1. 戏子入画，一生天涯。路无归，霜满颜。暧昧散尽，笙歌婉转。
2. 梦回断桥，入戏来。人生如戏，戏人生。
3. 面具下，明明是心疼的神色，面具上，却是背叛的狂笑！
4. 面具下，明明是深沉的爱恋，面具上，却是淡漠如静水！
5. 我们都是戏子，演绎着各自不同的角色。在灯光的闪耀下，在配乐的激情中，背着不属于自己的
6. 台上，我们演绎得如此逼真，如此精彩，仿佛如痴如醉，孰不知，花开花落，草长莺飞，已随季节的变换而布好了场景，请别感叹那虚伪的美丽，也莫相信那美丽的虚伪，台上，我们永远都只是演绎着别人的戏，表演着快乐和心碎。
7. 台下，当戏已落幕，霓虹和鲜花都不复存在，耳边仍萦绕着观众经久不息的掌声。洗去精心涂抹的油彩，原来只有你孤身一人，独自背负着寂寞。
8. 我们都沉沦在戏是中太久了，浓妆艳粉抹去了我们太多的纯洁，我们都学会了在台上隐藏自己，让别人永远只记得台上的戏子，那个理想中完美的戏子。
9. 悲哉！我们都陶醉在戏中，迷失了自我，一旦掏不出真心，永远都是戏子。
10. 我只是戏子，永远在别人的故事里，流着自己的泪。
11. 都说戏子无情，可谁知，戏子啊，在别人的故事里辗转迷离，流尽自己的泪。一如蝶衣，入戏太深，至死不懂出戏。
12. 上了妆的蝶衣，精致，却生活在虞姬的假像中；卸了妆的蝶衣，依旧活在虞姬的阴影中。不怪段小楼，不怪项羽，只因蝶衣把生活唱成了戏。
13. 台上悲欢独自唱，却忘终有曲终时。一曲终来一曲上，唱来唱去同台戏。
14. 戏是孤单，人是孤独。风情万种，千娇百媚，心里都只是一个孤独。一切韶华，一切荣光便是作了这孤独的`影，影影绰绰的，挥之不去。
15. 静研墨思，淡描素笺。清风幽梦，入君画香。
16. 那些刹那芳华里，那些柔美如画，一见如故的女子，婉转水袖间的珑玲绣线，高歌千年后，只剩下繁锦的传奇。那些匆匆而走的妩媚身姿，在看客逐渐眯起的双眸里如同翩然归去的彩蝶。
17. 日光明媚，戏台上的时光绚致静止，青砖铺地，艳红厚重的帘幔垂落。古旧的脂粉寒香，混杂着些许幽怨暧昧的芳尘味道。
18. 人生如戏，我们是最真实的戏子，演绎着属于自己的故事。
19. 韶华飞逝，放眼望去，漫步红尘的日子，那些经不起风雨的绿肥红瘦，隐约的情愫，随风来，随尘去。我们演绎的，恰恰是我们所失去的。
20. 然而，我们是最真实的戏子，因为，看台上的戏子，演绎着别人的故事，却遗忘了自己。
21. 今生今世，只是戏子。不过，我的存在，不是为了演绎别人，而是为了，更好的演绎自己。
22. 即墨烟花，戏子无情爱恨两难；落殇樱花，暮沉西山情仇万丈。蓦然回首，曲终人散，谁还舞弄绸缎，轻叹，泪似水流长。空盼，流光已向晚。
23. 舞者入曲，一生流离；歌者入情，一生空寂；戏子入画，一生天涯！
24. 只身步步海天涯、路无归、霜满颜。夜微凉、灯微暗、暧昧散尽、笙歌婉转。
25. 戏子含恨寻郎血染裳，香魂绕红窗，躯体化薄翼，花纹满流光。
26. 人生如戏，戏如人生！你爱的他一直不忘往昔之情，你的情敌叫做回忆。你们处在同一个空间，却活在两个世界。两个人的感情，最终剩下你在苦苦支持。
27. 寂寞霓裳，如烟薄凉。梨花覆雪，相思谁倚？
28. 悲可悲，笑可笑，卸去浓妆真面目。曲终人散台空空，只留一人品惆怅。
人生是一出戏，你在演绎自身情爱的同时也成为别人悲欢的看客。本书所要讲述的，正是戏剧中的爱恨苦悲，红尘风月。 牡丹亭畔，凋谢一场如轮回的过往；桃花扇上，又有绚烂的爱情如春花悄然盛放。二十出最富盛名的戏剧在眼前闪回重现，陌生又熟悉，犹如隔着镜花水月的前世。今生的我们，恰因这一个“情”字，再入红尘。 戏剧中的故事似曾相识，我写她们，也写自己。读懂她们，也渴望读懂你。以下是描写花旦的散文，欢迎阅读。
描写花旦的散文1
立春一场雪，旦角就有粉底了。春最懂后台的好处，粉底前一坐，对镜贴花，春意就滋生得盎然。春天来的不早不晚又隐隐约约，有时也突然会在依然倒春寒的墙角看见一点红瓣，像第一次相亲姑娘腮边的颜色。
旦角化妆，腮边不由自主先染上的那一点红，好像忽然想到春天里的某些情节。就在镜子前醉成花，谁看见了就扑谁一脸气息。我喜欢看花旦上妆的神情，山河妙曼，万种风情，百般生动，春色满园。试想，如果春天的舞台上没有花旦，春天就是一座没有人居住的精致别墅。
春天要来的时侯，大地上看不到绿色在眼前，只能模糊地感觉到远处在泛青，厚重的大地呵气如兰，微泛的青像姑娘脸上的葺毛，细密又看而不见。这时侯的春天还没有展开妩媚，她悄悄端坐在我们身后，悠悠地把脂粉拿来，把画笔拿来，头饰拿来，插花拿来，粉面，红唇，娥眉，凤眼，云鬓。
每个动作都轻手轻脚，悄无声息。
花旦的脸是抽像到极致的美。先拍打上嫩肉色的底，消去鼻凹鬓角的黑斑，春天也是这样，再偏僻的地方，一朵野花就让偏僻出落得婷婷婉约。两腮是最浓重的地方，大片的玫瑰花盛开在缓缓的坡上，渐浓渐淡，浓的可以滴下，淡的可以无痕。桃花是春天的左腮，牡丹是春天的右腮，梨花还没开，躲在青丝的一侧。花旦偏着脸朝镜子里看，眼圈还未描，柳叶没贴眉，自个就笑了。
你看这解冻的清河水，你看这杂乱的各色花，清河水搅得我意乱心烦，各色花诱得我情窦欲开，春天是一个多么美丽的错误，就像花旦的脸，勾去我的魂魄。
你这无良的人儿，姹紫嫣红开遍，终付断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。看遍台上纷纷双飞燕，有几双台下卿卿我我到老年，不是恨夏暑，便是恨冬寒，得了一春花，收了一秋实，到头来春妆卸罢，人儿远远。
你只是喜欢春天刻骨铭心的爱情，声势浩大的绿色，明媚华丽的花朵。那些优美动人的描写，只是舞台上才有的风景，如同缠绵于山林水泽的微风，稀有而缺乏质感。我的春天一年一年反复，你可知道我如何精心注重这反复中的悲痛，你可看到在我的春天背后，我的背影里，暗暗如泣的抖动。
把你的眉描上吧，把你的眼角涂上。黛色青山，一池荷塘，全在这一湾一泓。纵然年年春天都是苦等，而年年苦等依然有春天，你可知道，你有多么贞洁，你绽放的所有气息，是每一次生命轮回的崭新欲望，它催发新的枯枝摒弃所有的灾难，忘记曾经的委屈。因为你知道，有多少人在等着你，等着春天。
花旦把眉描上，眼角涂上，她脸上一幅国色天香。
柳枝条细长的啊，兰花指一样柔。一束一束，别几个花样，贴在额头。柳是春天的重要饰物，柳绿花红，地位还要在花的前面。山上梳个髻，花上梳个五梅，枝头梳个凤看云，背阴处梳个偏月。春雨来了，花旦想，像嫁时的娘流泪。
春天把什么都准备好了，花旦掀开后台的帘。
而你分明隐约听到长长的拖音：咿--呀---
描写花旦的散文2
倾诉戏子的心声，演绎一场蒹葭青衣，饱蘸艺人的心血，剪彩一段青红的刀马花旦。
------题记
你是戏台里不食人间烟火的青衣么？如若你不是白蛇转世的青衣，那我也不是西湖春晓的花旦，为何要我声泪俱下的上演一出《断桥》上的千古奇缘。你是粉墨登场的刀马花旦么？如若你不是大唐征西的花旦，却又为何让我琉璃一世长安的青衣，苦守《寒窑》十八载的吟唱一曲凄凄惨惨戚戚的夜半歌声。
看绯红的晚霞悉数散去，弯弯的月牙儿静静地悬挂中天，飘摇的灯影里，戏台上的鼓点渐起，清脆地锣声开场，一声如莺如燕如黄鹂的清音“来……了”， 那高亢嘹亮的声音拖得悠长悠长，在天地之间起伏跌宕，富有音乐气质的节拍抑扬顿挫，余音袅袅，带有久久的余韵。舞台上一声回味绵长的开场之音宛若琴筝、细如丝弦，余音绕梁的仿佛洞穿了云霓，直抵九天。人未出场先闻声，那声音攒足了台下的人气，烘托了舞台上的气场。看戏，看鱼贯而出的青衣，看一副行头的花旦，看舞台上一低眉的娇羞、一回首的温柔，看帝王将相、才子佳人的一段历史，看人间冷暖却又荡气回肠的故事。
每一个生命个体的繁衍、栖息、生存与发展，在自然世界演绎的美丽说中，都有着各自不同的美丽。沿一路戏曲大观园的洋洋大观，细细品味梨园的前缘后果，感悟戏剧文化的昨天，今天与未来。看浩瀚的历史星空，领略现代艺术与人格的魅力，那古老的戏曲，一份藏于天地之间的美丽，它跨越了时空，诠释着多姿多彩的世界，也纷呈了艺术与文化的魅力。
清羽之音拔云端，深沉浑厚入深渊。玉碎塞空隐隐意，凡心起落失迷乱。舞台上的音乐始于散起，玲珑剔透的音拔将人带入一个意味深长的境界。走入戏场，最先映入眼帘的是戏台背后一方墨韵山水，那散落《春秋》的墨迹，刻意《诗经》的山水，勾勒了一幅恢弘的历史画卷，冲淡了夜的清宁与高雅。随着丝竹管弦的毫颠，看舞台上纤细的身影渐近，画中的女子清颜戏装，青丝墨染，身姿飘逸，仙子般仿佛从远古的梦境中袅袅走来。
人生，是没有穿上行头的戏剧，烟火的社会提供了人生表演的舞台，有谁能说人生不是一出戏呢？看大千世界，观百态人生，花落菩萨身，自是片叶不沾的，便总觉得菩萨是站在戏台的另一端，隔岸微笑，温然作舟，谆谆禅语相嘱我们这些红尘苦度的人类。犹记庙堂之上，听大师言道“佛渡有缘人”，可不知为何落在我们身上的`花瓣，却是拂不去的重，重得我们迈不上彼岸的渡口，却还是心甘情愿、又风雨兼程的去听青衣的唱念，看花旦翻身旋舞的表演。伴着胡琴的音儿，不停揩拭满面的泪珠，不知不觉间，便把一曲“红尘渡”高高束起在发间，只余那跟着衣香鬓影的份儿，沾了香脂的末，淋了袖间的尘，把出尘的青衣、试道的花旦真切切认定是摩娑音弦的名伶。
在古戏楼里看演出，是件很奢侈的享受。舞台上那些音响不像北京大剧院里震耳发聩，也没有上海万国楼扩音器的响亮嘈杂，舞台上的念、唱、对白、花腔，哪怕只是一声拖腔细若游丝地愔愔传来，也会直达观众的内心。不用担心你抬胳膊碰到旁边的观众，因为座位宽敞舒适，不用正襟危坐，找个舒服的姿势就好。也许不经意间，你会跟台上的演员对上眼神，那也没什么，这演出就是专门给你量身打造的，因为每个人来到世上，都如同舞台上演出的戏子。
蜡染山水的戏场，勾勒一段墨韵中天的历史，从前世善缘看到今生同心，从寂寞幽怨守到大爱离殇，从仙凡殊途到复践初约，那一声声珠圆玉润的西皮花腔，配以蕴藉悦耳的美妙文辞，堆积成了优雅别致的曲牌，歌舞升平的翻转着千百年优美的戏曲，包罗了神光离合的华美布景、悠扬的吹拉弹唱，怎不让人心旌神摇，如梦如幻。
移步梨园，温馨浪漫的一句“娘子”，赏梨花落雪，情深意长的一声“相公”，翩翩君子的男儿身，羞了百花，醉了春风；娇滴滴的女儿态，迷了蜂蝶，痴了岁月……想那穿过风雨，迈过草堂的戏曲，声声慢的吴侬软语，吟诵出古典的唯美，字字歌的如诉如泣，又声泪俱下的讲述着千年可歌可泣的故事。戏剧，除了无声不歌、无动不舞的外在美感，还涵盖了中国人的审美习惯、价值取向在里面。
下腰，把一个柔弱无骨的身姿，极限的弯曲到了极致，那一种柔柔的美，极限的美，如山弓弯弯，如月牙儿的上弦与下弦，曲张了太极八卦里阴柔相济的韵味与美感，一个窈窕玲珑的身段，柔到了极致，也美到了极致。柔美的让人心猿意马，让人长抒短叹，也让人大呼小叫的拍案叫绝。
戏曲里的卧鱼，又称谓“卧云”。啧啧，多么美丽的名讳，听起来就让人神驰意乱。那槃根错节的优美姿态，如三月的花蕾，七月的荷莲，加之戏台上富有表现力的醉步，抖袖，翻袖，直到全身蜷收在一起，身体卧下好像仰望天空的云彩。看舞台上演员收发自如的一招一式，加之极富活力的肢体语言，如写意的丹青，泼墨的画卷，开合之间，无不流畅着诗意。戏剧里的卧鱼也是炫技的一种，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。
舞台上的台步，伴着时快时慢的鼓点，行云流水的美不胜收！碎花的步履恍如穿街走巷，莲步的轻抬轻迈配以面部的时嗔时怨，把人生的喜怒哀乐，由美目顾盼的眼神从台上向台下隔空传递，演绎了天涯与海角的自然拼接，或春上柳梢，或飞花堆雪，宜嗔宜喜、一颦一笑都是对自然的解读，待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。每当我们瞠目结舌的细细品味那人、那景、那神态，骨子里酥酥的都有一种通透、舒泰的感觉，那一个美，怎的一个“妙”字了得。
戏曲舞美中的扇舞，演员的身心合一，一招一式都让人眼花缭乱，目不暇接。高潮频起的流云飞袖，一把辗转腾挪的纸扇，形似一枚翩翩飞舞的花蝶，舞者随着节奏将扇子“转”、“甩”、“开”、“合”、“拧”、“圆”、“曲”，一系列优美的动作让扇子蕴含了中国古典舞的无穷魅力，在舞者的手中扇子变成了笔，变成了弦，配以高山流水的音乐与花团锦绣的舞姿，让人欲罢不能，观不忍去。高潮迭起的一刻，呼之欲出的空气仿佛也停止了流动,痴情的抓一抹流云权当了绣娘的丝巾，欲语还休的挂在了弯弯的月弦上。犹记得贵妃醉酒里的扇舞，京剧大师梅兰芳的身段和步法，把杨贵妃的强作矜持、借酒浇愁表达得淋漓尽致。
无论是美声，抑或是通俗唱法；是一展歌喉的清唱，抑或是男女对唱或后台佳丽的伴合，声乐里不断推陈出新的美轮美奂的唱技，由台上名伶的歌喉里飞出，时而有口腔嗡动的颤音、锁住唇齿的喉音、紧闭上颌的滑音，通过鼻腔表现的共鸣音等不同唱法依次展现，在清寂的月夜有如一曲天籁，“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。”看台上唱的酣畅淋漓，台下听的如痴如醉，那情景如饮一杯美酒，一盏香茗，绵甜、醇香的你不得不聚精会神、屏住了呼吸，全神贯注的竖起耳朵去听戏，睁大了眼睛去看戏，泪眼迷离地不知不觉中也入了戏。
吹拉弹唱的胡琴二黄，京腔京韵的珠圆玉润，你不是前朝的青衣，我亦不是时下的花旦，无论是穿越了历史，还是走过了春秋，可有谁能逃得了千年戏子的命运？舞台上一曲《贵妃醉酒》，一场京戏《霸王别姬》；一台秦腔《窦娥冤》，抑或是一场越剧《西厢记》或《桃花扇》，每一场精彩绝伦的演出，无不活灵活现的勾勒出人生百态的的或悲或喜，一撩衣、一挥袖的一段西皮流水，一抬首、一甩发，一个声腔激越的飞身亮相，那景致儿，让你着迷，让你受用，让你饱了耳福享了眼福……看舞台上的演出，是一场精彩绝伦的精神大餐，一招一式都艳了众目，哑了全场。
犹记得北京大栅栏三庆戏院的戏台前曾经有一副抱柱联，笔锋犀利的这样形容道：“假象写真情，邪正忠奸，试看循环之理；今时传古事，衣冠粉黛，共贻色相于斯”。这里所说的“循环之理”，晓谕醒世作用；“色相于斯”，则表喻了娱乐功能。细细想来，多么美妙且传神的一副联，无论唱戏，还是看戏，放眼在任意一个角度，原来大众历来都是把历史当成故事来读、当成戏来看的。一幅对联肩挑着山川日月，龙飞凤舞的解读着戏曲和历史，是非忠奸的演绎出大众互读的一面镜子。
寂静流年，伫立戏场，看竹影幽深，浅浅入目的是一场淡然恬静的歌舞戏曲，飘飘怡怡，招招式式无不浓艳了风流，幽幽咽咽，字字句句都演绎着历史烟云。
夜色阑珊，满城的雨，吟唱着文字为歌，唱湿了心，唱恸了天？难道是冥冥中的天意，琉璃的灯火里，凉了思绪，浓了离绪。“泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。”蘸水为墨，写下戏字，不浓墨重彩，不修剪粉饰，只给你满笺触摸的轻痕，此际，面颊上没有泪，只有盈眸、秋波潋滟，没有灼痛，只是脸颊上的微云滚烫、酡红。
听戏，品戏，解读戏剧人生背后的故事，实际是涅槃之时的顿悟，是感伤之时的自省，是惆怅之时的静思，是繁华之后的沉静。现实中有太多的压抑与桎梏，有太多的苦难与不平，只有通过人文意识的拓展，通过想像世界里的追求，才能在明日的梦中到达理想的彼岸。
毋庸置疑，莅临社会大舞台里的纷繁人生，你不是青衣亦是青衣，我不是花旦亦成了花旦，于零落处读诗，我守着心里的清寂；于繁华处惊梦，梦里的残卷又多了几分墨染；于凌霜的水岸低叹，怅然的情绪也留不住过往的云烟，于是，沉寂，默守流年，煮酒烹茶，推杯换盏的让一切尽赋流斛。
看一出戏剧人生，也是我们收拾枯槁凋零、清扫孤清寂寥的时候。准备好了么？如何在社会的舞台上演好自己的角色，不管你是名伶的青衣，还是众生相的生末净旦丑，都必须将疲惫的身心自由放松舒展，用一腔热血，去抵御寒冷，展一曲歌喉，去迎接春潮……
艺术的理想，使我们看到了青春亮丽的未来，为了唱一支歌，我们用心品读舞台上那些凄美动人的故事；为了筑一条路，我们研墨挥毫写下了自己的戏剧人生。这不是缘木求鱼，也不会自相矛盾，却更像一个世代交替的不老传奇。舞一曲风花雪夜绵里针，唱一出袖里乾坤日月长，无论你是花旦，还是青衣？人生匆匆皆如戏！读你，你是一部传奇；品你，你是一杯知己。
描写花旦的散文3
若是卑微到尘里，可是花开？可是埋葬？——题记
一书工画墨叹花影重叠人家，光影流阶轮焕几许浮生白话。看台上繁花似锦如她，台下却是无人相和。可她还是唱着这一场无人相应的旧戏，一曲花开葬送的声色旧颜。
这守在岁月中的戏子，素来情浅。只是这一夜的奈何，又是哪家的风尘，又是哪来的伤悲？
我只看见一抹酡红熏红了巷子深处的酒香，思念啊，在悄悄的发酵。
跪在被香火熏黑的佛像前安静的冥想，任时光洒遍生命中的每一个角落，我用祝福和祈祷勾勒一个阿弥陀佛，用希望为自己安静一个禅房，用一场戏的光阴，斑驳爱的缱绻，在流年的尽头，为你浅唱，等你归来。
正如那天一行马蹄纵远的天涯，我是炊烟袅袅里的旧时人家，我是流淌在小桥下安静的时光，我是躺卧在纷纷红叶里的牵挂。
或许这一夜关山如度，你在月下舞剑厮杀；或许这一夜胡笳十八，你在黑暗里独自舔着伤疤；或许这一夜你马革裹尸，用泥土酝酿思念的芬芳。我只是在花开的陌上，为你点一盏灯，做一件你可以穿得下的衣裳。我只是在等，等一场旧时光。
旧时光里，我是人间最美的花旦，为你唱遍人间的纷华，舞尽天下的安繁。
旧时光里，你是最温情的男子，是痴情如斯，守在岁月长河的那头，用一盏河灯从这头漂到那头的时间，将我轻轻的注视，然后挽起袖子，将我捧起在手上，拥簇在心里。
就像那天的烟火盛繁，惊艳了一夜的长安。我一身红装，走过三月的蜀道，四月的柳堤，五月的花圃，六月的荷塘，然后在最美的七月将自己出嫁，用一个约约下了累世的缘分，坐着喜鹊将三生石轻轻的铭刻。
那天白云抹去了眉上的哀伤，道了一声：一拜天地。于是，我们重重的跪下，将爱深刻入膝下的安软，用额头点开了永字的开头。
那天爹娘的年少突然的回来，道了一声：二拜高堂。于是，我们重重的跪下，将相濡以沫与举案齐眉相忘了故事里的江湖。
那天人间淡去了所有的纷扰，道了一声：夫妻对拜。于是，我们重重的跪下，将生死轻然如烟，用眷恋书写下一地的风尘。
那天红烛轻晃，一只乌篷船划过了起雾的江南，杨柳如依，我在轻纱里弹奏一段时光，你在船头用月华舞剑。那一夜我歌尽浮生，你醉罢繁华。
只是不知何时空中飘起了小雪，那旧时光也应声破碎，割破我的面庞，滴滴的淌血。
今夜我为自己搭台，唱断青丝。朱砂点地，你说的逃不过的劫。思念腐朽，我说的闭不了口的伤。寒山外，我轻启一段无效的年华，为你画地为牢。
我是最美的花旦，为了你，甘愿用时光将自己一笔一划苍老。
你是最远的行人，你可也是用信笺在时光深处将我慢慢泛黄。
一点一点在红尘里卑微，不再是当初天下名角，如今我是那十年过后的温凉。
以前你说我美丽如花，如今我也应该是一朵花了。
你看这花开的陌上，我一年种下一朵花，本来想许多年后，应该只有几多，没想到却是开满了陌上。我原来以为，想你，最多不过三四五年，不想，一想就是一生。
听见了最喧闹的寂静，听见了最深刻的缘浅。我是人间最丑的花旦，用着最难听的喑哑为你再唱一曲风华。
听，听见了么？烟花在笑。看，看见了么？红烛悲哭。
今天路过了江南，看见姑娘嫁衣，公子红装。
只是忽然想起了年华里最明媚的幸福。一拜天地，二拜高堂，夫妻对拜，送入洞房！
我盏一夜的红烛，走入最深最深的夜，这里没有满橱的衣服，这里没有红褪的嫁衣，这里没有戏子的浅唱，这里没有将军的舞剑。
这里，只有行走，我只是看见了你。
你说，你叫，旧时光。
素手成章
描写花旦的散文4
亘古不变的月光，越过斑驳的古老城墙，点点碎碎的影，洒落在婆娑的树上，孤清的光影，千万年没变。
月光越过女城，照着古老的舞台，照着你娇美的身段，水袖翩跹。你，正演绎戏中人生。
舞台缤纷，娓娓如莺的声音，浮浮沉沉的戏里人生；爱恨情仇回荡在你曲线的歌声中。你，付出一生青春，演一出出合合分分，然已忘了现实的真，戏里真情，可得到几分？
酌一壶清酒，把盏花前，看你舞尽李唐盛世雄风；歌尽赵宋清丽宛约。乜斜醉眼，看彩袖流云，舞落一地梅花。盛唐的一盏残酒，紧紧攒在手里，依然，在你跌宕起伏的风尘中，伴着一缕清风慢慢酿成了词。
半阙清词，在你的浅唱低吟中，颠倒无数众生；盈盈舞步，穿越过蒙元的无奈，踏过明清风流，唱着晏小山的“舞低杨柳镂心月，歌尽桃花扇底风”舞着纳兰容若的“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”。离离合合，青丝白发，岁月无痕。
大漠沙如雪，月似钩。羌笛琵琶辗碎了多少征人的归路，征尘里，他撕杀着他的靖边情，雪沙瀚海；水袖丹唇演尽了几许的戏剧人生，舞台上，你继续着你的幽闺梦，栏杆拍遍。临水歌榭，冷月照着流水如斯，凝眸远望，盼望天尽头出现一叶孤舟，乘风而来的魅影。然已过尽千帆皆不是，可你依然在等。缠绵的水袖，幻成无尽的愁怅。几分哀怨的烟雨，逐水而去，和着的，不仅仅是滚滚红尘往事，还有你娓娓清音，袅袅倩影。
彼岸花落了一季又一季，如梦如幻；舞起的落花在霓裳下铺了一层又一层。青衣无倦，从鼙鼓惊破的霓裳羽衣曲到铁骑踏碎的玉树后庭花；你唱尽繁华，舞尽颠簸。
冰雕玉砌的世界里，幻化乾坤，笑眼目光已盼不到那个眷顾的人。无力的焉然一笑，抖落那一身风尘，黯然落幕。蓦然回首戏里人生，一滴姻脂泪，汩汩划过脸颊，在风中，染红了一树梅花。白雪红梅，在这个琉璃世界里，依然是走向彼岸的路标，静待裹着一身征尘的你，来到树下，斟一樽淡酒，等着我为你再唱一曲剧里春秋；舞一段宫廷华章。奴已是翻然白发，青衣不悔。
岁月悠悠，往事依稀，始终记得故乡青石戏台上上演的一幕幕悲欢离合，只是时光易逝，如水月光下的戏台上只剩下深红浅绿的绰约人影在轻轻晃动，戏子的容颜也已经残缺，如丝的唱腔尚在耳畔呜咽，一切却已遥远而凄迷。
记忆中的大戏台还如昨日般清晰。乡下的戏台是用大石块砌成的，灰白的色调干净而古朴。一旁大榕树的枝桠碰碎了一地的阳光，斑驳的叶影在青石上闪烁着，倒也颇有几分盎然古意。戏台后面是一座红墙黄瓦的小庙，终日香烟缭绕，总有很多孩子在嬉闹，也时常有几个调皮鬼窜到戏台上过过戏瘾。但我是从不上去玩的，总觉得一人多高的戏台是需要仰望的，神秘而奇妙，让人轻易接近不得。
不过那社戏却始终是亲切的,着实让人喜欢，唱戏时的热闹更是让我无比神往。每逢农历大节，悠扬的歌声在清凉的夜风里断断续续地传来，轻敲着耳骨钻进心里，一丝一缕地洇成一片浮动着朦胧月色的迷醉时，就马上明白了村民请来的戏班已经开始吊嗓子练唱了，而恍惚中戏子们躲在飘飞水袖后面的羞涩笑靥仿佛就在眼前。于是便万分心急地拉着爷爷去看戏……
终于开唱了，师傅们敲着金钹，拉着二胡，好听亲切的曲调就飘了出来，飞到各个角落，让人感到一阵莫名的兴奋。芗剧虽然没有吴侬软语的越剧来得 ，但是带着闽南方言特有的 ，活泼但不失 ，平易又不乏 ，向外散发着它古老但不改蓬勃的生命力。只是年纪尚小，听不全那时而飞快时而凝重的戏词，就总是一知半解地连蒙带猜，也分外关注台上戏子的一颦一笑，不必说孩子们最喜欢的滑稽可笑的丑角，即使是面对拖着长腔的老生也舍不得移开眼去。小小年纪竟也会随着剧情不时喟然长叹抑或抚掌大笑。
不过黄毛丫头实在无法免俗，最喜花旦与小生。记忆里的小生是由女子反串。那清丽如水的容颜在峨冠博带的映衬下，倒也平添几分英气。雪白的扇骨一滑，书生的倜傥潇洒就在风中徐徐绽放。只是小女子些微的腼腆与羞涩依旧会偶然地在那儒雅的微笑里悄悄显现出来。花旦也是极为标致的女子，掩嘴微笑时会忽然满脸绯红，让双颊上的胭脂生动起来。清甜的歌声在那一低头的'温柔里慢慢荡漾开来，搅动得台下人的心就荡起了一圈圈的涟漪。唱到动情处她眉尖一蹙，长长的水袖一摆，自是有说不出的妩媚动人。
多年来这一切都让我一直认为戏台上眉分八彩气宇轩昂的俊朗与眉似远山朱唇妙目的俏丽是生活里难以企及的美好，再没有任何东西能够拥有那复活瞬间的鲜活和感动。只要插着金步摇的浓丽女子迈着不急不徐的小碎步踏上青石戏台，抿嘴微笑或是皱眉轻嗔，一切就都骤然苏醒，一点儿也不生涩苍老，仿佛从来没有停顿或消失过。
匆匆走过的我们都在只属于自己的戏里传承着生命里不论是苦痛还是幸福的全部美好，有无可奈何更有不变永恒，而浓缩了芸芸众生生命轨迹的民间戏曲，更将凭借着它绵长而坚韧的生命力在一个又一个美好的季节里，向所有憧憬美好的孩子们一次又一次地讲述一切美丽的故事……
1.结合语境，揣摩语言。
(1)把下面四个词语分别填入恰当的空缺处。(只填序号)
A、庄重 B、珠圆玉润 C、 高雅 D、飞扬热情
芗剧虽然没有吴侬软语的越剧来得 ，但是带着闽南方言特有的 ，活泼但不失 ，平易又不乏 ，向外散发着它古老但不改蓬勃的生命力。
(2)文中还有许多值得品味的句子，请摘抄一处并赏析。
句子：
赏析：
2.结合文章内容，根据自己的理解，说说作者为什么以语音为题?
3.假如有一天我重返故乡，我会以怎样的心情去面对昔日的大戏台呢?请你展开合理的想象，用富有文采的语言为文章续写一段话。(不少于60字)
4.综合性学习
（1）戏曲是我国传统的民间艺术，是文艺舞台上一个璀璨的名明珠。除文中提到的芗剧、越剧外，你还知道哪些地方戏曲，请写出来。（不少于两种）
（2）在你看过的戏曲中，你最喜欢哪出戏或哪个人物？为什么？
【参考答案】
1.（1）依次是：BDAC
（2）示例：①句子乡下的戏台是用大石块砌成的，灰白的色调干净而古朴。一旁大榕树的枝桠碰碎了一地的阳光，斑驳的叶影在青石上闪烁着，倒也颇有几分盎然古意。
赏析：这句话通过对戏台的环境描写，渲染气氛，表现作者对儿时生活的怀念。
示例：②句子而浓缩了芸芸众生生命轨迹的民间戏曲，更将凭借着它绵长而坚韧的生命力在一个又一个美好的季节里，向所有憧憬美好的孩子们一次又一次地讲述一切美丽的故事……
赏析：语言含蓄，有韵味。它表达了作者对芗剧的热爱，希望它能永远传承下去。
示例：③句子雪白的扇骨一滑，书生的倜傥潇洒就在风中徐徐绽放。只是小女子些微的腼腆与羞涩依旧会偶然地在那儒雅的微笑里悄悄显现出来。
赏析：通过对人物的动作、神态的细腻描写，形象生动地再现了演员表演艺术的高超，表达对芗剧艺术的喜爱。
2.示例：①能让我们想起余音绕梁，三日不绝，形象地写出芗剧对作者的影响之长久。②表现作者对芗剧艺术的无比喜爱，希望芗剧能永远传承下去。
3.示例：这就是那个曾经喧哗快乐的青石戏台吗？这就是那个扎着小辫子爱笑爱哭的女孩吗？岁月匆匆，生命因生活中所有琐碎的无知而改变了面貌，可永恒不变的依然是我对你的感情青石戏台。
4.（1）示例：黄梅戏、豫剧、京剧、潮剧等
（2）示例：①《窦娥冤》它情节曲折、离奇，如血溅白练、六月飞雪和大旱三年。窦娥的冤情最终得以昭雪，符合老百姓的善恶观念，表达了他们的美好愿望。
示例②：《窦娥冤》窦娥她美丽、善良、孝顺、刚强，面对恶势力，她毫不退缩，不惜以死抗争，维护自己的清白。
