关于写春风的古诗句
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏 一一 宋·王安石《元日》
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 一一 唐·王之涣《凉州词》
野火烧不尽，春风吹又生 一一 唐·白居易《赋得古原草送别》
春风又绿江南岸，明月何时照我还 一一 宋·王安石《泊船瓜洲》
等闲识得东风面，万紫千红总是春 一一 宋·朱熹《春日》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 一一 南唐·和尚志安《绝句》
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 一一 唐·孟浩然《咏柳》
春风不相识，何事入罗帏？ 一一 唐·李白《春思》
春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃” 一一 宋·梅尧臣《东城送运判马察院》
夜来风雨声,花落知多少《春晓》（小学课文的一篇，很熟悉，但忘却了作者）
“东风便试新刀尺，万叶千花一手裁” 一一 宋·黄庶《探春》
“野火烧不尽，春风吹又生” 一一 白居易《赋得古原草送别》
春风朝夕起，吹绿日日深” 一一 孟郊《连州吟》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 一一 张若虚《春江花月夜》
迟日江山丽，春风花草香。 一一 杜甫《绝句》
不知细叶谁裁出，二月春风是剪刀 一一 贺知章《咏柳》
洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 一一 唐·韩愈《感春五首》
东风好作阳和使，逢草逢花报发生 一一 唐·钱起《春郊》
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 一一 唐·杜甫《绝句漫兴九首》
江汉春风起，冰霜昨夜除 一一 唐·杜《远怀舍弟颖观等》
林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长 一一 唐·杜甫《曲江对雨》
东风洒雨露，会人天地春 一一 唐·李白《送祁昂滴巴中》
东风随春归，发我枝上花 一一 唐·李白《落日忆山中》
春风知别苦，不遣柳条青”唐·李白（《劳劳亭》），
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城” 一一 唐·武元衡（《春兴》），
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声”宋·苏轼（《新城道中二首》之一）
“春风取花去，酬我以清阴”宋·王安石（《半山春晚即事》）
“春风多可太忙生，长共花边柳外行 一一 南宋·方岳《春思》
“镜前飘落粉，琴上响余声” 一一 南朝梁·何逊《咏春风》
卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风” 一一 南宋·志南和尚（《南溪早春
“春风饱识大官羊，不惯腐儒汤饼肠。” 一一 宋·黄庭坚《谢送碾赐壑源拣牙》
“谁遣春风入牙颊，诗成忽带小山香。” 一一 宋·陆游《余邦英惠小山新芽作小诗以谢》之三
关于写春风的古诗
春风
清代：袁枚
春风如贵客，一到便繁华。
来扫千山雪，归留万国花。
译文
春风就像贵客一般，所到之地立刻繁华起来。
春风吹来时融化千山的积雪，吹过后留下万国的花香。
袁枚
袁枚（1716－1797）清代诗人、散文家。字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。汉族，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年进士，历任溧水、江宁等县知县，有政绩，四十岁即告归。在江宁小仓山下筑筑随园，吟咏其中。广收诗弟子，女弟子尤众。袁枚是乾嘉时期代表诗人之一，与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”。
春风
唐代：白居易
春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。
荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。
译文
春风先吹开了京城花园中的早梅，继而让樱杏桃李也竞相绽放，令人感到生机盎然。
春的来临同样也给乡村送去了欢笑，春风拂过，田野里开放的荠花榆英欢呼雀跃，欣喜地称道：“春风为我而来！”
简析
把村花村树描绘成为有感情的生命，尤其农村百花火热的迎春之情，写得极其真切，创造了一种“神似美”。并通过将荠菜这个可爱的小生灵和梅花、桃花等相提并论，说明了春天是无私的：对花而言，春风过处，不管是园中名卉还是村头野花，都不会错过春风带给自己的花信；而春风也从不厚此薄彼，使它们呈现一派欣然的景象。
白居易
白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
嘲春风
唐代：温庭筠
春风何处好？别殿饶芳草。
苒嫋转鸾旗，萎蕤吹雉葆。
扬芳历九门，澹荡入兰荪。
争奈白团扇，时时偷主恩。
鉴赏
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
温庭筠的这一首诗，他自己首先就署上了一个“嘲”字。嘲者，讥笑也。然而从他的诗里看，他把春风写得又是非常好。好而要受到讥笑，就不能不说是在“指桑骂槐”。因此，可以把此诗作为一首有寄托的诗来读。
此诗开门见山就提出了“春风何处好？”接着他列举了五种春风的行动，来证明春风之好。换句话说，这五种行动，就是温庭筠理想中的`“风”。好而遭到遗弃，就是盲目讨好，这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目，也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》，其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意，因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》：
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所谓大王之雄风也。
温庭筠在这里，正是师承了此意的。试来解读风的好处：
第一种好处：“别殿饶芳草”，“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用，可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草，就是香草，古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说：“自诗人比兴，皆以芳草佳卉为君子美德。”（《秦州玩芳亭记》）而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法，把这代了进去，那么等式就是说：春风有什么好处呢？它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的：“风，风也；风以动之”的本意。
第二，“苒嫋转鸾旗”，“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗，用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展，显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
第三，“萎蕤吹雉葆”，“萎蕤”，旗名，也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”，就是羽葆，古时用鸟毛装饰的车盖；也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》：“羽盖威蕤”。雉，是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇，也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”，是说春风吹动着这些仪仗，就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡，更写出了春风的质感。可以说，这些葆羽，正是因春风才显得这样流动而有生气的。
以上两句从远一直写到近，写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想，这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前进，与在夏日无风的蔫搭搭地前进，则这有风与无风的气象是完全不同的。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
第五，“澹荡入兰荪”，淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风，如水波之荡漾，似乎这春风飘举升降入于深宫，徜徉中庭，北上玉堂，跻入罗帷之后，终因无所是事，而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇，时时偷主恩”，尽管它如何的想为皇上振兴威仪，无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风，却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位，是以君子只有入于兰荪，与草木为伍了。
值得注意的是，他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西，但是由于他抓住了风的特性，如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等，或写风的自动，或因物以显形，都莫不富有特性。因而使人处处感到风动，而且，他写春风而已，却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝，但只止于威仪，而不及怀袖，正如宋玉说的：是“愈病析酲，发明耳目”而不是使之更加沉溺，昏昏欲睡。因此，这样的风，清醒者喜欢，而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位，“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰：‘向行而近我者，非太尉耶？顾我毛发为森竖！’翌日，罢为荆南节度使，俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕，当李德裕扶助武宗时，唐室几乎中兴，可惜为时不久，宣宗即位，又复重用竖宦与小人，把一个“几使唐室中兴”（王夫之语）的大臣，一贬再贬，直至送至天涯海角以致死亡。那么，这一首诗当是写于李德裕遭贬，然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死，温庭筠哭尚且来不及，决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
置春风于不顾而恋小巧团扇的，这是时代的悲哀。这里的“嘲”，实际是赞美，赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力，终于还是贬了下来，和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣，哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱，如此哀，如此恨皆不可能，是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者，亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂，也许他是悟了，所以历史上说他流落江湖，“不知所终”，则为仙为道，为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”，则终是反朝廷也为可知矣。
温庭筠
温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
夏风是生命的使者。它吹开了荷花，荷花散发出醉人的清香来作为夏风吹开它的报酬。
关于夏风的.古诗句（一）
夜来南风起，小麦覆陇黄《观刈麦》
深居俯夹城，春去夏犹清《晚晴》
首夏犹清和，芳草亦未歇《游赤石进帆海》
连雨不知春去，一晴方觉夏深《喜晴》
清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽《忸村》
芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人《三月晦日》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头《小池》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙《有约》
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟《乡村四月》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红《晓出净慈寺》
稻花香里说丰年，听取蛙声一片《西江月》
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香《山亭夏日》
绿树村边合，青山郭外斜《过故人庄》
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱《绝句漫兴》
松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍《题稚川山水》
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥《江村》
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天《望湖楼醉书》
日长睡起无情思， 闲看儿童捉柳花《初夏午睡起》
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳《即景》
纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新《初夏绝句》
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时《初夏即事》
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜《饮湖上初晴》
绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声《三衢道中》
南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖《夏昼偶作》
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾《客中初夏》
一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来《夏日杂诗》
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银《夏雨后题》
昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒《暑旱苦热》
月明船笛参差起，风定池莲自在香《纳凉》
竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风《夏夜追凉》
荷风送香气，竹露滴清响《夏日南亭怀辛大》
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声《夏意》
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙《幽居初夏》
懒摇白羽扇，裸袒青林中《夏日山中》
纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长《夏日登车》
关于夏风的古诗句(二)
1、竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。《初夏》 朱淑真
2、鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已著枝。满树嫩晴春雨歇，行人四月过准时。《初夏淮安道中》 萨都剌
3、夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树宻虫鸣处，时有微凉只是风。《夏夜追凉》杨万里
4、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。《纳凉》秦观
5、伺有高踪客，耿介坐幽庄。卞哩人事少，风烟鸟路长。瀑水含秋气，垂藤引夏凉。苗深全覆陇，荷上半径塘。钓诸青鬼没，才田白鸳翔。知君振奇藻，还嗣海隅芳。《初夏且幽庄》 卢照邻
6、四月晴和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日晴。《客中初夏》 司马光
7、水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。静拂琴床席，香开酒库门。慵闲无一事，时弄小娇孙。《池上早夏》 白居易
8、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。《夏日南亭怀辛大》孟浩然
9、乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。《初夏游张园》 戴敏
10、清风无力屠得热，落日着翘飞上山，人困已惧江海竭，天岂不惜河汉干。宋代诗人王令《暑旱苦热》
11、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。《闲居初夏午睡起》 杨万里
12、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘，水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。 《山亭夏日》高骈
13、湖山胜处放翁家，槐树阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。箨龙己过头番笋，木笔犹开第一花。叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。 《幽居初夏》陆游
14、楚狂身世恨情多，似病如忧正是魔。花萼败春多寂寞，叶阴迎夏已清和。鹂黄好鸟摇深树，细白佳人著紫罗。军旅阅诗裁不得，可怜风景遣如何。《早夏》 钱起
15、长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。《初夏戏题》 徐夤
16、别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。 《夏意》苏舜钦
关于夏风的古诗句(三)
夜来南风起,小麦覆陇黄.唐 ·白居易
清风破暑连三日 元·王挥《过沙沟店》
晴日暖风生麦气,绿阴幽草胜花时
宋·王安石《初夏即事》
绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘.水晶帘动微风起,满架蔷盛一院香 唐·高骈《山亭夏日》
麦随风里熟荷风送香气,竹露滴清响.
唐 孟浩然,梅逐雨中黄 北周·庾信《奉和夏日应令》
夏风多暖暖,树木有繁阴.新笋紫长短,早樱红浅深.
烟花云幕重,榴艳朝景侵.华实各自好,讵云芳意沉.
初日满阶前,轻风动帘影.旬时得休浣,高卧阅清景.
僮儿拂巾箱,鸦轧深林井.心到物自闲,何劳远箕颍.
江瘴炎夏早,蒸腾信难度.今宵好风月,独此荒庭趣.
露叶倾暗光,流星委余素.但恐清夜徂,讵悲朝景暮.
孟月夏犹浅,奇云未成峰.度霞红漠漠,压浪白溶溶.
玉委有馀润,飙驰无去踪.何如捧云雨,喷毒随蛟龙.
流芳递炎景,繁英尽寥落.公署香满庭,晴霞覆阑药.
裁红起高焰,缀绿排新萼.凭此遣幽怀,非言念将谑.
红丝散芳树,旋转光风急.烟泛被笼香,露浓妆面湿.
佳人不在此,恨望阶前立.忽厌夏景长,今春行已及.
百舌渐吞声,黄莺正娇小.云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓.
当时客自适,运去谁能矫.莫厌夏虫多,蜩螗定相扰.
翩翩帘外燕,戢戢巢内雏.啖食筋力尽,毛衣成紫襦.
朝来各飞去,雄雌梁上呼.养子将备老,恶儿那胜无.
西山夏雪消,江势东南泻.风波高若天,滟滪低于马.
正被黄牛旋,难期白帝下.我在平地行,翻忧济川者.
灵均死波后,是节常浴兰.彩缕碧筠粽,香粳白玉团.
《咏柳》是盛唐诗人贺知章写的一首七言绝句。这首诗是一首咏物诗。下面是关于咏柳中描写春风的诗句的内容，欢迎阅读！
咏柳描写春风的诗句是
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
咏柳
鉴赏
诗歌首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字与柳的颜色有关，“碧”与下句的“绿”是相互生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树与那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。
故第二句就此联想到了那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国，丝绸为天然纤维的皇后，向以端庄、华贵、飘逸著称，那么，这棵柳树的风韵就可想而知了。
诗歌第三句是由“绿丝绦”继续联想，这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢？先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶，最后一答，是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿，给大地披上新装，给人们以春的信息。这两句把比喻与设问结合起来，用拟人手法刻画春天的美好与大自然的工巧，新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了，烘托无限的美感。
所以说，这一首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。在语言的'运用上，既晓畅，又华美。
赏析
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能够欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”与“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云与殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
由“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字与柳的颜色有关，“碧”与下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；与下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟与比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
