衣襟经春风一吹，飘然而起，真像一只展翅的蝴蝶。
他头戴青色遮阳帽，身穿的确凉白衬衫；胸前红领巾飘拂，显得格外鲜艳。
你看，她下身白短裤，上身白色短袖衬衫，头戴白色太阳帽，脚穿白袜、白跑鞋，浑身雪白耀眼。
王芳穿件火红的春秋衫，鲜艳夺目，再配上那条红裙子，她简直成了个孩子。
街沿上的行人摩肩接踵，有的穿着花色羊毛衫，有的穿着彩格两用衫，有的穿着飞行衫……远远望去，像八月彩色的新潮。
他穿着一件大棉袄，戴着一项绒线鸭舌帽，矮萝卜似的人，却穿着爸爸的长筒靴，就像踩着两只小船。
老头儿脸色白皙，身材瘦弱，穿着一件灰色维尼龙的中式罩衫，围了条咖啡色的围巾，一边揩台子，一边微笑着向同志们点头招呼。
奶奶将黑红色皮鞋穿在脚上，慢慢地站了起来，我突然发现，奶奶年轻多了。
他身材颀长，笔挺的西服配着那鲜艳的格条领带，使他一碌得更加文雅潇洒。
她上身穿一件白色西装，内穿一件绿色衬衣，胸前别一朵猩红色的胸花，下穿一条牛仔裤，把她那修长的身材勾勒得更加迷人。
他浑身上下溅满了泥巴，雪白的衬衫都成土黄色了。
他下身穿一条深色的涤纶长裤，上身着淡黄的夹克衫：敞开的农领罩露；上雪白的衬衫，朴素又大方。
他全身的装束像刀切出来似的，整整齐齐。
她穿着条墨绿色的裤子，涎条裤线似刀削…样。
他雪白的衬衣领子非常挺括，那条黑色的领带十分夺目。
我细细地打量他的全身，上衣、裤子上没有半点污迹，没有一丝皱痕。
那女人穿一件深色小腰身上衣，脸和手衬得异常白而娇柔。
她穿着一件素花罩衫，领口露出一件绿色毛衣裳，上身穿一条普通布裤，但剪裁得体，很能显出她那苗条的腰身。
她身材修长，穿着深蓝色底子上印有白花的衬衫，中长的黑色长裤，衣料普通，式样平常，然而却很合身，显得朴素而优美。
他身上那件棉大衣很旧，好像从来没洗过一样，磨得油亮油亮的。
她最多只有七八岁，穿着肮脏的破衣烂衫；她的一双小脚，没有穿袜子，穿在一双破鞋里。
那孩子穿着宽大的、掉光了扣子的破棉大衣，扫‘腰上紧紧缠了两道棕绳；下身穿…条短短的单裤，露出两条细瘦的小腿；脚下趿着一双大概是他父亲的布鞋，有很长一截拖在后跟外头。
小芸穿着雪白的短裙，雪白的短袖衬衫，真像一团轻盥的白云。
她走起路来，小辫子上两个大红蝴蝶结就像两只漂亮的大蝴蝶在窄中飞舞。
她穿着入时，银灰色的衬衫镶着两排洁白的蝴蝶边，漂亮而又不俗。
那件灿烂夺目的衣服是那样合身地裹着她的腰肢，而且那样轻盈飘逸地罩住她的匀称丰腴的双腿。
她的肌肤像大理石…样的白嫩滋润，穿着天蓝色的、前后领子开得很低的连衫裙，胸前绣着一束深蓝色的：兰花，显得文静而幽雅。
他魁梧的身躯稍有点发胖，那件蓝色布褂虽然洗得有些发白，但穿在他的身上却让人觉得十分大方合体。
她身着蓝色的连衣裙，脚穿白色的塑料凉鞋；那两条天小辫上，粉色的蝴蝶结一蹦一跳，真像一对活蝴蝶在追逐嬉戏。
小朱霞穿着淡红的褂子、蓝裤、黑布鞋，羊角辫上扎了根嫩黄透明的玻璃丝：红润润的脸蛋上一一双小乌瓦似的眼睛忽闪忽闪，又俊俏，又神气
修长的身材，绿色的衣裙，辫子上系着一对粉红色的蝴蝶结，远远看去，我们的`音乐老师活像一朵肯枝绿叶的鲜花。
印花尼龙折伞，素花衣裙，肉色的尼龙丝袜，加上她款款婷婷的优美步履，在这雨色迷蒙的街道人流中，她似一株出水的红莲。
她穿着杏黄色的短呢大衣，裤缝如线的灰色二色涤裤子和一双小巧的半高足艮黑皮鞋。脖子上围着一条雪白的纱巾，叫人想起燕子胸前的羽毛，衬托着比夜还黑的眼睛和头发。
突然，蒙古包的门被撞开了，一个身穿草绿色长袍，腰间像火人。样宽宽地扎着红绸腰带的七八岁的男孩，骑着一根长长的柳条子，身上还挂着马枪、弓箭，横冲直撞地跑进来……
妹妹上身穿一件粉红色的衣服，衣服上有两只小小的口袋，口袋里放着手帕，利用糖纸折成的花和小人，衣服胸前绣了一朵花。妹妹穿的裤了的颜色是橘黄色的，裤腿上还绣着两只小鸭子的图案。妹妹的脚上穿着一双镶拼式皮鞋，走起路来噔噔噔地很神气。一抬脚，连雪白的袜子部依稀可见。
舅舅是一家公司的经理。平时，他爱穿一身挺阔气的西装，板板正正系着一条红底白线条的漂亮的领带，穿一条深红色的喇叭裤，脚蹬着一双发亮的黑皮鞋。对他的这身打扮，我开始时有点看不惯，但是与他相处久了，原来的看法竟完全改变了
我，天生一副假小子模样。尽管妈妈给我买了好几条裙子，可我不喜欢穿。我总爱穿一条西式紧身短裤，一件大翻领上滚着白道道的运动服，再戴一条红领巾，嘿，走起路来精神抖擞，可神气呢!
石老师人约有三十多岁，他的身材实在没有什么让人看得上眼的地方，既不高大魁梧，又不怎么精干，还稍微有点胖，一点也说不上英俊气派。我最佩服他穿衣服的整齐派头，他穿中山装时，每粒扣子都扣得规规矩矩，连领子上的钩也从不解开，就好像解放军风纪扣似的。大热天他也从不穿圆领衫来上课，总得穿一件衬衫才进教室。
第三讲 意境
第四讲 领会诗歌的思想感情
第五讲 鉴赏诗歌的表达技巧
一、习题试做
阅读下面两首唐诗，然后回答问题。（8分）（07年湖北卷）
华清宫 （吴融 ）
四郊飞雪暗云端，惟此宫中落便干。 绿树碧檐相掩映，无人知道外边寒。
过华清宫 （李约 ）
君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。 玉辇升天人已尽，故宫惟有树长生。
（1）两首诗描写了不同时期的华清宫，请指出二者主要运用了哪种相同的表现手法，并作简要说明。（4分）
（2）两首诗各表达了作者什么样的思想感情？（4分）
答：（1）两首诗都应用了对比（或对照、映衬）手法（2分）第一首宫内宫外（或空间）对比：宫外飞血阴云，分外寒冷；宫内绿树成阴，温暖如春。（1分）第二首今昔（或时间）对比：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。（1分）
（2）第一首诗通过写景状物，鞭挞无视人民疾苦、沉湎于享乐的统治者。（2分）第二首诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝的兴衰。（2分）
二、知识梳理
（一）炼字技巧
炼字型
提问方式：这一联中最生动传神的是什么字？为什么？
提问变体：某字历来为人称道，你认为它好在哪里？
解答分析：古人作诗讲究炼字，这种题型是要求品味这些经锤炼的字的妙处。答题时不能把该字孤立起来谈，得放在句中，并结合全诗的意境情感来分析。
答题步骤：(1)解释该字在句中的含义。(2)展开联想把该字放入原句中描述景象。(3)点出该字烘托了怎样的意境，或表达了怎样的感情。
答题示例：
南浦别（白居易——）
南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。
前人认为，“看”字看似平常，实际上非常传神，它能真切透露出抒情主人公的形象。你同意这种说法吗？为什么？
答：同意。看，在诗中指回望(步骤一)。离人孤独地走了，还频频回望，每一次回望，都令自己肝肠寸断。此字让我们仿佛看到抒情主人公泪眼朦胧，想看又不敢看的形象(步骤二)。只一“看”字，就淋漓尽致地表现了离别的酸楚(步骤三)。
（二）表达技巧的内容
表达技巧有三个层面的内容：修辞方法、表现手法（表达方式、文艺表现方法）、篇章结构。
1、修辞方法：
比喻――用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用，更加生动感人。
比拟――把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。
设问――先提出问题，接着自己把看法说出。问题引入，带动全篇，中间设问，承上启下，结尾设问，深化主题，令人回味。
反问――用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈感情。
借代―― 借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。
对偶――用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。
夸张――对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。
互文――“互文”即古代诗文的相邻句子中所用的词语互相补充，结合起来表示一个完整的意思，是古汉语中一种特殊的修辞手法，在古诗词中的运用一般有两种表现形式：A为了避免词语单调重复，行文时交替使用同义词，这种互文的特点是在相同或基本相同的词组或句子里，处于相应位置的词可以互释。这样可以从已知词义来推知另一未知词义。B是出于字数的约束、格律的限制或表达艺术的需要，必须用简洁的文字、含蓄而凝练的语句来表达丰富的内容，于是把两个事物在上下文中只出现一个而省略另一个，即“两物各举一边而省文”，以收到言简意繁的效果。理解这种互文时，必须把上下文保留的词语结合起来，使之互相补充、彼此映衬才能现出其原意，故习惯上称之为“互文见义”。
反复――叠字叠词叠句：作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用，更加生动形象。思想感情的表达更为绵密曲折，音节流美，增强语言的音乐美、修辞美。
排比――把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。
双关――在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双关的修辞手法。
2、表达方式：记叙、议论、描写、抒情。
表达方式诗歌的形象性与抒情性要借助各种艺术手法来表现，我们要了解一些常见的艺术手法。诗词中主要运用叙述、描述、议论、
抒情四种表达方式，这其中描写、抒情是考查的重点。
情与景关系：
诗人写诗来表达他的思想情感。为了达到这侧目的，他需要写景——自然界的或周围阙景，来引起情，把情感传达给读者。情与景的处理很重要，如果处理得恰当，他就会激起读者的感情，使读者与他发生共鸣。这样的诗就写得好，能动人。
抒情手法分为直接抒情和间接抒情两种。
直抒胸臆——直抒胸臆就是诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发激情、快意或愁绪。这种方式比较直观。
间接抒情――诗人们往往借助多种修辞艺术，委婉地表达自己的思想感情。分为借景抒情、情景交融、托物言志。
借景抒情：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。
情景交融：这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中，借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情，是一种间接而含蓄的抒情方式。情景交融包括三种形式，一是景中寓情，二是以景结情，三是缘情写景。在我国古代诗歌中，松竹梅兰、山石溪流、沙漠古道、边关落日、夜月清风、细雨微草、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲鹤、长亭短亭等等，常常是诗人借以抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感。
注意乐景与哀景的关系：诗歌中只要有景语，就一定与作者的情感有关，即所谓一切景语皆情语。关于情景交融的鉴赏，关键在于情是何情，事实上也就是要求我们品味出景是何景了——哀景、乐景、愁景。一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果。
3、表现手法：
（1）描写技巧：烘托与对比、动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声色结合、粗笔勾勒、白描工笔等。
渲染与烘托—－渲染与烘托本都是中国画中的一种技法，渲染是指国画中，在需要强调的地方，用水墨或淡的色彩涂抹画面，，显出物象阴阳向背，以加强艺术效果，这样一种加浓形象的手法。诗歌中则是指对环境、景物等做多方面的正面描写形容，以突出形象。烘托是用水墨或色彩在物象的轮廓上渲染衬托，使物象明显突出。用于诗歌创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。也就是不说本意，只说与此有关的其他事物，达到突出本意的目的。对同一事物，可以从正面渲染，也可以从侧面烘托。
衬托与对比――衬托就是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法。它可以使被陪衬的事物显得更加突出、形象。分正衬和反衬。正衬就是利用事物的相似的条件来突出主体。反衬就是主体与衬体相反，衬体从反面作背景，衬托主体。对比就是把不同的两个事物或一个事物的两个不同方面进行对照，使好的显得更好，坏的显得更坏。用对比的方法，揭示了矛盾，对比鲜明，反差强烈，具有震撼人的力量。
虚实结合――定义：在诗歌欣赏中，虚与实是相对的。诗歌中的“虚”包括以下三类：一神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。二已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。三设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。简单说，“虚”的方法，其实也就是作者想象联想的方式，从我们读过的作品来看，主要有两种：一是遥想，二是梦境。而眼前之景之事则为实。“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的；有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出中心的。
动静结合——在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。作为动静结合的.写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“喧”为声，“动”为动），形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，与衬托又不可截然分开。
正侧结合――对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写；描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面描写。侧面描写的方式给读者留下更多的想象余地。
点面结合――万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，被描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，我们在写景状物时，不能孤立地静止地写主体物，还必须写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。往往得到指出一点，隐括全面的效果。
细节描写――中国古典诗词一般篇幅短小精悍，这样就不象叙事性作品那样有过多的细节描写。但是，即使是短小的篇章哪怕是抒情小品，也同样不能忽视了其中的细节描写。这一点特别需要加以注意。文学作品中真实生动的细节描写，也能获得“见微而知著”的效果。
白描工笔――原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。工笔，原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘。
⑵文艺表现方法 ：赋、比、兴；抑扬变化、铺陈描写、用典、象征联想等。
比兴手法――比喻本是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法，运用在诗歌当中，也称比兴。诗词当中经常运用这一手法以达到形象生动和化实为虚的艺术效果。比喻使描写化实为虚，形象更生动，情感更浓郁。如果通篇贯穿着这种比兴的意象，则是象征。
铺陈――即《诗经》表现手法中的“赋”。“赋者，铺陈其事而直言之”，指的是不厌其烦地多角度地进行铺叙陈述。
象征――象征是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法。象征体和本体之间存在着某种相似的特点，可以借助读者的想象和联想把它们联系起来。例如蜡烛，光明磊落，焚烧自己，照亮别人的具体形象，可以使我们联想到舍己为人的崇高精神。因此蜡烛是舍己为人的象征。象征手法的作用，首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象。其次是可以使更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意。 “菊”象征高洁、傲霜斗雪的坚强，被称为“隐逸之花”； “兰芷”象征名贵、孤芳、清高等等。
用典――用典是古诗词中常用的一种表现方法，能够起到含蓄、洗练、委婉和联想翩翩等作用。既可使诗歌语言精炼，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感染力，在增强了作品意蕴的同时，也给阅读造成了一定的影响。古诗词中的用典有以下几种情形：①点化前人语句②引用神话故事③运用历史故事。
联想和想象-----多为浪漫主义诗人所采用。如李白常把现实与梦境、仙境，自然界与人类社会打成一片，他的《梦游天姥吟留别》以飞越的神思结构全诗，诗人的想象犹如天马行空，所描绘的梦境、仙境，正是他所向往追求的光明美好的理想世界。
抑扬关系――把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。
[欲扬先抑]欲扬先抑又叫先抑后扬，即文势先下抑后上扬，或文意先贬抑后褒扬，犹如登山，由谷底到山顶。
[欲抑先扬]欲抑先扬又叫先扬后抑，即文势先高扬后下抑，或文意先褒扬后贬抑，好像瀑流，从高处飞泻而下。
[似贬实褒]对值得歌颂的对象不正面褒扬，而寓褒于贬，正话反说，用贬抑的语气来褒扬，看似贬抑实为褒扬
[似褒实贬]对应该贬抑的对象不直接贬抑，而寓贬于褒，反话正说，用褒扬的语气来贬抑，看似褒扬实为贬抑。
借古讽今或借古抒怀：借古人抒发自己的抱负，表面回忆历史，叙述古人，实则抒发自己对人事物的认识。
（四）、篇章结构：首句标目、开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、总分得当、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。
首句标目――开宗明义，直接点题。白居易说：“首句标其目”（《新乐府序》）。这个“目”就是的中心论点，运用这种方法开头，就为全文指明了“航标”。
开门见山――开头就进入正题，不拐弯抹角。
曲笔入题――不马上就触到本题，开头先来一个发端。运用的好，会使有跌宕起伏之感，造成悬念，吸引读者。
伏笔――是在的故事发生前对将要出现的人物或事件做出某种暗示性的铺排，当事件发展到一定的时候，再予以“回应”的写作技巧。好的伏笔能起到暗示、点题、沟通内部联系、逆转人物关系等作用，使文理通顺、合情合理，往往能让人产生会心一笑、心灵共鸣或意外感悟等阅读惊喜；同时能使出色生辉，具有独特魅力。
照应――照应是篇章间的伏笔照应，又叫呼应。一篇要有头有尾，前后内容要有内在联系。前面交待过的话，后面得有照应；后边要照应的话，前边得先有个交待。这样，前后才能贯串，使读者容易掌握全文的脉络。照应的作用。照应能使情节连贯、脉络清晰、结构紧溱。
卒章显志――诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀，点明主旨。
以景结情―― 诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。
铺垫――在情节发生前的交代、暗示。
画龙点睛――用一两句精彩的话点明主旨。
浑然天成――结构非常完整，如同自然生成的。
题目类型：这首诗歌采用了何种表现手法？
三、解题方法
答题指津
提问方式：这首诗用了怎样的表现手法？
提问变体：这首诗歌运用了怎样的艺术手法（技巧、艺术手法或手法）？诗人是怎样来抒发自己的情感的？有何效果？
答题步骤和方法：（１）准确指出用了何种手法。（２）结合诗句阐释为什么是用了这种手法。（３）此手法有效传达出诗人怎样的感情。
解题格式：
赏析修辞方法：揭示手法+分析表达作用(句意+文意+主旨情感)
赏析表达方式：怎样叙(描写)+叙(描写)什么+抒什么情
赏析表现手法：手法+表达作用(句意+文意+主旨情感)
常见错误：解答这类提问时，常犯的一个错误是对诗歌某个局部的修辞手法进行阐述。这是不对的。但在阐述具体某句诗时，可以谈及修辞手法的运用。
答题示例： 早 行（陈与义）
露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。
此诗主要用了什么表现手法？有何效果？
答：主要用了反衬手法（步骤一）。天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静（步骤二）。两处反衬都突出了诗人出行之早，心中由飘泊引起的孤独寂寞（步骤三）。
四、课堂练习
1、阅读下面一首诗，回答问题。
未展芭蕉 （钱珝）
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被东风暗拆开。这首诗以精妙的想象和生动的比喻见长。请联系全诗，对划线诗句作简要赏析。
参考答案：诗人想象卷起的芭蕉叶(2分)像一封深藏着美好情愫密封的少女书信(2分)，从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象，和煦的东风吹来，芭蕉叶就要渐渐展开，就像春风偷偷拆开这封书信(2分)，使美好的情愫显露在无边的春色中。
2、 阅读下面一首诗，回答问题。
秋词 （刘禹锡）
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
注：这首诗写于刘禹锡贬官朗州后。
（1）一、二句运用了什么样的艺术手法？流露了刘禹锡怎样的心境？
（2）秋天可写的景物很多，刘禹锡在诗中为什么只写冲天而上的鹤？
参考答案：（1）运用对比，将古人的悲秋与自己的颂秋构成对比。流露出诗人豁达乐观的心境。
（2）诗人写“冲天而上的鹤”，将天高气爽、白鹤凌云的景色与自己充满诗意的情怀熔铸在一起，表现出一种豪迈之情：在厄运面前决不低头、奋发向上的积极精神。
3、阅读下面一首诗，回答问题。
谢亭送别 （许浑）
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
这首诗是怎样运用衬托手法的？
答案示例：诗歌第二句以红叶青山的美景反面衬托对朋友的留恋之情，第四句描写满天风雨正面衬托黯然神伤的离别之情。
3、阅读下面一首宋词，然后回答问题。（8分）
霜天晓角 题采石蛾眉亭（南宋 韩元吉）
倚天绝壁，直下江千尺。天际两蛾凝黛，愁与恨，几时极！
暮潮风正急，酒阑闻塞笛。试问谪仙何处？青山外，远烟碧。
［题采石蛾眉亭］采石，即采石矾，在今安徽省当涂县附近，古代历来是防守长江的要地，南宋时，宋、金交界的军事重地。
虚实结合是这首词的特色，请就这一特色赏析“暮潮风正急，酒阑闻塞笛”。（3分）
参考答案：（“暮潮风正急，酒阑闻塞笛”一句既写了天近傍晚、江潮汹涌、狂风劲吹的景象，又写了在朦胧之际，仿佛听到了边防军苍凉悲壮的笛声。这样由实到虚、半实半虚、虚实结合的写法，巧妙地将眼前之景和诗人心中对中原故土的思念之情有机地糅合在一起，表达了作者渴望收复失地的思想感情。（意思相同即可）
5、阅读下面一首宋诗，然后回答问题。（8分）
雨后池上 （ 刘攽 bān)
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
（1） 简析这首诗是怎样表现雨后池塘水面的平静的。
（2） 试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。
参考答案：（1）运用比喻，水面如同轻轻磨过的明镜一样，倒映出池塘边的房檐和楹柱，生动形象地表现雨后池塘水面的平静。
（2）一、二两句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。
6、阅读下面一首诗，然后回答问题。
陇西行 （唐 陈陶）
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人！
请写下你自己对三四句的赏析。（不超过50字）
答案示例：
全诗的跌宕处全在三四句：可怜句紧承前句，本是题中之义；犹是句宕开一笔，另辟新境。无定河边骨和春闺梦里人，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个可怜，一个犹是，包含着深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
1、一人心思，二更梨花，无缘写，人间懂，错问今生许，一世折煞烽火，雷霆人，相思苦，误今生，折煞好命，风蹉跎，人间别，花开注定，往事许今生，若问来世，一杯陈酒，一杯凋零，错人相思苦，无人情眼看灯花。
2、紫箫呜鸣，红尘经转，回眸顾盼那一眼眉眼入画。几经生死，是你于我替下。鲜衣怒马，我为你舞一曲风华。十年流离，凤冠霞衣，我终嫁你为妻。
3、灯芯凋零，人间不值，三月桃花，二月梧桐，往事真多少，今生缘几何，回首奢望间，痴心三年错，温柔几人懂，十里桃花风，缘三分，人三分，三分冷缘，十里情海，花断续，十里清风，灯花情眼，爱恨两难。
4、夜未央，人断肠，又是凤求凰，离别真，苦情心，奈何曼珠沙华，一份懂，十里天，月华如梭，长相依，人相望，懂裁剪，折煞风情，梦南桥，人海别问，问我今生缘，此生来世真，风华依旧，奈何人心不一，折煞风情泪，十里苏醒，人海梦，我心泪，翱翔一世，人海琅琊月，情眼烽火天，懂我十里情，看我红妆泪。
5、等人间，一杯真，一杯情，缘三分，人七分，尊老爱幼，贺寿一别，千古绝唱，人间泪，风逗留，花开无奈，折煞千古，命运不同，爱系别，柔情三分懂，七分来世缘，从此一杯真，往事折煞，爱恨难懂。
6、多少红尘过客，多少过往云烟，一声离别，天涯流散。彩蝶水袖舞清风，暖玉生烟琴几何；梦里销香伊人梦，晓月初升照旧人；秦淮河畔鸳鸯醉，天上宫阙桂花飞。醉眼，泪点伊人颜。心字犹缺，情缘搁浅，一生离散，我却始终落不下那一笔，终是把思念留在那似水年间。
7、此时心，爱恨冷，懂也是错，错难为情，一杯错，一杯人，爱恨冷，风筝误，惭愧中，七尺门，才华演，风月慈悲，凋零一念，错把今生负韶华，一杯泪，一杯天，恨不满，人情负，江湖雷，天涯渡。
8、如花美眷，也敌不过似水流年；心若盘石，也敌不过过眼云烟。这世间有太少的相濡以沫，太多的相忘于江湖。曾经深深爱过的一些人，把朝朝暮暮当作天长地久，把缱绻一时当做深爱一世。于是承诺，于是奢望执子之手，与子偕老。
9、十里红尘笑，南风起，人间值得，七分浮华，一世真假，心思万千，人海一别，等人间，三杯错，一世荣华，泪雨三分错，情海一注定，十里桃花定，人间一别离，苦衷三世梦，缘分七世别。
10、爱江南，错问一人看，十里桃花泪，人间月华落，只是错文江湖，等来一世恩怨，从此杯酒年华，无缘写韶华，东风错，错看人间值得，一杯缘，一杯青海，错问人间值得，缘一杯，人间错，错看风月无常，何必等来一世缘。
11、等一人，十里相思，错问红妆人，相思千般错，缘十里，错风情，花开无缘写，人间两滴泪，许人间繁华，一杯错，一杯温柔，十里情缘，等人间错，梦三分真，十里情，恩怨错。
12、两姓联姻，一堂缔约，良缘永结，匹配同称。看此日桃花灼灼，宜室宜家，卜他年瓜瓞绵绵，尔昌尔炽。现谨以白头之约，书向鸿笺，好将红叶之盟，载明鸳谱。
13、三更风雨人，人海一别情，花开两断续，辞别往事，谁人看穿，不及昼夜，往事断续，一更人，一更梦，三世恩怨，情仇断续，往事风月人，海水相思苦，问人间，风流泪，花开情诗，终究无缘，续写人间灯花泪。
14、伤痛是难免的，那些伤口上盛开的花朵，点缀着我们记忆的风景。每一次受伤，都让我们思索，探寻着生命中的意义；都让我们成熟，总要放弃某些东西，才能告别原来的自己；都让我们坚强，愈合的伤痕能够让我们承受更多；都让我们珍惜，平易的得到谁都不会在意，唯有痛楚后才明白，曾经失去的是多么珍贵。
15、红尘笑，叹离歌，错问年华一梦，从此风月情浓，一杯浪漫，一杯伤感，回首三杯错，温暖人间，无人惊艳，奈何懂，人间离别，花开一别，人间一散，读懂往事，错问情海，飞花走月，便是一世牵挂。
16、痴心念，来世真，风初定，一杯人，情眼真，画笔浅，温柔几人懂得，错问来世繁华，梦三分，人间懂得，十里桃花落定，一杯情眼问，十里桃花，百丽无人，心思向往，终究南柯一梦，奢望千年，痴心不改，何必哀求，青灯古城。
17、月光透过旧窗漫洒两张脸庞，小扇轻摇夏日乐卧一张木床。夜来花沁香入户，儿童谣纯真如故。尝故一旧屋，今现几忆录。雨檐落，叶入幕。东逝水，吾嫁汝，昔人泪。
18、生死念，恩怨同，错问一曲，韶华悲人前泪，不同风月散，人间爱恨冷，等一人，错问今生等，缘三分，人三分，十里桃花相思客，情眼落，一杯离别，问人间，繁华懂，十里桃花人间客，往事多少缘，痴心多少泪。
19、此生若在你心上，情敌三千又何妨；此生若为你抚琴，曲高和寡又何妨；此生若与你相守，一世虚妄又何妨；此生若同你相伴，饮尽沧桑又何妨；此生若与你相遇，轮回十世又何妨；此生若与你相惜，白首不离又何妨；此生若与你相忘，君临天下又怎样；此生若与你错过，名垂千古又怎样；此生若与你不配，风流倜傥又怎样；此生若与你相离，衣食无忧又怎样；此生若与你相爱，浪迹天涯又怎样；此生若与你永恒，平淡一生有怎样；除非黄土与白骨，我守你一世无恙。
20、小生不才，未得姑娘青睐，扰姑娘良久，姑娘勿怪，自此所有爱慕之意止于唇齿，匿与年华，姑娘往南走，小生往北瞧，不再打扰姑娘，今生就此别过，望姑娘日后善其身，遇良人予君欢喜城，暖色浮余生。
21、你的回眸，是我前世的一滴泪。柔肠千结，桃花碎成心伤。捧一觞果酒，揽一怀残香，随梦酿成今生的一滴泪光。花飞飞满天中，谁醉倒在残香满樽湖光水色的怀里？而情缘在湖水里凝结千年，开成一滴浅浅的泪花。你的回眸，是我前世的一滴泪。今生，断肠崖边，风沙凋尽挚语心花。
22、有美一人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。将琴代语兮，聊写衷肠。何时见许兮，慰我彷徨。愿言配德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡。
23、一分霸道，十里无情，记忆苍老，回首人间难得，一分真，一分假，离别苦，问人间，错把今生看，来时真，去时冷，花开凄凉，人间思念，唯一错，生死门，人间堕落，风漂泊，恨难懂，奢望一瞬，终究一别，往事错，今生空等。
24、桃花桃花，年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。不知为何，今年的桃花，好似比那一年的桃花都美，都令人陶醉？哦，原来是因为爱情。我不再孤单，因为我的右手，一直被他牵着。
25、一人年华，十里疾风，若爱，相思成债，若懂，清风十里，画笔浅，错问今生缘，许来世韶华，一笔真，难得红颜，一笔情，难负韶华，泪十里，人情负，一杯真假缘，三分凋零夜，回首人间奢望，一杯痴心，十里无情。
26、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时！
27、等人间，岁月无心，恋往事，裁剪心伤，画笔断续，人间刻骨，从此风凋零，心思无奈，奈何人情梦，情人断风月，画笔泪，爱恨难，东风错，问佳期，何必修缮一声，风落续，人间坎坷，等一人情，回首人间冷漠。
28、多少人生风雨后，多少慷慨不再有。多少壮举一场梦，多少盛情一杯酒。而今许下千般愿，洒向长河万古柳。不愿与君长相思，但愿与君长相守。
29、灯花青海话相思，人间值得，三分错，风如约，命中注定，只是风传说，爱恨难懂，三年风如画，秋月三杯惆怅，青海浓，花月泪，无情染韶华，杯酒相思前，人间难得，是非错，问人间，一杯值得，一杯年少。
30、瑶月问我心，折煞空梦影，奈何是非懂，人情风吹去，一滴墨，水相思，人海别，冷相望，折煞情海，一封心，一滴缘，十里情，梦陌路，人陌路，风水奈何懂我心，东流泪，梦双成，眼里相思拿无期，人情两忘折煞影，昨已去，今别离，人间苦衷油纸伞，花河往事，心断眉弯，一段月，一份情，手里相思泪双成，半为乌云半为情。
31、亭林雨，花开度，负一世，长生门，冷华算尽长生，不仅美艳，对月一杯错，爱恨冷，一百岁，一千年，轮回度，少年别，情眼看，一杯离歌，恨长生，算来世，风景梦，缘散了，人等了，这一算，风情万种。
32、一滴月，二更天，三分雨，从此一个江湖，两个春秋，命是归期，人是别离，难懂难猜，是月落泪，是风吹散，懂是情眼看海，错是一杯冷风，慢看尽，从此一个无暇，寒风算尽，折煞多年，恩情泪，爱恨无奈，懂是错，分心泪，别江湖，懂江山，一个错，别了人海情，散尽浮生缘，彼此无奈，懂是泪三分，离是情一滴。
33、三分缘，十里报复，一杯心思，爱恨两难，错问今生缘，十里情海梦，缘三分，人三分，一笔凋零，花开落，情眼耽误，一笔错，一笔请，一笔人间客，尊老爱幼，不求人间富贵，往事断续，写尽人间韶华。
34、人生，总是会有许多始料不及，从来没有时间思考，也没有思考的余地，那些错落在生命的风景，总是匆匆地来，又匆匆地去，在这短暂的来去间，我们还没来得及细细体会，却要学会更多的离别，只能用豁达来修饰自己，安慰自己的失落和寂寥，告诉自己，这一切都是曾经出现过，得到过，拥有过，就已经足够了。
35、一念人间，海水无情，记忆苍白，谁人裁剪梦，情眼看海，花落去，从此风华耽误，一人心思，千古名，爱恨两分，错把佳人耽误，懂得人间看，花落两相思，错问今生泪，三分缘，七分错，折煞爱恨两难。
36、一气悲歌，三分苦，苦奈何，七分泪，泪如何，酒断肠，人凋零，七分月，奈何天，星月古风散，爱恨陌路，一杯错，一杯懂，十里错，人海负江山，叹高楼，水深无奈懂，风华几人老，错错错，古人看尽，叹离合，人情不如意，岁月总是无奈懂，风华十里泪，情眼看尽，人情凉相思，懂十里，风华九月残，落叶西风散去。
37、相思刻骨，一杯柔情，三分懂得，七分错觉，灯花心思，千般泪水，一杯真，十里风，花鹧鸪，人海情，缘三分，恩怨灯花错，生死注定，一杯情，温柔几分，错问佳期，一杯约定，往事三年，今生冷我少年。
38、月黄昏，人情风，懂我天涯路，执着人海梦，勿忘路，奈何天，几个离索，情眼看去，一杯泪，十里心酸，故事风华路，人海折煞，一杯风，两里错，故事三分散，七分冷今生，梦天涯，人海折煞，懂我七分泪，看我花落去，风蹉跎，人蹉跎，等一世，世事多变，爱恨难辨，从此看尽，一杯雨，十里散，散尽折煞衣，从此过，心难过。
39、画笔浅，人间冷，韶华浓，相思苦，问年华，冷我今生心思，错看一人情，缘三分，爱七分，舍利终究南桥外，回首奢望一杯禅，等心思，错情眼，无人问津东窗雨，烟若红尘，心细千年，一杯流露，十分敬意。
40、回风舒袖离人舞，滞涩琴音声声催。莫问今夕是何夕，怯探归期亦何期。此后夜阑孤月寂，独聆碧海烟涛尽。长空泽野俯仰间，两处茫茫皆不见。
41、错梦真，心系别人，温柔错，往事冷，三分真，情缘泪，恨无常，缘断却，一杯真，三分错，来世画笔，一世凋零，真假梦，缘三分，人三分，三分虚伪，一世情，缘三分，三分错，一世等待，后悔当初，伤感一梦。
42、几番秋事，风回正凉。一帘秋水，朱颜尽瘦。堪明月，故人今何在？柳低舞，月将心，只道，痴人说梦，由相逢。故地景，故情薄，一杯淡酒，袖卷西风去。
43、十里错，红妆相思客，问几人，看桃花，无人懂我，风情海，花落去，只是一杯晨，一杯黄昏，错问人间冷，相思繁华戏，冷我今生缘。彼此梨花落定，只是无奈负韶华，东风起，错问佳期缘，三杯真假冷，心念一世温柔。
44、发髻沉香，眉目清疏，你还是从前清瘦模样，只是添了岁月的风烟与苍颜。我知道你生生世世的不忘，岁月不减，轮回不葬。只叹此生迟迟不曾遇见，愿下个相逢还在人间，还是少年。
45、灯花问，折煞情，缘三分，人三分，一世执着，情眼看透，诉不尽离歌，来世无常，人间坎坷，读懂心思，百般缠绕，情眼看，花好月圆，一世飞满天，爱恨两难，故事错温柔情，断续一杯错，往事多少，今生别离，苦问我，从此折煞。
46、佳期泪，三世明白，风情海，花落定，只是相思万般错，问年华，谁人许东风，错问一人看，奈何泪，情注定，只是往事，错梦人间，一杯真，一杯情，缘三分，人间七分泪，画笔低等，奈何心思万千。
47、一曲离别，沾染唐诗宋词，瑾年流失，谱写一曲艳丽离殇，安枕流离的伤痛，沉睡在那一世，黯然伤魂，凄惨成声。遥指嫣然落花，雨化蝶，风烟残梦，独晓一卷梵经下，那一段存封的伤痛。锦瑟无涯，香花弥漫，绚烂千秋万世。金戈铁马凝注刹那芳华，风花雪夜，暗香萦袖，琵琶轻弹，独奏一曲。
48、一杯冷，十里情，酸甜苦辣，一杯心酸，这年华，扫一个春秋华夏，这来世，定一个来世今生，好明白，太潦草，写不尽，看不完，诉离歌，风景还是风，奈何还是何，痴心梦，情眼人，灯花易冷，憔悴三生。
49、星星不见太阳光，永眠长逝莫悲伤，虚空极尽莫能计，每在心旁总情长，人随水去泪汪汪，心力点点酒苍茫，还记十月相倚伴，谁人犹在我他旁。
50、生死桥，人间客，花开无奈，读懂情眼，繁华悲伤，误认一世，千古错，名声在外，终究人间泪，花断人相思，花落人凋零，多年恩怨，从此一别，韶华悲，人间客，凋零眼，从此伤痕一世，温柔误认算，错问今生佳期。
51、雨，毫不掩饰漫天的落寞。淅淅沥沥的用一些单调乏味的句子，没完没了的向大地诉说着冬的萧杀与严苛。纷纷飘落的寂寥与窗内的消极一样百般聊赖，百般无奈。对着这样的夜似乎没有好感，却又漫不经心，乐此不疲的往返在其中，任冬日的空虚恣意地吞噬时间的一分一妙，恣意感染一个人内心的苍白。
52、心若致辞，人间值得，画笔断续，三更梦，十里桃花灯，情海染韶华，温柔几人懂，错把今生看，回首人间，爱恨两难，一月心，二月冷，三里风情，梦佳期人间别，苦衷泪，十里桃花落定，一笔生死断续。
53、我只想永远的记住你的样子。我知道即将在未来的`岁月中，匆忙总会留给一份感伤，只能游走在痛苦的边缘，已经见过了太多的告别，已经看过太多哭泣的场面，已经感受过太多离别的苦涩；看着你熟悉的背影渐渐远去，看着在视线中消失，强忍的泪还是划过脸颊，凉凉的，湿湿的，一时，泪眼朦胧。
54、人心念，江湖缘，彼此天涯，陌路人生，叹来世，折煞风情，梦无常，人无心，念我今生缘，彼此真，好生酸苦，缘散了，人散了，懂一个珍惜，别一个年少，懂是错，缘是落，西风瘦，灯花冷，折煞百年。
55、浮云，沉重，沁凉如水，叶落倾城，一季落寞又繁华。脑海里画面突然飘逝，淡淡温馨拢在心间。我知，飘散的，不再是一片白色苍茫。我的霓裳迎风曼舞，一场唯美叮咚展现眼前。叶的舞蹈，迷醉我眼，晕染了一片蔚蓝。仿佛，望见那如梦如画往昔，亦梦，亦幻，似霜，非雾。浸润了夜空，弥漫了月色。
56、士人读书，第一要有志，第二要有识，第三要有恒。有志，则断不甘为下流。有识，则知学问无尽，不敢以一得自足；如河伯之观海，如井蛙之窥天，皆无见识也。有恒，则断无不成之事。此三者缺一不可。
57、人间微笑，冷梦江山，一阵懂，一阵风，十里桃花，花开无暇，懂一人，浅三生，曲断人终，一杯冷月，三更微笑，十里桃花，懂世人，人间冷梦，雪花冷却，一杯温柔，三世情仇，分分分，散散散，懂一世，冷梦无暇，若问来世几人，便可散尽家财，一杯心禅，二更良苦，温柔一刀，斩尽人间浮华，算算算，人间冷漠。
58、恨南桥，一别人间，叹离合，无缘续写，人间泪，三分错，风月人，情海深，三杯真假，爱恨浓，分心错，人情冷，错问浪漫，伤感一人，恨无常，人无心，念一杯，错梦三更，恨来世，错缘一世，情眼失落。
59、人的一生就是在不断的遇见，再见，再相见，一个不同的选择，可能就是完全不同的人陪在你身边。所以不要在最好的年纪错过最难得的心动。
60、三千相思，万古难忘，千古真，十里花落定，一杯相思，一杯沉淀，恩怨不同，三分泪，十里情，所谓何时，念不及人，来不及问，往事多少，珍一份，可惜了得，恨无常，一杯情缘，三分泪花，人无常，念不及。
61、若送风花雪月与我，风一定要是三月的风，花也得是六月正盛的花；雪须得十二月的鹅毛大雪，月自不消说八月十五才撩人。如此才能得我看上一眼。
62、错问佳期人，来世画笔冷，梦一人，相思情眼，繁华落，灯花泪，情眼等，问缘错，灯花泪，情眼风华，一笔梦，一笔情，缘三分，人三分，错看今生离别，一世情眼，三分错，等人间别离，苦衷相思，错问一世如何。
63、那一刻，巡古苑，采幽香，笑看芳草添新妆。临风陌上，邀文谈笔友，作诗万首，琴棋书画，饮酒千壶，且看翠柳醉夕阳。曲径通幽处，剪红情，裁绿意，莺歌燕舞，心静，影动。
64、梦无常，人无常，十里年华，安分几多，灵魂一幕，韶华悲，南桥相思，客念人间风雨，谁人裁剪年华，北风泪，十里错问人间，一年人，一年情，缘走生死，人看繁华，来世真，情眼看，繁华梦，缘三分，爱恨两难，错觉一梦。
65、几人看懂，错问佳期，一别人海，繁华耽误，错问人间，心思万千，从此无奈，读懂牵挂，海水冷，千古变，从此风耽误，人情两不如，错问人心，一别两宽，风耽误，人耽误，韶华一别，便是众生。
66、我愿意，择一日，披一身清晨之光，去深山，或去古寺，让心与一段时光朴素相融。那里很静，光像从刚作完的画里流淌出来的，一缕缕，清新得让人无所适从。偶尔有风，同样很清，树叶沙沙，从高处倾泻下一匹匹胜似绸缎的乐曲，幽幽缥缈，是天上的云弦，被飞过的鸟鸣缓缓拉奏。
67、等人间，花开花落，从此一别，是非断，情海人，相思刻骨，温柔几人看，海水两别离，相思冷，等一世，情眼芳华错，无人问今生，缘一杯，情一盏，从此风断续，人依旧，繁华冷，芳华错，十里情海等。
68、那年恰似一席梦，梦里花开为谁人。风卷残忆念流年，刹那恍惚又回昨。似梦祭忧片刻情，烟花燃尽岁月忧。今朝似梦愿回昨，陌路孤客思华年。
69、我与庭中花香筑，夜里半盏烛，你正花前月下佳人赋，芙蓉帐中美人骨，我与江中舟独渡，密林深中谷，你正玉树临风执玉箫，花言巧语戏花娇，我与楼中莺歌舞，黑白局中数，你正风流倜傥诗成行，千杯醉饮玲珑妆。
70、独坐高枝眺亭楼，往昔已去再回眸，彩树雪天掩寂寞，恍惚迷离长尾落，天地茫茫看人过。初日无云万里光，花葵绽放散清香，低头眉目害羞时，开遍山中尽人知，返景入画花向天。
71、十里明白，一人错觉，爱恨两难，一人风月，错把今生看，何必修来世，风月度，情眼心思，来世韶华，一人风不及梦，一人往事，灯花易冷，十里红妆，几人看透，来世一人错，情眼人耽误，误韶华，一别情，二别缘，从此无奈写人间，刻骨梦。
72、人山人海，心念红尘，笑谈江湖，谁人数风流，杯酒趁年华，冷缘相思苦，无缘许离别，灯花易冷，潇湘锦瑟，明白路，恩怨灯，扫一杯红尘，念I一杯人间，刻骨名，花开风华，无人写韶华，杯酒趁南风。
73、你喜欢的未必适合你，在你身边的永远才是最好的，深情不及久伴，厚爱无需多言，陪伴是最长情的告白，愿有岁月可回首，且以深情共白头。
74、等风起，错问一世人，缘无期，人无期，心思人，等来风华落，何必修缮，只是风断续，只是情断续，爱恨南疆，一撇经典，一捺红尘，三分江山洗韶华，终究南山列天涯，三分起，三分画笔，一读江湖缘，绫罗富贵灯。
75、三里清风，十里桃花，一曲相思，等人间，何必离别，往事断续，终究无奈，三分冷，十里错，温柔人，相思错，何必修今生，错问今生灯，来世繁华误，终究少年别，回首奢望天，奈何一笑谈。
76、冰冷漆黑的夜，总是牵扯出无尽的忧伤！而孤灯只影的寂寞，更似残月般的弯刀，刀刀割痛人心。明明知道相思苦，偏偏不能不相思。当岁月尘封了历史，当轮回重演了前世今生，当时间淡漠了沧桑，而人类仍旧一代又一代地延续着“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”的爱情传说。
77、等一人，相思问，花开花落，从此风凋零，一杯真假，一杯梦，缘三分，十里情，海水错问，一世佳期，等人间梦，花开一笔富贵，从此梦无常，人间客，错问佳期缘，生死落定，风无缘，人间续写，一世情仇。
78、一场红尘恋，一份千年缘，几缕隔岸相思，隐逸了多少楼台旧梦？在水一方，愿着一身荷香，乘一叶兰舟，划过秦时明月，穿过唐风宋韵，寻你在烟波浩渺的西子湖畔！
79、许离别，一杯真，一杯情，温暖几人看，花开一别，从此江山难忘，奈何无人懂得，折煞千古风情，一人对错，千古无缘，续写往事人间，坎坷梦，花开泪，往事珍惜，直到人间三分，恩怨不懂，是非错，心细人间，刻骨梦，花开折煞，离别无期。
80、生相思，人间冷，画笔浅，无人续写，一笔错，一笔情，缘从此，刻骨一生，命中注定，来世画笔浅，三分恩怨错，无缘真谛，来世情眼，画笔真，情缘错，温柔往事写，算今生浮华，一笔弱，一笔相见难忘。
