《酒泉子》
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起。杏花稀。
玉钗斜簪云鬟重，裙上金镂凤。八行书，千里梦。雁南飞。
注：“玉钗斜簪云鬟重”的“簪”字，实为上竹头下参字之体，打不出，其音及意均与簪字同。
这是一首写离愁别绪之词，好在一洗花间奢丽雕缋之风，显得很闲淡。尤其喜欢起句，“楚女不归，楼枕小河春水”，十个字都很平淡，但其中一个“枕”字真是画龙点睛之笔，只著一字，境界全出，叫人读来慨生幽绵思远之致，实在清妙雅惬，这在以浓艳著称的温飞卿词中是比较少见的。
《梦江南》
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。
记得当日读至温词，初时尚觉辞藻郁艳，值得体味，后越看越觉乖腻，最后差点想吐，绝非夸张，就像是鲍参翅肚一直吃了一个月的感觉。但这首小词尚算清淡，除起首略显浅白且不见新意外，余下几句甚妙，尤喜最后一句“摇曳碧云斜”，碧云动荡间，日已西斜，联起前句，有陡然将镜头拉之开阔之地的感觉，结局虽短促，但余思袅袅，咀味绵长。
《酒泉子》 司空图
买得杏花，十载归来方始坼。假山西畔药阑东，满枝红。
旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风，且共从容。
这首词看起来不起眼，但最后一句向来被人称道，是为名句。幽蓝也一向很欣赏，只是之前一直未知确切作者是谁，今读宋词始知。司空这个姓时常出现在小说中，现实中并不多见，本词作者也是名不见经传，但这首词写的深曲婉致，颇引人兴起流年暗换之感。以物托情，寓以家国身世之慨，本也不新鲜，只是一句“旋开旋落旋成空”，连用三个“旋”字，落寞萧瑟之情呼之欲出，再加一句“白发多情人更惜”，更是将此情延伸至极处，怎能不牵动读者之心?未句语气趋于缓和，“黄昏把酒祝东风，且共从容”，属高潮之后的缓顿，以酒祝东风，盼其能护杏花不残，不深究其中的寓意，但就言物，也算得上是一首好词了。
《巫山一段云》 李晔
蝶舞梨园雪，莺啼柳带烟。小池残日艳阳天，苎罗山又山。
青鸟不来愁绝，忍看鸳鸯双结。春风一等少年心，闲情恨不禁。
这首词的词牌也很少见，作者的身份也较特殊，为晚唐昭宗李晔，因而拿出一观。本词主旨是写景寓情，总体感觉稀疏平常，首句“蝶舞梨园雪，莺啼柳带烟”，精工细致，辞句华丽，难得的艳而不腻，尤其“柳带烟”三字把春景写的迷雾缥缈般引人遐思，也算是有亮采之处。
《一叶落》 李存勖
一叶落，搴珠箔。此时景物正萧索。画楼月影寒，西风吹罗幕。
吹罗幕，往事思量者。
此词作者也是一位皇帝，即后唐庄宗。比之昭宗来，他的词还是更纤丽沉挚一些。所谓一叶而知秋，词之首句便点明词意，正是述写悲秋之心绪也。纵观本词，既有直抒胸臆，不加雕饰之句，更有“画楼月影寒，西风吹罗幕”这种清绮秀句，二者相融，不浓不淡正相宜。
《忆仙姿》
曾宴桃源深洞，一曲清歌舞凤。长记欲别时，和泪出门相送。
如梦!如梦!残月落花烟重。
看这词牌名似乎很陌生，其实便是后来常见的《如梦令》。此调为庄宗首创，后庄宗觉得“忆仙姿”三字不雅，遂改为“如梦令”，虽并不觉得前者有甚不雅之处，但改为“如梦令”也很妥贴。此词起句平淡，结尾却很有力，总领全词。一句“残月落花烟重”，像是一幅月夜烟氲花落之图，再加上之前的两个“如梦”加强语气，月残烟冷花落之幽凄落索之感油生，实为一难得佳句。
《春光好》 和凝
蘋叶软，杏花明，画船轻。双鸳鸯出绿汀，棹歌声。
春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。
看词牌，顾名思义，这是首描写春景的词。首句写景虽简凑而意幽远，“软、明、轻”三字穿插其中，让人感觉春意慵懒，春光如画，很吸引人。中段“春水无风无浪，春天半雨半晴”，对仗工整，虽春字反复运用，而不显累赘堆砌之感，时而春水静如波，时而春雨半片，动静相谐，好一派怡人春景!作者和凝，时称“曲子相公”，擅写艳词，但这首却是清俊和婉，很让人喜欢。
《采桑子》 冯延巳
花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。
冯延巳是五代中幽蓝比较喜欢的词人，其词华而不艳，极具深婉之致，不像温飞卿，比较注重词藻繁美，能真正让读者心绪为之共起伏的佳作却不多。而冯延巳则不同，可说篇篇婉丽，句句幽深，这首《采桑子》也不例外。全词之眼在于个“独”字，独自凄凉的词人，失去伴侣，只能“独自寻芳”，苦寂之情可想而知。“满目悲凉，纵有笙歌亦断肠”，平实写来如白话，却让人感觉此孤绝之情迎面袭来，着一“纵”字，曲深而悲寂之情满怀，就算春景再美，也无心欣赏，真乃伤到极外也。
《酒泉子》
芳草长川，柳映危桥桥下路。归鸿飞，行人去，碧山边。
风微烟淡雨萧然。隔岸马嘶何处。九回肠，双脸泪，夕阳关。
宋词中伤春惜别之词数目繁多，是个普通至极的体裁，这首词总体感觉没什么特别令人惊艳之处，只“风微烟淡雨萧然”一句甚妙，融情于景，景越美，而情越凄，生生将离别之枨触烘托的无比沉重，达到深郁的艺术效果。
《谒金门》
杨柳陌，宝马嘶空无迹。新著荷衣人未识，年年江海客。
梦觉巫山****，醉眼飞花狼藉。起舞不辞无气力，爱君吹玉笛。
冯延巳有《谒金门》数首，都令人喜爱，这是其中比较特别的一首，因为词的主人公是位风流侠少。“新著荷衣人未识，年年江海客”，一句，点明此少年浪荡江湖，四海为家，虽新著荷衣却是陌不相识，肯定不是本地长住之人了。下句“梦觉巫山****，醉眼飞花狼藉”，有点绮糜之感，也点出这侠少原是出自一位怀春少女的视角，春梦了无痕，难怪“醉眼”，难怪最后“爱君吹玉笛”了。
《谒金门》
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏芯。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不见，举头闻鹊喜。
写闺怨的，宋词中真是太多了，这首词却是历久弥新，为其中不多的名篇。但幽蓝对闺怨这种词实在看的太多了，不免有些麻木。但此词开头一句“风乍起，吹皱一池春水”却是名句中的名句，属于开篇便引人注目的好句子，写景既高妙，寓情也贴切，此一举两得之句，焉能不流传千古?
《归自谣》
春艳艳，江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。
香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。
这是一首春怨小词，直写的明媚如花，虽郁丽而不俗艳。其中“柳丝如剪花如染”和“泪珠滴破胭脂脸”一写景妙到毫巅，一写怨情有奇语。尤其是后一句，用一“破”字，味道便大有不同，一滴泪残了精致的妆容，像是一阵雷雨打破了平波如境的水面一般，将词意忽地升华，真是妙哉。
《抛球乐》
酒罢歌余兴未阑，小桥秋水共盘桓。波摇梅蕊当心白，风入罗衣贴体寒。
且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。
中国人的特点之一就是含蓄，此词就比较曲婉含蓄。冯延巳本人位至台辅，自是有点不同于寻常词人的气度，说白了就封建士大夫的一种拘谨习性，这些小词本身没多高的格调，但在艺术上的造诣还是很高的，值得今人赏究。幽蓝较喜欢“小桥秋水共盘桓”和“波摇梅芯当心白，风入罗衣贴体寒”三句。小桥秋水，多么清幽的景致，词人与谁共盘桓?后句便揭示了，原是绰约一佳人，尤其是“风入罗衣贴体寒”这句，真是细微生动，幽蓝就是身为女子，也万万没有这么敏锐细致的观察力，先贤之高明也许就在于这微小之处呢。
《钱唐湖春行》是唐代诗人白居易创作的一首描写杭州西湖的作品，整理了《钱唐湖春行》理解性默写试题答案及赏析，可以帮助同学们学习。
钱塘湖春行
作者：白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤
钱塘湖春行理解性默写试题答案
1、《钱塘湖春行》中从动物的变化写早春景象的句子是：
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
2、《钱塘湖春行》描写所见早春景象的句子是：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
3、《钱塘湖春行》描写西湖早春花草美景的句子是：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
4、白居易在《钱塘湖春行》中抓住早春特点从仰视角度描写禽鸟的优美诗句是：
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
译文
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
《钱塘湖春行》赏析
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的'动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。据《唐语林》卷六载，贾公亭建于贞元年间，未五六十年后废。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见冬水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着它们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟，它们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着它们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，是一件非常惬意的事情，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，将其写入了诗中，就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
作者简介：
白居易(772～846)，字乐天，晚年又号称香山居士，河南郑州新郑人，是我国唐代伟大的现实主义诗人，他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陕西、出生于河南郑州新郑，葬于洛阳。白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊。白园(白居易墓)坐落在洛阳城南香山的琵琶峰。
中国古诗内容繁多，诗人各有千秋，每个诗人人都有自己的风格，现在我们通过了解诗人，分析他们的诗。这样可一举两得，既可以了解诗人的情况，又可以同时学会诗的分析。本文主要介绍的是与李白齐名的杜甫。
杜甫，字子美，我国伟大的现实主义诗人，他生活在唐朝由盛转衰的历史时期，
其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，被誉为「诗史」。其人忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被奉为「诗圣」。杜甫和李白齐名，世称“大李杜”。有《杜工部集》传世。
江南逢李龟年
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。
这首七言绝句，抒发了动荡时代有着不平凡经历的故人重逢时的深痛感触，暗寓着对往昔的无限眷恋，对现实的深沉慨叹，以及对昔盛今衰、人情聚散的千般感触，是忧国念友之情的代表。
春望
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪
主旨：本诗形象的描述了诗人困居长安时的所见、所感，抒发了忧国思家的情感，反映了诗人热爱国家、眷恋亲人的美好情操
“城春草木深”一句中的“深”字很有表现力，诗人在此明为写景，实为抒感，寄情于物，托感于景，为全诗创造了气氛。一个“深”字表现了因战乱而荒芜的景象。表现了作者因物是人非而流露的伤感凄凉之情。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一句的作用。
分析：两种思路；一种是以诗人为“感”“恨”的主体。花、鸟在春景中是最有代表性的事物，能使人赏心悦耳，但诗人此刻面对残破的都城，不知何时才能平定叛乱，不知妻儿的命运……种种念头困扰着他，他见花而落泪，闻鸟而惊心呢；另一种以花、鸟为“感”“恨”的主体。诗人移情于物的结果。都表达了感时伤世的感情
石壕吏
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦！
听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。
存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。
有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归
急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
《石壕吏》是《三吏》中的一篇。诗中通过“捉人”揭露了官吏横暴拉兵的不合理制度，反映了人民所承受的深重灾难，表现了诗人强烈的忧国爱民的思想感情。
1.诗中表现主题的句子是：有吏夜捉人
2.诗中揭示战争惨烈的句子是：一男附书至，二男新战死。
3.形象地概括出差吏残暴和老妇的悲痛的句子是：吏呼一何怒！妇啼一何苦！
这是一首杰出的现实主义的叙事诗，最突出的一点则是精炼。全篇寓褒贬于叙事中，句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。
茅屋为秋风所破歌
八月秋高风怒好，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄倾风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
第一段写茅屋为秋风所破的惨状。
第二段写天灾后的人祸带来的不幸，雨中忍受煎熬的悲苦。
第三段写推己及人，从上文的自伤过渡到心怀天下，意境开阔，升华了主题。
主旨：作者由个人的痛苦想到了饱经战乱、至今仍流离失所的广大人民，表达对战乱中劳动人民的同情，表现了诗人的伟大胸怀和理想。
诗人一向关心人民疾苦，他的诗素有“诗史”之称，但为什么这首诗他却一反常态地表现自己的个人遭遇，直抒胸臆的表达个人的情感？谈谈你的看法。
诗人由小见大，由己推人，表现了关注人民疾苦、心怀天下的济世情怀和舍己为人的奉献精神。
最能表现主旨的诗句是：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！
艺术特色：先记叙写景，后议论抒情，情真意切，令人动容。
羌村三首（之三）
群鸡正乱叫，客至鸡斗争。
驱鸡上树木，始闻叩柴荆。
父老四五人，问我久远行。
手中各有携，倾榼浊复清。
苦辞酒味薄，黍地无人耕。
兵革既未息，儿童尽东征。
请为父老歌，艰难愧深情。
歌罢仰天叹，四座泪纵横。
整体感知：这首诗描写诗人回到羌村，父老乡亲携酒慰问的情景，既有对父老盛情的深挚谢意，又有对动荡时局的悲叹。语至沉重，含蓄深沉。表现安史之乱给人民带来深重灾难的诗句是：莫辞酒味薄，黍地无人耕。兵戈既未息，儿童尽东征。
登楼
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。
诗歌表达了诗人怎样的感情？
表达了对祖国山河的`赞美和对民族历史的追怀；也透露出诗人自己空怀济世之心、苦无献身之路的忧国忧民之情。
发挥联想和想象，描绘颔联所展现的画面
凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭正像古今世势的风云变幻不定。
赏析“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”一句中“变”字和“来”字好在哪里？
来”字烘托锦江春色逐人，气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。“变”字浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引人做联翩、“无穷的想象。
艺术特色
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；熔自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄慨遥深，体现着诗人沉郁顿挫的艺术风格。
望岳
岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
整体感知
全诗围绕”望“字展开，前两联着力写泰山的整体形象，后两联抓住白云层出不穷的团团云气和黄昏归鸟返回深谷的两个景物细节表达了心情的激荡和眼界的空阔，进而抒写出自己的愿望“会当凌绝顶，一览众山小。”
从语言的角度分析“造化钟神秀，阴阳割昏晓”一句。
写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。“钟”字，将大自然写得有感情。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”，由于山高，天色的一昏一晓判割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。“割”本是个普通字，但在这里，巧用比喻，把高山暗喻成利剑，确是体现出了“奇险”。
会当凌绝顶，一览众山小”两句诗表现了诗人怎样的雄心和气概？
体现了作者不怕困难，敢于攀登绝顶、俯视一切、登上人生顶峰的雄心壮志，从而表达了诗人积极向上的进取精神。
主旨：全诗体现了诗人青年时代积极向上的进取精神，体现了作者的抱负与志向。
