑娘：噢，不行，那是我的!那是爸爸买给我的新衣服!
珍妮：你是哪个?妈妈，她是哪个???
后母：她是你们的妹妹，没事，灰姑娘，去，快去打扫屋子给我们做饭!
灰姑娘：为什么啊?我不是你们的仆人呀!
后母：嗯，哼，但是从现在起，你就是我们的仆人了!!
珍妮和海伦：妈妈我喜欢她的衣服!
珍妮：我喜欢她的项链!!
伤心的舞蹈
旁白：从那以后，灰姑娘就变成了她们的仆人，她从早到晚的干活，她没有屋子住，她没有好东西吃，也没有衣服可穿，她越来越脏，所以周围的人都叫她灰姑娘。
第二场
士兵甲敲门：咚咚咚
后母：哪个啊?
士兵甲：是我，我是来自王宫的士兵，早上好，女士!这是给你和你女儿的。
后母：是什么啊?珍妮!海伦!好消息!王宫将会有个盛大的舞会，王子要从姑娘们里面选一位做他的王妃!
珍妮和海伦;哇噻!我将会是王妃!
后母：女儿们，快点!你们一定要穿上你们最最漂亮的衣服，打扮的.漂亮点!
灰姑娘：妈妈，我也很想去!
珍妮：就你?看看你自己，这么脏这么丑!
后母：女儿们，准备好了么?我们快走!
灰姑娘：噢，我的朋友们，我真的很想去，我该怎么办才好?
猫咪：不要这么沮丧，灰姑娘，我们永远跟你一起!
旁白：这时天上出现一道亮光，亮光里走出一位仙女。
仙女：可怜的小姑娘，让我来帮助你!
猫咪：哇噻!好漂亮哦!你是我所见过的最漂亮的女孩子!
旁白：仙女说完，轻轻的挥动了一下手中的魔法棒，奇迹发生了。灰姑娘身上的脏衣服变成了华丽的晚礼服，身上的灰尘变成了美丽的饰品，把灰姑娘打扮成了一位漂亮的公主。
猫咪：哇噻!好漂亮哦!爱莉斯，你是我所见过的最漂亮的女孩子!
仙女：灰姑娘，去舞会跳舞吧，不过要记住，你必须得在十二点钟前回来，否则一切将会变回原样。
灰姑娘：谢谢你仙女姐姐!
仙女：当心点，别忘记时间!
灰姑娘：噢，我不会忘记的!
第三场
外交官：女士们，先生们，欢迎参加这次的王宫舞会，今晚，我们的王子将会选出一位最漂亮最善良的女孩成为他的王妃。
舞蹈《美丽公主》
外交官：她们怎么样，你喜欢哪个?
王子：(来到灰姑娘面前)您好，我能请您跳支舞吗?。
旁边：这时，12点的钟声敲响了。灰姑娘急急忙忙的要跑。
王子：别着急走呀，您还没有告诉我您的名字呢? (灰姑娘犹豫着不知怎么说)
王子：美丽的姑娘，我可以请你跳舞吗?
灰姑娘：噢，是的，我愿意。
舞蹈：《 》
旁白：这时，12点的钟声又一次敲响了。
灰姑娘：噢，天哪，是时候该回去了，我必须得走!
王子：等等!等等!你叫什么?你为什么要离开我?
旁白：灰姑娘跑的太着急了，连自己丢了一只鞋子都不知道。
士兵甲：王子，那位美丽的姑娘丢了一只鞋子?
王子：把这只鞋子拿到每家每户，你们必须要找到这个女孩!
士兵甲：是的!遵命!
第四场
后母：有什么事吗?官大爷?
士兵甲：尊敬的女士，你们家有年轻的小姐吗?
士兵乙：一位可爱的姑娘在舞会上掉了她的鞋子，王子想找到她和她结婚。
海伦：让我试让我试!这只鞋子是我的!(海伦试鞋)
士兵甲：哦，对不起，鞋子太小了，不是你的鞋
珍妮：是我的是我的，让我来试试!(珍妮试鞋)
士兵乙：哦，它不是你的，它太大了。
后母：嗨!也许是我的呢!让我试试!(后母试鞋)
士兵甲：哦，我的老天!它不可能是你的。你家还有其他的小姐吗?
灰姑娘：你好，先生，我可以试一试吗?
后母：你?滚!
海伦：看看你自己!
珍妮：又丑又脏!
士兵乙：不，女士们，让她试试。过来，小姐，请穿上它。
灰姑娘：谢谢! (灰姑娘穿上鞋)
士兵乙：太完美了，它就是你的!
士兵甲：(给王子打电话)55324508
王子：你好!我是王子
士兵甲：殿下，好消息，我们找到了这位漂亮的女孩了!
王子：真的?真的是太好了!我会在第一时间内赶到!
仙女：我的孩子，幸福时光来临了，让我再来帮助你!
旁白：仙女挥动了魔法棒，灰姑娘再次变成了高贵的公主。当王子赶到灰姑娘的住处时，他看到了眼前这位美丽高贵的公主，立即牵起她的手单腿跪下……
王子：噢，我最爱的姑娘，我爱你!和我一起离开这，做我的妻子，你愿意吗?
灰姑娘：噢，我愿意!
后母和姐姐们：为什么会这样?
旁白：这就是故事的结局，灰姑娘最终找到了她的幸福，灰姑娘和王子从此幸福地生活在一起
集体舞蹈《 》
行礼谢幕
翻开三下乡支教的相册，里面密密麻麻地记录着我们的每一天。然而，给我留下最深刻印象的便是20XX年7月18日的那个晚上，岭南师范学院绘翼社会实践队与振文镇石碇村石碇小学的同学们共同举办一场精彩的文艺晚会。
晚会定于晚上8点开始，七点半观众席已经站满了热情澎湃的观众。小演员们也都准备就绪。无论是表演人员还是台下的观众都对这场盛宴万分期待。晚会包括朗诵话剧、歌舞、双节棍等11个表演节目，可谓是一场种类纷繁，精彩纷呈的文化盛宴。
台上一分钟，台下十年功。舞台上演员们精彩表演无一不是经过无数次的练习，无数次的磨合才达到这样完美的舞台效果。由绘翼队员表演的话剧《白雪公主与七个小矮人》、舞蹈《大王叫我来巡山》、歌曲串烧都是在支教前已经开始进行筹划和排练，延续时间长。而朗诵《歌唱祖国》、双节棍表演、街舞表演等教师与同学们共同合作的节目能有很好的效应，这都是他们一次次挥洒汗水的结果。而由石碇小学的同学们单独演出的精彩节目歌曲《DO RE ME》《大梦想家》、舞蹈《小苹果》更是同学们付出无数时间与精力共同完成壮举。
看一场文艺晚会，我们会理所当然地关注华丽的舞台、闪耀的`灯光、精彩的节目，但忽略了表演者在台下默默付出的努力。因此，我们要感谢台上的每一位表演者、感谢幕后操作的队员们、感谢支持这次活动的领导嘉宾和热情的观众们。因了大家的共同参与，这场文艺晚会才会这般超乎想象的精彩。
导语：戏剧由于受舞台演出的限制，对剧本所展现的时间、空间和容量的多少都有限制，它要求在舞台的设计上，必须考虑到时空的整一和所展现的情节要尽可能的单一。而老舍的剧作较少考虑舞台时间、空间的限制，视野开阔，时空和舞台容量上比较开放，使他的话剧舞台结构具有他的长篇小说的特点。
老舍的小说, 从叙事时间来看,无论是《老张的哲学》、《赵子曰》、《离婚》,还是《骆驼祥子》、《四世同堂》、《正红旗下》等,多采用连贯叙述,采用倒叙的只有《二马》、《月牙儿》、《柳家大院》等不多的几篇;运用交错叙述的更少,仅有《微神》和《但丁》。无疑,遵循时序的连贯性叙述易于记忆,而且在安排故事进展的过程中不用考虑时间的限制，只要故事需要，时间可以无限延展乃至大步大步的跨越。《我这一辈子》写了“我”的一生;《正红旗下》虽没完稿，但构思也是要写人生经历;《骆驼祥子》也是写了祥子的虽年轻但以至终老的生命历程。这一创作方法深刻的影响着老舍的话剧创作，他在构思剧本的时候首先是考虑到剧情和人以因为剧情的需要，老舍的剧作大多时间跨度较长，《茶馆》从一八九八年初秋一直写到抗日战争胜利后半个世纪的时间历程;《五虎断魂枪》从清王朝覆灭前的七八年前到七八年后;《龙须沟》从解放前初夏的一个上午到一九五零年的夏末一年多的时间;《〈方珍珠》从一九四八年的春天写到初秋四个多月的时间。其他的剧本在时间安排上都是躲到几年少到几天。同样的小说创作方法在戏剧的场景安排上也表现得很明显。由于小说是叙述性的，所以它很少受地点的'限制，可以根据叙述的故事的需要任意的变换场景，只要读者能想象得到。可戏剧则受舞台的限制必须考虑到场景，而老舍的剧作场景变化多，一部剧作可以变换多个场景，甚至在同一幕中的不同场次中也会变换场景。拿老舍子认为“很象戏”的《全家福》为例，看一看此剧的幕表，既可以一目了然：
人物：十六人(从略) 三幕七场话剧
第一幕第一场：一九五八年初春，早晨，某胡同的一株大树下。
第二场：前一场后一日，星期日清早。公园内幽静的一角。
第三场：第二天，中午。李桂珍家。
第二幕第一场：前场同日。西郊莲花峰人民公社。(叔叔工作地点)
第二场：前场后二日，晚间。沈维义家里。(儿子王新英的同学家)
第三场：前场次日，下午。派出所。
第三幕前场后二日，星期日上午。派出所，所长室。
从这个幕表可以看出，这个戏时间较长，地点散，变化多，场次也多，而且场与场的地点变化也多。三幕七场话剧，剧情发生的地点就有七个，试想在演出中幕后工作人员应是多么的忙于变换幕景。而长于小说创作的老舍在进行戏剧创作的时候，在无意识中就“忘记舞台”的存在，采用了小说中惯用的创作思路了。老舍的这种独特的戏剧创作，无论是在他的初期学习试验阶段还是后来的成熟之作，都没有对舞台的实际操作进行周全的考虑。而这也是老舍对现代话剧的独特贡献。
在老舍之前，中国的话剧在结构中对舞台时空的安排基本上是传统的表达方式，都是严格遵照“三一律”的。如郭沫若地五幕历史剧《屈原》只写了屈原一天(由清早到夜半过后)的思想、行为、遭遇，但这一天却把屈原一世的生活命运概括反映出来了。曹禺的《雷雨》也是。而老舍的《茶馆》，在时间跨度上则达到了五十多年，横跨三个历史时代。时间跨度大是不是就和中国传统戏曲不一样呢?不是。中国传统戏曲往往有一个贯穿始终的紧凑故事，如昆曲中的《荆钗记》、《满床笏》、《钗钏记》，都以故事取胜。而五四以后的新文学戏剧仍然传统的方法，《雷雨》的全部故事情节的发展都是立在事件的因果联系上，环环相扣，非常规范化。夏衍的《上海屋檐下》虽然淡化了故事，情节分散，但仅是截取的一个时代生活的横断面，表现的是三十年代下层市民的生活状况。这比《茶馆》又差得远。《茶馆》的结构我们姑且借评论家李健吾的话称“串珠式”。李健吾其实是最早指出老舍的这种结方式的，不过，他不是赞成。他说：《茶馆》“本身精像一串珠子，然而一颗又一颗，少不了单粒的感。”认为没有一个完整的故事，剧作虽然打造得精致，但感觉总是很零散(即所谓“单粒的感”)。李健吾之所以做出这样的批评，完全是因为他的传统戏剧观念。这种观念实际上代表了很多人的看法，他们对一出戏时间跨度如此之大，人物如此之众多，头绪如此之纷繁，既无中心故事，又无贯穿始终的情节这样冲破传统的结构是不能接受的。后来老舍也做过解释：抱住一件事去发展，恐怕茶馆不等被人霸占就已垮台了。我的写法多少有点新的尝试，没完全叫老套子捆住。明确说明这是创新。《茶馆》完全没有了传统戏剧的开头、发展、结尾的循序渐进的常规格局，打破了时空方面的严格限制，是非常成功的尝试。
可是，我们仍然可以看到，老舍的这种舞台时空设计上独特的话剧形式，在很大程度上还是很难展现或表演的。《茶馆》的演出成功，很大程度上是因为它找到了好的导演，从某种程度上说是焦菊隐和北京人艺成就了它。这种时间跨度长，场景变化多的戏剧，更适合案头阅读，较之于话剧而言，它们更像是一篇篇长篇小说巨制。
