辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕①移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。
见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事②，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕③皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
【注释】淳熙六年（1179），辛弃疾从湖北转运副使调任湖南，将从鄂州至潭州主持遭运。小山亭在湖北转运使官署内。同官王正之：王正之淳熙六年任湖北转运判官，故称"同官"。①湖北漕：荆湖北路掌管钱粮的转运副使。②长门事：长门，汉宫名，陈皇后失宠于汉武帝以后的居所。陈皇后幽居长门，以黄金百斤请司马相如为她写《长门赋》，以悟主上。③玉环飞燕：杨玉环，唐玄宗的爱妃，后被赐死；赵飞燕，汉成帝的皇后，后自杀。
相关试题及答案
1、全词作者运用了哪些修辞手法和表现手法，结合原文简要赏析。（5分）
2、全词作者表达了哪些情感？请结合原文简要赏析。（6分）
3．本词词风含蓄委婉，借景抒情是一方面，请简要分析。（3分）
4．本词词风含蓄委婉，用典是另一方面，请简要分析。（3分）
答案：
1、拟人（比拟），用典，（各1分）共2分
分析：将春拟人化，呼唤春不要离开，表达了作者的惜春之情。（1分）
词人借对妒恨陈皇后的女子说，你们不要高兴得跳起舞来，须知玉环、飞燕也难免归于尘土，一切成空。（1分）实际上，他是在申饬、诅咒那些打击陷害忠良的权贵奸小：你们休要得意忘形，你们难道不知道，玉环、飞燕那样的命运，最终也会降临到你们头上吗？（1分）
2、上阕惜春、怨春、留春的复杂情感。（2分）下阕对南宋国事衰微的感叹伤感，（2分）作者感慨光阴虚掷，事业无成的悲愤。（2分）言之成理亦可酌情给分。
3、上片写景，词人表现了伤春、惜春的情感，缠绵婉转，一唱三叹。结尾几句，词人以蜘蛛吐丝结网来表达挽留残春的心情，委婉地抒发了词人惜春和伤春的情怀，写得曲折哀婉。
下片结尾几句，写危楼日暮景象，蕴涵着词人对国家前途的忧虑之情。（意思对即可。有其它答案，能自圆其说也可酌情给分。）
4、下片用典，以三个没人遭到嫉妒为比喻，表现了词人怀才不遇的苦闷，词情抑郁，回肠荡气。“君莫舞”几句，写了杨玉环和赵飞燕的结局，含警告当权小人不要得意忘形之意。（意思对即可。有其它答案，能自圆其说也可酌情给分。）
（7）这首词开篇有何特点？请简要说明。
（8）请从表达技巧的角度，对上阕“春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语”的句子进行赏析。 。
（9）下阕中国的“君”、“玉环”“飞燕”指的是什么人？请结合词意简要说明。
（10）这首词的结尾选取哪些意象？表达了怎样的思想感情？
（7）以反问开篇，总领上阕，奠定惜春的感情基调。
（8）运用拟人手法，表达惜春之情。词人深情地请求春停住归去的脚步，因为听说芳草已长满天涯，阻断了春的归路。突出表现对春的留恋之情。但春不答话，悄然而去。突出表现无法留住春天的怅惘之情。
（9）指那些妒忌别人进谗言而受宠幸的人。词人警告他们不要得意忘形，那深受皇上宠幸的杨玉环和赵飞燕不都死于非命了吗？
（10）选取斜阳、烟柳等意象，表达壮志难酬、北伐无望的思想感情。词人长期被闲置、无法施展抱负，这是令他最痛苦的事；斜阳、烟柳等意象，把词人的痛苦衬托得更加深重。
1．在《唐宋词欣赏》中评价此词”肝肠似火，色貌如花。” 在那一层婉约含蓄的外衣之内，让我们感受到诗人一颗热切滚烫的心在跳动。你怎么理解夏承焘的评价？（4分）
2．说说这首词的结构特点。（3分）
参考答案
1．（4分）词的'上阕描写春天。落红、芳草、飞絮，构成一幅幅惹人怜惜的暮春图。（1分）词的下阕写了陈阿娇、杨玉环、赵飞燕，貌美如花、争宠夺爱的宫人。（1分）作者以“色貌如花”的内容外表，来表达对南宋朝政昏暗、当权者北伐意志消沉、国事衰微的局面已难以挽回的内心怨愤，表现了他对南宋王朝“爱深恨亦深”的复杂心理。（2分）
2．（3分）以“惜春（或匆匆春又归去﹨春归﹨春去﹨留春”为主线。上阕写春景；下阕写宫人，以景作结。
【赏析】
这首词作于宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春。此时辛弃疾已是不惑之年。北伐中原，收复失地，是辛弃疾一生都在追求的志向，但他的主张始终不被南宋朝廷采纳。他长期担任一些远离战事的闲职，抗金杀敌、收拾山河的抱负无法施展。岁月流逝，志士空老，辛弃疾为此痛心不已。宋孝宗淳熙六年，他奉命履新：从荆湖北路转运副使调任荆湖南路转运副使。转运使主要掌管一路财赋，是个颇有实权的官职。但对辛弃疾来说，这个官职与他的志向相去甚远，更何况他的履新之地是离前线更远的湖南，这使他对无心北伐的朝廷更加失望，心中积怨更加深重。因此，当他即将启程、同僚王正之置酒为他饯行时，他写了这首著名的《摸鱼儿》，借以抒发壮志难酬的抑郁之情。
上片写春意阑珊之景和惜春、留春之情。前四句主要写春匆匆归去的惨淡景象，暗喻南宋朝廷江河日下、风雨飘摇的时政。其时，金兵屡次进犯，南宋连遭重创，内忧外困，前途暗淡。“风雨”“落红”等令人伤感的暮春意象，正是南宋朝廷国势衰微的生动写照。中间四句用拟人手法表达词人对春天的惋惜和挽留之情。词人满怀深情地呼唤春天，让她停下归去的脚步，听说芳草已经蔓延到天涯海角，遮断了春的归路；但是春不答话，依旧悄无声息地溜走了。词人把对“春匆匆归去”的感慨纳入国事之中，他想力挽狂澜，扭转时局，但眼前的政治现实却让他万般无奈。后三句用画檐下的蛛网、风中的飞絮为意象，表达对国家的耿耿忠心。蜘蛛虽小，却在勤劳地吐丝结网，与在风中飘舞的柳絮飞花嬉戏，为留住春光竭尽全身之力。一生忧国忧民的辛弃疾，以微小而勤劳的蜘蛛自况，尽管朝政昏暗，奸侫当权，贤路蔽塞，志士无路请缨，但他北伐的雄心未死，仍然要为实现自己的壮志而极尽绵薄之力。“殷勤”二字，分量甚重，突出表现了词人明知不可而为之的决心。
下片词意陡转，主要写古代的史实。如果仅从字面上看，下片与上片似乎不相关联。但倘若知人论世，披情入文，则不难发现作者的良苦用心。词人借用古代宫中几个女子的典故，与自己的遭遇作比，进一步抒发自己壮志难酬的感慨。在内容上与矢志不移的北伐主张密切关联，在文字上与惜春、留春的主题并未脱节，在感情上则是抑郁之情的进一步深化。前五句用汉武帝陈皇后失宠的典故，寄寓词人被奸佞排挤、不受朝廷重用的怨愤之情。陈皇后因招人妒忌而被汉武帝打入长门冷宫。后来她拿出千两黄金，托司马相如写了一篇《长门赋》，试图感悟汉武帝。但她所期待的“佳期”却迟迟未到，这种复杂苦闷的心情，无人可诉，只能独自吞咽。词人用此典故喻指自己像陈皇后那样因“蛾眉见妒”而失意——陈皇后被软禁于长门冷宫，自己则被排除在北伐之外。但是词人虽郁闷至极却并不绝望，接下来的三句是对嫉贤妒能的奸佞的严正警告：“君莫舞”——那些妒忌别人进谗言而取得宠幸的人不要得意忘形，群魔乱舞；“君不见、玉环飞燕皆尘土”——你们难道没见杨玉环和赵飞燕等人后来都死于非命了吗？词人把朝中蛊惑皇上的权贵比作颇受君王宠幸而不得善终的杨玉环和赵飞燕，表达自己虽屡遭挫折却壮心不已、绝不与奸邪同流的高洁情怀。结尾四句从咏史中脱出，又回到写景抒怀上来，以景语收束。这样写，既照应开头，使全词首尾圆合，结构严谨，又进一步强化因北伐壮志未了而抑郁难解的情绪，含有不尽之韵味，有余音绕梁之妙。“闲愁最苦”，这里说的“闲愁”不是日常生活中的清闲之愁，而是远大抱负无法施展之愁。这种精神上的闲愁是最令人痛苦的。在这样的痛苦中“休去倚危栏”——不要去倚靠高高的栏干遥望远方，用这样的方法来排解郁闷，只能适得其反，因为你看到的是“斜阳正在、烟柳断肠处”的景象。“斜阳”“烟柳”等景物，在古代诗词中常常是令人肝肠寸断的意象。词人以此作结，既抒触景伤怀，更加悲苦之情，又喻南宋日薄西山、前途渺茫之势。前人评说：宋孝宗读辛弃疾的这首词，见“斜阳”“烟柳”之句，颇不悦。可见这首词流露出来的对国势、对朝廷的担忧、怨愤之情是何等强烈感人。
《摸鱼儿·更能消几番风雨》是宋代大词人辛弃疾的作品。整理了辛弃疾《摸鱼儿(更能消几番风雨)》阅读练习答案，以帮助大家学习。
摸鱼儿·更能消几番风雨
作者：辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。
辛弃疾《摸鱼儿(更能消几番风雨)》阅读练习
1.本词词风含蓄委婉，借景抒情是一方面，请简要分析。(3分)
2.本词词风含蓄委婉，用典是另一方面，请简要分析。(3分)
3.这首词开篇有何特点?请简要说明。
4.请从表达技巧的角度，对上阕“春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语”的句子进行赏析。
5下阕中国的“君”、“玉环”“飞燕”指的是什么人?请结合词意简要说明。
6.这首词的结尾选取哪些意象?表达了怎样的思想感情?
参考答案
1.上片写景，词人表现了伤春、惜春的情感，缠绵婉转，一唱三叹。结尾几句，词人以蜘蛛吐丝结网来表达挽留残春的心情，委婉地抒发了词人惜春和伤春的情怀，写得曲折哀婉。
下片结尾几句，写危楼日暮景象，蕴涵着词人对国家前途的忧虑之情。(意思对即可。有其它答案，能自圆其说也可酌情给分。)
2.下片用典，以三个没人遭到嫉妒为比喻，表现了词人怀才不遇的苦闷，词情抑郁，回肠荡气。“君莫舞”几句，写了杨玉环和赵飞燕的结局，含警告当权小人不要得意忘形之意。(意思对即可。有其它答案，能自圆其说也可酌情给分。)
3.以反问开篇，总领上阕，奠定惜春的感情基调。
4.运用拟人手法，表达惜春之情。词人深情地请求春停住归去的脚步，因为听说芳草已长满天涯，阻断了春的归路。突出表现对春的留恋之情。但春不答话，悄然而去。突出表现无法留住春天的怅惘之情。
5.指那些妒忌别人进谗言而受宠幸的人。词人警告他们不要得意忘形，那深受皇上宠幸的杨玉环和赵飞燕不都死于非命了吗?
6.选取斜阳、烟柳等意象，表达壮志难酬、北伐无望的思想感情。词人长期被闲置、无法施展抱负，这是令他最痛苦的事;斜阳、烟柳等意象，把词人的痛苦衬托得更加深重。
首词内容包括：第一，对国家前途的忧虑;第二，自己在政治上的失意和哀怨;第三，南宋当权者的不满。
上片起句“更能消几番风雨?匆匆春又归去。”其意是：如今已是暮春天气，那里禁得起再有几番风雨的袭击?这显然不是单纯地谈春光流逝的问题。而是另有所指的。
“惜春长怕花开早”二句，作者揭示自己惜春的心理活动：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花开得太早，因为开得早也就谢得早，这是对惜春心理的深入一层的描写。
“春且住”三句，由于怕春去，他对它招手，对它呼喊：春啊，你停下脚步，别走啊!但是春还是悄悄地溜走了。想召唤它归来，又听说春草铺到了遥远的天边，遮断了春的归路，春是回不来了。因此产生“怨春不语”的感情。就是说心里怨恨没有把春留住，有话难以说出口来。
“算只有”三句，意思是：看来最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它为了留春，一天到晚不停地抽丝结网，用网儿来网住那飞去的柳絮。
下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来比拟自己的失意。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字，说明“蛾眉见妒”，自古就有先例。陈皇后之被打人冷宫——长门宫，是因为有人在忌妒她。她后来拿出黄金，买得司马相如的一篇“长门赋”，希望用它来打动汉武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍属渺茫。这种复杂痛苦的心情，无人可以诉说。“君莫舞”二句的“舞”字，包含着高兴的意思。意思是说：你不要太得意忘形了，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗?安禄山攻破长安后，在兵乱中，唐玄宗被迫把杨玉环缢死于马嵬坡。赵飞燕是汉成帝的皇后，后来被废黜为庶人，终于自杀。
“闲愁最苦”三句是结句。意思是：不要用凭高望远的方法来排除郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着那被暮霭笼罩着的杨柳，远远望去，是一片迷蒙。这样的暮景，反而会使人见景伤情，以至于销魂断肠的。
这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这恐怕理解得还不完全对。这首词中当然写到作者个人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的笔墨，写出他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。作者把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国家大事，并非像一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁。
上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字，可以说是这首词中的“词眼”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，有条不紊地安排上、下片的内容，把他那满怀感慨曲折地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，这“风雨”，正是象征金军的进犯;这“落红”，正是象征南宋朝廷外交、军事各方面的失败，以致失地辱国、造成欲偏安江左而不可得的局面;“草迷归路”，正是象征奸佞当权，蔽塞贤路，致使一些有雄才大略的爱国志士，不能发挥其所长，起抗战救国的作用。然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的动物，它为了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。这正如晋朝的著名画家顾恺之为裴楷画像，像画好后，画家又在颊上添几根胡子，观者顿觉画像神情生动起来。(《晋书·顾恺之传》：“恺之尝图裴楷象，颊上加三毛，观者觉神明殊胜。”)“算只有殷勤”一句，也能起“颊上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这两句还说明，辛弃疾虽有殷勤的报国之心，无奈官小权小，不能起重大的作用。
上片以写景为主，以写眼前的景物为主。下片的“长门事”、“玉环”、“飞燕”，则都是写古代的历史事实。两者看起来好像不相联续，其实不然。作者用古代宫中几个女子的事迹，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨，这和当时现实不是没有联系的。而从“蛾眉见妒”这件事上，又说明这不只是辛弃疾个人仕途得失的问题，更重要的是关系到宋廷兴衰的前途，它和这首词的春去的主题不是脱节，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的作用。
下片的结句更加值得注意：它甩开咏史，又回到写景上来。“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，最耐人寻味。
以景语作结，是词家惯用的技巧。因为以景语作结，会有含蓄不尽的韵味。
除此之外，这两句结语还有以下各种作用：
第一，它刻画出暮春景色的特点。暮春三月，宋代女诗人李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，成为千古传诵的名句。“红瘦”，是说花谢;“绿肥”，是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是用另一种笔法来写“绿肥红瘦”的暮春景色。而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红无数”、春意阑珊这个内容相呼应。如果说，上片的“更能消几番风雨?匆匆春又归去”是开，是纵;那么下片结句的“斜阳正在、烟柳断肠处”是合，是收。一开一合、一纵一收之间，显得结构严密，章法井然。
第二，“斜阳正在、烟柳断肠处”，是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处着意运用的重笔，旨在点出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势。它和这首词春去的主题也是紧密相联的`。这首词流露出来的对国事、对朝廷的观点，都是很强烈的。
词是抒情的文学，它的特点是婉约含蓄。前人说过：“词贵阴柔之美”。晚唐五代的花间词，就是如此。花间词是词中的婉约派。这一派词的内容大都是写儿女恋情和闲愁绮怨，而且是供酒边尊前娱宾遣兴之用。到了宋代，词坛上除了婉约派外，又出现了豪放派。豪放派的代表作家如苏轼、辛弃疾，都是把词作为抒写自己的性情、抱负、胸襟、学问的工具的。内容变了，风格跟着也变了。比如辛弃疾代表作中有一首《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。”是抒写作者抗战的理想与愿望的，它的内容和形式，都和婉约派词迥然有别。在《花间集》中，是找不到这样的作品的。
拿《破阵子》和这首《摸鱼儿》比较，两者内容相似，而形式上，也就是表现手法上，又有区别。《破阵子》比较显，《摸鱼儿》比较隐;《破阵子》比较直，《摸鱼儿》比较曲。《摸鱼儿》的表现手法，比较接近婉约派。它完全运用比、兴的手法来表达词的内容，而不直接说明词的内容。这说明，辛弃疾虽然是豪放派的代表作家，但是一个大作家，他的词风是多种多样的。尽管《摸鱼儿》词采用婉约的表达形式，并未完全掩盖它的内容。读这首《摸鱼儿》时，读者会感觉到在那一层婉约含蓄的外衣之内，有一颗火热的心在跳动，这就是辛弃疾学蜘蛛那样，为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心。
总起来说，这首《摸鱼儿》的内容是热烈的，而外表是婉约的。使热烈的内容与婉约的外表和谐地统一在一首词里，这说明了辛弃疾这位大作家的才能。似乎可以用“肝肠似火，色貌如花”八个字，来作为这首《摸鱼儿》词的评语
辛弃疾少年时就有聚众二千抗金的帅才，后遇伯乐叶衡推荐，一段时间官运亨通，做了不少为国为民的事情。他不仅才高八斗还是勇冠三军、能征善战、熟稔军事的民族英雄，正当他在政治、军事上施展抱负的时候，遭到同朝官僚所妒，在他四十三岁之时受到谗言落职，闲居江西上饶二十年。就是在这官场不得志和落职的时间里，写下了壮志未酬又不甘忘怀时政，心志难酬而寄情于山水的不朽词作。
鄙人在《中国历代文学作品选》宋词部分拜读了他的十五首词作，看到了他那一颗忠心耿耿的爱国雄心，所作题材非常广阔，把自己的满腔忠愤发泄于各种词牌，词意达到了前所未有的气势磅礴纵横宏伟的境界。描写人景长于朴素的白猫，少了当时填词流行的妩媚之娇态，多了明快、激昂、励志、清爽、淡泊之情怀，有力地鞭挞了当时填词流行的矫情、矫揉、矫饰、娇媚之庸俗风气。
首先欣赏他作的《水龙吟·登健康赏心亭》：“楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？”开头两句话是告诉看家当时的地点和时令，作者是在安徽健康府秋高气爽的时令所作。楚地的秋日是那么的秋高气爽，浩荡的江水流向了远处的天际。极目远眺，看到的是玉簪螺髻般的美丽山峰，而我感觉它们给我献来的却是愁肠怨恨。落日余晖斜照着赏心亭，夕空孤雁的哀鸣声，更增添了我这个江南游子的思乡之情。再仔细地把吴钩宝刀看过，焦急的手把亭之栏杆拍遍，可是有谁能理解我的腾胸大志呢？胸无大志庸庸碌碌之人品尝美着鲈鱼的鲜美，他们是不会想到国家的危机和变化，我可不会像张季鹰胸无大志因家乡美景而归。雄才大略的刘备以天下为怀，他言辞激昂斥责徐氾令人敬佩。可惜人生如白驹过隙，看着风雨中摇曳的大树，为祖国命运担心而忧愁。看着官僚们在歌妓的陪伴下寻欢作乐，无法仰止住自己无门报国失意流出感慨的眼泪，有谁能为我擦去呢？全词从写景入笔写出了作者忧愁的情绪，通过说古论今联想到恢复中原国土，胸怀统一祖国的抱负，深刻揭示了英雄志士有志难酬、抑郁悲愤的苦闷心情，全词流畅地表现了作者忧国忧民诚挚爱国情怀。
再欣赏他作的《菩萨蛮·书江西造口壁》：“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”在作者这四十四字里，看到他是从怀古入思用比兴手法落笔，站在郁然孤峙的郁孤台上，看着台下汹涌澎湃的赣江流水，水中有多少行人的眼泪。“行人泪”三字，作者直点造口是当年隆祐太后被追之地，想到的是满怀愤金羞国之悲愤，这一江流水何不是亡国奴流不尽的伤心泪。我举头眺望西北的长安，然而，可惜有无数青山重重遮拦望不见也，暗喻自己的满腔热忱得不到皇帝的看重。青山怎能挡住浩浩江水向东而流去。江边夕阳已落，黑暗的晚空更使我愁思满胸，听着深山传来鹧鸪凄凉的叫声，更增添了许多愁苦。全词的巧妙伏笔就是那“行不得也哥哥”的鹧鸪啼声，谐音就像恢复之事行不得也，这样就更使他愁上加愁。全词写出了作者极其深沉的爱国情思，也写出了作者仰塞郁闷难抒的苦闷心情。
再欣赏他作的《摸鱼儿·淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭为赋》：“更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有、殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。”作者围绕春光易逝之感慨，情景交融地抒发出了自己压抑矛盾的心情。今年已是暮春天气，再有几场风雨春便又要急匆匆过去了。自己多么想让春天逗留的时间长一点，又担忧花儿会开得太早而凋谢太快，何况已经面对了这无数红花落地的残春败落景象。我劝说春光你暂时还是留下来吧，听说芳草已生遍天涯，会遮住你的归路，你还能到哪里去呢？怨恨春不回答，竟自默默地归去了。只有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐丝结网，沾网住漫天飞舞的柳絮，想保留一点春的痕迹。
下阕开头入笔就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来喻指自己的失意。汉武帝陈皇后失宠，别居长门宫，定准的重逢佳期又被耽搁了。陈皇后的美貌曾经也遭人嫉妒，纵然用千金重价买下司马相如的《长门赋》，满腹情意该向谁倾诉？请你们不要得意忘形,青春挥霍无度，你们没有看见杨玉环、赵飞燕早都变成尘土了吗？忧国而不能参政，只能做个闲官的心情愁苦极了！不要去高楼上凭栏远眺，夕阳正落在暮霭笼罩的柳树梢上，长夜即将来临，望之使人断肠。
上阕以写惜春为主，下阕则都是写古代的历史事实。两者看起来好象不相关联，其实不然，在词的下片中他以长门陈皇后自比，痛陈蛾眉遭妒之愤，并诅咒妥协偷安的权臣，其命运将一如玉环飞燕。他们害了国家也就是害了自己。进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨。整首词委婉曲折，一变辛词常见的豪放，反映出辛弃疾艺术风格的多样化。
再欣赏他作的《祝英台近·晚春》：“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝流莺声住？鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解带将愁去。
表面看这首词是写儿女情长，其实在词中寄托了家国之愁。作者满腹的怨恨虽然没有说破，于是乎就可以让看家的想象来加以补充和发挥。开头三句说出来时人物、地点、时间。一对情人，在烟雾迷蒙的杨柳岸边，情凄意切，不得不分钗赠别的情景。“宝钗分”，写两个人以分钗作为分别赠的信物；“桃叶渡”，写送别之地方；“烟柳暗南浦”，渲染了暮春时节送别的愁情，最后融会成了一幅情致缠绵的离别图景，同时也烘托出了作者凄苦怅惘的心境。紧接着一个“怕”字，更是情之至极，在渡口送别了夫君，女子想上楼去瞭一瞭渡船上的亲人，但是害怕越瞭越远，看着阴雨绵绵的天气更是加深了离别的凄苦情怀。眼看着飘零在地的落花瓣，耳听着啼莺杂乱的叫声，有谁是管一管呢？此情此景更增添了寂寞凄苦愁绪如麻的忧愁，简直叫人愁肠九转思断肠啊！
下阕笔锋一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹情态。其意虽转，但其情却与上阕接连不断。“鬓边觑”三字，刻画少妇的心理状态细腻密致，维妙维肖。一个“觑”字，就把闺中女子照着镜子正在打扮的娇懒慵倦的细微动态和百无聊赖的神情生动地刻画了出来。“鬓边觑”的结果，就是看着镜子里鬓边的花，使她萌发了一丝侥倖的念头：数花瓣卜归期。她在心里的念头是自己如果数到双数亲人就很快回来了，一瓣一瓣数过后恰恰是个单数，戴上去后又怀疑自己是不是数的有错？又拔下来，再一瓣一瓣地重新数。明知占卜并不可信，又一瓣一瓣地重头数了一遍。作者在此采用白描手法，对人物细微的动作进行了细腻深刻的描写，充分勾画出了少妇内心世界傻傻的`痴情。然而她的心情仍不能平静，接着又深入了一笔，把思虑带入了梦呓，她哽咽着梦中语：撩人的春天啊，你要去哪儿？忧愁是你带来的，为什么不把它带走呢？烘托强化出主人盼归之情的急切同时也看到了辛弃疾的柔情侠骨。
再欣赏他作的《清平乐·独宿博山王氏庵》：“绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。”全词仅有八句话四十六个字，但是却描绘了一幅萧瑟破败的风情画。夜出觅食的饥鼠绕床爬行，蝙蝠居然也到室内围灯翻飞，而屋外却正逢风雨交加，破裂的糊窗纸也在鸣响。因为作者是一个人在破庙里独宿，不由地作者浮想联翩难以入睡，眼看着饥饿的老鼠绕着床窜来窜去，蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。耳听着屋外的狂风夹带着松涛声，犹如汹涌波涛般放声呼啸；大雨瓢泼而下，急促地敲打着屋顶；糊窗纸被风撕裂，吹的是呼呼作响，仿佛自言自语自说自话。从塞北辗转江南，如今归隐山林，已是容颜苍老，满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被，突然惊醒，眼前依稀还是梦中的万里江山。作者借景抒情写的使看客不由地想起来李白的思念家乡的诗句“对影成三人”，看客几乎可以触摸到了作者那颗激烈跳动着的凄苦之心，那颗热爱祖国大好河山的执着之心。
再欣赏他作的《丑奴儿近·博山道中效李易安体》：“千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳，风景怎生图画？青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话？”
作者作此首词时已被劾罢官隐居带湖，在江西上饶地区的带湖卜筑闲居。被劾罢官的原因是由于受到投降派的排挤打击，作者的心态多少带有一点无可奈何。这种浪迹江湖的生活，并非是他所追求的。因此，他在表现一种超脱的闲适之情时，仍然不时地流露出自己内心的不平静来。从整首词来看，有些句子显得悠闲自得，实质上是作者深感百无聊赖而自作宽解罢了，暗藏着作者的希冀就是希望东山再起能为国出力。
词的上下阕都是借景抒情，情景交融，写得明白如话而又清新幽默。上阕写博山道中的外景。南临溪流远望如庐山之香炉峰，足风其景秀美。上阕头三句，写得颇有季节特点，特别是“骤雨一霎儿价”，非常形象地写出了夏日阵雨的特点。阵雨过后，斜阳复出，山水林木经过了一番滋润，愈加显得清新秀美。“风景怎生图画”一句，以虚代实，给人留下充分的想象空间，同时又达到了情景交融的效果。“青旗”二句，以“牧童遥指杏花村”之伏笔点出了酒店，交代了作者的去处，既与下阕“午醉醒时”相呼应，同时又点出作者闲居生活感到百无聊赖。从词的意境上说，这二句把画面推向了更深一层，别有一番风致。七、八二句是抒情，说只想在山色水光中度过这个清闲的夏天。句中流露出一种无可奈何的心绪。
下阕开头，写酒家周围的环境。“午醉”一句，同上阕“青旗”相呼应，“松窗竹户”当为酒家的景致。作者酒醉之后，在这里美美地睡了一觉醒来只见窗外松竹环绕，气度萧洒脱俗，十分幽雅。这首词的上下阕在时间上有个跳跃，由“午醉”加以过渡，从而增强了上下两阕的紧密联系。“野鸟”二句，运用传统的动中取静的写法。唯其动而愈见静。辛弃疾正是运用了这种手法，把酒家的环境写得十分幽静，但正是通过这“静”来反衬出他心中的不平静，有此处无声胜有声的妙笔。紧接着由“野鸟”带出白鸥，由景入情，写得十分自然。作者用了“鸥盟”的典故，鸥盟即是隐居者与鸥为伴侣。意在表明自己决心归隐，永与鸥鹭为伴。“却怪”二句极显诙谐，旧友白鸥怎么啦？觑着词人欲下不下，若即若离。因而最后三句接着问，莫非是新来变了旧约？这三句向白鸥提问，显得十分幽默，同时也表现出作者的襟怀，流露出他孤独寂寞的况味。如果把全篇词白话了连起来是这样的：“乌云笼罩着群山，忽然下了一阵大雨，马上雨止了，天也晴了。在远处斜阳照在翠绿的树上，风景美丽动人，不知道画家们怎么描绘的！酒店的门上挂着卖酒的青旗，可想而知，在山的那边，另有人家居住。只要在这山光水色，美丽迷人的地方，没有什么事情扰乱我，平静地过一个夏天，就很幸福了。午醉睡醒了，见窗外的苍松翠竹，郁郁葱葱，多么清静幽闲，心神舒畅自然。野鸟飞来飞去，和我一样的自由自在。却叫我奇怪的是：白鸢在天空往下斜看着，想要下来但又不下来；你这是为什么呢？咱们过去订的盟约还在，我是遵守归盟的，你是不是新来的？或者是另有什么话要说的呀？”在这首词的小序中，作者标明“效李易安体”，而李易安即李清照，他着重是学易安“用浅俗之语，发清新之思”的特色，从中看到了作者不骄不躁的谦逊品质。
再欣赏他的词作《清玉案·元夕》：“东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”
这首词的上半阕写正月十五的晚上，满城灯火，尽情狂欢的景象。下阕写在欢乐的“元夕”，有一对意中人在大街巧遇的场景。作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。“花千树”描绘五光十色的彩灯缀满街巷，好像一夜之间被春风吹开的千树繁花一样。这是化用唐朝诗人岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。这也是对词中的女主人公言外的美。
下阕专门写人景交融。作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！是她！没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！—读到末幅煞拍，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切又有什么意义与趣味呢！
在他的十五首词作中，鄙人尤其喜欢他写出田园安宁的《清平乐·村居》：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”
这首词上半阕的意境是作者站在碧蓝的天空下的乡村，看到青山绿水之前有一所低小不起眼的茅草屋，旁边还有一条清澈照人的小溪流过了茅草屋，溪边长满了碧绿的小嫩草。走到茅草屋前，看到里有一对满头白发的老夫妻，他们带着微醉神态亲热地用吴地的方言在一起聊天逗乐。然后笔锋一转用了一个反问句：“这是谁家的老人呢？”然后承上启下的对这一家的其他少年人的描绘做了铺垫。
下阕写作者在茅草屋后面的农田里，看到老人的三个儿子分别在做着农家活，大儿子在溪东豆地锄草，二儿子在家门口编织鸡笼，最喜欢的是那调皮的小儿子，趴在溪边正在剥莲蓬。全词抒发出了作者羡慕向往田园安宁生活的心境和喜爱。
我就自己肤浅的文学底蕴，尽心尽力用自己的生活体验感悟了他的词作，由于拙笔写出了不尽人意的拙作，不会玷污了辛弃疾老人家的词作吧
