《踏莎行·细草愁烟》词的上片写的是室外之景，下片写的是室内之景，全词通过写景抒写离愁、思念和慨叹，充满了凄凉悲伤的感情色彩。此词以凄婉温润的笔调、抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。下面我们为大家带来《踏莎行·细草愁烟》全词赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
踏莎行·细草愁烟
晏殊
细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
《踏莎行·细草愁烟》译文
纤细的小草在风中飘动好像一缕缕轻烟惹人发愁，独自开放的花朵害怕露珠的打扰，倚在栏杆上总会想起一些让人难忘的往事。太阳高高的照在院子里，院子却静静地没有一个人居住，只看到时不时的有一些海燕双双飞来飞去。
轻轻缓一下罗衣上的锦带，香气还残留在用蕙点燃的火炷上，那条路是不是跟天一样的长。垂下的杨柳只能够惹得住春风眷顾罢了，什么时候才能留得下一些行人在这里稍停片刻呢!
《踏莎行·细草愁烟》注释
⑴怯：来描写花晨露中的感受。
⑵缓：缓带，古代一种衣服。
⑶蕙：香草。
⑶炷：燃烧。
⑹解：古同“懈”，松弛，懈怠。
《踏莎行·细草愁烟》赏析
此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。
起笔“细草愁烟，幽花怯露”，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤。这两句表面看来都是写外的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁”字和“怯”二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达烟霭中的感受，用“怯”来描写花晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的`人格化，来表明人的心情。
“凭栏总是销魂处”，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露”正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂”，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去”为上片结拍。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。“静无人”是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。
过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由上片的室外转向室内，仍写人。这里的“带缓罗衣”，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。“残”即一段段烧残。“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷”，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。
接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁”是不能阻拦。“天长”与“迢迢路”，结合得很好，天长路远，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁”二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住?哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回?这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。
《踏莎行·细草愁烟》创作背景
这首诗见于晏殊《全宋词》，北宋时期，天圣五年(1027)，以刑部侍郎贬知宣州，后改知应天府。在此期间，他极重视书院的发展，大力扶持应天府书院，力邀范仲淹到书院讲学，培养了大批人才，该书院又称“睢阳书院”。这是自五代以来，学校屡遭禁废后，由晏殊开创大办教育之先河。庆历三年在宰相任上时，又与枢密副使范仲淹一起，倡导州、县立学和改革教学内容，官学设教授。自此，京师至郡县，都设有官学。形成一种广兴文学的浪潮，这就是有名的“庆历兴学”。晏殊临春之季不禁有感而发，以物抒情，感叹时光的流逝。
《踏莎行·细草愁烟》词的上片写的是室外之景，下片写的是室内之景。我们为大家整理了《踏莎行·细草愁烟》赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
踏莎行·细草愁烟
朝代：宋代
作者：晏殊
原文：
细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
《踏莎行·细草愁烟》翻译
纤细的小草在风中飘动好像一缕缕轻烟惹人发愁，独自开放的花朵害怕露珠的打扰，倚在栏杆上总会想起一些让人难忘的往事。太阳高高的照在院子里，院子却静静地没有一个人居住，只看到时不时的有一些海燕双双飞来飞去。
轻轻缓一下罗衣上的锦带，香气还残留在用蕙点燃的火炷上，那条路是不是跟天一样的长。垂下的杨柳只能够惹得住春风眷顾罢了，什么时候才能留得下一些行人在这里稍停片刻呢!
《踏莎行·细草愁烟》注释
⑴怯：来描写花晨露中的感受。
⑵缓：缓带，古代一种衣服。
⑶蕙：香草。
⑶炷：燃烧。
⑹解：古同“懈”，松弛，懈怠。
《踏莎行·细草愁烟》赏析
此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。
起笔“细草愁烟，幽花怯露”，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的.露珠微颤。这两句表面看来都是写外的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁”字和“怯”二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达烟霭中的感受，用“怯”来描写花晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。
“凭栏总是销魂处”，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露”正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂”，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去”为上片结拍。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。“静无人”是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。
过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由上片的室外转向室内，仍写人。这里的“带缓罗衣”，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。“残”即一段段烧残。“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷”，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。
接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁”是不能阻拦。“天长”与“迢迢路”，结合得很好，天长路远，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁”二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住?哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回?这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。
1、秋愁——莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。
2、举杯消愁愁更愁”(李白诗句)。
3、李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句。
4、少年不知愁滋味，为填新赋强说愁。
5、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲(温庭筠《梦江南》)。
6、剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》)。
7、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流(李煜《虞美人》)。
8、绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》)。
9、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪(范仲淹《苏木遮》)。
10、愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
11、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》)。
12、残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)。
13、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)。
14、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)。
15、好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远(朱淑真《谒金门》)。
16、处，从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)。
17、这次第，怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)。
18、梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明(万俟咏《长相思》)。
19、东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错(陆游《钗头凤》)。
20、已是黄昏独自愁，更著风和雨(陆游《卜算子》)。
21、不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)。
22、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)。
23、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
24、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)。
25、断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)。
26、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)。
27、算空有并刀，难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)。
28、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)。
29、一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
30、秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。
31、何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
32、容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)。
33、悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)。
34、空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)。
35、碧云红雨小楼空，春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)。
36、兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎(赵南星《水龙吟》)。
37、钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)。
38、何处合成愁？离人心上秋(吴文英《唐多令》)。
39、薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)。
40、辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)。
41、不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)。
42、独自凄凉还自遣，自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)。
43、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)。
44、饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否(王鹏运《点绛唇》)。
45、断尽愁肠谁会得？哀燕声声(王鹏运《浪淘沙》)。
46、愁望春归，春归更无绪(文廷式《祝英台近》)。
47、纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭(文廷式《摸鱼儿》)。
48、断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》)。
49、啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。
50、抽刀断水水更流，碰杯销愁愁更愁。
51、君能有多少愁，好似一江春水向东流。
52、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 崔颢《黄鹤楼》
53、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 张继《枫桥夜泊》
54、莫愁前路蒙昧己，全国那个不识君。 高适《别董年夜》
55、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 李商隐《无题》
56、浩大离愁白日斜，吟鞭东指即海角。 龚自珍《己亥杂诗》
