形容慌乱的句子
1、我的心一下子提到嗓子眼儿，我吓坏了。
2、我的怀里像揣着一只小兔，怦怦地跳个不停。
3、我的心里像有十五只水桶打水—七上八下的,久久不能平静。
4、我的心里像打鼓似的咚咚直跳。
5、我那颗忐忑不安的`心越跳越快,我不敢往下想了。
6、他惶恐不安地看着我，嘴里就像含了一串冰糖葫芦，呜呜啦啦半天没说出什么来。
7、我两耳发烫，双腿也不听使唤，像筛糠似的乱颤起来。
8、我紧张得张开了嘴巴，呆呆地立在那儿，我感觉自己的心像要跳出来一般，
9、我的心怦怦直跳，手心里都出了汗。
10、我心里仿佛被个无形的大石压住，嘴巴不停地颤抖。脑子一片空白 。
11、我哆哆嗦嗦的站起来，心里像打起了拨浪鼓，嘴唇哆哆嗦嗦，欲言又止。
形容慌乱的成语
[挠腮撧耳] 抓搔腮颊，揪扯耳朵。形容慌乱焦急。
[无地可容] 指无处藏身，形容慌乱、羞愧至极，处境窘迫。
[七上八下] 形容心里慌乱不安。
[失张失智] 形容举动慌乱，心神不定。
[失张失致] 形容举动慌乱，心神不定。
[失张失志] 形容举动慌乱，心神不定。
[腹热肠慌] 元曲俗语。形容焦急、慌乱。
[腹热肠荒] 元曲俗语。形容焦急、慌乱。同“腹热肠慌”。
[獐麇马鹿] 比喻举动匆忙慌乱的人。
[七上八落] 形容心神不定或慌乱不安。
[不知所厝] 厝：放置；安排。不知道怎么办才好。形容处境为难或心神慌乱。
[不知所措] 措：安置，处理。不知道怎么办才好。形容处境为难或心神慌乱。
[不知所错] 错：错开；处置。不知道怎么办才好。形容处境为难或心神慌乱。
[急张拘诸] 形容局促不安、紧张慌乱的样子。
[大寒索裘] 等到大冷天才去找毛皮衣服。比喻平时没有准备，事到临头十分慌乱。
[张惶失措] 慌乱失常，不知所措。同“张皇失措”。
[张徨失措] 慌乱失常，不知所措。同“张皇失措”。
[忸怩不安] 忸怩：羞惭的样子。不好意思。心里慌乱。
[会者不忙] 行家对自己熟悉的事，应付裕如，不会慌乱。
[会家不忙] 行家对自己熟悉的事，应付裕如，不会慌乱。同“会者不忙”。
[行若无事] 行：行动，办事；若：好象。指人在紧急关头，态度镇定，毫不慌乱。有时也指对坏人坏事听之任之，满不在乎。
神态描写句子：
1、他愉快的笑了，脸上的皱纹宛如一朵盛开的金菊。
2、她像被蛇咬了似的，心里一阵发痛。
3、小强怒目圆睁，眉毛竖起，头发根根立起，嘴里喷出刺耳的声音，不仅如此，还要伸手打小刚。那憋得通红的脸像个熟透的西红柿，身体也像狮子般猛扑过来。
4、一个接一个的失败，像灭火剂一样把我心头的希望之火浇灭了。
5、听者女儿的叙述，母亲的嘴巴像敲开木鱼般地笑开了。
6、她默默地喜洋洋地坐在我身边，最后微笑着睡着了。
7、他绝望得像掉进了没底儿的深潭一样万念俱灰。
8、他怒不可遏地吼叫着，这声音像沉雷一样滚动着，传得很远很远。
9、他的表情和声音，好像在阅兵典礼时发出立正口令那样严肃。
10、他的脸一下子拉了下来，像刷了层浆糊般地紧绷着。
11、失败的消息传来，他如同浸入冰水，心完全凉了。
12、她的头发颜色漆黑，带有反光，像乌鸦的翅膀一样，又黑又亮。
13、他失望极了，泪脸比挨霜打的芭蕉叶还要蔫黄。
14、他的脸涨得红红的，手还…个劲儿地抓耳朵，身子也不时扭动着，现出十分忸
15、她的个手指上长满了血泡，紫黑色圆鼓鼓的，像熟透了的山葡萄。
16、等待着，盼望着，我坐立不安，并不时地向门口张望，希望下一个走进门的是他。
17、孙强向门口走了几步，眼泪像断了线的珍珠似的掉了下来。
18、王老师在房中焦灼地踱来踱去，不停地吸烟，时而掏出金壳怀表瞧瞧，时而望望窗外满天的落
19、他发火的样子十分可怕，简直像头受伤的狼。
20、他走起路来，总是背着手低着头，那神情，好像在思索全人类的前途和命运。
21、往日和
22、她一头乌黑闪亮的秀发自然地披落下来，像黑色的锦缎一样光滑柔软。
23、观众的目光，像无数条探照灯的光柱，紧紧地追逐着正在表演的武术运动员。
24、眼睛的余光看到她一直在偷看我，这时我突然转脸一
25、怒火在胸中
26、一种惭愧内疚痛心和崇敬的混合之情，像海潮般地冲击着我。
27、一般绝望的情绪像狂潮一般涌上我的心头，使我感到浑身冰凉。
28、他这次没有考上大学，整天耷拉着脑袋，真像冬天吃冰棒——一直凉到心了。
29、爸爸的脸色好难看啊，他像火山爆发一样发怒了。
30、仇恨，像怪兽一般吞噬着我的心，使我不思饮食，坐立不安。
31、窘得面脸通红，不知如何是好。
32、双方越吵越凶，就像一只只斗红了眼的小公鸡。
33、他像被谁用
34、此时，伯父的面孔十分严肃，简直像生铁铸成的。
35、他觉得整个胸腔就像一口锅，一口高压锅，压力加大，加大，就要爆炸了，可还是挥发不出来。
36、玲玲笑弯了嘴，两头翘起角儿，活像一只大香蕉。
37、心里笼上一层愁云，袭过一阵揪心的疼痛。
38、你有什么不开心的'事?说出来让大家开心一下
39、他的脸像蜡一样的黄，嘴唇都发白了，灰白的胡子一
40、我很懊悔，由于当时过分激动和兴奋，竟然忘记了问他的名字。
41、牙齿咬得“格格”作响，眼里闪着一股无法遏制的怒火，好似一头被激怒的狮子。
42、辛辣味呛得我直
43、他吓得面色如土，舌头僵住了，说不出话来。
44、护士阿姨的脸更难看了，眉毛顿时拧成了疙瘩，额上沁出了汗珠。
45、他想得脑袋快要炸了，想安静一会儿，但无论如何平静不下来。
46、一团愤怒的炽烈火球在胸膛里不住地滚来滚去，总像要冲到外面去烧掉一点什么才好!
47、想起了以前和蔚江一起学习玩耍的亲热劲，想起了这几天我对她的无礼和冷漠，想起了她对我的宽容和忍让，心里有一种说不出的滋味。
48、我呢，也只好把要说的话深深地埋在心底。这使我这颗痛苦得几乎要流血的心更加压抑和沉痛。
49、五年前的花白的头发，如今已经全自了，全不像四十上下的人，脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且耗尽了先前的悲哀的神色，仿佛是木刻似的：只见那眼珠问或一转，还可以表示她是一个活物。
50、她听到这儿，噗哧一声笑了，就像石子投进池水里，脸上漾着欢乐的波纹。
51、说时迟，那时快。那个摔倒在地上的运动员，手一撑，脚一踮，猛地爬了起来。左脚尖顶住起跑线，膝盖一弯，稳稳地蹲着。两手就像两根木柱插在地上，整个身体微微前倾，那架势，就像一只起飞的雄
52、她脸儿红得像熟透了的山柿子，忙低下头去，不敢再看我一眼。
53、他的一对耳朵啊，活像两片神气活现地撑开着的河蚌壳儿!
54、老师看到题后，皱着眉头，习惯地把左手的大拇指放在嘴唇下面来回移动，思考着。
55、他又惊又喜，眼睛像通了电的灯泡，
56、他的心里乱得不得了，怎么也找不到解决这件事的办法。他不停地挠着头，眉头紧紧地皱了起来。
57、他的脸惨白惨白的，吓得眼睛瞪得大大的。
58、她只觉得心烦意乱，痛苦难堪;向前走一步，心里也更紧张一步，仿佛全身的血液一下子都注人了心里似的，煎熬得忍受不住
诗歌:耳朵1
不知是你们的命运如此
还是上帝的有意安排
原本是亲兄弟的你们
却被大山无情隔开
寂寞时想聊天
无奈有口难言
思念时想见面
要比登天还难
唯有一句灵犀的话
却是 左耳进右耳出
孤单的你们呀 真是可怜
诗歌:耳朵2
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梁雪波：你写诗的时间比较久了，在诸种文学体裁中，为什么独独偏爱诗歌？在诗歌写作上谁是你的诗歌“领路人”？喜欢的诗人或作家有哪些，他们对你产生过哪些影响？
阿翔：我也不知道我为什么独独偏爱诗歌，可能冥冥之中诗神缪斯在我内心召唤吧，这话有点玄。实际上写诗写了25年，始终不知诗为何物，亦不敢说掌握了诗艺的秘密。对我来说，25年，有如河流向远方一去不返，人则站立原地不动，但处于辗转、漂泊、衰老的消磨中。水流的去向恰恰是时间上的过去，人所能看到的就是过去，所看重的是过去的积累。而诗歌，绝不是时间最终的目的，只是内心缓慢的倾诉。这就是我偏爱诗歌的原因。
我记得诗人西川曾说过：“任何人的写作都应该获得一种力量，这种力量只靠自己或只靠自己的才华是不够的。因为一般人年轻的时候，写作基本上是靠天生的才华，但是到了30多岁以后，这时候才华已经不够了。他必须使自己的才华同更广阔的生活结合在一起，和更广阔的文学传统结合在一起。”这话，我深以为然。
你问我喜欢哪些诗人或作家，这个问题我不好回答。因为我喜欢的诗人和作家多了去了。若说没有影响，这是不客观的。就阅读而言，我情愿将更多的时间放在一些经典诗人及文本的阅读上。主要是一些国外诗人的作品，相对来说，他们更丰厚、宽广，具有诗歌的内在力量。我不迷信某一个诗人，而是喜欢具体的某一首诗作或者某一部作品。
关于诗歌的标准，是任何人都不能给出一个一统天下的结论的。这就是阐释学存在的意义，也是诗歌不灭的内在的秘诀。
梁雪波：虽然诗人的优异与否并非以作品数量来考量，但我还是想知道，到目前为止，你共创作了多少诗歌作品？结集出版的情况如何？
阿翔：我真的不知道这25年来写了多少首诗。因为在写作生涯中我是一个不断地自我否定的诗人，那意思是悔其少作。比如我在20xx年写的作品，在今天来看，我羞愧得真不想示人。只出过几本内部诗集，仅限于交流之用。此外就是臧棣主编的“70后印象诗系”丛书之一《少年诗》，由阳光出版社出版。说实话，整理诗集无疑是一件令人沮丧的事，这意味着你必须正视自己的写作，你会发觉时间其实淘汰了不少作品，也许，再过十年，这部诗集的作品肯定会再被淘汰不少，到手里只有薄薄的一册了。
梁雪波：诗歌对你来讲意味着什么？仅仅是表达自我的.手段，还是有更大的文学野心？你认为诗人和通常意义上的文人有什么区别？
阿翔：有一天我偶然看到英国诗人柯尔律治在《文学传记》中说：“真正的想象是无意识的分解化合，物与神游，最终重新创造的过程，诗人的运思行为近乎一种神秘经验的追索，是从无意识的深处获取灵感。”这话正合我意，实际上把这话放在今天的语境下，可以体会到全新的感受丰盛的想象力和创造力的快感。
我年少时便萌生了这么一个愿望，企图使一些旧纸或者废纸闪闪发光，让它们变得有味、耐看，让人们捧着它，久久地怀想，一遍又一遍地深入。在这一意义上，诗歌是经验性的。诗歌为内在经验所引导，诗歌所达到的完美境界源于丰富的经验。诗歌的经验总是与诗人的经历相关的。这种经验包括观看，认识，事后的追忆和回想，梦，沉思，接触自然，旅行，责任，阅读……得让所经历的一切成为内在的经验，以便使经验性的材料凝聚起来，浑然一体。
所以我没有什么更大的野心。在一个商业日益成为主流的社会，诗人是不值得炫耀的身份，而且经常被娱乐化了。很多诗人，更愿意把自己的诗人身份隐蔽起来，从不显露，只是默默地写。以我所在的深圳这个城市为例，诗人大部分是以另外的职业作为身份出现，比如教师、打工者、经理、白领、流浪汉等，把他们放在城市的芸芸众生中，没有人知道他们是诗人，小说家可以作为职业靠稿费、版税来生存，而诗人却不是。由此可见，诗歌在大众生活当中作用的下降是必然的结果。
梁雪波：据我所知，你出生于安徽当涂，从小的经历有些特别，能聊聊你的童年生活吗？和你一样身在外省生活工作的安徽诗人有不少，在地理归属上，安徽诗人和深圳诗人，你更倾向哪一个？
阿翔：我是出生于安徽江南水乡。附近的青山脚下就是李白终老之地，我记得那个时候还是一个偏僻的乡村。我的童年处于一种漂泊状态，因为父母工作关系的原因，我总是处于一种辗转的状态。有时被大婶带着，有时被奶奶带着，有时在父母身边。即使如此，在乡村我获得了和正常孩子一样快乐的童年。无论是在父母身边还是被寄养在亲戚家里，大家都将我当正常孩子看待。没有人因为我耳朵不好而给予过多的照顾，也没有人刻意强调我怎么失聪的事实，让我恣肆地按照孩童的天性成长。可以下地玩泥巴，可以上树掏鸟窝，可以捉蛐蛐，可以漫山遍野地疯。
在某种意义上，我其实是异乡人。在深圳这四年，我体会到的是，在文化身份上我已经忘记了我是安徽人。深圳是一座朝气蓬勃的城市，我喜欢它的朝气，体现在它的文化价值上。我在合肥居住一年多，在浙江海盐三个月，在北京待两年，在湖北武当山脚下隐居半年，在广东茂名待四个月，最终在深圳才安定下来。如果要说这座城市的性格的话，那么“火热”就是它的性格，它没有冬天的寒冷，也没有世态炎凉之感。因而我开朗的性格很快与之融合。所以深圳的快节奏生活并没有影响我，甚至不会给我的写作带来浮躁感。在这么一个“深圳速度”的城市，总有少数几个人安静而慢悠悠地写作，这是最悖论的现象。
梁雪波：你有很长时间处于四处漂泊的状态，还曾在大西北游历过，对诗人而言，漂泊含有肉身与精神的双重指涉，那段经历对你的创作有什么影响？现在还经常出游吗？
现在生活在深圳，偶尔有几次出游，所谓“生活在别处”就不难理解了。有时我觉得，命运就像驶出了站台的火车，过程不可预知，也不知所终，你很难把握。
梁雪波：是什么机缘让你在深圳安顿下来的？在快节奏的商业城市，你如何安放一颗诗心？
梁雪波：你目前靠什么生活呢？全部依靠文字创作吗？还是做一些别的工作支撑诗歌写作？
阿翔：你知道，单纯靠写诗是不可能生存的。我有别的工作，那就是编辑职业。工作有时在家进行，有时去朋友的公司。比如在一天里，为两三份杂志编辑稿子，并负责一个栏目的策划访谈工作。为文化公司负责策划草案，然后完善它。如果生存不搞好，那还写什么诗？正常的生活，包括健康的心智、朋友间的交往等对于一个诗人来说至关重要。很难想象，一个对自己的基本生存都不能保障，生活上浑浑噩噩，一团乱麻的人，怎么能有正常的心态进行写作？不仅仅是诗意的“构图”，其实每个男人都有一个相似的梦想：跨马天下，浪迹天涯。但我们毕竟有亲人、朋友、爱人，以诗歌为“借口”，将所谓的“诗歌方式”强加给别人是不道德的。当然，苦难（甚至是灾难）往往喜欢眷顾那些敏感、脆弱而又善良的诗人，许多大师正是在这种命运多舛的状况中留下了杰出的诗篇，但“苦难”不是可以刻意追求与索取的，它们是上帝的“恩赐”。
梁雪波：业余时间都有哪些兴趣爱好？阅读的口味是什么？
阿翔：我喜欢去书店看看有没有好书，我喜欢书店那种安静的环境。我阅读的口味比较杂，比如茶经、平面设计、哲学、摄影、电影、艺术之类等书籍。小说反倒很少看，只读过《在路上》、《麦田里的守望者》，《百年孤独》我还没有读完。其实看什么书，完全是随意抽出一本就看一本。我更喜欢阅读《人-岁月一生活》，上下两大卷被我反复翻阅几遍了，每一次阅读的时候总有新鲜感。一句话，让好书占有你的时间！
梁雪波：收藏民刊是你的一大爱好，据我所知，你的收藏品已有一定规模，也有不少属于珍稀刊本。这个爱好跟你自己从事民刊编辑的经历有关吗？
阿翔：民刊是中国当代诗歌的一道若隐若现的风景，甚至可以说是半壁江山。它对中国当代诗歌的发展起着至关重要的作用。回头看看，几乎所有重要的诗人都是从民刊中走出来的，它的意义不言而喻。民刊策略构成了新时期当代诗的基本生存与传播方式。近20年来，我收藏了不少，包括油印本、铅印本、复印本、胶印本，甚至豪华本等。究竟收藏了多少种民刊我没有细心数过，大概在六七百种吧。收藏重点在20世纪八九十年代的民刊，比如我近几年收藏到四川20世纪80年代的《他们》、《非非》、《中国当代实验诗歌》、《汉诗：二十世纪编年史》，是代表了20世纪80年代的诗歌复兴。此外，还有20世纪90年代北京的《现代汉诗》、《偏移》、《小杂志》、《翼》，上海的《喂》、《异乡人》、《倾向》、《南方诗志》，广东的《面影》、《诗歌与人》，黑龙江的《过渡》，河南的《阵地》，湖南的《锋刃》等等，这些民刊阵容强大，覆盖面广，都是有价值的东西。这也为我从事编辑工作打下了基础。当然，深圳早期的民刊《诗艺》、《外遇》也被我收藏到手。目前深圳几个诗人分别还在编《白诗歌》、《大象诗志》、《中国诗坛》、《诗篇》等民刊，成为当代诗歌的重要力量，引起文学界的广泛赞誉。
梁雪波：能简单描述一下你一天的生活吗？对目前的生活状态是否满意？
阿翔：每天工作、喝酒、读书、写作，看电影。其他的，请允许我保留一点隐私。我居住在上沙，那是城中村，有市井的味道，就是空气不太好，也许用不了几个月就要搬一次家。
梁雪波：一些专家、学者给你写的诗评，都把你的诗和听力障碍的状况联系在一起，你觉得听力障碍和你的写作有关系吗？是否介意别人将你的诗歌写作与听力障碍的事实捆绑进行解读？
阿翔：这个问题让我纠结。我不觉得自己的听力障碍与我的写作有关联。这并非我刻意回避，只是两耳有不同程度的弱听而已，而且在我的写作中并不强调这一点。还有一点，不了解我本人的专家、学者给我写评，没有突出我的听力障碍的状况；而了解我的几个朋友，写评论时却强调这个状况，这让我很不爽。老实说我并不需要靠这个来博得廉价的同情。在我看来，写作中我完全可以无视听力障碍的存在。事实上我对声音也是敏感的，在心里捕捉声音的翅膀（虽然以我的听力是听不到蚊子的嗡嗡声响）。反过来再看声音的环境，我有时候在寂静的夜里听到了莫名的声音。可以说诗歌写作才是声音的完整表达，也许我想抓住声音的一样东西：语言的重金属。
梁雪波：都说上帝在给人关上一扇窗时，会给他推开另一扇窗。你认可这种说法吗？你觉得，自己是否具有诗歌写作方面的禀赋？
梁雪波：你是否认同这样的说法：诗歌是灵魂的出口？未来会一直坚持写下去吗？
阿翔：我不认为诗歌是我灵魂的出口，在我看来，诗歌是一个人的心灵史。未来我还会写下去的，但不需用“坚持”，我的意思是，写作是自然而然的事，无须用“坚持”来印证。我在安徽老家和深圳拥有近万本藏书，也许我会开一个类似茶馆的书吧，营造生活环境，这大概算是我小小的一份理想吧。
诗歌:耳朵3
（1）
那几根笔直的跑道
在操场上告诉我，
你的脚步已然迟缓，
要不要我帮你摩挲一番。
汗珠惭愧无语：
昨日荒废，今日休息，
明天可否？
你有几个明天啊？
遗忘也是一种堕落。
（2）
那只艳丽的鹦鹉
在铁窗里告诉我，
你的手脱离手套了，
我却还在你做的手套里囹圄。
眼睛惭愧无言：
昨日你愿意囚禁自由，
今日你想要自由，
等明天！
用我的羽毛数数，
我有几个明天？
借口也是一种伤害。
（3）
一只不是蝌蚪的青蛙
在我的翡翠般的倒影告诉我，
你的衣服都瘦了，
是不是病了？
为何这几天不曾来吟咏诗句？
脚步汗颜：
昨日我没空陪你，
今日我想珍惜，
明天我们依然是朋友。
我们是朋友吗？
寂寞的那段时刻，
你在何处斗酒？
（4）
那朵不谢的塑料花
在花瓶里兜着灰尘告诉我，
将我扔进垃圾桶里去，
我活着究竟是为了什么？
耳朵惊异：
今日的你为何如此惊叹？
昨日你亦开心艳丽纷呈。
就算我昨日是新娘，
头上住满阳光，
此刻的尘埃将温暖散尽，
你的手冷漠了我的美丽？
（5）
那条不灭的皱纹
在额头悄悄得告诉我，
就知道你不爱我，
可是我爱你啊！
流光岁月有我陪伴你不寂寞。
不要想那寡情的青春，
他们都是喜新厌旧的家伙。
白发惊悚：
昨日的黑发你给藏哪儿了？
我想告别一二。
算了，哀叹的告别，
你的日子是用来荒废的么？
(6)
门前的垃圾桶
躺在街道边告诉我，
我这个造型都很久了，
地面的皱褶都嫌弃我难看，
你也不帮扶一把，
肮脏吐了一地。
指尖觳觫：
昨日都是伫立的风景，
今天为何被风推倒？
江南的风何曾如此狂妄。
嘿嘿！
是那些路人的
不正之风在蔓延。
（7）
扉页里的枫叶
发出干燥的气味告诉我，
夏日里的绚烂，
秋天里的精美，
你都一并收获了，
而我收获了什么？
不就是两页看不明道不白的文字。
我需要化作软软春泥，
只要你肯“抛弃”。
文字惋惜：
昨日你是风里的一颗心，
今日你是我怀里的一帘梦，
明朝再远去可否？
我的世界你不懂，
文字亦不过是远山的寒蕊幽芳。
（8）
盒子里的春蚕
饥饿吐出丝来告诉我，
食物，桑叶，
主人你是否将我已然遗忘？
昨日的昨日时空没有静止，
消化道还活络着空气，
食物，桑叶
早已殆尽。
我不是你可爱的宝宝吗？
如若是，为何遗忘了昨日的昨日。
盒子默然：
昨日的昨日是健忘惹得祸，
熬过昨日你的快餐回来的。
真无语，
主人的生活是三心二意。
（9）
河面上的小舟
悬浮在一汪绿中告诉我，
这是怎么啦？
昔日水中天温存于我的腹下，
如今棹烂在了月儿的影子里。
晴日，我本该是岸边一倩影，
雨天，我也安寝于茅舍之中。
船家没有给我这种待遇，
我的家一直沉浸于潮湿之中。
轻盈中空的木质细胞不再飘飘然，
我被沉重的浊气拖进水中。
目光憾然：
昨日你生在渔家，
今日渔家消弭了前程，
你是明日的陪葬品。
你对了，
生活失去了久恒的善待，
也是一种不幸。
