辛弃疾的农村词以朴素自然的语言和巧妙独特的章法结构，描绘了一幅幅生动丰富的农村画面，塑造了淳朴忙碌的农民形象，向人们展示了恬静优美的农村田园风光。
纵观辛弃疾一生的文学创作，他的农村词在其全部作品中所占的比重并不大，然而这些词作所反映和揭示的生活深度却是宋代其他词人的作品无法比拟的。辛弃疾的这些农村词像一幅优美的画卷向人们展示了宋代农民辛勤劳作的场景，以及宋代农村的风土人情、田园风光。这些风格朴素自然，题材丰富多彩的农村词，固然与辛弃疾过人的才华分不开，但更深刻的原因是由于他长期居住农村，对农村生活和农村的风土人情有真切的感受。他在这些农村词中表达了自己对农村田园风光的赞美，对农民淳朴勤劳品格的敬爱。
一、淳朴忙碌的农民形象
白发老翁、青年农民、采桑姑娘、浣纱少妇以及村野顽童等生动可亲的农民形象都是辛弃疾在其农村词中展现给读者的。辛弃疾的农村词使农民第一次成为文学中的主人翁，不同于以往词人的大方自然之风、绮罗香泽之态，辛弃疾以饱含深情地笔墨尽情的'描绘了农民群像，成功的塑造了一系列生动丰满的农民形象，他们的淳朴、悠闲、劳作、乐趣都成为辛弃疾农村词中动人的一笔。如他脍炙人口的《清平乐?茅檐低小》：
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
栩栩如生的向我们展示了一幅农家乐的温馨画面：低小的茅屋，溪旁是大片的青草，白发的老翁、老妪喝了点酒，微醺中喋喋私语、情深意长，身强力壮的大儿子正在溪边锄豆子，心灵手巧的二儿子正在编织鸡笼，年少贪嘴的小儿子则正憨态可掬的睡卧在溪边剥莲蓬。一家人和睦温馨，平淡却不失情趣的生活实在令人羡慕。整首词淳朴清新，画面生动自然，一家五口老少各异、各具形象，诗人读词如观画，无论是老翁、老妪还是他们的三个儿子都栩栩如生，尤其是微醺软语的老人和憨态可掬卧剥莲蓬的小儿，词人从他们各自的年龄特点出发，写的尤为传神。
辛弃疾另一首描写浣纱少妇的词作也颇为动人：
《清平乐?柳边飞?》：柳边飞?，露湿征衣重。宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦。一川淡月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，，门前稚子啼声。
词的上片写词人信步夜行所见到的景物：在一片宁静中，宿鹭在摇动着身体打盹，不时向沙面窥探，词人暗想：也许是有鱼虾进入了它们的梦中吧。了了几笔就描绘出了衣服生动逗趣的乡村夜景图。词的下片，词人先是看到在朦胧的月空下，年轻的妇女在溪边浣纱，月光下她美丽的身影映在水中。宁静的屋舍前突然传来孩子的啼哭声，浣纱的母亲急忙起身回家，路遇陌生的行人，羞涩的低头一笑，背转身匆匆离去。风韵悠然的人物与清雅秀杰的景物生动的勾勒出一幅乡村静夜的优美画面。
二、恬静优美的田园风光
除了塑造农村群像，辛弃疾还在他的农村词中为人们描绘出了农村生机勃勃的田园风光，无论是幽雅恬静的农村夜景，还是清新秀丽的农村雨景，抑或是热闹喜悦的农村丰收之景，都充分表达了淳朴农民对安定生活的追求和满足，以及词人对朴素安定的农村生活的讴歌。如他在《鹊桥仙?松冈避暑》中描述的：
松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度。醉扶怪石看飞泉，又却是、前回醒处。东家娶妇，西村归女，灯火门前笑语。酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。
这首词描写的是山野间行走时所见所感，整首词表面上看来上下片各成一体，实则是融会贯通，别有蕴藉。除了写词人的自我感触和心态，还描写了农民生活情态。词的上片写词人自己在山间行走的闲情逸趣，其中景物描写更烘托了词人的潇洒情趣，“闲去闲来几度”显然表明了这个地方自己常来游玩，其中前三句中的“避”、“来”、“去”等动词更是灵动巧妙的表达出了词人对田园风光的喜爱之情。词的下片则主要写农村的风情，在精挑细选的吉祥日子里“东家娶妇，西家归女”碰到了一起，所以就更加的热闹非凡，俩家的门前都是亲友齐聚，欢声笑语连成一片。生动形象的展现了一幅农村嫁娶图景。末句“酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露”更是让人禁不住想象热闹的丰收场景，田野间稻香千顷随着柔风漫天飘洒，让人心生向往。由前两句的嫁娶喜悦发展到丰收的热闹欢愉，欣喜之情更进一步。
再来看辛弃疾的另一篇代表作《西江月?明月别枝惊鹊》：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
这首清新俊逸的写景词主要描写了词人夏夜行走在田间小路上的见闻，“月”、“风”、“蝉”、“鹊”这些稀松平常的景物，经过辛弃疾的巧妙组合就显出了别样的趣味和风韵。明亮的月光惊醒了枝头的鹊儿，惊飞的鹊儿则盘旋在横逸斜出的枝干上方，夜间的蝉鸣也不似日间的那样喧闹，在徐徐的清风中，让人感到别样的清幽。以动显静的“惊鹊”、“鸣蝉”将“明月”、“清风”等景物也衬托的更加令人神往。而接下来的“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”此人别具匠心的用蛙声作为诉说丰年的主体，同时也将人们的视野从长空转移到了田野间，喧嚣的蛙声在此人听来犹如一片说丰年的争论声。下片“路转”、“忽见”既表现了词人忽然见到旧屋时的欢悦，又道出了词人沉浸于稻花香中，以至于忘了道途远近的陶醉程度。与上片相互辉映，令人回味无穷。这种由远忽近、文笔跌宕的描摹也显示了此人深厚的文学功底。
三、巧妙独特的章法结构
辛弃疾的农村词之所以历来被人们称颂，除了由于其内容的丰富多彩，还因为他在词的艺术形式、章法结构上自出机杼，有所开拓。“辛弃疾一变传统小令仅以绘景言情为长的表现手法，大胆而熟练地将诗、文的创作手法引入词中，成功地、巧妙地创造出一种触叙事、写景、抒情于一炉的独特技巧，以其清丽的活泼的笔触，恬淡秀美的风姿，给词坛带来新的气息，也为田园词的创作，另辟一佳境。”辛词在继承前人的基础上在篇幅有限的小令中加入了较多的叙事成分，进一步推动了词的发展和完善。这一特征在其农村词中普遍存在，如他的《玉楼春》：
三三两两谁家女，听取鸣禽枝上语。提壶沽酒已多时，婆饼焦时须早去。醉中忘却来时路，借问行人家住处。只寻古庙那边行，更过溪南乌桕树。
春光明媚的季节里，一群天真可爱的女子出门沽酒，她们陶醉于这鸟语花香的情境而忘记了返回，词人这是就借用鸟鸣声打趣姑娘们，提醒她们出门提壶沽酒太久，要提防婆饼焦了，须得早些回去。下片则承接上片的沽酒，描写了姑娘们的醉态，喝醉了酒竟连回家的路都忘记了，只得向行人询问。整首词没有一句是直接抒情的，只是采用神态描绘和对话问路等衬托人物的心情，从姑娘们雀跃的神态中，不难想象其轻松愉悦的心情。
辛弃疾的农村词不仅内容优美、感情丰富, 而且形式多样,更兼有深婉含蓄和平白通俗之妙。
1、西江月
夜行黄河道中
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪头忽现。
2、清平乐
村居
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪!
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜笑而亡赖，溪头卧剥莲蓬。
3、【鹧鸪天】
春入平原荠菜花,
新耕雨后落群鸦.
多情白发春无奈,
晚日青帘酒易赊.
闲意态,细生涯,
牛栏西畔有桑麻.
青裙缟袂谁家女,
去趁蚕生看外家.
4、《鹧鸪天》
陌上柔桑破嫩芽,
东邻蚕种已生些.
平岗细草鸣黄犊,
斜日寒林点暮鸭.
山远近,路横斜,
青旗沽酒有人家.
城中桃李愁风雨,
春在溪头荠菜花.
扩展阅读：
《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》原文和赏析
原文
宋代：辛弃疾
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
赏析
全词从不同视角描绘乡村春意盎然的景象，看上去好象是随意下笔，但细细体会，情味盎然，意蕴深厚。上阕头二句在描写桑树抽芽、蚕卵开始孵化时，用了一个“破”字非常传神地写出了桑叶在春风的催动下，逐渐萌发、膨胀，终于撑破了原来包在桑芽上的透明薄膜。“破”字不仅有动态，让人感到桑芽萌发的力量和速度。第三句“平岗细草鸣黄犊 ”“平岗细草”和“黄犊”是相互关联的，黄犊在牛栏里关了一冬，当放牧在平坡上时被乍见春草，欢快无比 。“鸣”虽写声音，但可以让人想见黄犊吃草时的悠闲，神态。第四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鸦”按说会构成一片衰飒景象，但由于用了一个动词“点”字，却使情调发生了变化。“点”状乌鸦或飞或栖，有如一团墨点，这是确切的写实，早春的寒林没有树叶，所以黑色的乌鸦，在林中历历可见。作者却是在欣赏一幅天然的图画。
从表面看，这首词的下半片好象仍然接着上半片在写景。这里下半片的写景是不同于上半片的，是有波澜的。首先它是推远一层看，由平冈看到远山，看到横斜的路所通到的酒店，还由乡村推远到城里。“青旗沽酒有人家”一句看来很平常，全词都在写自然风景，只有这句才写到人的'活动，这样就打破了一味写景的单调。这是写景诗的一个诀窍。尽管是在写景，却不能一味渲染景致，必须加入一些人的情调，有人的活动，诗才显得有生气。
“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”两句是全词的画龙点睛，它又象是在写景，又象是在发议论。这两句决定了全词的情调。如果单从头三句及“青旗沽酒”句看，这首词的情调是很愉快的。但词人是一位忠义之士，处在南宋偏安杭州，北方金兵掳去了宋徽宗、宋钦宗二帝，还在节节进逼的情势之下，他想图恢复，而南宋朝中大半是些昏愦无能，苟且偷安者，叫他一筹莫展，心里十分痛恨。就是这种心情成了他的许多词的基本情调。这首词实际上是愁苦之音。“斜日寒林点暮鸦”句已透露了一点消息，到了“桃李愁风雨”句便把大好锦绣河山竟然如此残缺不全的感慨完全表现出来了。从前诗人词人每逢有难言之隐，总是假托自然界事物，把它象征地说出来。辛词凡是说到风雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵进逼的局面。这里的“城中桃李愁风雨”也是慨叹南宋受金兵的欺侮。
词中用了反衬手法，反衬就是欲擒先纵。从愉快的景象说起，转到悲苦的心境，这样互相衬托，悲苦的就更显得悲苦。前人谈辛词往往用“沉痛”两字，他的沉痛就在这种地方。但是沉痛不等于失望，“春在溪头荠菜花”句可以见出词人对南宋偏安局面还寄托很大的希望。这希望是由词人在村中看到的劳动人民从事农桑的景象所引起的。上句说明“诗可以怨”(诉苦)，下句说明“诗可以兴”(鼓舞兴起)。
词人发现和捕捉农村中最平常也最典型的风光景物和生活情境，运用清新明快的笔调、素净淡雅的色彩，描绘出一幅幅意象鲜活、层次清晰、生机盎然的图画， 给人以丰富的美感享受，进而触发出心弦的共鸣。
清平乐·村居
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。(亡 通：无)
译文：
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀?
大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
注释：
⑴清平乐(yuè)：词牌名。村居：题目
⑵茅檐：茅屋的屋檐。
⑶吴音：吴地的方言。作者当时住在信州(今上饶)，这一带的方言为吴音。相媚好：指相互逗趣，取乐。
⑷翁媪(ǎo)：老翁、老妇。
⑸锄豆：锄掉豆田里的草。
⑹织：编织，指编织鸡笼。
⑺亡(wú)赖：这里指小孩顽皮、淘气。亡，通“无”。
赏析：
辛弃疾词中有不少作品是描写农村生活的佳作，其中，有风景画，也有农村的风俗画。这首《清平乐·村居》就是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。
刘熙载说 ，“词要清新”，“澹语要有味”(《艺概·词曲概》)。作者的此作正具有“澹语清新”、诗情画意的特点。它表现在描写手法、结构和构思三个方面。
在描写手法上，这首词，没有一句使用浓笔艳墨，只是用纯粹的白描手法，描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面。作者能够把这家老小的不同面貌和情态，描写得维妙维肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息，如若不是大手笔，是难能达到此等艺术意境的。
上阕头两句，写这个五口之家，有一所矮小的茅草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的青草。在这里，作者只用了淡淡的两笔，就把由茅屋、小溪、青草组成的'清新秀丽的环境勾画出来了。不难看出，这两句在全首词中，还兼有点明环境和地点的使命。
三四两句，描写了一对满头白发的翁媪，亲热地坐在一起 ，一边喝酒，一边聊天的优闲自得的画面，这几句尽管写得很平淡，但是，它却把一对白发翁媪，乘着酒意，彼此“媚好 ”，亲密无间，那种和协、温暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，形象地再现出来了。
这就是无奇之中的奇妙之笔。当然，这里并不仅仅是限于这对翁媪的生活，它概括了农村普遍的老年夫妻生活乐趣，是有一定的典型意义。“吴音”，指吴地的地方话。作者写这首词时，是在江西上饶，此地，春秋时代属于吴国。“媪”，是对老年妇女的代称。
下阕四句，采用白描手法，直书其事，和盘托出三个儿子的不同形象。大儿子是家中的主要劳力，担负着溪东豆地里锄草的重担。二儿子年纪尚小，只能做占铺助劳动，所以在家里编织鸡笼。三儿子不懂世事，只知任意地调皮玩耍，看他躺卧在溪边剥莲蓬吃的神态，即可知晓。这几句虽然极为通俗易懂，但却刻画出鲜明的人物形象，描绘出耐人寻味的意境。尤其是小儿无拘无束地剥莲蓬吃的那种天真活泼的神情状貌，饶有情趣，栩栩如生，可谓是神来之笔，古今一绝!“无赖”，谓顽皮，是爱称，并无贬意 。“卧”字的用得极妙它把小儿天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上。所谓一字千金，即是说使用一字，恰到好处，比坐、躺、趴等用的更妙，就更能给全句或全词增辉。这里的“卧”字正是如此。
在艺术结构上，全词紧紧围绕着小溪，布置画面，展开人物的活动。从词的意境来看，茅檐是靠近小溪的。另外 ，“溪上青青草”、“大儿锄豆溪东”、“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬 ”四句，连用了三个“溪”字，使得画面的布局紧凑。所以，“溪”字的使用，在全词结构上起着关键作用。
在写景方面，茅檐、小溪、青草，这本来是农村中司空见惯的东西，然而作者把它们组合在一个画面里，却显得格外清新优美。在写人方面，翁媪饮酒聊天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿卧剥莲蓬。通过这样简单的情节安排，就把一片生机勃勃和平宁静、朴素安适的农村生活，真实地反映出来了。给人一种诗情画意 ，清新悦目的感觉，这样的构思巧妙、新颖，色彩协和、鲜明，给人留下了难忘的印象。
从作者对农村清新秀丽 、朴素雅静的环境描写，对翁媪及其三子形象的刻画，表现出词人喜爱农村和平宁静的生活。
这首词 ，是作者晚年遭受议和派排斥和打击，志不得伸，归隐上饶地区闲居农村时写的，词作描写农村和平宁静、朴素安适的生活，并不能说是作者对现实的粉饰。从作者一生始终关心宋朝恢复大业来看，他向往这样的农村生活 ，因而会更加激起他抗击金兵、收复中原、统一祖国的爱国热忱。就当时的情况来说，在远离抗金前线的村庄，这种和平宁静的生活，也是存在的，此作并非是作者主观想象的产物，而是现实生活的反映。
