儿子：
妈妈给你写这封信是想跟你探讨一下中学生的“早恋”问题，其实关于这个话题我们平时已经聊过很多，之所以要写这封信，是想把我的想法再疏理一遍，另外如果有与你意见不一致的地方，平时说话时你不便反驳，你也可以回信告诉妈妈，我们再商榷。
“早恋”这个词可能对于不少家长来说非常敏感，我们经常看到与我同龄的父母们或惊恐万状或神情恑异地打探自家孩子是否有早恋的迹象。我理解家长们的担心，但同时我也想说，中学生“早恋”并非洪水猛兽，只要能正确对待、妥善处理，完全可以把它变成青春岁月中一段最纯美的记忆珍存起来。有教育专家说，中学生“早恋”可以看做是“早练”。青春期的孩子对异性产生兴趣甚至好感很正常，所谓“早恋”也许是对对方品行的欣赏，也许是对对方成绩的仰慕，也许就是觉得对方很漂亮……仅此而已。妈妈也年轻过，像你这么大的时候曾经有个长着圆圆脸蛋儿的男孩儿会朗颂诗，我很喜欢看他表演，并且觉得喜欢上了他，但那个时候男女生是有界线的（很封建吧），同桌要在中间划一条线，平时也不说话，所以妈妈跟那个男生可以说根本“不认识”。现在早已忘记那个“喜欢”持续了多久，总之现在想起来觉得有点儿可笑，但作为少年时代的美好片段留在了我的记忆里。刚才说的“早练”也就是对异性的一种试探，对爱的一份朦朦胧胧的幻想。青春期是一个人从孩童走向成人的第一步，后面的路还很长，随着知识和阅历的增长，认知会发生很大变化。妈妈在想，就算当初我和那个男孩儿可以讲话、可以约会，我当真会嫁给他吗？绝对不会，呵呵，因为这其间变数太多了。
再说说家长为什么要担心、害怕早恋。青春期正值
令家长们担心的第二个问题就是关于“性”。青春期的孩子对性有了初步的了解，但同时又充满好奇。这里妈妈要跟你说的是，你是男孩子，要有责任感，什么能做、什么不能做自己一定要清楚。可能你也听说过美国有不少“少女妈妈”，我想这可能与美国的“性开放”观念有关。未婚先孕的女孩子堕胎对她们的身心是巨大的伤害和摧残。“少女妈妈”更会产生一系列社会问题，所以在男女生接触中一定要把握好度。记得一位老者说过，“什么年龄做什么事儿”，“性”虽不是“禁果”，但过早尝试定会尝尽苦头。家里书架上妈妈放了一本关于“性”的科普书，你可以看看。
最后妈妈想跟你说说希望你找个什么样的人。也许说这个话题还为时尚早，但即使是你长大成人也要切记以下四个字，这就是我和你爸爸常说的“脾气秉性”。跟好脾气的`人生活在一起你会觉得一辈子安逸、舒心，谁也不想整天鸡飞狗跳地过日子，还有要记住：“江山易改，秉性难移”。如果发现对方脾气暴躁、小肚鸡肠千万不要企图去改变她，因为根本做不到。所谓“秉性”，当然是指一个人的品质、修养，这一点妈妈不多说了，凭你现在的知识 、阅历也能对此有所鉴别。
今天下班同事搭我的车，她离婚了。总结这段婚姻她感慨说，上大学的时候一点儿也没想谈恋爱的事儿，大学一毕业着急了，经人介绍匆匆忙忙结了婚，结果还是个离。所以如果可以再年轻一回，她说一定在大学看看有没有适合自己的人，从从容容地谈一场恋爱。从她说的话中妈妈再一次感悟，人应该把握好生命中的每一个阶段，少年时享受吸取知识的快乐，青春时尽情
就写到这吧。
祝福你，我的儿子。
张艾嘉，1953年生于中国台湾，祖籍山西五台，中国台湾女演员、歌手、导演、监制、编剧，毕业于美国学校。1969年，进广播电台做节目，后期进入电视圈，主持西洋歌曲节目。1976年，出演李行拍摄的电影《碧云天》，获得第十三届金马奖最佳女配角奖。1999年，参加台湾世界展望会援外十周年活动，远赴非洲卢旺达。2009年，凭电影《一个好爸爸》，获得第28届香港电影金像奖最佳编剧奖提名。2010年，凭借影片《观音山》入围第四十七届台湾电影金马奖最佳女主角奖。2016年1月，执导的《念念》夺取2015年香港电影评论学会大奖最佳编剧奖;同年，入围第35届香港电影金像奖最佳女主角。代表作品有：《最爱》、《心动》。
张艾嘉，也许可以号称是最出位的女人--从叛逆少女到金马影後，从未婚妈妈到两次婚姻，从名演员到大导演……她，似乎天生带著光环，举手股足间都在制造新闻，赚著人气。然而，一夜之间，她就变了，开始随遇而安，变得平易近人，懂得了享受无处不在的快乐;更重要的，明白了做普通人的乐趣……
一切的一切，都从她的爱子被绑架开始。张艾嘉在绑架案结案之後，面对媒体有这样一番话："一直以为最重要的是盛名，时时处处想保持常青，不管是婚姻还是儿子，都当作了自身招牌的一点金漆，从未将自己从高处放下，好好审视一下生活。
直到儿子的生命受到威胁的时候，方才明了最珍贵的财富并非那个熠熠的金字招牌。熙熙攘攘，皆为利来;攘攘熙熙，皆为名往。以前，我就是攘攘熙熙中的一分子，结果从相夫到教子处处一败涂地。"
我是一个饺著金钥匙出生的孩子：外祖父曾任台湾高官，父亲是空军军官，母亲是台湾著名的大美人。出生不久，我就跟著母亲去美国定居接受教育。16岁那年，我不再乐意读书，觉得娱乐圈五彩缤纷，便回到台湾一脚踏了进去。21岁，便成为了金马奖最佳女配角，随後又两次荣获金马奖最佳女主角。别人追逐一辈子而不可得的东西，于我而言，手到擒来得顺理成章。在鲜花和掌声中，我也越来越喜欢这种被众人追捧的感觉。我告诉自己，来这世上走一遭，一定要尽情享受最荣耀最辉煌的一切。
那时年少轻狂，觉得能配上自己的男人，似乎只有名声赫赫的音乐教父罗大佑了。与罗大佑交往，纯粹是为了拉风，为了让人羡慕，却没有过任何长久发展、终生厮守的念头。那时的我，的确充满魅力，漂亮、成功……男人心目中完美爱人必须具备的条件我几乎全部都有。罗大佑也不例外，在我与他的初恋女友之间，他最终选择了我。
我觉得这是意料之中的，任何一个男人都应该毫不犹豫地选我。然後，我与罗大佑风光无限地同入同出，尽情地享受被所有男人凝视、被所有女人嫉妒的快感。我与罗大佑的恋情不像是感情，更像一件璀璨夺目的首饰。
可是，一个女人，自然不能只有一件首饰吧?於是，影坛帅哥、商界精英、政坛要人……隔三岔五就随著他们一起接受众人瞩目。忘记了自己还有个男友叫罗大佑，不记得上次见他是什么时候，遗忘了他的生日是几月几号，甚至，会挽著别的男友在公众场合与他不期而遇，冲著一脸尴尬的他嫣然一笑，似乎，他只是一个一面之交的普通朋友。
可是，罗大佑是个传统的热血男子，脑子里根深蒂固的是夫妻恩爱， 苦也甜、相看两不厌的思想。对于我的游戏人间，他无所适从。可他真的喜欢我，於是他提出要娶我。结婚对我而言似乎遥不可及，我没有把自己交给任何男人的计划可是，罗大佑真心实意想要娶我，他的确是想与我厮守，好好照顾我的。不知道是因为心软，还是觉得与罗大佑的联姻堪称更闪烁的.招牌，我答应了他的求婚。
我们的婚礼自然轰轰烈烈。罗大佑不是个张扬的人，可是我喜欢铺张奢华的感觉，於是，他给我订制了法国最新款的婚纱，连裙脚都缀满了璀璨的钻石，婚礼就像一个女王的加冕仪式，我还戴上了钻石王冠。我就是要让所有的男人失落，让所有的女人嫉妒。大家都说新娘应该矜持，可我的一言一行都嚣张，我肆无忌惮地笑，和熟识的来宾开著玩笑，举著一杯香槟风一样地穿来踱去show著自己的满身宝石。可怜的新郎一直在到处找我。婚礼还没开始，他已经大汗淋漓了。
最後总算礼毕，可在来宾散去以後，我俩在洞房花烛的甜蜜缠绵前，先开始了婚後的第一次"谈判"：他希望我退出娱乐圈，安心在家早日为人母，然後相夫教子，做个新时代的传统女性;我嗤之以鼻，反问他一年挣的钱是不是比我多， 告诉他我一不会放弃事业，二不会那么早当妈妈。谈到最後僵住了，他很艰难地从嘴巴里挤出一句话："你到底是不是个女人?"
我跳起来大骂他混蛋，摔碎了洞房里镇风水的镜子，在凌晨3 点穿著一身婚纱冲出门找了家陌生小酒吧开始放纵。第二天早上，当罗大佑找到醉醺醺的我时，他都快哭了，像哄孩子一样把我哄回家後，他再也不敢跟我有任何冲突。不过，只要出席什么大型典礼，我会很淑女地穿上礼服，贤淑地挽著他的手准点出现，让所有人都知道我们多么恩爱、多么默契--罗大佑是我老公，我有面子!典礼终了，兴之所至，我会转眼消失，穿著晚礼服出现在地下音乐吧，留他一人心急如焚地到处寻找。
有时，我会心软，于是在家乖乖做几天乖老婆。一开始，他异想天开以为我懂事了、转性了，眉开眼笑地在家陪我，可乖不了几天，我就会故伎重施地打回原型……
(II)当未婚妈妈，生最炫儿子
新婚夫妻，多半还能宽容相处，可随著婚姻的年轮跨过一轮又一轮， 耐心便慢慢失去。对于我的个性，罗大佑越来越反感，也开始越来越频繁地训斥我。到第三年的时候，当他得知我要去加入天体协会的时候，终于怒不可遏地第一次动用了暴力。
夫妻之间，一旦暴力开了头，必然会愈演愈烈。每次战争过後，罗大佑都会很後悔的向我道歉，我也会自我
看著这个年过四旬的男人远去的背影，我的心里有一点痛，毕竟， 这是第一个爱我到愿意娶我，与我分担忧愁痛苦的男人。音乐是他的生命，可为了这段失败的婚姻他竟然不惜退出乐坛，可见他的心真的是被我伤透了。
在朋友们的劝说下，他终于重新操起了吉他。不过，他无论如何也不想再呆在台湾乐坛，而是去了香港。
婚姻的失败没给我带来丝毫悔意，我的性格如故，依然迷醉于万人景仰，照样高高在上。只是，30岁那年，心态忽然有了微妙的变化--我不再满足于那种飞车劲舞的日子，我忽然很想有个孩子--但是，我没法定配偶了，谁来帮我这个忙?
在香港，我认识了王靖雄。他是一个温文尔雅的绅士。他有四辆不同年代不同款式的哈雷机车，我偶尔发疯的时候，他会跨上另一辆哈雷，和我一起从街头呼啸而过。只是，他是个有妇之夫。那又如何?我从未怀疑过自己的魅力--没有哪个女人比我更优秀，我看上的就一定要得到。况且，能把男人从婚姻里挖出来才更见魅力。
於是，我旁若无人地开始了与王靖雄的交往。35岁以後，我想当妈妈的念头越来越固执，我等不及了。于是，我未婚先孕。1990年8月16日，我生下儿子王令尘，我给他取了个英文名叫OSCAR(奥斯卡)。从第一次抱他到怀里，我就为他计划出了未来的道路--我要他成为最好的童星，让所有人知道我张艾嘉所拥有的东西全部都是最好的，不管是婚姻还是後代。
第二天，王靖雄离婚後正式与我结婚，我的育婴计划越发清晰：我要从此开始培养儿子，让他成为"张艾嘉"这个金字招牌上最耀眼的那点金漆。
人人都说"三代出贵族"，为了培养出儿子的贵族气质，多从最细微处开始，衣食住行时时处处刻意培养，他稍有不对就马上纠正。老公说我不像是在养儿子，像是在组装电脑，把所有最先进最顶级的软件全部塞进去，却不知硬盘本身能否容纳。
现在看来，儿子当初真的很可怜，不能和别的小朋友一样在地上摸爬滚打，因为那是没有教养的表现，从学会走路开始就得像个绅士，从小就开始穿礼服，学习吃西餐，要记得站在汽车前等待司机拉门，再高兴也不许哈哈大笑，只能微笑地表示自己很开心。为了能让儿子入读名校，我还效仿"孟母三迁"，搬往嘉多利山居住……等到儿子4岁多的时候，小绅士的雏形已经显山露水了：一口地道的英式英语无可挑剔;不管是钢琴还是小提琴，总能很漂亮地来上一段;和我一起去西餐厅，尽管还不能帮我拉椅子，却一定会等到我落座以後再坐下;在学校里整天都保持乾净与礼貌，是所有老师公认的"小天使";所有的同学都用仰视的目光看著他…… 虽然我看得出来儿子并不快乐，可我认定这个选择没错。
随後，我把儿子推到了大众面前：儿子5岁那年，我应邀前往泰国北部采访难民村，我带儿子随行，拍摄过程中，我把部分台词让儿子背熟，然後将他推到了摄影机前。电视台播放後，香港顿时轰动，所有人都惊为天才。在香港成功後，我随即带著儿子杀回台湾，带他参与了一个国际品牌的童装展示会，并让他上台走童装秀。各大媒体纷纷对此大肆报道，儿子在一夜之间又红透台湾。
往後的日子里，我利用自己的知名度不遗余力地打造著儿子，而他的表现也处
处可圈可点，很快成为了第一童星。
(III)上帝把儿子还给我，我把自由还给儿子
可是，我忘记了一件事情--香港并非太平盛世，经济不景气的时候，最先被别人盯上的就是曝光率高的明星。很不幸，儿子被人盯上了。儿子在九龙城喇沙利道喇沙小学读四年级，学校离家有一段颇长的路程。平日上下学都有佣人接送，可是，2000年7月5日，佣人没有接到儿子，几个小时後，接到了最不愿接到的电话---儿子被绑架了，绑匪开价2000万元港币。
绑匪在电话里的声音阴森而恐怖："你儿子现在是童星，你是大导演，他绝对值个价钱，你也拿得出这笔钱。给你3天时间，交钱的地点我会再通知你。 别玩花样，不然，就等著给你儿子收尸吧!"我顿时瘫软了，我做梦也没料到，自己的苦心打造竟会给儿子带来杀身之祸!
为了筹集赎金，我紧急卖了楼，取空了所有的银行存款，可是，才不过800万元而已。与绑匪在电话里讨价还价之後，终于敲定以800万元成交。尽管绑匪一再威胁不许报警，在再三斟酌後，我们还是通知了东九龙重案组。在警方的授意下，我们以筹措赎金为由向绑匪拖延时间，警方很快通过电话监听跟踪查出了绑匪的藏身之处，火速行动将3名绑匪一举擒获。当我打开 儿子藏身的箱子的时候，倒吸一口凉气---绑匪已经在箱子里准备好了香烛冥纸，很明显，他们已经做好了收到钱就撕票的打算。
抱著失而复得的儿子，我连哭的力气都没有了。 此次遭受绑架对儿子造成极大的刺激，他开始神经质地自问：再也不愿意与我一起出席任何公众场合，一回家就钻进自己的房间锁上门，就连叫他吃饭也不出来，把饭送到门口也不开门，只允许佣人把饭放在门口，等佣人离开了才偷偷开门自己把饭拿进去。看著以往举重若轻的儿子如今像一只惴惴不安的小鼠般草木皆兵，我的心疼了又疼。当初，我的婚姻招牌没留住罗大佑;如今，我的再婚招牌还会失去曾经活泼灵动的儿子么?
谘询了无数心理专家，得到的建议只有一个--时间疗法。我咽下眼泪，告诉自己：有什么大不了呢?老天已经对我很宽厚了，把活生生的儿子还给了我。我开始学著用母爱的本能去和他共处，一切的一切都是为了让他高兴，由著他去做他想做的事情：他摈弃牛排去啃汉堡包;请同学回家来闹得翻天覆地;和那些以前我嗤之以鼻的不富贵没气质的同学打成一团;他开始穿便宜的T恤和牛仔裤;不再把头发三七分得细致、梳得一丝不苟;不在我的监督下练乐器、苦著脸去听交响乐……假日的时候，我带他出去旅游，不再带他去这个博物馆那个艺术宫。我放任他自己挑选目的地和所有的旅游项目。
有一次游迪斯尼乐园，他拖我陪他坐在过山车的第一排，随著过山车的翻滚倒转，我们情不自禁一起尖叫，儿子紧紧攥著我的手，攥得很紧很紧，仿佛将他所有
的力量和希望都寄托在这一握上。下了过山车，手依然没有松紧开，我弯下腰将儿子一把搂进怀里，他揽住我的脖子，脸蛋贴在我的脖子上，呼吸一丝一丝地萦绕著我的耳畔。好久没有这样抱过儿子了。
还有一次在埃及，我们骑著一头骆驼，在金字塔前面端详狮身人面像，儿子坐在前面，靠在我怀里，骆驼脖子上的鬃毛蹭得他的小腿发痒，我让他将腿盘起来，半躺在我的怀里，左手帮他抚摸著蹭红的小腿，右手轻轻摸著他的头发。儿子忽然动了动，将脑袋往我的胸前挤了挤，梦呓般道："妈妈，谢谢!
"我让他成为全校最优秀的学生，他没有谢谢我;我让他成为第一童星，他没有谢谢我;我倾家荡产去交赎金，他也没有谢谢我。可就在落日大漠里，靠在我怀里的时候，他那么由衷地感谢我。一句谢谢，顿时让我觉得所有的荣耀都无法与之相提并论。我发觉这样的生活才是儿子真正觉得幸福和满足的日子。
三年的恢复，儿子终于痊愈了。随著儿子的改变，我身上也在发生著本质的变化，我不再张扬，学会了理解和同情，变得成熟和内敛，难怪外界都评论我是一个因为痛苦而长大的妈妈。
《饮食男女》是“家庭三部曲”或者是“父亲三部曲”的最后一部，也是集大成之作。下面是《饮食男女》观后感，快来围观吧。
李安的《饮食男女》观后感 篇1
人生的意义在于吃饭，而吃饭又绝不是全部的人生。这个构成了生活的一个必要条件，而将生活的一个必要条件渲染倒极致，这又绝对是只有聪明人才能做到的事。这样的聪明人，李安算一个，《饮食男女》就是这样的一部片子。它可以淡到与无，没有激烈冲突的情节，甚至淡到只剩下吃吃喝喝的生活，但这样的淡，本来就是生活的本色。生活本来的样子，通过饮食来展现，并做到淋漓尽致，果然是李安了。他后来在好莱坞的成功，不可以说是浪得虚名。
《饮食男女》是“家庭三部曲”或者是“父亲三部曲”的最后一部，也是集大成之作。一个丧失了味觉的大厨，而且是台北最好的饭店圆山饭店最好的大厨，就像丧失了听觉的贝多芬一样，仍然在做着最精美的食物，在饭店里，也在自家的餐桌上。大厨朱先生（郎雄）有三个女儿，她们对于生活各自怀有抱负，而对于父亲的理解已成隔代。大女儿（杨贵媚【《妈妈再爱我一次》里的那个感动人无数的妈妈】）年龄见长，感情一直没有着落，生活在自己编造的爱情故事里，而且渴望着爱人能够出现。二女儿（吴倩莲）在航空公司里就职，前程似锦，只是在理财上投资失败，买了一栋烂尾的楼房。三女儿（王渝文）尚未毕业，但爱上了一个朋友的男朋友，并怀了孕。而朱先生自己，一边照顾着三个女儿，每周为他们烧上一桌好菜，努力地去营造一个和谐家庭的气氛，一边也没有将心死掉，而在寻觅着自己的生活。
终于，最小的女儿，先离开父亲而去，跟男朋友一起同居。接着，大女儿也终于将自己成功嫁出，也搬家而去。只剩下最先想离开大家庭的二女儿，留下来陪着父亲。二女儿本来与父亲之前的关系最僵，一直拗着。但父亲一直以来，其实最爱的恰恰是这个女儿，而她也在深爱着自己的父亲，是代沟将其彼此隔阂了起来。终于，二女儿投资失败，并看到父亲最好的朋友温叔叔去世，还有父亲去医院偷偷检查身体的身影，打破沉默，推掉了航空公司一条黄金路线的掌舵权，来安心照顾自己的父亲。不过，一直沉默的父亲，却突然宣布爱上了邻居锦荣（张艾嘉 ）。锦荣是大女儿的同学，这个隔代之恋，给大家带了一丝慌乱，而且另锦荣的母亲措手不及。但大家都平静接受了这个结果。二女儿终于又踏上了西去的旅程。朱先生也恢复了他失去的味觉。
生活，在平平淡淡中慢慢展开，慢慢熏染，如同国画一样，不知不觉间将你带入其中，在你感同身受的同时，有缓缓将你从画中推出。想看一个精美故事的人，看这部片子会有些失望，但对于生活充满热爱的人，又会在其中品味到很多的东西，因为它就是生活的本身。
见山是山，见山不是山，见山还是山。这个过程，就是慢慢品味《饮食男女》的过程。装备好了，慢慢品味，可以品出许多生活的壮味来。
李安的《饮食男女》观后感 篇2
李安拍了“父亲三部曲”，分别是《推手》、《喜宴》和《饮食男女》。三个不同的故事，不同的家庭，却有一个相同的父亲。这不仅仅指三位父亲的扮演者都是台湾电影届久负盛名的金马奖影帝郎雄，更因为三位不同的父亲共同组成一个丰满的父亲形象。当然，我最喜欢的是《饮食男女》，因为这是三部曲中父亲最开心、最舒畅，同时情节也最富戏剧性的一部。再来看前两部，情节设置与人物刻画虽然刻意突出冲突，却显得有点生硬，结局也在意料之中，毕竟《推手》是李安的第一部长片。
《饮食男女》以活行活现的美食作主题或者说线索，视觉和味觉都被调动起来了。想来中华大餐的魅力真是无穷的。对比一下电影《纯真年代》里五颜六色的欧式大餐，高下立现。不仅仅因为美食的缘故，而是父亲亲手烧的菜里面有多少亲情在其中呢。
一切都源于父亲与女儿的情。情就意味着爱与冲突。电影在冲突中开始，在爱中结束。
三个女儿各自的生活亦已包含着个人的生命体验：情人、基督的教徒、初恋。这是电影的第二条线索。三个女儿各自从各自的困境中走出：大女儿终于结婚，她九年的痴情原只是一场暗恋；二女儿认识到旧情人的生活是如此糜烂，了解了父亲对她格外的爱与怨——她模样最像母亲；三女儿则抢走了朋友的男友，并且结婚、生子。结尾的感人之处是：二女儿终于得以下厨房，亲手为父亲烧菜，而父亲的味觉也神奇般的恢复了。
二女儿最像母亲，父亲多多少少疼她多一点，于是他希望女儿能够不做厨艺，二女儿也的确成为事业女性，然而她偏偏最喜欢厨艺，父女的矛盾，就是这样的简单可笑却又实实在在。
父亲味觉的失与得，几经波折。温伯伯去世，父亲说“我的味觉死了”，此诚高山流水知音稀，伯牙断琴伤子期的经典台词。终于在二女儿烧出与他亡妻一样味道的菜时，记忆的苏醒与爱的宽容一同使他的味觉神奇的恢复了。这是一个多么美好的隐喻啊！比基耶斯洛夫斯基的《白》中的男主角性功能的失而复得更加有人间味。
这个电影有很多出人意料的地方。我们能一下子猜出三女儿有一天会抢走别人的男友，能猜出写给大女儿的情书是学生们的恶作剧，因这些亦是常见的俗套。但我的确没有料到大女儿的痴狂是她自己的想象，也没有料到父亲的婚姻是与锦荣——这些情节使父亲与女儿的两条线索都达到高潮，令人拍案叫绝。
所以在这个电影中我们感慨良多。“父亲”，多么伟大，多么仁慈，有时候多么需要倾听与倾诉。父亲又是多么的新潮，老父少妻的浪漫多少令人诧异。父爱如山！一个女儿在成长中可能愈发体会到母亲的幸福与苦痛，而一个儿子的成长，却能愈发深味父亲的高大、责任与伤感。我们常常在银幕上或小说里听见一位母亲告诉女儿“这是女人的命运啊”诸如此类的叹息与感慨，却从未听见父亲会告诉儿子“这是我们男人的命运啊”这样的话。因父与子自有天生的默契，有着男人之间的惺惺相惜。
有一个镜头一直印象深刻，镜头组织的也流畅：
镜头：二女儿在医院看见父亲从医生办公室里出来，拿着诊断书模样的纸，与医生交谈；
镜头：女儿注视着一群护士推着一位急诊的老人从身旁经过，老人躺在担架上，奄奄一息，眼睛露出泪花样的光芒。女儿一幅被触动的样子；
镜头：二女儿抬起头，刚才父亲站着的地方已经空无一人，
镜头：女儿去问医生这是什么科室，医生回答“心脏科”。
四个镜头加起来才十几秒钟，行云流水，一气呵成。我已经忍不住泪水了。这个蒙太奇将女儿心中所有的担心与爱全部表达出来，无一句台词，无煽情的表演。出人意料的是，结尾父亲的告知是我们知道，父亲没有病，那是他的婚前检查。无疑，喜剧性在这里得到加强，一定程度上削弱了当时情感的张力。但细细想来，那真是个感人的镜头。
本片的另一个线索是爱情。事实上，爱情与两代人之间的亲情有矛盾。爱情往往会夺走部分亲情的喜与乐。本片三个女儿的最后归宿，除二女儿外都与爱情厮守了。二女儿宁愿舍弃事业与情人，与父亲重温亲情的温暖。还好最后的大团圆就是爱情与亲情的水乳交融。妙就妙在，用中国的国粹厨艺来演绎故事，使观者如我，庆幸周围的亲人都有不错的厨艺，而我，亦要打算学习烧菜了。
李安的《饮食男女》观后感 篇3
看影片《饮食男女》的时候，我并没有记住男女主角和更多的剧情，却被归亚蕾颇具特色的表演能吸引。其实，很久以前，我就知道这部影片，上大学的时候，某天傍晚经过录像厅，不经意瞥到了节目牌上的《饮食男女》几个醒目的字，心里还在纳闷，谁这么有才啊？居然给影片取了一个这么一个下里巴人和阳春白雪兼容的名字。多年后，有天在报纸上看到一篇关于归亚蕾的文章，文章的题目是《不当流星做恒星》，在娱乐记者眼里，归亚蕾是一个“懂得人生真谛在于安稳而不是风光”的女人，“所以她比她演过的任何一个角色都要幸福”。中年女人对安稳生活的强烈渴望让我迫不及待地看完后《饮食男女》，之后感觉那个娱记的眼光还挺准的，影片的结局是圆满的，归亚蕾饰演的饭店老板的女儿，在即将垂暮之年终于与自己的初恋当年饭店里的小伙计重逢，并在一起共度幸福晚年。
看过影片不久，和同学闺蜜去一家经常去的餐馆吃饭，却发现餐馆已进入了拆迁阶段，矗立在我们面前的是一排房子的框架。同学闺蜜说，这里终于还是拆了，她说这话的时候，我有隐隐的失落和伤感，就像在恋恋不舍我们已经远去的花样年华一般。那是我们非常喜欢的饮食之地，从花季雨季吃到不惑之年。刚大学毕业的那会，一大堆中学同学总喜欢在那聚，一位男同学暗恋女同学，总是找各种理由请大家吃饭，我屁颠屁颠地跟在女同学后面；后来，参加工作，我们几个年龄相仿的单身同事，拿到工资的当天晚上一般都会去那里欢庆，毛血旺辣得钻心，有一幕情景至今记忆犹新：上火的女同事嘴角长满冲天炮，还在爽爽地吃着毛血旺，她边吃边叫，“真好吃！辣得到位！”其实那排餐馆并不是什么高大上的消费之地，它价格平民化却极有特色，位置正好在高中母校的斜对面。我不知道自己总爱去那里，是不是还暗藏着一份对母校怀念的深情，是不是还有一种吃完饭后再一起去母校操场转一圈的冲动，只是当时由于羞涩或者其他的原因没能说出口而已。
我爱极了那里的酸菜鱼，一往深情得几近固执。后来也品尝过很多其他地方的酸菜鱼，却怎么都吃不出那里的味道。殊不知，人的味觉也是随着年龄和经历的成长在变化的，那里的酸菜鱼对我的诱惑也许确实存在，但我更在乎和怀念的可能是当时的氛围和那些同自己一起吃鱼的人。就像你去哪里旅游并不重要，最重要的是跟谁在一起旅游。心是一切温柔的起点，快乐或不快乐的根源。大学毕业二十几年后，中年妇女的我在归亚蕾的幸福生活的引导下，去观赏那部久违了的《饮食男女》。归亚蕾的翩翩舞姿又把我带回了青春年少；而她的安稳、淡定的平常生活成了抓狂冲动之后我的真实向往。虽然我没像《饮食男女》中归亚蕾演的角色最后一样的惊喜，但这时，我已经找到了乐意为我做酸菜鱼的先生，生活也正在以温和优雅的方式四平八稳地前行。这也许不只是我这个普通女子想要的生活，或许还会是世间众多的女在洗净铅华后的一种人生领悟。
李安的《饮食男女》观后感 篇4
电闪雷鸣的周六午后，静静地欣赏一部经典老片，不可不谓之是一种享受。早就听闻李安的成名作之一《饮食男女》，终于可以在这个无所事事的周六下午欣赏。片子细腻动人，入情至深。
镜头定格在海报上的这一个瞬间，让人意犹未尽。这一刻，一直心有间隙的老父亲（老朱）和二女儿（家倩）终于找到了通往彼此心灵的桥梁。曾经的一代名厨老朱退休后逐渐丧失了味觉，终于在最后尝出了家倩熬的汤的滋味；在爱情里兜兜转转的家倩到最后开始一个人快乐而自在地生活。老朱要卖的老房子终究被家倩留下了，父亲和新结婚的妻子一起搬出去了，孤单了十几年的大姐也快乐地步入了婚姻的殿堂，小妹也离开闺房当上了妈妈，只有家倩一个人留在了老房子里，和当年的父亲一样在厨房里忙忙碌碌，准备着家里多年未曾改变的星期天晚餐，等待着一家的团聚。这仿佛是一代一代的延续，人老了，人走了，厨房里的烟火却不曾熄灭，柴米油盐酱醋茶的日子还在不紧不慢地流转着。这个细水长流的故事仿佛可以一直延续下去，导演却在这里结束了故事的叙述，只留那余音袅袅绕梁三日。
人生如戏也如梦，谁也想不到貌似垂垂老矣的老朱却勇敢地迎娶了和她女儿差不多年纪的年轻寡妇锦荣，过上了幸福而满足的日子，仿佛重获新生；谁也想不到三姐妹中最小的家宁却第一个走出了闺房；谁也想不到一直活在谎言里的大姐家珍勇敢地面对降临的爱情，跟随着小妹的脚步离开了老房子；更想不到的是最早吵吵嚷嚷着要搬出去住的家倩最后一个人守在了老房子里。一家四口的人生在一次次的星期天晚餐中画出了属于迥异的起伏线。
很喜欢星期天晚餐的情节，不断地穿插在影片中，一次次地把故事情节打开。虽然这样的穿插用意很明显，但是也扣足了饮食男女这个题。在传统的中国文化里，民以食为天自古有之。而家这个概念在中国人的血液里也是深入骨髓的。家和美食叠加在一起，便是老朱每个星期天晚上都固执地要坚持的家庭聚餐。而每次家庭聚餐上的宣布都把故事情节往深推进了一步。家倩要搬出去住了，家宁未婚先孕了，家珍闪电结婚了，老朱要黄昏恋了。不变的.宴席，流水的生活，充满了不可思议，意料之外又是情理之中。
影片拍得很有生活气息，不仅是因为这一桌桌美食，更是因为那些源自于生活的细节。片子里的一家四口，每个人都是一种生活的典型。老朱退休赋闲在家的百无聊赖，人过中年的各种力不从心，至交的猝然离世，黄昏恋的犹疑，这是那些曾经叱咤职场到了晚年的老人们生活的折射。大姐家珍因为一场痛苦的单相思而关上了自己的心门，却还是被小妹的经历惊醒了，开始走出自己刻板的生活，打开了心门，也迎来了属于自己闪闪发亮的爱情。二姐家倩很现代很时髦，在爱情里来去自如，独立而强势，本以为她是最早离开这座老房子的人，却未料到最后是她留在了老房子里一个人过充实而美好的日子。小妹家宁看似文静，却是她在三姐妹中第一个勇敢去追逐自己的爱，朝幸福的方向飞去。三姐妹的爱情，很容易在生活中找到影子，为爱执着又为爱疯狂，看似洒脱实则沉重的爱情，单纯美好无所畏惧的爱情，不就是我们周遭生活里爱情的模样吗？
最值得人回味的还是影片背后的那个“家”的观念。家在中国文化里有着不可替代的地位。中国的节日很多，大抵都是围绕着家展开的，中秋要合家团圆吃月饼，重阳要亲朋好友一起登高望远，除夕夜的那一顿年夜饭是一个都不能少，元宵节的汤圆煮出的是团团圆圆。如今，一家人坐下来欢欢乐乐吃顿团圆饭都是不易的事了。片中的星期天晚餐才会格外令人艳羡。从一开始家倩想搬出去住到最后一家四口变成了一个有着十几口人的大家庭，始终不变的是维系着家人之间的那一份亲情。家珍和家倩洗碗争吵的情节让人印象深刻。母亲走后，大姐就自觉担当起了照顾妹妹的职责，却在无形之中建立起了权威感，两个姐妹也变成了最熟悉的陌生人。这一幕很让人心痛。但是那次争吵过后彼此吐露心迹，才发现误会了那么多年，心里的围墙在瞬间倒塌。家珍从家里搬出去的时候，姐妹俩亲密的对话和之前的冷漠形成鲜明的对比。有时候沟通真的比什么都重要。还有一个争吵的情节是老朱的老同事温叔叔过世后，酒店经理。
片子的另一大亮点就是美食。细致的刀工，精心搭配的菜，色香味俱全的佳肴，无不刺激着观影者的味蕾。酸甜苦辣咸，人生百味不过源自于此。阴阳调和才能煮出一道好菜，熟能生巧才能造就名厨，慢工出细活，真心出珍品。中国美食本身就是中国文化的代言，美食的背后是对家人浓浓的爱。
李安的《饮食男女》观后感 篇5
少年派的奇幻漂流是我看过的第一部李安的电影，瑰丽的幻境，惊奇的冒险与结尾的反转让我惊叹不已。于是顺着李安这条线，摸到了一个大瓜《饮食男女》。
《饮食男女》讲述了母亲早逝，名厨父亲拉扯三个女儿长大，每天为女儿精心准备一大桌盛宴。但三个女儿却觉得深受压抑，想要逃离这个名为家的牢笼，之后发生的一系列故事。虽然描述的是家庭生活却层层推进，高潮迭起。
故事的开篇是父亲早早起床，杀鸡宰鱼，从容的姿态说明他厨艺精深，一桌饭菜从早晨五点做到中午。女儿们坐在桌前，大女儿念叨着：感谢主的恩赐。此情此景着实荒诞，她没想过真正赐予她饭食的是她的父亲，真正应该感谢的也是父亲，或许为人子女们的通病就是将父母们的付出视为理所当然。
家中三个女儿，大女儿家珍，是一个迟迟没有出嫁的老姑娘，她声称自己大学受了情伤，失去爱人的能力，只想守着父亲，支撑家庭。当二女儿家倩劝她早日离家时，她对家倩说，我是要陪着爸爸的。她说，这里是家，这里是爸的全部。她说，一辈子留在这里，也没什么不好。她说：妈走的时候你才多小啊，我比你要更了解父亲，我要一直陪着他。看到这里时我信以为真，以为她是一个过于孝顺而放弃个人生活的好女儿。
然而随着剧情推进，我看到她对一切周围人恋爱行为都极为敏感，甚至痛恨。她愤怒地当众撕碎学生收到的情书，对隔壁情侣唱情歌的行为狂躁不安。这时我对于家珍的行为隐隐有了不好的猜想。接下来情况急转直下，家倩遇到了大姐的初恋，质问他是否对于抛弃大姐的行为感到良心不安，却从初恋的口中震惊地发现大姐的话都是编造的，没有初恋，没有情伤，一切都是假的。荒谬，荒诞，屏幕前的我受到不小的冲击，所谓留下来陪着爸爸，不过是掩饰无人爱她，也无人可爱的遮羞布，果然，在男老师向其示爱后，家庭聚餐上，家珍迫不及待地宣布要离家与男友闪婚，过上全新的生活，匆忙收拾了行李，毫不留恋地离开了这个家。
影片最后给她的镜头中，家珍一脸欣慰地看着自己的新婚丈夫接受基督洗礼，而丈夫同样幸福地回望她，但这幸福中似乎也存在一丝挥之不去的阴影。
