描写三亚风光的句子1
1、秀丽的三亚，在海南的最南端。那里“一湾椰影三面海，水琼天碧处处花“。
2、三亚好，三亚海阔天高，胸怀博大，云淡风轻，是人们养生的胜地。
3、三亚好，三亚风光旖旎，柳暗花明，芳草萋萋，绿茵如毡，是人们休闲的佳境。
4、三亚好，三亚瓜果丰饶，香甜可人，营养极高，是人们安居乐业的好地方。
5、白天，你在楼上远望，一边是浩淼的南海，一边是葱翠朦胧的远山，一面是树影婆娑的椰林，那山、那海、那树，勾勒出的画卷勾魂摄魄；晚上，那起伏明灭的霓虹灯，色彩斑斓，高低闪烁，姹紫嫣红，真能让你意醉神迷。
6、三亚是仙境，神话中的海上仙山若是真的那就是三亚。无论蓬莱、方丈、瀛洲不过如此，我敢说，三亚就是海上仙山。
7、三亚是仙境中的蓬莱，那里遍处是琼浆玉液，所以才能使修炼之人得道成仙。三亚的水确是琼浆玉液，三亚的水甘洌，爽润，你喝一口就感到心旷神怡。来过三亚、在三亚住过的人都知道三亚的水不仅润肠清肺，还养胃消食，而且舒肝通心。三亚当地的人大都体匀身健，又瘸又拐、栽栽愣愣的少见得很。那水即使生喝也不坏肚子。说来也怪，盛水的器皿用多久，都不会挂上污渍，水放在容器中多么久也没有沉淀物。
8、一直向往去看大海，尤其是到海南岛去看大海。随着飞机在海口的上空盘旋，就快要降落得时候，空中小姐那甜美地声音，告知海口就要到了，我往窗外望去，在高空看海南，真漂亮，海水围绕着一片绿洲，四周是一片汪洋的大海。海水分着几种色彩地海水像一幅画，海岸附近得海水是白色的，浪花拍击着海岸，在欢快地翻滚。稍远一些得海水是浅蓝色的，在远方就是一片深蓝色的海水，美极了。
9、阳光透明，碧波荡漾，击打着岩石，像朵朵盛开的花。辽阔的海，深浅不一的蓝，此起彼伏。
10、绵长的海岸线就在脚下延伸，行走三亚，椰影婆娑，海阔天空，无论身处何方，举目可见深邃的蓝，如同光亮的绸带在眼前飘舞。蓝蓝的天，蓝蓝的海，洁白的沙滩，还有丝丝缕缕的云，如同轻纱在空中随意飘荡，来去自由。
11、在这里栖息，面朝大海，在温暖的阳光中醒来。海浪声声，帘卷海风，大海与卧室，一道玻璃门之隔。卧床可见一片辽阔的海，细细碎碎的浪花，从远处层层叠叠铺展开来，循环往复，倏忽之间就消失不见了，犹如微小易逝的幸福。
12、隔着辽阔的水域，天高云淡，海的中央，山岛耸峙，草木茂盛，苍苍翠翠。偶而，海鸟掠过，荡起涟漪，腾飞高空，直入云端……
13、三亚，让人心旷神怡，不仅美景尽收眼底，在这里还可以随意消费享受。顶级海景房，灯火辉煌的高档酒店，温泉浴池，高尔夫球场，配套设施齐全，接近国际水准。
14、三亚，正迈着急促的步子前进，弥漫着现代商业的气息，日渐美丽，繁华。而它，不仅需要分享，更需要呵护。
15、但行走三亚，却随处可见大兴土木，房地产遍地开花，高尔夫球场比比皆是，到处填海，挖山，海岸线被严重破坏，生态环境令人堪忧，房价高攀，物价上涨，原住民生活压力日渐加大。服务质量，治安，人文，环境，远远跟不上度假天堂的脚步。
16、三亚，让人流连忘返的'地方。碧海蓝天，椰风海韵，阳光沙滩，交汇成浪漫的天涯。而当这道鲜亮的风景褪去了颜色，三亚还是三亚吗？
描写三亚风光的句子2
1、我在沙滩与大海的交界处散步，微风吹在脸上，凉丝丝的，拂过清秀的短发，飘起几根乌黑的发丝。温海水轻轻地打在脚上，仿佛是在为我按摩。海面上，有人在游泳，身上套着五颜六色的救生圈；浪潮大一些时，有人脚踩着浪板冲浪；还有的开着摩托艇，在海上飞驰。
2、三亚是个美丽的城市，白天可以看见碧蓝的天空，夜里可以听着海浪声入眠，那里还有一望无际的大海、鲜嫩可口的海鲜，和三亚多彩的民族风情这一切的一切都会让你情不自禁的爱上这座城市。
3、来到大东海，明媚的阳光抚摸着我的皮肤，在沙滩上生长的一排排椰子树带来一片阴凉，一望无际的深蓝色大海衬托着万里无云的蓝天，柔和的浪花轻轻地拍打着金黄色的沙滩。真是一道美丽的风景线。
4、一转眼，傍晚来临了，夕阳西下，太阳把最后一缕阳光洒入了海里，海面就变得波光粼粼。
5、三亚的海一望无际，海浪温柔的抚摸着我的脚丫，为我带来可爱的贝壳，海风吹拂着我的脸颊，小螃蟹热情地为我做足底按摩。我，舒服极了！小雨珠兴许是很久没与我见面了，跑到三亚来与我和那波澜壮阔的大海玩耍。雨珠击打着浪花，大海兴奋了起来，乐呵呵地笑着，海浪就如排山倒海般迎来，波滔汹涌，十分壮观。
6、沙滩边上，矗立着一棵棵高大的椰子树，绿油油、沉甸甸的椰果挂在高高的枝头。我忍不住爬上一棵弯弯的椰子树，海风轻轻地拂过我的脸颊，海浪在我的耳边奏乐，我深深地吸了一口新鲜的空气，闻到了大海的气息。
7、沙滩上有许多美丽的贝壳，形状千姿百态，有粉的、白的和彩色的。沙滩上的游客们在悠闲地观赏着海景，有的还在大海中冲浪，我真佩服他们的勇敢。
8、太阳落下去了，在大海上慢慢地落下了它那美丽的幕布，海边上还留下了它那美丽的，一丝丝的金边。
9、三亚是海南的一个小城，夏天陽光明媚，全部都是海，那里景色宜人，物产丰富，是个美丽的地方。
10、海，茫茫的，蓝蓝的，广阔的，也许只有这些才能来形容吧！可是，如果真的看见了大海，你可能无法用语言去展现它的磅礴，美丽，至少我是这样。暑假，我第一次亲眼看到了真正的海，才真切地感受诗人笔下的大海。
11、一大片金黄色的沙滩，像一片巨大金色的毛毯，一波波闪闪动人的的海浪，就像蓝布镶着迷人的钻石，没错！海南最美的地方就是最适合戏水的圣地三亚。
12、三亚的海一望无际，而且还是五光十色的，近处是深褐色的，后面是绿色的，最后变成了蓝色，瞧，这是件多么美丽的花衣裳啊！我情不自禁的向大海跑去，海水冲洗着我的脚，这种感觉让人把烦恼都忘得一干二净。
13、海底的石头上有各种各样的珊瑚，有的像黏黏稠稠的大脑，有的像一道一道的指纹，还有的像枯萎的树枝。珊瑚虫到处都是，安静地在海底躺着。
14、那里的风景迷人，站在海边远远望去，蓝蓝的大海发出震耳的声音，仿佛在咆哮，天空中的朵朵白云飘浮着好像仙女下凡，蓝蓝的天与蓝蓝的海融为一体，真是美丽极了。挺拔的椰子树，在海风中不停摇晃好像一把把大伞。
15、窗下的地面突然变成了蓝色，一尊巨大的观音像矗立在海边，零零星星的小岛散落在蓝色的海面上，天空是蓝色的，云是白色的我知道，经过近两小时的空中之旅，三亚就在眼前了！
16、清晨，海浪在逐渐后退，在它经过的每一寸沙滩，都变得湿湿的。太阳从海岸线上慢慢升起，述说着新的一天已经到来。海水逐渐退了，留下了许许多多美丽的贝壳、海螺，它们拥有着十分美丽的色彩，让你赞叹！
17、海滩上聚集了很多人，有的姐姐在打网球，有的哥哥在打水球，还有的小朋友在沙滩上打滚。我就在沙滩上跑来跑去，一切的快乐都在我的脚下与沙子一起跳舞。我下到水的时候，那水清得可以看见沙滩的沙在运动，一层层，一浪接一浪，不断地向前蔓延开来，美丽极了。
18、三亚风景优美。这里的大海颜色多变，像一只美丽的变色龙：一会儿变成浅绿色的了，一会儿又变成蔚蓝色的了一朵朵白白的浪花，冲上金黄色的沙滩，我和浪花快乐地玩耍。沙滩高处还盛开着几朵保蓝色的小花和几株嫩绿的小草，它们把金黄色的沙滩装点得更加美丽！
19、三亚的海有很多海洋生物，有鱼，有虾，有螃蟹。各种各样的鱼多得数不清。有的鱼，头大大的，有的鱼，身子扁扁的，还有的鱼身子大大的。可以说：三亚的海里，一半是水，一半是海鲜。大龙虾全身都披着盔甲，划过来，划过去，样子很威武。大螃蟹舞着大剪刀，好像在说：不许过来，你过来的话，我就让你吃上两剪刀。海滩上有美丽的贝壳，大的，小的，形状千奇百怪。
20、三亚一带海水五光十色，瑰丽无比：有蓝色、黄色，之所以三亚一带海五光十色，是因为海底高低不平，有山崖，有山谷。从海面看来，色彩不同了。
《南歌子·寓意》
宋朝：苏轼
雨暗初疑夜，风回忽报晴。淡云斜照著山明。细草软沙溪路、马蹄轻。
卯酒醒还困，仙材梦不成。蓝桥何处觅云英。只有多情流水、伴人行。
《南歌子·寓意》翻译/译文
《南歌子·寓意》译文
下雨了，天色暗了下来，一开始怀疑是夜色降临。雨过后，风儿转了向，忽然向人们报告天已放晴的好消息。天空飘着淡淡的云彩，殷红的夕阳挂在山峰上，显得一片明朗。一丛丛小草、柔软的沙地、溪边的山路，轻捷的马蹄。
早上从酒中醒来，却还感到疲困，还得马不停蹄，而不能歇息下来做个美梦。虽然身在蓝桥，但是哪里找得到梦中情人，只有多情的流水陪伴着人行走。
《南歌子·寓意》注释
①南歌子：词牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《凤蝶令》等。有单调、双调两体。双调又有平韵、仄韵两体。宋人多用平韵体，此词用平韵体。
②斜照著山：斜照，夕阳，斜阳。著(zhuó)同“着”，附着，紧挨。
③卯酒：早晨所饮的酒。
④仙材：据刘尚荣校证《傅干注坡词》此词注三云：“西王母日：‘刘彻好道，然形慢神秽，虽语之以至道，殆恐非仙材也。’故郭璞诗日：‘汉武非仙材。”(刘按，事详《汉武内传》，见《文选》卷二十一《游仙》诗并李善注。)
⑤蓝桥何处觅云英：晚唐裴铏《传奇集·裴航》载，唐穆宗长庆年间，落第秀才裴航出游后回京途中，遇到仙女樊夫人，从她的赠诗中模糊地了解到另一仙女云英及“神仙窟”蓝桥。后经蓝桥释附近，巧遇云英，几经周折，终于与云英成婚。其后裴航也得道成仙。
《南歌子·寓意》赏析/鉴赏
这首词写于公元1079年(元丰二年)苏轼任湖州(今属浙江)知州期间。词中描写了酒后赶路的片断小景，清新而富有情趣。此词通过作者于江南水乡行路途中的所见所感，反映了 他在宦海沉浮中的复杂感受，抒发了人生之不得成仙而去的感。
上片首句描写雨后初晴的景象：由于夜来阴雨连绵，时辰到了，不见天明，仍疑是夜;待到一阵春风把阴云吹散，迎来的已是晴朗天气。“淡云斜照著山明”，把清晨阳光透过淡云
斜照远处山色的景象表达得贴切而有神韵。“细草软沙溪路马蹄轻”这一句写得清新轻快，表达出作者春朝雨后乘马行于溪边路上之情味。此句由景及人，勾勒出一幅清丽优美的山水人物图。下片借传奇故事而抒情，寓意深远。“卯酒醒还困”一句，写作者早晨饮酒，仍感困倦，非因路途劳顿，而是夜间寻仙梦境使然。“蓝桥何处觅云英”这一问句，借用唐代裴航遇仙女云英之典故：唐人裴铏所作《传奇》中，有一篇题作《裴航》的小说，故事离奇曲折，略谓：裴航下第归，与一仙女同舟，得其所示诗，有云：“蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。”及至蓝桥驿，下道求浆，得遇云英，云英，女仙之妹也。裴航经历访求玉杵臼、捣药服食诸曲折，终得结褵而升仙。苏轼此词中所谓“仙村”，即指蓝桥而言;所谓“梦不成”者，谓神仙飘渺不可求，故有“何处觅云英”之感叹。最后，作者觉得路边的溪水也还是有情的，这就是“只有多情流水伴人行”。
这首词的结尾一句——“只有多情流水伴人行”，与李煜笔下的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。作者在流水这一无情的客体中赋予主体的种种情思，读来意味深长，余韵不尽。欲成仙而不得，从梦境回到现实，空对流水惆怅不已，这正是词人孤寂、落寞、凄婉的心绪之写照。从词的意境中，可以看到佛老“静而达”的因子，而无“超然玄悟”的神秘色彩。虽有梦境与幻觉，但终归现实。
宋仁宗嘉祐八年(1063年)二月，在凤翔通判任的苏轼赴长安，往岐山，过宝鸡，重游终南山，游途中遇到晴雨变化，苏轼由景生情写下该词。
上片写出游途中的晴雨变化，以及骑马赶路的轻快心情。起笔用对句，写出了近乎奇妙的天气变化：“雨暗初疑夜，风回忽报晴。”一个“暗”字，从色彩与光线着笔，兼有暗淡、昏暗以至黑暗诸义，再加上“疑夜”的渲染，令人想见天低云暗、雨意浓酣以及雨水如注的景象。一个“报”字则将风人格化了，风儿转了向，忽然向人们报告天已放晴的好消息。这两句不仅写出了大自然的一种奇观，而且写出了人的微妙的心理变化。开始还怀疑是夜色降临，而雨霏天晴，只在转瞬之间，心中仿佛也一下子亮起来。这里不带有对大自然神秘性的恐惧，而是对其偶然出现的奇观的欣赏，并写出了从忧疑(恶劣天气对出行在外的人不利)到安详的心态。后来苏轼在出判杭州时写过“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”的诗句诗中的“忽”字与该词中的“忽”字，在洞识天象、曲传心态方面确有异曲同工之妙。
第三句紧承前句，描绘出傍晚放晴后的景象。 “明”字与首句“暗”字相呼应，又与次句隐写心态的意思相承，进一步表现出心境的开朗。全句很像是一幅色彩鲜明、轮廓清楚的写生画，使人想起李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏”的名句。它又像是影视中的一个远镜头，为下文写苏轼自身的活动交代了白然背景。“细草软沙溪路、马蹄轻”一句，则像是连续推出三个近镜头，分别现出了一丛丛小草、柔软的沙地、溪边的山路。最后推出一个特写镜头，轻捷的马蹄。这里写草，写沙，写路，各具特点和美感，都是为了衬托出骑在马背上的人在匆匆赶路(已近黄昏，天光有限)，以及苏轼的轻快的心情。这是一种借物写人的'手法。
下片转入叙事和抒情，着重写旅途的劳顿以及对神仙之事的遐想。“卯酒醒还困”，这是该词中唯一的一句叙述，交代了苏轼早晨饮酒登程，以壮行色这一有关情事，以及此刻虽从酒中醒来，却感到疲困的状态，整天的鞍马劳顿全在不言之中了。尽管如此，苏轼还得马不停蹄，而不能歇息下来做个美梦，“仙材梦不成”一句便是此种情境下说出的俏皮话，但苏轼却止不住地对神仙之事的遐想。“蓝桥何处觅云英”借唐传奇《裴航》中的神话故事，写苏轼自己幽渺的情思，隐隐透露了苏轼的遁世思想，也为作品平添了几分超逸的情致。末句仍依此思路下笔，“只有多情流水、伴人行。”却留有有余不尽的韵味。因为在词人想象中，山间流水有可能与神仙境界相沟通，陶渊明《桃花源记》中对渔人“缘溪行，忘路之远近”，因而闯入桃花源的描写，以及张旭《桃花溪》诗中“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边”的句子，其用意与苏轼相近。当然，那样的机会极为难得，所以用“只有”二字表示了轻轻地叹惋。苏轼在旅途中为什么会联想到神仙之事呢?其原因大概有两点，一是山地清幽的环境激起了苏轼的想象。从这个意义上说，上片的山水描写像是一种伏笔。二是作者从少年时代起，就已经受到了道家出世思想的影响，写该词时虽然才28岁，而遁世观念却早已产生了。
这是一首双调的词，前、后两段声律完全相同。上片以写景为主，景中有情。下句以抒情为主，情中有景。该词是苏轼的早期之作，以清奇、流动的美感显示出与传统的婉约词不同的特色。
《南歌子·寓意》作者简介
苏轼(1037～1101)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人。嘉祐(宋仁宗年号，1056～1063)进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博，喜奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。 又工书画。有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》等。
《南歌子·寓意》
宋代：苏轼
雨暗初疑夜，风回忽报晴。淡云斜照著山明。细草软沙溪路、马蹄轻。
卯酒醒还困，仙材梦不成。蓝桥何处觅云英。只有多情流水、伴人行。
《南歌子·寓意》译文
下雨了，天色暗了下来，一开始怀疑是夜色降临。雨过后，风儿转了向，忽然向人们报告天已放晴的好消息。天空飘着淡淡的云彩，殷红的夕阳挂在山峰上，显得一片明朗。一丛丛小草、柔软的沙地、溪边的山路，轻捷的马蹄。
早上从酒中醒来，却还感到疲困，还得马不停蹄，而不能歇息下来做个美梦。虽然身在蓝桥，但是哪里找得到梦中情人，只有多情的流水陪伴着人行走。
《南歌子·寓意》注释
南歌子：词牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《凤蝶令》等。有单调、双调两体。双调又有平韵、仄韵两体。宋人多用平韵体，此词用平韵体。
斜照著山：斜照，夕阳，斜阳。著(zhuó)同“着”，附着，紧挨。
卯酒：早晨所饮的酒。
仙材：据刘尚荣校证《傅干注坡词》此词注三云：“西王母日：‘刘彻好道，然形慢神秽，虽语之以至道，殆恐非仙材也。’故郭璞诗日：‘汉武非仙材。”(刘按，事详《汉武内传》，见《文选》卷二十一《游仙》诗并李善注。)
蓝桥何处觅云英：晚唐裴铏《传奇集·裴航》载，唐穆宗长庆年间，落第秀才裴航出游后回京途中，遇到仙女樊夫人，从她的赠诗中模糊地了解到另一仙女云英及“神仙窟”蓝桥。后经蓝桥释附近，巧遇云英，几经周折，终于与云英成婚。其后裴航也得道成仙。
《南歌子·寓意》赏析
这首词写于公元1079年(元丰二年)苏轼任湖州(今属浙江)知州期间。词中描写了酒后赶路的片断小景，清新而富有情趣。此词通过作者于江南水乡行路途中的所见所感，反映了 他在宦海沉浮中的复杂感受，抒发了人生之不得成仙而去的感。
上片首句描写雨后初晴的景象：由于夜来阴雨连绵，时辰到了，不见天明，仍疑是夜;待到一阵春风把阴云吹散，迎来的已是晴朗天气。“淡云斜照著山明”，把清晨阳光透过淡云
斜照远处山色的景象表达得贴切而有神韵。“细草软沙溪路马蹄轻”这一句写得清新轻快，表达出作者春朝雨后乘马行于溪边路上之情味。此句由景及人，勾勒出一幅清丽优美的山水人物图。下片借传奇故事而抒情，寓意深远。“卯酒醒还困”一句，写作者早晨饮酒，仍感困倦，非因路途劳顿，而是夜间寻仙梦境使然。“蓝桥何处觅云英”这一问句，借用唐代裴航遇仙女云英之典故：唐人裴铏所作《传奇》中，有一篇题作《裴航》的小说，故事离奇曲折，略谓：裴航下第归，与一仙女同舟，得其所示诗，有云：“蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。”及至蓝桥驿，下道求浆，得遇云英，云英，女仙之妹也。裴航经历访求玉杵臼、捣药服食诸曲折，终得结褵而升仙。苏轼此词中所谓“仙村”，即指蓝桥而言;所谓“梦不成”者，谓神仙飘渺不可求，故有“何处觅云英”之感叹。最后，作者觉得路边的溪水也还是有情的，这就是“只有多情流水伴人行”。
这首词的结尾一句——“只有多情流水伴人行”，与李煜笔下的`“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。作者在流水这一无情的客体中赋予主体的种种情思，读来意味深长，余韵不尽。欲成仙而不得，从梦境回到现实，空对流水惆怅不已，这正是词人孤寂、落寞、凄婉的心绪之写照。从词的意境中，可以看到佛老“静而达”的因子，而无“超然玄悟”的神秘色彩。虽有梦境与幻觉，但终归现实。
《南歌子·寓意》创作背景
宋仁宗嘉祐八年(1063年)二月，在凤翔通判任的苏轼赴长安，往岐山，过宝鸡，重游终南山，游途中遇到晴雨变化，苏轼由景生情写下该词。
《南歌子·寓意》鉴赏
上片写出游途中的晴雨变化，以及骑马赶路的轻快心情。起笔用对句，写出了近乎奇妙的天气变化：“雨暗初疑夜，风回忽报晴。”一个“暗”字，从色彩与光线着笔，兼有暗淡、昏暗以至黑暗诸义，再加上“疑夜”的渲染，令人想见天低云暗、雨意浓酣以及雨水如注的景象。一个“报”字则将风人格化了，风儿转了向，忽然向人们报告天已放晴的好消息。这两句不仅写出了大自然的一种奇观，而且写出了人的微妙的心理变化。开始还怀疑是夜色降临，而雨霏天晴，只在转瞬之间，心中仿佛也一下子亮起来。这里不带有对大自然神秘性的恐惧，而是对其偶然出现的奇观的欣赏，并写出了从忧疑(恶劣天气对出行在外的人不利)到安详的心态。后来苏轼在出判杭州时写过“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”的诗句诗中的“忽”字与该词中的“忽”字，在洞识天象、曲传心态方面确有异曲同工之妙。
第三句紧承前句，描绘出傍晚放晴后的景象。 “明”字与首句“暗”字相呼应，又与次句隐写心态的意思相承，进一步表现出心境的开朗。全句很像是一幅色彩鲜明、轮廓清楚的写生画，使人想起李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏”的名句。它又像是影视中的一个远镜头，为下文写苏轼自身的活动交代了白然背景。“细草软沙溪路、马蹄轻”一句，则像是连续推出三个近镜头，分别现出了一丛丛小草、柔软的沙地、溪边的山路。最后推出一个特写镜头，轻捷的马蹄。这里写草，写沙，写路，各具特点和美感，都是为了衬托出骑在马背上的人在匆匆赶路(已近黄昏，天光有限)，以及苏轼的轻快的心情。这是一种借物写人的手法。
下片转入叙事和抒情，着重写旅途的劳顿以及对神仙之事的遐想。“卯酒醒还困”，这是该词中唯一的一句叙述，交代了苏轼早晨饮酒登程，以壮行色这一有关情事，以及此刻虽从酒中醒来，却感到疲困的状态，整天的鞍马劳顿全在不言之中了。尽管如此，苏轼还得马不停蹄，而不能歇息下来做个美梦，“仙材梦不成”一句便是此种情境下说出的俏皮话，但苏轼却止不住地对神仙之事的遐想。“蓝桥何处觅云英”借唐传奇《裴航》中的神话故事，写苏轼自己幽渺的情思，隐隐透露了苏轼的遁世思想，也为作品平添了几分超逸的情致。末句仍依此思路下笔，“只有多情流水、伴人行。”却留有有余不尽的韵味。因为在词人想象中，山间流水有可能与神仙境界相沟通，陶渊明《桃花源记》中对渔人“缘溪行，忘路之远近”，因而闯入桃花源的描写，以及张旭《桃花溪》诗中“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边”的句子，其用意与苏轼相近。当然，那样的机会极为难得，所以用“只有”二字表示了轻轻地叹惋。苏轼在旅途中为什么会联想到神仙之事呢?其原因大概有两点，一是山地清幽的环境激起了苏轼的想象。从这个意义上说，上片的山水描写像是一种伏笔。二是作者从少年时代起，就已经受到了道家出世思想的影响，写该词时虽然才28岁，而遁世观念却早已产生了。
这是一首双调的词，前、后两段声律完全相同。上片以写景为主，景中有情。下句以抒情为主，情中有景。该词是苏轼的早期之作，以清奇、流动的美感显示出与传统的婉约词不同的特色。
《南歌子·寓意》作者介绍
(1037年1月8日-1101年8月24日)字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山(四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆;诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”;词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”;散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一;擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。
