【摘 要】在影视表演过程中，潜
关键词影视表演；潜台词；内在语
在影视表演的过程中，潜台词和内在语是表演的重要组成部分。演员运用潜台词和内在语的能力将在很大程度上决定影视表演的总体水平和艺术效果。因此，对于影视演员来说，如何通过有效提高潜台词和内在语的运用能力实现表演能力的有效提升，是一个值得认真研究的问题。
一、潜台词和内在语的含义
在影视表演过程中，“潜台词”和“内在语”的含义基本相似。其中，“潜台词”是指在戏剧表演过程中演员台词中没有直接说出但是观众可以凭借思考或者理解得出的潜在语言，也就是演员台词没有直接或者明确表达出的意思。而“内在语”侧重指表演语言中不便透露和表达的语言，或者是没有完全显露出语句关系和语句本质的语言。
二、“潜台词”和“内在语”的主要特点
（一）“潜台词”和“内在语”具有隐蔽性的特点。顾名思义，“潜台词”和“内在语”都隐藏在台词的背后，具有很强的隐蔽性。观众如果只是单纯地聆听台词，不对台词中蕴含的潜在信息进行深入分析和研究，那么就很难真正体会到台词背后蕴含的'深意。因此，“潜台词”和“内在语”是隐蔽于台词背后，需要观众深入推敲后才能够获得。
（二）“潜台词”和“内在语”具有发散性。“潜台词”和“内在语”带有发散性，是指两者都是基于台词的基础上，对台词的内容进行拓展和扩充。有时候，演员的台词可能只有一句，但是他的神态、动作、眼神的背后却蕴藏着千言万语。“潜台词”和“内在语”背后蕴含的信息量是台词本身所无法比拟的。
（三）“潛台词”和“内在语”具有高度的艺术性。在许多影视作品中，演员在表演过程中的“潜台词”和“内在语”都是推动剧情发展的重要线索，承载着十分重要的功能和作用。演员台词中没有表达或者没有完全表达出的意思，都要通过“潜台词”和“内在语”加以体现。因此说，影视表演的“潜台词”和“内在语”具有高度的艺术性特点。
三、“潜台词”和“内在语”的主要作用和功能
（一）“潜台词”和“内在语”是演员表演的重要手段。在影视表演的过程中，演员通过台词可以明确表达相应的含义。但是，从狭义上来说，在语言艺术多样化的作用之下，台词的背后势必还要蕴含着许多潜在的含义。从广义上来说，除了演员言语表达的台词以外，演员的语言、神态、动作同样可以表达出丰富的含义，也是一种“潜台词”和“内在语”。因此可以说，“潜台词”和“内在语”是影视表演的重要手段之一。
（二）“潜台词”和“内在语”是影视表演艺术特色的重要体现。在许多影视剧作品中，演员表演过程中的“潜台词”和“内在语”颇具韵味，甚至要比正常表演过程中的台词更加耐人寻味。观众在欣赏表演的同时用心去体会和玩味，会更加感受到影视作品的独特艺术魅力和特色。
（三）“潜台词”和“内在语”是拓展台词含义的重要途径。在有限的时间和空间范围之内，演员表演过程中所使用的台词的信息量是有限的，但是其背后的“潜台词”和“内在语”却可以无限拓展信息量，这对于影视作品艺术效果的实现具有十分重要的作用。
四、如何在影视表演过程中有效使用“潜台词”和“内在语”
（一）提高自身的台词能力。虽然“潜台词”和“内在语”并不直接通过演员的台词表达出来，但是却基于演员的台词表达能力的基础之上。换言之，演员的台词能力对于“潜台词”和“内在语”是否能够体现出应有的效果具有直接影响。对于影视演员来说，为了体现“潜台词”和“内在语”，首先应当练好台词能力的基本功。
（二）丰富“潜台词”和“内在语”的表达技巧。“潜台词”和“内在语”不仅蕴含在台词语言的背后，而且也包含在演员表演过程中的动作、神态等诸多方面。因此，对于影视演员来说，为了准确全面地展现“潜台词”和“内在语”，就必须要全面丰富表达技巧，要通过调动表演过程中的一切因素，更加充分、生动、系统地表达出“潜台词”和“内在语”。
（三）深刻体会作品的主题思想和人物角色性格。为了更好地表达出影视作品的“潜台词”和“内在语”，演员必须要深入、全面地体会影视作品蕴含的主题思想，明确作品所要表达的主要内容、艺术特色等，以此作为“潜台词”和“内在语”表达的重要基础。与此同时，还要对剧中的人物进行角色性格分析，结合角色人物的年龄、性别、性格特点等采取有针对性的表达方式，实现“潜台词”和“内在语”表达方式与剧情发展需要、人物角色性格特点等的高度统一。
参考文献：
[1]郭学阳.戏剧中潜台词的处理和运用[J].石家庄职业技术学院学报，2013（10）.
[2]梁伯龙.戏剧表演基础[M].文化艺术出版社，2002.
杜夫海纳在《审美经验现象学》中对艺术的再现真实提出一个著名的观点：“艺术表述的不是现实的现实性，而是它所表示的一种意义。”历史题材电视剧对历史的表述，我们也可以说表述的是历史的意义;实现对历史意义表述的途径则是海德格尔《艺术作品的本源》中所说的“建立一个世界”。
一、历史题材电视剧对历史的表述在于对历史意义的表述
杜夫海纳反对“真实就是模仿”这种观点，他的理由是如果真的如此的话，那么艺术的顶峰也就是以假乱真了，这样就谈不到艺术促使艺术家或欣赏者去逐步发现以自己为尺度的真实性。他坚持必须放弃以相像与否来衡量真实性的观念。杜夫海纳认为艺术表述的是现实的意义，艺术的真实是意义的真实：“审美对象是一个杰出的现实对象，但它无意在自己身上产生现实或照搬现实。它表述现实，在表述中揭示现实。在日常知觉和审美知觉中间不可画等号，在现实和再现物中间也不可画等号。艺术的真实性不能是体现这种等价关系。艺术表述的不是现实的现实性，而是它所表示的一种意义。这个意义是真实的，因为它是现实可以借以出现的情感方面，而不是物理公式可以说明的那种现实的现实性。”杜夫海纳对再现与表现的关系有深入而细致的研究，他认为再现不是艺术的目的，作品只是为表现而再现：审美对象不是对现实进行客观认识的出发点，而是对现实的表现进行读解的出发点，所以艺术家的主体意识是完全需要的。
二、历史题材电视剧应“建立一个世界”来实现对历史意义的表述
海德格尔对艺术与历史关系的认识，固然过于强调艺术的决定作用，但对艺术作品来说，要实现历史性，是应先确保自身是艺术作品，艺术作品的历史意义是在对艺术作品的解读中产生的，如果本身不是艺术作品，就无所谓意旨与意义。历史题材电视剧要表述历史意义，自身必须是艺术作品，只有艺术作品才能如海德格尔所说的“建立一个世界”。海德格尔认为“作品存在就是建立一个世界”，这个“世界”不是现实生活的`事物与人的活动的反映与模仿，而是作品创建起来的独一无二的世界，历史的意义只能在由艺术作品建立的世界中才能显示出来。“单纯的存在事实”如果没有被设置入艺术作品，是平庸且阴森的，就像海德格尔所说：“一般说来，我们在每个现成事物中都发现它存在的事实;但即使注意到这一点，也很快就以惯常的方式忘掉了。”这些被人以惯常方式忘掉的现成事物是没机会也没可能显示其意义的，历史意义发生的根本途径是通过艺术：“凡艺术都是让存在者本身之真理到达而发生。”艺术作品所建立的这一个世界让昏暗平庸的不能从其中看到真理的现成事物进入敞开之地，历史的意义因此由处于光亮敞开状态中的存在者得到了显现。历史题材电视剧对于历史而言，是历史意义得到显现的方式，而不是仅仅把历史当成“单纯的存在事实”，历史意义显现的前提是历史现象处于艺术作品所建立的世界之中。历史题材电视剧的艺术性的实现，是历史现象解除自我封闭状态进入无蔽状态的开始，历史现象也就此而进入历史状态;单纯的存在事实只有进入艺术作品建立的世界，才能呈现其意义。因此对历史题材电视剧来说，实现艺术性，建立合情合理的艺术世界才是至关重要的事情。
三、余论
对于历史题材电视剧的历史性与艺术性孰轻孰重的争论，以杜夫海纳与海德格尔对艺术与历史的相关论述来看，从理论上讲，毫无疑问应侧重艺术性，只有实现了艺术性，才能谈历史性;使电视剧成为艺术作品，才能使历史现象成为解蔽了的历史现象，才能为人所注意，才能如其所是地显现出意义来。历史题材电视剧表述的不是历史材料而是历史意义，要实现对历史意义的表述，必须如海德格尔所说的“建立一个世界”，在这个由艺术品建立的世界中，人与物恰如所是，这个澄亮的世界是解除了遮蔽的世界，只有在这样的世界中，历史的意义才能得以显示。电视剧如果没有实现艺术性，没有成为艺术品，进入电视剧中的历史现象，观众就对它建立不了审美知觉，它就是外在于意义与情感的干巴巴的材料，电视剧也实现不了对历史的积极的解释作用，也谈不上对历史意义的表述。事实上，历史性与艺术性并不是矛盾的，并不是两者只能取一的非此即彼、势不两立的关系，对高明的编剧、导演来说，是能让两者相得益彰的。对历史题材电视剧而言，实现了艺术性的作品必然是实现了历史性的作品，表述出了历史的意义;反过来说，实现了历史性的作品同样也必然实现了艺术性。艺术作品产生于一定的历史语境之中，只有艺术性而没有历史性的优秀作品，或只有历史性而没有艺术性的优秀作品，在艺术史上是罕见的，何况对于题材本来就是历史的历史题材电视剧来说呢。
袁朗：“不要对没做过的事情说没意义。”
李梦：“光荣是在于平淡，艰巨是在于漫长。”
五六一 ：“迷路的时候该有个主见。”
高连长：“日子就是问题叠问题。”
许三多：“有意义就是好好活，好好活就是做有意义的事。”
史今：“今天比昨天好，这就是希望。”
吴哲：“平常心，平常心！”
马小帅：“别以为我来七连没几天,就长不出七连的骨头！”
老马：“你现在混日子，小心将来日子混了你。”
绝情坑主白铁军：“诚恳的说，我做人的信条就是好死不如赖活着，活下去才有战斗力。”
成才：“当兵的，穷，真穷。现在想想，除了团队，战友，坚持，可能最后啥也剩不下了……”
老团长：“想到和得到，中间还有两个字，那就是要做到。”
钢七连：“不抛弃，不放弃!”
高成：“我就像只猴子，整天对着太阳活蹦乱跳，还以为自己天天向上呢！”
许三多：“都说成功的时候，人会觉得眩晕，那天我晕的无人能比，指导员没能拍到我在单杠上的胜利，只拍到我单杠下的狼狈。结果这样让我觉得，人前的眩晕和说不出的苦处，这就是成功的味道吧。”
史班长：“三多啊，你自己心里就开着花呢，一朵一朵的，可漂亮了。”
高连长：“明明是个强人，天生一副熊样！”
史班长：“人总是要分的，而且还会越分越远，见不着面，摸不着人,想得你抓心饶肝的，可是咱也在长啊，个越来越高，能耐越来越大，到时候想见谁就见谁，总有一天你会发现,从天南到海北就是一抬腿的距离。”
高连长：“日子就是问题叠问题。”
被褥要求：“整整齐齐，平四方，侧八角，苍蝇飞上去劈叉！蚊子飞上去打滑！”
成才：“报告首长，从小我就有一个伟大的`理想，那就是加入光荣的中国人民解放军。啊！遥想当年，长征抗战，三大战役，南昌城头点燃的星星之火，燃烧了全中国。那个时候我就在想，如果有一天，我能穿上神圣的军装，接过前辈的钢枪，那是一件多么荣幸的事儿啊！保卫祖国，保卫人民，成为百万雄师中的一员，就像一颗晶莹璀璨的小水滴，融入那芒芒的大海里！报告首长，回答完毕！”
史今：“今天比昨天好，这就是希望。”
许三多哭着对班长说：“班长，我不想当尖子，当尖子太累了；我想做傻子，傻子不怕人走，傻子不伤心。”
吴哲：“要不我投胎到你们家得了。许三多：俺家没名额了。要不你等我哥结婚，或者等我结婚，就有名额了。”
指导员：“我带了一千多号兵，我信一种兵，有情有义的兵。你许三多有情义啊！”
连长：“他每做一件小事，就像救命稻草一样抓，有一天我一看，好家伙，他抱着的是已经让我仰望的参天大树了。”
袁朗：“你是一个很安分的兵，一个不太焦虑，耐得住寂寞的兵。有很多人天天都在焦虑，怕没得到，怕寂寞，我喜欢不焦虑的人。”
