1.《奋斗》
国家/地区： 中国大陆
语言: 普通话
导演： 赵宝刚
主演： 马伊琍 佟大为 文章 李小璐 朱雨辰 王珞丹
类型： 爱情
剧情介绍：《奋斗》是由作家石康的原著《激情与迷茫》改编而来。由赵宝刚导演，佟大为、马伊琍领衔主演。它全面描写80年代后成长的电视剧，主要描写一群从学校毕业刚刚进入社会的大学生，从毕业到就业，从合租到买房，从爱情到亲情，所有80年代后这一代人的经历都在该剧中得到了真实反映...
2.《我的青春谁做主电视剧》
国家/地区： 中国大陆
语言: 普通话
导演： 赵宝刚
主演： 王珞丹 陆毅 赵子琪 朱雨辰
类型： 偶像 爱情 都市
剧情介绍： 老北京的杨家三姐妹，早年在时代大潮的推动下分布在祖国各地，她们在当地扎根、结婚、生子，不同环境下成长起来的新一代也各自经历着不同的悲喜人生。向往闯荡世界的钱小样(王珞丹 饰)不顾妈妈阻拦毅然踏上北去的列车，并暂住姥姥家。她顶住母亲的压力，决定在这个陌生的故乡打出自己的一片天空;表姐赵青楚(赵子琪 饰)此前离开上海在北京求学，如愿进入一家律师事务所的她面临着来自职场、爱情、家人乃至社会多方的挑战。在英国求学的李霹雳(林园 饰)为给姥爷奔丧回到北京，却不知父母已经悄悄离婚。当得知真相后，她试图阻止父亲的婚事。 三个女孩，以自己的方式回应着这个多姿多彩的世界，掷地有声……
3.《大宅门》
地区： 内地
语言: 普通话
导演： 郭宝昌
主演： 陈宝国 / 斯琴高娃 / 苑冉 / 王志飞 / 张歆艺 / 刘佩琦 / 王静 / 何晴 / 郭德纲 / 于谦 / 范雨林
类型： 历史剧 / 年代剧
剧情介绍： 1912年，七爷白景琦在山东创立了黑七堂中药铺。当时军阀主政，社会混乱，黑帮、土匪巧取豪夺，民不聊生。白景琦经历种种明争暗斗，刀光剑影，生离死别，爱恨情仇。七爷的发小兄弟田子行能力超群，野心勃勃，他利用七爷的信任暗中屡屡得手。七爷爱上了年轻貌美、留学回国的女医生路青青。七爷和田子行两个男人开始了正与邪、善与恶的殊死较量。二奶奶在关键时刻运筹帷幄，不动声色地直捣田子行死穴。最后一切都尘埃落定，始终以诚信为本的七爷得到了曾经梦寐以求的秘籍。
4.《创世纪》
地区： 香港
类型： 言情剧 / 商战剧 / 青春剧 / 剧情
导演： 戚其义
主演： 罗嘉良 / 陈慧珊 / 蔡少芬 / 郭可盈 / 陈锦鸿 / 郭晋安 / 吴奇隆 / 马德钟 / 古天乐 / 秦沛
类型： 历史剧 / 年代剧
剧情介绍： 叶孝勤、叶孝礼两兄弟自大陆偷渡来港，决心在地产建筑业发展。二人勤奋好学，从低做起，适逢一宗烂尾工程，自组小型建筑公司。而勤妻亦在此时诞下第一个儿子叶荣添。二人生意越做越顺，可是当有利益关系时，冲突便随之而来。礼不甘心只当小承建商，狠下决心，设计将勤逐出股权，自己则继续壮大，终成为一代地产界巨子。勤被亲弟出卖，受到严重打击，无心再恋战，令家道中落。到叶荣添这一代继续上一辈的恩怨情仇。
5.《温州一家人》
地区： 内地
语言： 国语
类型： 年代剧 / 家庭剧
导演： 孔笙 / 李雪
主演： 李立群 / 殷桃 / 张译 / 迟蓬 / 靳东 / 张佳宁 / 任帅 / 刘敏涛 / 冯国强 / 苗克 / 戴佳佳 / 陈松
剧情介绍： 故事始于上世纪八十年代初期，改革开放的春风已经率先吹绿了中国南方，个体经济如雨后春笋般遍地开放，家住瑞安古树村的周老顺召开家庭会议，宣布了一个石破天惊的决定：一是卖掉房子让13岁的女儿阿雨跟随表舅去意大利上学，二是他和媳妇赵银花带着16岁的儿子麦狗闯荡温州城，寻找商机发大财。他的决定断了自己也断了孩子的退路，一家人为此分隔天涯，踏上了不同的道路。女儿阿雨远赴他乡，孤身在异国打拼，历尽商海沉浮，尝尽人间冷暖，终于开创了自己的事业，在遥远的异国他乡赢得了尊重和地位。
6.《女人不哭》
地区： 内地
语言： 国语
类型： 言情剧 / 青春剧 / 剧情 语言： 国语
导演： 澄丰
主演： 田海蓉 / 邓超 / 姚芊羽 / 贾乃亮 / 汤唯
剧情介绍：这是一个女人奋斗的传奇，这是一个屡败屡战直到最终成功的经营传奇，经营的不单是子君的酒店，而是她的人生。这是一个女孩从艰难中爬起长大成为一个成熟女人的故事，她这三十年是一个传奇，但更代表了这片土地上生活的人们三十年经历的传奇与巨变。我们力求作出让每一个经历了这三十年的中国人都有共鸣，都能看到自己屡败屡战的影子，所以这是一部励志片。
长期所处的边缘地位使女性的成长更为艰难，也使其取得成功的道路更为曲折。女性励志剧着重表现的不仅在于主人公是否获得了某种成功，更在于其中的女性对自身是否有着清醒的认识，自我的价值能否真正实现、其女性意识能否有所觉醒。具体言之，经济上的自足、精神上的自立、情感生活的独立等则成为女性励志剧重点展示的内容。
同时，女性励志也不能简单等同于妇女解放。在我国，妇女解放远不同于西方的女权主义运动，它更多的是一个政治概念，与制度的更迭紧密结合在一起。虽然兴起于19世纪的西方女权主义运动，其初始动机是为了争取平等的政治权利，与中国的妇女解放运动有异曲同工之处。但前者立足于妇女自身，是由下而上的运动，而后者则是国家代替了个体，是一场由上自下的革命。在这场翻天覆地的革命中，中国妇女于瞬息间获得了西方国家女权主义者努力了一个世纪才得到的诸多权力，但由于主动性的丧失，大多数中国妇女面临这种巨变茫然不知所措，遑论对自身精神性别的有意追求了。
一、何谓女性励志剧
女性励志剧除了具有和一般励志剧相似的叙事模式外，更因为女性主义的参与而具有更为深刻的社会意义。除了将女性设定为电视剧中最重要的行动元外，揭示女性真实的生存状态，讲述女性曲折的成长经历，塑造丰满且颇具代表性的“新女性”形象，以此来反思女性的成长轨迹，衡量社会的进步程度，显得尤为重要。对作为他失去历史枷锁的同时，失去了自己的精神性别。女性、女性的话语与女性自我陈述与探究，由于主流意识形态话语中性别差异的消失，而成为非必要的与不可能的。”［1］（P.161）20世纪50年代出现的那些表现妇女解放的作品中，妇女所受的压迫仅仅被描述为阶级压迫，妇女解放的成果是女人成为“像男人一样的人”。这些“革命的女性”时刻以身边成功的男性为楷模一再地对自身进行改造，殊不知在改造的同时，她们已全盘接受了以男性为主导的价值观念，而真正的女性特质已消失殆尽，作为一个性别群体的女性也悄然退隐。在此类作品中，男性被塑造为当之无愧的拯救者和指引者。这种刻意为之的设置，使大多数妇女距离自身真正的精神性别愈来愈远，也使本该显现的女性主义倾向被遮蔽。
因此，女性励志根本不同于妇女解放之处在于它强调的是女性自我意识的觉醒和张扬。她们独立、自我、有主张，不以男性为效仿的对象。她们自立自强，在经济上不依附于男性，更重要的是她们的主体意识正在或已经复苏，不仅争取和男性平等的经济地位更力争实现与男性平等的精神地位，开始以独立的姿态出现在人生的舞台。“农村三部曲”中的“枣花”、《外来妹》中的赵小芸、《女人不是月亮》中的扣儿堪称其中代表。她们藐视父权文化，以直接或者是内在的抵抗书写着“新女性”的传奇。她们的诞生无疑为女性主义在国内的进一步推进创造了条件，也点醒了那些对自身生存状态懵懂不知的中国女性。在她们身上上演的励志传奇，为其他女性提供了可借鉴的范本，激励她们勇敢去追寻在半个世纪前就本该获得却主动放弃的女性主体意识。
二、多元的文化语境
女性励志剧是多种文化话语共同作用下的产物，具体体现了多种文化权利之间的较量，这种多元文化的较量易于使其文化倾向偏于某一方面；由于电视剧文化更具商业化、通俗化的属性，使其中女性主义的传达远远不及同时代的电影作品。因此，目前所存在的女性励志剧大多是文化属性杂糅的混合体，但这多元的文化样态毕竟成为女性励志剧孕育的温床，且结出了果实。
（一）西方女性主义与传统思想在中国的博弈
国人接触西方女性主义的理论要追溯到“五四”时期，但由于特殊的社会背景，对女性的解放和自我的追求一度让位于对社会的解放和国家的重建。而在新中国成立后，对女性解放的认识又进入“畸变期”，女性在投身家国的同时进一步丧失了自己，女性意识的真正觉醒再次被搁置。改革开放后，西方女性主义的理论再度涌入国门，引起了一些精英知识分子的浓厚兴趣，她们联系中国女性真实的生存状态对这一问题进行深入思考，并著书立说。特别是围绕着第四届世界妇女大会在中国召开这一主题，各界知识分子为女性主义在中国的传播作了大量的工作。从文学到影视，从社会到一般日常生活，都开始对中国女性的现状和未来予以表现与展望。一些影视作品应运而生，带有鲜明女性励志意味的《女人不是月亮》还走入央视，于黄金时段播出。在这种影响下，普通妇女也开始关注自身的处境、未来的发展。
但中国毕竟是一个有着几千年封建历史的古国，近代几次大的运动都很难把积淀已久的封建意识连根拔起。男尊女卑、男主外女主内，这些国人的“集体无意识”深深潜藏在民众心中。仅就民众对励志型电视剧的接受态度而言，以普通男性为表现对象的励志，其受欢迎程度远远大于我们本土的女性励志剧，这或许可说明传统文化对女性主义的顽强抵制。这不仅限制了女性励志剧的深入发展，还会影响到女性励志剧的创作倾向，使其女性励志的初衷或多或少的改变，甚至剧中流露的女性主义也由显而隐。
（二）国内对个人主义的批判与接受
“中国人对‘人’下得定义，正好是将明确的‘自我’疆界铲除的，而这个定义就是‘仁者，人也’。……只有在‘二人’的对应关系中，才能对任何一方下定义……这个对‘人’的定义，到了现代，就被扩充为社群与集体关系，但在‘深层结构’意义上则基本未变”。［2］（P.13）在这种思维的指引下，提倡个人奋斗、追求个人价值，往往被视为滞留在庸俗的层面，而“个人主义”则当之无愧的站在了集体主义的对立面上，成为大家批判的对象。殊不知，对个人的存在，对个人价值、个人尊严、以及个性的追求，是实现对女性关注的必要
前提之一。如果放弃了个体意识的觉醒与张扬，那么女性意识的发展与实现就无从谈起。因此，在90年代以前，中国女性的主体地位基本是被忽视的。女性励志剧也就无从谈起。
进入90年代以后，学界对所谓的“个人主义”进行重新思考和再定义，不再拘泥于狭隘的理解。国内也出现了推崇个人主义、营造个人空间的文化潮流。在这股潮流影响下的电视剧创作开始关注个体价值的实现，那些能够正面肯定个人价值的作品一路走俏，受到了观众的欢迎。而张扬女性个人意识，肯定女性个人价值的女性励志剧则应合了观众的收视心态，满足了观众的收视欲求。
在个人主义风行的同时，强调奉献的集体主义仍保有其影响力。有的作品为了给女性励志剧注入更为深刻、更为主流的社会意义走入了狭隘集体主义的误区。如，片面强调女性奉献的一面，而忽视了女性作为独立的主体———个人的发展，这就使得国内的女性励志剧创作不够纯粹，严重的还会陷入伪女性主义的樊篱。如何调和二者的矛盾成为女性励志剧创作中一个尤为重要的问题。
（三）大众文化对其的刺激和限制
随着法兰克福学派的式微和伯明翰学派的兴起，在西方，大众文化从“庸俗”、“无知”、“偏见”、“非理性”的阴影笼罩中逐渐挣脱出来；在国内，人们也给予了它更为客观的评价，因为毕竟无论承认与否，它已经深深镂刻进现代人的生活，且起着愈来愈重要的作用。相关学者已经肯定了大众文化在某些方面的积极作用，即立足平头百姓的日常生活，远离精英知识分子的指导，潜在地抵抗主导意识形态的控制，生产着愉悦和快乐。大众文化的草根性，对底层小人物通过个人努力实现其人生价值给予了充分的肯定。而女性励志剧中的“励志”这一核心元素则契合了此种文化走向，因此颇受观众青睐。在女性励志剧中，一个共同的叙事模式就是出身低微的小人物，面临生活的罹难和突变，在自身的生存空间一再被外力压缩的境况下，于绝境中奋起，开拓了一片新天地，获得某种意义上的成功。
我是一个对于现在的电视剧非常挑剔的一个人，虽不说是我的眼光比较犀利，还是广电总局的“一剧二星”导致的越来越多的好的电视剧能够出来，我只是觉得现在的电视剧前景发展的还是相对于前几年的变化是乐观的，起码是在一个上升的趋势。
2015年让我印象最深刻的电影有4月份上映的《左耳》，7月份上映的《捉妖记》、《栀子花开》，以及12月份上映的《砰然星动》，虽然在去年的电影市场中有越来越多的外国大片或者某某著名导演拍摄的什么新片，但是我是一个感性的人，我很喜欢观察人与人之间的心理变化或者可以说成是心理感应，每个人在遇到每件事情时心理所想的总是不一样的。
至于去年的电视剧，让我最喜欢的莫过于《相爱穿梭千年》和《旋风少女》这两部剧，可能还有其他剧，但是，现在的观众越来越注重的不再仅仅是演员的外貌，也就是颜值的高低，或许他们在乎的是演员的专业素养，演员的实力是否合格，因为随着《琅琊榜》、《伪装者》等几部剧的热播，胡歌、靳东、王凯等人以低调，实力高等方面的优点脱颖而出，获得了无数的奖项，但在我看来，这两点都不是我所要去追求的，以及这不是我想要去追求的。
其实《旋风少女》是一个很好的例子，现在最吃香的就像这样的讲述热血梦想历练的小说，而另外的一个就是武侠巅峰小说，但是同样的，我们也不能完全的否认谍战片、战争片与情感生活片的好坏，只是我自己，记住，只是代表我个人的观点与立场，我更多的是喜欢第一个，因为生活首先是由我们每一个人所都能接触的，其次，我们在感悟生活的同时对于电视剧里所出现的场景，或者说是出现的`某句话能够符合我们当时所想的，或者那个恰恰就是我们所做过的，那么这部剧的追剧者就是这样的一拨人，如果这拨人再多一些的话，这部剧就必定可以火起来。
2016年的开年我一直想找到一部能够温暖我的心的剧，我并不要求它的制作方或者是演员的阵容是多么多么的庞大，多么的有实力，我只是想当一部剧能够打动我们观众的内心，能够像对观众讲故事般的叙述方式来走进我们的内心，这样，我想这部剧就一定会有很好的收视率，我在期待《旋风少女》今年暑期的第二季的同时，终于有这样的一部剧出现在我的眼前，那就是2016年1月20日起每周三、四在湖南卫视的青春进行时剧场播出的由蒋劲夫、程砚秋、陈翔、唐禹哲、温心等人主演的《寻找爱的冒险》。
这部剧并不是在我眼中所有的一切都是非常美好的，都是非常按部就班，能够很有层次的给我们一个过渡的感觉。首先，故事的情节虽然跌宕起伏，但是，每个故事的衔接之处不是非常的融洽与贯通，每个故事之间存在的关联也不是太多，同时，故事与人物之间的关系，还有人物与人物之间的关系比较冗杂，在繁多的人物以及人物背景一一明晰的同时，我们不难对于这个人或者那个人的身份加以猜想，以及如何界定一个人的好坏都给我造成了很大的困扰，其次，我们说一个美好的故事，一个正能量的故事是最能够打动人内心的，我们看见故事中的极个别行为让我们感受不到这种暖暖的能量，以及这种力量所爆发出来的焰火是多么的明亮，同样，我们也很难在片中感受的到主人公与其他人之间的交谈或者是行为上存在一些幼稚的，小儿科的微妙之处，不过所提之处都是我衷心的想让这部电视剧好，因为我写的
说完这部剧的缺点，我该夸一夸这部剧了，因为一个人物或者是一个事物，我们不能只能从一个方面或者是一个角度来探讨，来评价，首先你的目光并不是代表着所有人的，你的眼光或者非常的狭隘，或许只在乎你自己心中所想的真实想法，可是当我们真正的开始关注别人，开始用心在领悟我们与人交往之间的对方的反应以及对方待你的态度，我们就不难发现了。
蒋劲夫与程砚秋这样的一对欢喜冤家让我们开启了舔屏的模式，我许久都在幻想，如果我是那个夏梦寻，如果我能够与我心爱的另一半唐潮开启我们的梦话冒险之旅那该有多好呀，我们可以一起自驾游，在高速公路上肆意的说，肆意的讲着鬼故事，在拍卖会上争相变价，使得拍品被收回，在酒店中，在误会中，在被他人绑架中，在极力逃脱但又想再度出发的刺激与博弈中他们的感情迅速上升，我想这也就是为什么夏梦寻与唐潮最后能走到一起的原因，因为当我们与另一个人共同经历过许多，共同让这世界上的所有来到的困难，或者下一秒就会降临在我们身上的挫折，看做是我们彼此守护，前进的动力的时候，我们也就不会被那些的让我们觉得自己接受不了的事物所打倒了，我也时常想如果我是那个最寂寞的人，似乎我不能说成是孤独，只是在某种含义中我被誉为那个最不受他人爱戴与敬重的人，或许我的内心一定会与夏梦寻在接受到她最好的男朋友白宙的爱时拒绝的那一种感觉。
白宙与夏梦寻为什么最后不能走在一起，因为白宙与夏梦寻所追求的价值观不一样，白宙只会为夏梦寻尽力的做着他想去做的，他完全没有顾及到夏梦寻到底要什么，他一味的付出，一味的任性，一味的给予，他不是想要回报，他只是想证明他自己的存在，可是他终究还是没有证明的了自己，因为这跟我们现实生活中其实是一种相同的思想观念，我们总是想竭尽全力付出所有来获得他人的夸奖，但到头你什么都不是，你只能成为比你想成为的那一个目标低一级，因为你不可能取代那个目标，你不可能代替那个目标，但是往往就是那些能够代替，能够取代的人才能获得那样的荣誉。
这部剧的一个最大的亮点还在于请来了南派三叔，也就是《盗墓笔记》的作者前来对于关于“冒险”的场景做了一系列的指导，这对于我们观众来说是一个福利，因为对于一个没有拍过冒险类影片的导演来说，他在脑海中对于“冒险”二字还不是特别能够完全的理解，因为他没有真正的经历过冒险，他没有经历就没有感悟，就没有办法给观众呈现出一个能够让我们观众所信服的画面，正因为有了南派三叔的加盟，这部剧的话题点击量以及浏览量与观看量都在比比攀升，我相信这将会成为一个比《太子妃升职记》更加火的2016年的开年大剧，我很期待，并且殷切的希望可以有更多的好演员与好剧出现在我的眼前，我不想让一年中的365天都收获的仅仅是那几部剧的价值。
以上就是我对与《寻找爱的冒险》这部电视剧所有的观点与看法，我希望这部剧能够越来越吸引更多的观众，同时我也希望自己能够在生活中成为那个夏梦寻，不能说是成为，只能说拥有夏梦寻的那种能量，让我去面对更多的难事与烦心事，我想那傻傻惹人爱的暖心悟动一定会在这个新年来临之际，在这个寒冷瑟瑟的冬季给我一份彻入我全身的暖流，我想一定会的！
