《寻羊冒险记》读后感1
一直很喜欢村上的那本《且听风吟》，和《且听风吟》并称为青春三部曲的还有《1973年的弹子球》以及这本《寻羊冒险记》。把这两本都列入了我的书单，不过有趣的是我自己还未购买，朋友却送了我一本《寻羊冒险记》。
正好是闲的发慌又不能出门的日子，所以在朋友送的一堆书中先捡了这本出来，一口气读完了，说实话感觉非常不一样。我是个非常喜欢读美国侦探小说的人，喜欢读，却从来不会买。村上的书读的不多，广受大众好评的《挪威的森林》我却一点也不喜欢，想读《寻羊冒险记》也是因为它和《且听风吟》之间的联系。
不得不说，我对村上刮目相看，这本《寻羊冒险记》实在是很好看，不知道为什么不如《挪威的森林》那么有名，以我之见，反觉得它更有味道。对于喜欢故事性强的读者来说，《寻羊冒险记》的叙事性非常完整，也非常有意思，很有点侦探小说的意味。可是和单纯的侦探小说比起来，它也具有村上的作品中独特的文学情调，懒懒的，清新的，看似漫不经心，实则犀利理性而又耐人寻味。很多对《寻羊冒险记》的评论说它反映了日本的政治文化，也说村上在寻找的“羊”代表了一种在日本渐缺的“精神”。
不管是以何种角度来解读这本小说，寻找始终是书中的主线，不论是复杂的政治态势，还是单个人的精神世界，小说之意义，无外乎引起有心人的思考，角度不同，环境不同，身份各异，思考的方向也会大相径庭。
总之，这本书让我眼前一亮，或许今后会关注村上更多的作品……
《寻羊冒险记》读后感2
《寻羊冒险记》这本书第一遍看完后，我有些茫然，就这样结束了？到底是何意义？
我在犹豫是不是我看的太快了，以至于把哪边重要的情节给遗漏了，不过真实的故事就是这样，已经原原本本的被我读过了，剩下的故事在想象之中，根据小说中所呈现的去理解，想象，完整的故事应该有两到三个版本，还好刚开始我没看译序，读罢再回头看译序，他们所说的不过是其中的一个版本。
在补充一下吧，寻找的过程是有趣的，可是寻找到最后却发现要找的东西，要么已经毁掉要么永远的失去了，或许寻找到最后发现，要找的东西，就在你的身边，无需寻找，转了那么一大圈，越过终点，你会发现，其实，一切你已经提前经历了一番。
把书的前一部分慢悠悠的看着，忽然发现寒假快结束了，三天之内把后面一部分刷完了，是后面关键的一部分，开始，我还在怀疑书名为什么叫《寻羊冒险记》呢，真的是寻羊，寻找一只神通广大的羊，还有，海豚宾馆这个名字取得着实好。
从主人公嘴中说出的话，瞥见的只是故事的一角。
《寻羊冒险记》读后感3
其实村上春树的名字，对于我来说有点绕。我经常会说成春上村树。认识位村上君的第一本书当然是《挪威的森林》。在我只知道有黑森林蛋糕的年岁里，找我那位对日韩文学颇有研究的女同学借来的，因为书的装帧和封面的风格颇为合意。至于内容，刚从初中升入高中的我，只觉得这是一本黄书啊，而这位借给我书看的清纯小女生在我的脑海中亦没有看上去那样的清纯。
好了，其实现在要我来说《寻羊》我也说不太明白。可我终于知道为何我向大家问起这本书的时候，大家对这个故事的印象单薄得如泡过五遍的茶。主人翁寻找一只能够进入人的身体，操控人的大脑和意识从而建立一个自己的无政府王国的羊。这整部书就像是一根很细的枝干，上面缀满了各种厚重的枝蔓。这个一路听着古典音乐，喝着各种酒精饮料，和不同女人上床的侦探，破案和小资的夹杂和结合，让我看得很有点吃力。他所寻找的“羊”，应该不只是代表了人性中能够被轻易煽动和激发的邪恶的念头。“羊”的外表如此温顺而纯洁，用纯洁的容器装危险的内核，这表里不一才是真正的危险吧。
也许并不能清晰地记得故事，但故事里有那么几个人给人留下了深刻的印象。小说中第一个死去的人，一个跟谁都能上床的女孩，整天坐在咖啡馆抽烟喝咖啡吃零食听音乐和别人困觉，让别人买单。这个故事的开场就是主人翁去参加她的葬礼，她的死就和她的存在一样并没有多大的.意义，这个女孩像一个符号一样，没有名字。
同样的，主人翁的妻子，也是一个没有名字的女人。和老公的朋友暗渡陈仓并最终选择和主人翁分手。他对着妻子常坐的椅子发呆，想起一部电影中的男子将妻子的直筒裙放在椅子上，假装她还在那里。而他的妻子连一条直筒裙也没有留下，将所有属于自己的东西都带走了，连合影也将自己的部分剪掉。可悲的并不是她的离去，悲伤的是她仿佛从未来过，而他仿佛从未有人陪伴在身边。这种孤独持续不就，第三个带着符号的女子出现了，她本人最有魅力的地方是自己的耳朵。平时不轻易露出来而用头发遮住，但是一露出耳朵就惊艳无比。主人翁对她的感觉仿佛是只拿走了她的耳朵，而主体完全可以消失不见。最后她失去了那种魅力，而他们也不会再见面，她的存在也失去了意义。
不得不说村上是很会制造氛围的人。而我刚好就是喜欢文字做出的这种氛围。再晦涩的小说也好，只要是一本氛围上安静的氤氲的甚至有点令人难受的，我都会觉得喜欢。《寻羊历险记》里大段的对话也好，心理描写也好，都随时能给出那种无可奈何的氛围。不喜欢面对孤单，偏偏要面对孤单，不希望分别，又偏偏要分别，不想一事无成，却又奈何自己的懦弱。
人的抗争是美丽的，就像是夕阳里昂首挺胸走向山下的西西弗斯一样，坦然面对巨石的滑落的他才是真正的英雄。人的妥协又同样是值得欣赏的，就像是安娜卡列尼娜不得不死去那样。那么如果我既不抗争也不妥协呢？就像局外人那样，拒绝用大众的标尺卡死自己的真实的感受，即便是受到了指责也要像对一切都无所谓的那样去按照自己的方式行动，那样的人物也是有意思的。
寻羊的主人翁“同老婆已经分手，工作今天也打算辞去。房子是租的，家具什物也没值钱货。财产只有将近200万存款和一辆半旧车，再加一只到岁数的猫。西装全都是过时物，拥有的唱片也基本成了古董。没有名气，没有社会信誉，没有性魅力，没有才华，年龄也已不轻，说话总是不伦不类，说完就后悔。”
自认为已经没有什么能够失去的时候，准备开始一场历险。而在其历险的过程中，却仍旧继续着自己不咸不淡不紧不慢的做事风格。他没有一个历险记的主人翁应该有的魄力，没有名侦探柯南那样大声喊出“真相只有一个”的坚定，倒是非常喜欢絮絮叨叨着“如果是这样最好不过，如果不是也没办法，反正已经这样了……”诸如此类比较丧气的话，在抗争、妥协、游离这几种状态之间徘徊。
推荐我看这本书的人，十分喜欢这个故事。他说对于他来说就像是一个轻松缓慢又漫长的梦，夹杂着一些不合逻辑的冒险镜头。让他觉得放松，有些事情想不明白就别去想了，不如做梦。也许吧，如果有耳朵漂亮的同伴，有神秘组织提供的大量的资金，还有那种反正一无所有也不怕再失去什么的决心，我也会去冒险去寻找并不存在的“羊”。
《寻羊冒险记》读后感4
读这本书的初衷其实是想搞明白我的一个很喜欢的词作没有羊先生的ID的寓意，初时只打算随便翻翻，读下去后却像是发现了新天地。
和许多人一样，我最先读到的村上的作品是《挪威的森林》。不太了解他或是只读过《挪威》的读者比较喜欢把村上想象成一个青春小说家，甚至是“小资文学”的代言人。但熟悉他的读者必然不会这样想。事实上，在我看来，村上对于超现实主义文学的成就要远大于他对所谓青春文学的贡献。
《寻羊》在村上众多的小说中并不显得十分突出。在读它之前，我已读过他的《国境以南太阳以西》和《海边的卡夫卡》，对于这本书的“超现实风”多少有了一点心理准备。但是在看到它的时候，还是被它字里行间的魔幻现实主义文风所吸引。整个故事的脉络并不复杂，单从故事性上讲甚至有些乏味，但和现实世界的似接轨又未接轨，让整个故事的格调和寓意瞬时丰富了许多，读者可以通过猜测和品味故事里的“我”、“杰”、“鼠”以及“先生”等人物所影射的社会现实体会作者隐含的深意。
作为整个故事的核心，“羊”这个意向的指向一直为人们乐此不疲地揣摩、推测。历来的评论者对此进行过许多猜测，但各种版本都指向了日本社会内部深层的恶。而整部《寻羊历险记》所探讨的，也正是人类社会如何摆脱这样的“恶”的出路。这样的问题，在日本经济高速发展后的衰退时期被人们思考。我国的今日，亦如几十年前的日本，一切欣欣向荣，却不容忽视其中的隐忧。
《寻羊冒险记》读后感5
村上春树的小说看得不是很多，《挪威的森林》《且听风吟》《海边的卡夫卡》《1Q84》3本，以及今年春节才结束的这本《寻羊冒险记》。我觉得，《海边的卡夫卡》《1Q84》和《寻羊冒险记》总得感觉是一致的，都带有点悬疑的特性，故事的发生还有一丝诡秘性，似乎都是由一件特殊的事或物，整件事件乃至整个世界都开始变了样，变得棘手。本来是生活在人的世界里的一个普普通通的生命，就是因为诸如《寻羊冒险记》里的一张耳朵照片等，进而进入一个不同寻常的，近乎非人的空间。在这空间里，会有空气蛹、会有听得懂人话与人交流的猫、会有进入人体内并且能控制人的羊。
村上春树的小说同他的随笔一样，语言非常的啰嗦，他可以大篇幅的记录下两个陌生人的对话，探讨现实性的平庸与非现实性的平庸，以及统率时间统率空间统率可能性的观念等等，而这些，我在看得过程中会感觉有点不耐烦，或者说感觉太深奥，有一种故弄玄虚的感觉。按理说，这样的小说应该看不下去来着，可又欲罢不能，这也许就是村上小说的魅力所在吧，恨不得抛开书，却又不能，因为已经陷入到故事情节中太深，没有办法一扔了之。比如在羊男跳出来的时候，我会感到害怕，比如“我”在和死去的鼠对话时，会感到瘆的慌。放佛自己的身影就在主人公的身边，跟随着主人公的脚步一同走进那个空间。
村上几次与诺贝尔文学奖擦边而过，看来不无理由，他的确不能称之为是伟大的作家，虽然我至今还没有看过莫言的小说。饶是这样，还是很爱村上，也许是更爱他生活的态度、健康的生活方式和持之以恒不断写作的毅力吧。
《寻羊冒险记》读后感6
村上春树先生是我喜欢的日本作家之一，在此之前，也读过许多他的作品了，如《挪威的森林》、《天黑以后》和《我的职业是小说家》等等。和我喜欢的另一个日本作家东野圭吾的文字不一样的是，我总是能在村上春树先生的文字里联想到初春的早晨里，微风吹拂，偶尔一声惊雷。或许这就是文字的力量吧，最温柔的字眼也能在极其平静的湖面荡起一层层涟漪。
这次想要分享的是村上春树的《寻羊历险记》。怎么说呢，我在看一本书之前是不会去看简介、书评之类的，因为我还是觉得一千个人有一千个哈姆雷特吧，想要自己去感受其中的“力量”。在我看了这本书之后，真的让我大吃了一惊，缓过神来，会想：这真的是我看的那本书吗？
在开始看这本书之前，我一直都以为这是一本关于男/女主角寻找一头羊的爱情故事或是充满刺激和挑战的冒险故事。但是，从第一章开始就有点让我摸不着头脑。这本书以男主角第一人称叙事，前三章讲的大多是工作、女人和性。让我印象深刻的莫过于第一章的那个“她”，是书中男主角“我”年轻时遇到的一个女生——“从前，某个地方有个和谁都睡觉的女孩”。开篇就以倒叙的方式告诉读者，“她”已经死了。而后展开描述“我和她”的第一次见面、聊天、深入了解、第一次睡觉。篇幅不长，但是这字里行间都弥漫着一股沉重压抑的气息。1970年，快要大学毕业的“我”和通过一起睡觉来了解世界是怎样构成的“她”，似乎都有点迷茫和浑浑噩噩。在和“她”的聊天中，着实让我吃惊，“她”会提到“死”这个词，让我不知道她的笑容到底是真心的还是假扮出来的。最终，在这个压抑的气氛下，最后短短一句“一九七八年七月她死了，二十六岁。”结束了。
书中提到“我”和妻子，四年的婚姻，和平地结束了。我不知道那些认为自己不会结婚又和别人结婚的人怎么想的，最后结婚又离婚了，会有：“当初她就不该跟我结婚的。”的想法，究竟是为何？不难看出，“我”和妻的生活，是愈来愈索然无味和漏洞百出的，双方都开始意识到，和对方在一起是不会朝着好的方向发展的，继续在一起只会坐食山空。甚是惋惜，但是如果双方都没有了继续走下去的力量，那继续在一起也是没有意义的。
直到第三章，第三个女性带着她那“迷人的”耳朵出现了。“我”因一次工作，先认识了“她的耳朵”，后来才认识的“她”本人。“我”把“她”的耳朵描述的很美很美，“她”的耳朵的露面，是一种令世间所有东西都瞬间黯然失色的、令周围的人都目瞪口呆的惊艳的场面。个中的词语是多么地优美。和前面两章不同的是，这一章节的语调和氛围都轻松得多。最后引出的“再过十分钟有个重要电话打来。”和“羊，很多羊和一只羊。”才开始讲“羊”这一形象。而这来电，不像是去寻找“羊”，而是“羊”来找“我”。
“羊”来了，也就是“那个人”来了。在书中，这个“那个人”是刻板的、目的性很强的，难容别人反驳、不在乎别人想法的强硬形象。“羊”似乎就是“那个人”，“那个人”背后似乎还有一个人——“先生”（似乎是当时神秘的右翼以及背后未知的强大的力量）其中错综复杂的关系，若即若离，形成了一种紧张压抑的氛围。“在“先生”的“指示”下，“那个人”带着一张照片来找“我”，因为是“我”把那照片刊登在这一页广告上的。“我“看着这张有着羊群和草场的照片，顿觉这几个月来一直有一种火药味，这到底意味着什么呢？又是哪里不妥让“先生”如此紧张。“那个人”走前告诉“我”和“先生”见面的事宜。约定的时间到了，有司机来接“我”，一路上，不管是车上的“羊”还是宅邸里西式、日式结合孤独的建筑，都让“我”有点吃惊，一切都是冷冰冰的。关于这张照片，我也很好奇。但是令我意想不到的事，这里会出现“右翼”、“党派”、“中国大陆”和“美国”的字眼，但反过头来，前三章的时间点都是二十世纪七十年代，再往前三四十年，就是日本侵略中国的时期，也就不难理解“羊”这一形象了。“右翼”控制了广告业，就相当于控制了出版和广播电视，是不是会联想到日本人民对日军侵华的无知？在某种意义上，信息的垄断比资金的垄断更具有杀伤力。
（“鼠”曾来信。从书中得知，“鼠”是“我”的其中一个好友，有着关系比较好的共同好友，但是几年前“鼠”离开了，并没有告诉大家他去了哪里。但从这两封信中至少可以得知，他过得挺不错。信中，“鼠”拜托“我”替他回到故乡跟好友“杰”和另一个“我”不认识的女性好好道别。从另一个角度来看，来了，日本填海造陆、加快现代化建设的影子来了，“我”回到了故乡，发现以前经常坐着喝酒的防波堤还在，但是海已经不见了，变成了“市有土地”、层层叠立的楼宇，是熟悉又陌生的感觉。去找那个不认识的女性时，在酒店里看的那部电影，让“我”想到了有后也会有核战争的电影，是在暗示美国当年投下的原子弹吧？当时美国的武力制裁和现在的经济支持，讽刺意味十足。）
在“先生”的宅邸里，“先生”是处于昏迷状态的，只能由“那个人”来揭示“羊”和“先生”内容了。为什么会提到“羊”的来源何命运呢？为什么会把日本比作“羊”呢？空虚感到底指的是什么？为什么“鼠”给“我”的照片，里面有跟“先生”一模一样的“羊”？“那个人”为什么这么热衷于找到“先生”的“羊”？是否有特殊意义？“我”只有两个月的时间，要么找到那只带星斑的“羊”，要么公司倒闭，的确是很戏剧性的发展。如果把日本比作历史并不悠久、不受到重视的羊，那就是说：日本没有什么存在感吗？照片里，一只羊身上有星星斑点，能联想到什么呢？我突然想起了本书的封面，羊头和羊身被分割开来，羊腿上方有一个星星形状的斑。这个星星，是象征着美国羊还是中国羊呢？一直以来，中国的语言体系里，羊都是弱者——“待宰羔羊”，这的确让我陷入了深思。谈话完毕，司机总“我”离开，路上司机给了“我”上帝的电话，真是有趣。
"我”那耳朵迷人的女友饶有兴致地想要和“我”一起去找“羊”，安顿好家里的东西后就出发去了北海道，旅居“海豚旅馆”。仿佛一切天注定，“海豚旅馆”本来是处理跟绵羊有关的事务和资料的，现在，旅馆主人的父亲“羊博士”的出现，是找到“先生”的”羊“有力辅助。“羊博士”年轻时调研羊群的过程中失踪过一段时间，回来后就完全变了一个人，这和那只“羊”又有什么关系呢？果真扑朔迷离。原来，进入“羊博士”身体和进入“先生”身体的“羊”是同一头“羊”。“羊”从“羊博士“体内出来后到了”先生“体内。所以。“羊博士”从一开始的十分得志到后来的沦落都跟这头“羊”的来去有关；相同，“先生”并没有因血瘤死去而是变得十分受尊重、十分厉害也是因为这头“星斑羊”进入了体内。“羊博士”说，那头羊有一个庞大的计划，想要改变人和人世，这是一个多么具有侵略性的计划。或许对于“羊博士”和“先生”来说，“羊”帮助过他们，同时也控制过他们，让他们不知道哪一部分才是真实的自己，哪一部分才是“羊”的意志。“羊”是具有很高统治意识的存在，通过控制这些人，改变他们的价值观，再把这些人置于高台，建立一个又一个庞大的组织，利用这一切来建立“羊”自己的理想王国。“鼠”给我的照片、“那个人”拿来的照片和“先生”家的“羊”，全都出自这里。
离开“海豚旅馆”，“我”和女友要出发往那冷冷的盆地的牧场出发，寻“羊”。十二瀑镇是一个很落后、荒凉的地方。即使有商业街也十分破旧。“我”去了牧场，看到了管理员，问了他关于照片的事情。又问了关于牧场里别墅主人的事情，仿佛确定了那就是“鼠”。第二天，他们到了别墅，一路上似乎很顺利，但又充满了恐怖诡异的气息，就连别墅也是很老旧奇怪的。“我”搞不懂为什么女友离开了，看到“羊男”后便知道是“羊男”把女友撵走了，说不该来这里。此时诡异的气氛让我不寒而栗。“羊男”身上一点“鼠”的气息都没有，但是，到底怎么解释“鼠”离去牧场、“羊男”赶走女友呢？是不是要发生什么？果然，“羊男”和“鼠”是认识的。为什么为什么，“羊男”坐在客厅沙发上，但镜子里的沙发上并没有任何人！黑夜，“鼠”出现了，他是从哪里来的？钟打响九点，“鼠”就出现了，真的很神奇！“鼠”开始解释来龙去脉，并且坦言他已经死了。“鼠”看到了那头曾经进入过“羊博士”和“先生”身体的“羊”，并且等“羊”熟睡的时候，吞进“羊”并在厨房上吊死去的，他说他差点就被“羊”控制住了。是“羊男”看到了之后把“鼠”埋了的，难怪“羊男”要赶走女友，或许是给“我”和“鼠”制造单独说话的机会吧。“鼠”好几次借用“羊男”身体，是为了引诱“我”来这里，谈到女友，仿佛“迷人的耳朵”也是计划中的一部分，只是为了引导“我”来这里。“先生”一行人都是知情人士，他们希望通过“我”的力量来把邪恶的“羊”击败。甚是惊悚，又充满了满满人情味儿。“我”把“鼠”救了回来，这种救，是精神救赎，虽然一切好像变了，又好像没变，但终于找到并打败了“羊”。一却都结束了，我长长舒了一口气。
《天黑以后》读后感 篇1
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦胧中相识，只是简简单单的一个夜晚，似乎经历了很长的时间，有挣扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到伦理道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。
人人于千万中是普普通通的，但内心的恶是不同的，疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中，内心里，恶是隐性的，善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧，目光难以触摸到真实。天黑以后，恶念苏醒，静静的都市中有潜伏，有逃避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。
本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会因为交往的空白，冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见的血，踽踽独行。而玛丽却我行我素，生活在自己的独立的生活中，似乎在茫然中寻找着什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。
每个人的人生每天都经历着白天和黑夜，白天的自己是阳光闪闪，意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的，遭受着不为人知的失落，孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时，殊不知，那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式，想法，梦想和追求，但是我的或缺或许就是你的多余。
当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。
《天黑以后》读后感 篇2
用了一个下午加一个晚上读完了村上的新着《天黑以后》。书的封面黑得很有感觉，纯且深，中间有一抹烟雾似的青。书封的右边沿隐约可见一列代表时间的数字。那时候，村上还在探讨灵魂里与生俱来至死不渝的孤独。
但《天黑以后》是另一码事，虽然仍绕不开孤独的母题，但已经触类旁通到其他领域去了。在这部小说里，爱与恶是一对反义词。缺少爱的感受，恶便机械性的反复发作起来，或是虐待，或是自虐，如白川和爱丽。他们在日常的生活工作中把自己隐藏得如此之深，以至于他们身边的人都无法洞察那一副面具后的真相。相比之下，玛丽却一再试图逃避被面具化的命运。她从小认为自己不如姐姐长得出众，便在其他方面努力充实自己，所以反而活得踏实和明确。她的善良不是供人瞻仰的慈眉善目式的和气，而是一种愿意与人心灵合拍的习性，不管是面对受伤的中国女孩还是隐姓埋名的蟋蟀，甚至对高桥的遭遇都表现出了可以理解的真诚。在大部分篇幅中，玛丽都是被塑造为一个比较中性的形象，只有当最后睡在姐姐身边时才流露出女性温柔多情的天性。
当然，那是个无法避免柔情的场面，也正因为这样，玛丽才变得更加容易亲近，真实得就像偶尔会在咖啡馆碰上的那一类独自默默阅读的女孩。除此之外，高桥和薰也是我喜欢的角色。一个是有想法不轻佻的瘦削男生，一个是大大咧咧坦率善良的高个子女人，都是可以放松交谈的那种人。村上小说里每一场交谈的气氛都令我着迷。我常常觉得，如果人与人之间的语言交流应该以“村上模式”作为典范的话，那么我们平日的大部分时间里都可以闭嘴了。
《天黑以后》读后感 篇3
《天黑以后》同《挪威的森林》一样，之于村上春树是心血之作，之于我，是同一个时间从公司的读书角借到，然后在华灯初上的时刻不断拜读的。但是，较于《挪威的森林》，似乎没有激起我太多的感想，也就导致了这本书已经读完了半月之余，已经开启了下一本书《刀锋》阅读间，才写下这篇读后感；甚至，这篇读后感，也仅是基于还书的时候，匆匆忙忙地用照相机照下那么一页有感触的片段。
诚然，不能批评这本书，没有什么可读之处，只能说明，自己还没有真正地走进作者，甚至不能知晓书中与《苏菲的世界》情景展现手法一样的沉睡的姐姐描写的意图在哪里；只能暂且将其归为《白夜行》后面的“黑手”。这“黑手”也许在第二次、第三次拜读这本《天黑以后》才能更好地知晓。
《天黑以后》的镜头定位在黑夜，然后镜头慢慢地降落，然后，来到华灯初上的夜晚，像极了写这篇文章时候的情景，搬来还没有1月的新房，晚上10点30的光景依然车水马龙，窗外的吾悦广场、美好超市依然星光璀璨。这时候，也许就有那么一个天使的镜头慢慢地，巡亘在地球之上，然后慢慢地降低，拉近，仔细欣赏着花灯之上的人类生活，然后再拉近，来到我的书房，将镜头对准电脑的屏幕，录制下屏幕中敲击出的灵动的文字；亦或者，还会调皮的听听耳畔流淌的旋律《howyoumakemefeel》。
此情此景，《天黑以后》，蟋蟀这样说道“以前是普通的白领，高中毕业后，考进了大阪一家小有名气的商社，朝九晚五穿着制服上班。是跟你年龄差不多的时候，还是神户大地震时候的事了。现在回想起来简直是一场梦。后来有一个小小的机缘，一件很小很小的事，开始觉得没有设么大不了，但等回过神来，已尽到了不可收拾的地步，进退两难。我只好抛下工作，抛下父母”“玛丽，我们脚下的土地，看上去十分牢固，实际上一旦出了什么事，就会一头沉下去。而且一旦沉下去就彻底再也不能恢复原状。然后只好一个人在下边那个昏暗的地方活着”。
不知道蟋蟀说的具体是什么事情，但是细想起来一定是一场一开始仅是一个错误的小事，但是最终酿成了一辈子的悲剧。也许这件事，是贪污、是行为的不检点、是出卖身体、是一时冲动的行为，但是，就是因为这一件事，将家庭、个人、父母全部都给葬送至深渊。
我想，这也是是对于《天黑以后》最好的阐述，那里记录了悲惨，也记录了肮脏与龌龊，记录了走向深渊的脚步；但是，我想，一好一坏，这黑夜更记录了警醒，记录了对世人的警醒，记录了对于年轻人的警醒；希望，天黑以后，人们记住这样的警醒。
熟不知，天黑充满了黑暗的诱惑，但也有黑夜的宁静和奋斗中的人的呼吸，还有天使时远时近的镜头。
《天黑以后》读后感 篇4
果然是一天就看完的，所以真的可以说是“今天只要你一本书”，所以今天上课真的不专心了……村上春树的书，我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。
有段时间极其迷恋便一度沉迷，不过原谅我没有说《挪威的森林》，因为我真的没有看，最近《挪威的森林》出了电影版，十分期待的，虽然非常非常希望和亲爱的他一起去看，但……所以，尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（虽然发誓不要再一个人了）~是怎样的一本书呢——《天黑以后》？我觉得就像“看电影一样的”，这是我的感觉。这本书是作者55岁时的作品，2004年出版。这时的村上春树已经更加成熟而富有内涵了。每每谈论一部内容丰富的作品，我便喜欢总结归纳，虽然破坏了文学的价值，但似乎这样更让人安心——将繁杂的东西细细梳理一遍，弄得整整齐齐妥妥帖帖的心理便高兴了。总结归纳一下，该部书讲述的是玛丽一夜的的经历。虽然很短，但平凡，但却是引人入胜，在书中缓缓流淌的爱意，总在不经意间暖人心怀。故事有两条线索，一条是玛丽与高桥和惠等人的经历，一条是玛丽的姐姐爱丽睡觉。从始至终，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒来。
玛丽与高桥先前有所接触但大抵忘记，后来在一酒吧相遇。这夜，一个情爱酒店的一个客人打伤了一个中国妓女，在高桥的介绍下，惠找到了会说中文的玛丽做翻译，解决了这个纠纷。厌倦了自己以前世界的玛丽在之后，对“阿尔法旅馆”有着莫名的亲切感。同时，与高桥经过几次推心置腹的交谈后成为了很好的朋友。在经历了这一切后，玛丽突然明白对姐姐爱丽的爱，认识到姐妹俩也许从来彼此相亲相爱但莫名的有了隔阂后，回到家，玛丽希望自己能够保护姐姐。最后姐妹俩相拥而卧，一起期待黎明的到来……很温馨的故事。尽管外面是黑暗的，我们常常迷茫于未知的未来，在茫茫世界寻觅自己的心灵停靠点，我们会受伤，会为无法阻止的即将或已经到来的黑暗而感到束手无策，我们也许没有朋友，我们也许连亲人都疏远了，但我们仍满怀期待，期待下一个黎明的到来。说像看电影一样的，自然是村上春树那样的叙事手法，在写到爱丽睡姿的时候，更是直接将读者的思维想象成了一个摄像机，引导这读者的视角，人物显得栩栩如生。缓慢移动的镜头感，叫人仿佛就是在看一部电影。作者不紧不慢的道着，我们便也不慌不忙的看着，一切细节一切细腻的情感，在字里行间缓缓流露，思绪便沉沉的滑进故事里的世界去了……心永远憧憬着，便不会那么的心伤。书中无论是爽朗充满正义心的惠，还是充满亲和力为无可奈何的未来努力的高桥，甚至是幽默可爱的小角色小麦和蟋蟀以及没说几句话的中国妓女……都无不让我们在黑暗中窥见一缕阳光，暖人心怀——虽然天总会黒，但黎明也终会到来。等下一黎明，我们依然可以昂首向前。这便是我读完《天黑以后》的所想所感了。
《天黑以后》读后感 篇5
一直没怎么耐心看，如今终于看完了，有点揪心的感觉！村上春树的文字有种行云流水的感觉，在有点忧郁的字里行间里透露着一种孤独的忧伤萦绕在心头。
故事里只有几个简单的人物，整个故事就发生在夜晚，一个东京平平常常的夜晚，通过失眠的人们的所作所为所想，来揭示社会带来的巨大压力和人脆弱的承受能力，主角们只不过是千万人中的普通一分子，有着各自的烦恼和不如意，公司职员的暴力，情爱旅馆里的服务生的坎坷生涯，普通大学生的逆反心理，模特的逃避心理，都从两个主人公的谈话中揭露出来。天黑了，故事也结束了。
天黑以后，我们都是孤独的个体，渴望能在别人身上需求一点拥抱，然而我们又却不轻易交出自己，于是我们越来越孤独，到最后，我们渴望在梦中的世界沉睡不起。整本书在淡淡忧郁中安抚自己的心灵，因为怕盲目随波逐流，怕被日复一日的生活所淹没，所以，用一种轻描淡写的口气来写，给人的感觉仿佛轻轻流过，但是，痕迹却留在心里，隐隐作痛。
一个简单的夜晚，一个简单的故事，却可以在村上的笔下，变的生动。突然间觉得自己的夜晚，有着特别故事的夜晚，也可以写出来，只是文笔没有那么好……无所谓，记录自己的故事吧！
《天黑以后》读后感 篇6
听说要在儿童节宣布组织变动的事情，最近大家都怒目圆睁的，我在接手一些从没做过的工作，上一任简直把细节都做到了完美，我的火“腾”地一下就上来了，就这样让我们俩姑娘去承担一亿元的目标，还要降工钱，那还不如让我去死。我现在看见谁都烦，特别是那些卖弄风情的，我想要没有悬念地过下去，给我一张干干净净的脸，我会万分感激。别说不确定的话，不要十万个为什么。
昨晚看完村上的“天黑以后”，讲了一些被自己的秘密憋坏的人，我不能坦然面对，我搬进空房子里去睡觉，或者只是离开我熟悉的环境，慢慢失去身体和意识，我是有意失去这些的，因为我不能容忍现实种种，我需要一个契机来说出这些秘密，一个合适的人，或者打一架，我希望这些秘密被说出之后能够被温柔地对待，这样我才可以安心地亲吻那些我一直爱着的人，那些由于未知的原因疏离了很久的人。我在看电梯里姐妹抱在一起的那段情节的时候，非常感动，好象说的是自己的生活，我想我一直是不希望她结婚的，很奇怪地想维持这样成年之后不再亲密的关系，一想到这些，觉得心疼。
我喜欢MOBY的音乐，够煽情。
《天黑以后》读后感 篇7
初二寒假在书店搜到这本村上春树的书，只看了将近10页便没了下文……但印象颇深。今年生日，好友送了村上春树的全集，便先挑了这个小说，断续花了三天看完。很有感触，也喜欢上其严谨浪漫的笔锋。
故事以浅井玛丽为主线，铺张开多条线路，主要讲的是在寒冬的一个夜晚，玛丽在餐厅以看书打发时间是遇到的一些或奇怪或有趣的人和事时，内心态度的一种转变，也可说成是一种蜕变。而整部小说讲述的不是一个星期，一个月，一年……只有这一夜，玛丽蜕变的这一夜。从23点到次日6点。
在开始作者通过玛丽之口，多少表达了些对这个城市，社会的不满，但并不溢于言表，而是通过一种极其冷漠的态度，把主角玛丽转变为旁听者，应付着参与谈话这样一种方式来阐述心情。但这有未尝不是一种推动剧情的好办法，把主动权交给配角们，主配角都会从中得到了一种新生。于是有了高桥，阿熏，蟋蟀的出场，通过和玛丽琐碎无奇却真正交心的谈话在自我认知和价值观得到提升后，把玛丽也zheyang终于拉向正轨，让她在保有敏感默然的同时重拾起内心的温情与热情。
还有两条辅线——玛丽的姐姐爱丽和白川先生。乍看和玛丽在情节发展上并无半点交集，但他们的出现却使整部小说的意义更丰腴了，也更有深度。有关姐姐爱丽不想多说，她只是以一种昏睡的姿态在内心经历着某种成长或自我寻找与自我解脱，同时她也是见证玛丽变化的关键性人物……
想说说白川先生意义：他的出场似乎以反面人物的姿态呈现——嫖客。在妓女月经后做事不成，一气之下痛打妓女，并扒光其衣服逃跑——想必是不讨好的角色，而村上对他的塑造却出乎意料的由本该更深刻揭露其丑恶嘴脸转至他逃跑后继续回到公司加班至凌晨这一过程的描写，如打字如飞的速度，听着舒缓的古典音乐，一丝不苟的工作态度，整齐摆放的6支削尖铅笔，时而起位做做运动等等这些描绘，潜移默化中是读者对他的印象由“坏人”转变为“普通人”其实生活就是这样，很少有“绝对”，也很少有“绝对的坏人”，即使会做出一些过激的事情来多半是有和社会现状相关的理由，白川就是一个例子，通过对他工作的了解，读者知道了白川的社会压力巨大，而内心却又是个很封闭的人，产生痛打妓女的行为也便情理之中，不能简单将之划分为“坏人”了，说白了甚至可以解释为：妓女是他的牺牲品，他是社会的牺牲品。这样的人在纵向与横向都受到挤压后，呈现的怪异的'姿态，反而让读者产生了一种同情的心情。
小说中每个人的“天黑以后”都有一种自己的心境和历程，也都会发生或大或小的变化，好比玛丽重新拥有的太阳，光明，姐姐，家庭。高桥得到了玛丽的同意等待玛丽留学回国。白川依然有能力和资格维持家庭与工作，无论意愿与否。爱丽结束了噩梦隐射为努力找回自己。蟋蟀坦白的面对了自己曾经不堪的命运。阿熏安适于在情爱旅馆的管理工作……
尽管小说在最后两章之前营造的空间都比较狭隘拥挤，但这与最后章节豁然开朗的提升式结局产生鲜明对比，如对太阳，空气，色彩，景色的描写等，使读者眼前一亮。甚至同主人公们一起闻见浮晓希望的味道，其实这也是我们应有的心态。
实在是佩服村上春树，他把一个复杂而富有哲理的故事写得如此生活与通俗，同时又不影响故事的深度
把每个人物的特征刻画的深刻而与众不同。真的很崇敬他，读完小说我也格外珍惜起暗夜。在那时头脑会很清晰，就像我现在在笔记本前敲着读后感一样，不求会有突飞猛进的成长。起码在我睁着眼的凌晨不能让时间白白浪费。
《天黑以后》读后感 篇8
初识村上春树，是在高中课下的午后，在学校图书馆偶然翻开了他的那本《挪威的森林》，看到了“我”和直子的情与爱，字里行间透露出的淡淡忧愁以及散文诗式的叙事方式深深吸引了我。这种感觉，我在之前看的日本电影和书籍中都有体会。记得《菊与刀》中曾用菊和刀来指代日本文化的双重性——既唯美、又残酷。
曾疯狂地迷恋岩井俊二的电影，《情书》中的藤井树和渡边博子、《梦旅人》中的可可与卷毛，《关于莉莉周的一切》中的雄一与星野，一如年少轻狂的我们，总是放肆而敏感，张狂而内敛，心灵跟不上骨骼的成长，想要拥抱世界却固步自封。成长的阵痛像蛇一般如影随形，相对于未来，我们永远是个不谙世事的孩子，在撕心裂肺的遭遇中蹒跚成长。
23点56分，女孩玛丽与男孩高桥在丹尼斯餐馆邂逅，开始一段关于家庭、歌剧、乐器、歌手的讨论；23点57分，玛丽的姐姐爱丽为了逃避现实，已经在床上沉睡了两个月之久。影片以这两段主要线索交叉进行作为横轴、以时间的不断推进作为纵轴，绘制出了天黑以后的一夜之间发生的都市故事。
《天黑以后》读后感 篇9
从小学开始就被要求写所谓的读后感之类的东西了，一直到初中、高中，直至大学还是如此。
记得高中时看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，当时只对里面阴郁沉重的人物心理情节描写留有深刻的印象，感觉到了作者笔下人物的那种对年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑、迷失，进而发展成心理上的对外界的抗拒。这种感受对我来说既是熟悉又是陌生的，之后每每读完一本他的书都有这样的感觉，好像每个故事发展的脉络都把握不了，却又在意料之中，简单的叙述、复杂的人物心理，村上用他惯用手法向我们说了一个又一个故事，感慨之余又有些遗憾难以把握。
现在要说的是村上春树的的另一作品《天黑以后》，书很薄，很快就读完了。据说这是最能引起中国人兴趣一本书，里面提到了所谓的“中国的”指向。故事发生在冬天的东京，时间跨度很短，从深夜２３：５６到次日６：５２。没有很完整的情节，看起来更像是在一个任意选取的日本城市里，任意选取几个地方和几个人物，事无巨细地记录下他们从子夜到清晨的一段生活。采用的是村上惯用的叙述手法——两条平行线结构，故事的一端叙述的是会一口流利汉语的日本女孩玛丽和一个沉睡了两个月之久的姐姐爱丽，另一端是在一个名叫“阿尔法城”的情爱旅馆里发生的事，在这个旅馆里有日本人，有中国人，有嫖客，有妓女······
天黑以后，他们的故事被来回穿插叙写。
有书评将《天黑以后》定义为一本“直面恶、发掘恶”的小说。而一些媒体在介绍这本书时，更是以“村上春树鞭挞日本”为题，将“日本人的恶”、“书中出现了中国人的形象”、“日本没有对二战进行清算”这些要素放在一起，置于显眼的位置——这样做的暗示意义不言而喻。不可否认，仔细深入阅读的话，或多或少会发现作者的这番意图，只是我觉得不能太果断的判断所谓的“恶”，因为文章中的每个人物都有自己所处的困境。在咖啡厅的看书的女孩玛丽的困境是她沉睡了两个月的姐姐，姐姐爱丽那么优秀柔美，却一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面对的一切现实。坏人白川的困境来自自身的生活压力，需要释放，于是他把嫖作为释放的出口，将暴力作为宣泄得不到满足的一种。高桥是这本书中我最喜欢人物，也感觉他是人物中最真实实在的，一个人过活，沉默。他的困境我无法做出判断。旅馆员工的困境是生存。而旅馆内中国妓女的困境就更显而易见了。所有的一切都沿着村上的这条线发生，然后又收尾。
很多看过村上作品的人都会发现它们都有一种很真实的现实性，真实却又有点难懂。需要结合所处的时代背景去解读。在现实生活中，我们也可能会遇到这样或那样的困境，换句话说，我们可能生来就是处于困境的，为了拜托困境，我们会用很多能用的方法。会无奈，会渴望摆脱。
可是我们不必过多的拼命想逃脱，逃脱困境。想就像小说里说的：“下一次天黑，没有那么快到来。”
《天黑以后》读后感 篇10
一夜之间会发生什么？一个人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的关系联系在一起的人的一夜，作者把时间限定在子夜到拂晓的七个小时之间，剥离出来的时间段落映照世界众生相，黑夜来临时，防备自动解除，道出你的秘密。作者明了地将自己和读者界定为一个客观的“视点”，或者一台摄影机，跟随着作者的叙述，我们如无实体的幽灵般漂移辗转在这个城市的几个场景之间，观看事态的发展，我们介于实在的流血暴力或者比“视点”更虚幻和绝望的异度空间，介入不了的故事，这进一步构成了读者的无助感。关于人物，浅井玛丽、浅井爱丽、高桥、薰、白川、中国女子、蟋蟀、小麦、中国皮条客。
之间的关系就在一夜之间发生，也在一夜之间完结，最后落在浅井俩姐妹之间的相拥而眠，最后的关系回归到点，就如一场梦，醒着的梦，但是好多人宁愿一直睡下去。黑夜给了每个人开口的理由，无须曾经相识，也许陌生更是他们敞开心扉的良好契机，现代人无法磨灭的伤口，在陌生人面前更容易抚平，将记忆燃烧，那么一夜之间存储的能量也许够他们多释怀一阵子，仅仅是一阵子，谁也不敢确定下一个这样的黑夜何时到来。
《天黑以后》读后感 篇11
无意中接触到村上春树，就想把他的书都读完。
《天黑以后》是村上的小说，故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。
女孩十九岁，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此铺展开去。
我想说的不是这个故事，因为我认为这个故事只是用来吸引我们继续往下的线索。
我从这本书看到的更重要的东西是书中玛丽和爱丽姐妹之间，经历了一晚上的思考，从本来疏远到变亲密的过程。开始玛丽漫无目地在乳液的城市中行动者，可遇见了姐姐的旧友之后被卷入了一件“麻烦事”，然后又遇见了一系列的人并且互相交谈之后突然顿悟。原来姐妹之间的爱是存在的，只是没有想起来而已。
我也有姐妹，很能体会他们之间的那种疏远。可是只要自己跨过那个坎，我们之间存在的“鸿沟”也就不复存在了。其实我们之间都一直联系着，我们也一直相亲相爱着，只是我们慢慢长大，变得更加独立更加不依赖姐姐，而姐姐也变得更忙更没时间搭理妹妹，就是这样我们变得疏远了。可是只要我们跨过这个障碍，主动去亲近，我们之间的又变回原样了。
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦胧中相识，只是简简单单的一个夜晚，似乎经历了很长的时刻，有挣扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样貌。可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到伦理道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。
人人于千万中是普普通通的，但内心的恶是不一样的，疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中，内心里，恶是隐性的，善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧，目光难以触摸到真实。天黑以后，恶念苏醒，静静的都市中有潜伏，有逃避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。
本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会正因交往的空白，冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见的血，踽踽独行。而玛丽却我行我素，生活在自己的独立的生活中，似乎在茫然中寻找着什么。时尚个性签名
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了一向掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一向在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。
每个人的人生每一天都经历着白天和黑夜，白天的自己是阳光闪闪，意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的，遭受着不为人知的失落，孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时，殊不知，那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式，想法，梦想和追求，但是我的或缺或许就是你的剩余。
当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。综合素质评价
《天黑以后》读后感二：
果然是一天就看完的，因此真的能够说是“这天只要你一本书”，因此这天上课真的不专心了……
村上春树的书，我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段时刻极其迷恋便一度沉迷，但是原谅我没有说《挪威的森林》，正因我真的没有看，最近《挪威的森林》出了电影版，十分期盼的，虽然十分十分期望和亲爱的他一齐去看，但……因此，尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院——正如我一向做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》(虽然发誓不好再一个人了)~
是怎样的一本书呢——《天黑以后》?我觉得就像“看电影一样的”，这是我的感觉。这本书是作者55岁时的作品，2004年出版。这时的村上春树已经更加成熟而富有内涵了。
每每谈论一部资料丰富的作品，我便喜爱总结归纳，虽然破坏了文学的价值，但似乎这样更让人安心——将繁杂的东西细细梳理一遍，弄得整整齐齐妥妥帖帖的心理便高兴了。总结归纳一下，该部书讲述的是玛丽一夜的的经历。虽然很短，但平凡，但却是引人入胜，在书中缓缓流淌的爱意，总在不经意间暖人心怀。
故事有两条线索，一条是玛丽与高桥和惠等人的经历，一条是玛丽的姐姐爱丽睡觉。从始至终，姐姐都是沉迷在自己的世界一向未醒来。玛丽与高桥先前有所接触但大抵忘记，之后在一酒吧相遇。这夜，一个情爱酒店的一个客人打伤了一个中国妓女，在高桥的说下，惠找到了会说中文的玛丽做翻译，解决了这个纠纷。厌倦了自己以前世界的玛丽在之后，对“阿尔法旅馆”有着莫名的亲切感。同时，与高桥经过几次推心置腹的交谈后成为了很好的朋友。在经历了这一切后，玛丽突然明白对姐姐爱丽的爱，认识到姐妹俩也许从来彼此相亲相爱但莫名的有了隔阂后，回到家，玛丽期望自己能够保护姐姐。最后姐妹俩相拥而卧，一齐期盼黎明的到来……
很温馨的故事。尽管外面是黑暗的，我们常常迷茫于未知的未来，在茫茫世界寻觅自己的心灵停靠点，我们会受伤，会为无法阻止的即将或已经到来的黑暗而感到束手无策，我们也许没有朋友，我们也许连亲人都疏远了，但我们仍满怀期盼，期盼下一个黎明的到来。
说像看电影一样的，自然是村上春树那样的叙事手法，在写到爱丽睡姿的时候，更是直接将读者的思维想象成了一个摄像机，引导这读者的视角，人物显得栩栩如生。缓慢移动的镜头感，叫人仿佛就是在看一部电影。作者不紧不慢的道着，我们便也不慌不忙的看着，一切细节一切细腻的情感，在字里行间缓缓流露，思绪便沉沉的滑进故事里的世界去了……
心永远憧憬着，便不会那么的心伤。书中无论是爽朗充满正义心的惠，还是充满亲和力为无可奈何的未来发奋的高桥，甚至是幽默可爱的小主角小麦和蟋蟀以及没说几句话的中国妓女……都无不让我们在黑暗中窥见一缕阳光，暖人心怀——
虽然天总会黒，但黎明也终会到来。等下一黎明，我们依然能够昂首向前。
