1.《春夜喜雨》
作者：杜甫 年代：唐
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
鉴赏:
诗句“好雨知时节，当春乃发生。”的“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。多好的春雨!首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨好，唯求奉献。听雨情景作者体察得很细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。
2.《春望》
作者：杜甫 年代：唐
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
鉴赏:
这首诗的全篇围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人以写长安城里草木丛生，人烟稀少来衬托国家残破。起首一“国破山河在”，触目惊心，有一种物是人非的历史沧桑感。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句以物拟人，将花鸟人格化，有感于国家的分裂、国事的艰难，长安的花鸟都为之落泪惊心。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人地感叹忧愤。国家动乱不安，战火经年不息，人民妻离子散，音书不通，这时候收到家书尤为难能可贵。诗人从侧面反映战争给人民带来的巨大痛苦和人民在动乱时期想知道亲人平安与否的迫切心情。同时也以家书的不易得来表现诗人对国家深深地忧虑。结尾两句，写诗人那愈来愈稀疏的白发，连簪子都插不住了，以动作来写诗人忧愤之深广。全篇诗情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意多，充分体现了诗人“沉郁顿挫”的艺术风格。
全诗抒发了诗人忧国、伤时、悲己的情感，以及对亲人的思念之情。
3.《赋得古原草送别》
作者：白居易 年代：唐
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
鉴赏：
其实命题“古原草送别”颇有意思。“古原草”看来平常，却抓住“春草”生命力旺盛的特征。诗的首句“离离原上草”，紧紧扣住题目“古原草”三字，并用叠字“离离”描写春草的茂盛。第二句“一岁一枯荣”，进而写出原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的'规律。“枯荣”与“荣枯”大不相同，前者是“春草”，后者就成为秋草了。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年就能重新发芽，很快蔓延原野。那“离离原上草”正是胜利的旗帜，烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，不管烈火怎样无情地焚烧，一旦春风化雨，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字，下语三分而含意十分。
如果说三、四句是承“古原草”而重在写草，那么五、六句则继续写“古原草”，但把重点落在“古原”，以引出来“送别”题意。用“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者“野草”的形象。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。
大地回春，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别友人是在这样的背景下发生，这样的场景，令作者惆怅，也富于诗意。萋萋芳草增添了作者送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含着别情，作者用这种意味深长的诗句写完了结尾。诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，把“古原——草——送别”连在一起。
全诗章法谨严，用语自然流畅而又工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，是“赋得体”中的绝唱。
4.《相思》
作者：王维 年代：唐
红豆生南国， 春来发几枝?
愿君多采撷， 此物最相思。
鉴赏：
这首诗是借咏物而寄相思的诗。一题为《江上赠李龟年》，可见是眷怀友人无疑。起句因物起兴，语虽单纯，却富于想象;接着以设问
在唐代绝句名篇经乐工谱曲而广为流传者为数甚多。王维《相思》就是梨园弟子爱唱的歌词之一。据说天宝之乱后，著名歌者李龟年流落江南，经常为人演唱它，听者无不动容。
其中红豆产于南方，结实鲜红浑圆，晶莹如珊瑚，南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子，因丈夫死在边地，哭于树下而死，化为红豆，于是人们又称呼它为“相思子”。唐诗中常用它来关合相思之情。而“相思”不限于男女情爱范围，朋友之间也有相思的，如苏李诗“行人难久留，各言长相思”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》，可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
5.《春晓》
作者：孟浩然 年代：唐
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
鉴赏：
诗人孟浩然《春晓》这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做，意境十分优美。诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想，生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情。
有关描写春天的诗句集锦
1） 江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》
2） 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》
3） 红豆生南国，春来发几枝。——王维《相思》
4） 国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》
5） 杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
6） 笛中闻折柳，春色未曾看。——李白《塞下曲六首·其一》
7） 年年负却花期！过春时，只合安排愁绪送春归。——张惠言《相见欢·年年负却花期》
8） 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》
9） 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳 / 柳枝词》
10） 月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》
11） 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》
12） 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
13） 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》
14） 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
15） 寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》
16） 江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》
17） 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》
18） 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调·其一》
19） 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》
20） 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
21） 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
22） 相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
23） 流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
24） 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》
25） 春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》
26） 人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》
27） 读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》
28） 等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
29） 春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》
30） 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
31） 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》
32） 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
33） 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》
34） 红泪偷垂，满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》
35） 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》
36） 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》
37） 好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
38） 若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》
39） 满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
40） 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》
41） 池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》
42） 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》
43） 海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
44） 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》
45） 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——白居易《钱塘湖春行》
46） 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳 / 柳枝词》
47） 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
48） 唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》
49） 风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门·风乍起》
50） 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》
51） 雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
52） 三分春色二分愁，更一分风雨。——叶清臣《贺圣朝·留别》
53） 家在梦中何日到，春来江上几人还？——卢纶《长安春望》
54） 别来春半，触目柔肠断。——李煜《清平乐·别来春半》
55） 江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。——寇准《江南春·波渺渺》
56） 雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
57） 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
58） 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》
59） 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》
60） 桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。——周朴《桃花》
61） 花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。——欧阳修《长相思·花似伊》
62） 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》
63） 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》
64） 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》
65） 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》
66） 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》
67） 春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
68） 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
69） 迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》
70） 一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。——李白《宣城见杜鹃花 / 子规》
拓展：描写春天的古诗孟浩然的《春晓》赏析
《春晓》这一首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。孟浩然要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，孟浩然选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是孟浩然思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。孟浩然抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着孟浩然思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，孟浩然都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是孟浩然在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的'烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了孟浩然的感受，表现了孟浩然内心的喜悦和对大自然的热爱。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《春晓》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这一首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，孟浩然睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出孟浩然爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，孟浩然追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，孟浩然把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了孟浩然对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
《春晓》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从孟浩然心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着孟浩然的生命，跳动着孟浩然的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。孟浩然情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。
唐代：孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
译文
春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
注释
①晓：天刚亮的时候，春晓：春天的早晨。
②不觉晓：不知不觉天就亮了。
③啼鸟：鸟的啼叫声。
④知多少：不知有多少。
赏析
《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地；它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味；整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境；千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
自然而无韵致，则流于浅薄。若无起伏，便失之平直。《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永；诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透。“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情。诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写，这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻；诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的；加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感；春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《春晓》有共同之处的`。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
《春晓》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。
