读出自己不同的感受来。
C. 感受到“动态的美”。从“春潮带雨晚来急”感受到的。
比较：换一个字“春潮伴雨晚来急”行不行?你的感觉有什么不同?
(“带”：表现了春潮夹带着雨势，滚滚而来，一泻千里。“伴”则显得缓、闲适得多。不适合后面的“急”。)
把句子换成“春潮伴雨晚来涌”，行不行呢?是不是更符合前面闲适的情境呢?
(春潮的“急”才冲击着“舟自横”，如果“涌”，则感觉的多是不安，诗词的`意境大不相同。)
过渡：其实，了解了作者的心境，才能更明白他为什么这样遣字用词。
2.这首诗表现了诗人怎样的情感呢?再读读这首短小的七言绝句，看看能否从中找出最能表现诗人情感的一个词来。生可能找到“独怜”“自”，各谈理由。
3.了解韦应物是在什么情况下写的这首诗，他有一直有着怎样的想法，就能帮助我们理解他此时的心境。
(补充资料：韦应物是个洁身自好的诗人，也是个关心民苦的好官。在仕途生涯中，他常处于进仕退隐的矛盾之中。中唐时期政治腐败，人民生活贫苦，他有志改良而无能为力，有意退隐而又不能，进退两难，只好任其自然。)
你从诗中哪些地方读出他这样的情感?
(“无人”“舟自横”“幽草”)
总结：思欲归隐，故独怜幽草;无所作为，恰同水急舟横。这一幅看似没有主人公的山水画，但诗人的灵魂却无处不在，全诗没有一处不寓有作者的寄托。让我们再好好的诵读一番，做做诗人远隔时空的知音吧!(感情诵读)
五、回到整体，感受语言美。
再读这首诗，能不能感悟到诗人语言的妙处?
(生自由发言。如：以声衬静，动静结合，用字精炼，字字关情等等)
总结：这一首《滁州西涧》无论是涧边幽草、深树鹂鸣、还是春潮晚雨、荒郊野渡，虽字字作景语，实是字字为情语;虽字字不离眼前之物景，而又字字紧扣诗人之心境。确实值得我们反复诵读玩味。请大家起立，我们一起诵读此诗。(师生同背诵)
六、当堂作业：默写此诗。
拓展阅读：韦应物《滁州西涧》诗词赏析
这是写景诗的名篇，描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚;后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。这是一首著名的山水诗，是韦应物最负盛名的写景佳作。诗里写的虽然是平常的景物，但经诗人的点染，却成了一幅意境幽深的有韵之画。
本篇为作者任滁州刺史时所作。作者游览至滁州西涧，写下了这首诗情浓郁的小诗。
诗的前二句“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”是说：诗人独独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。“独怜”是偏爱的意思，偏爱幽草，流露着诗人恬淡的胸怀。后二句“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”是说：傍晚下雨潮水涨得更急，郊野的渡口没有行人，一只渡船横泊河里。这雨中渡口扁舟闲横的画面，蕴含着诗人对自己无所作为的忧伤，引人思索。
韦应物先后做过“三卫郎”和滁州、江州、苏州等地刺史。他深为中唐政治腐败而忧虑，也十分关心民生疾苦，但他无能为力。这首诗就委婉地表达了他的心情。
沁园春·西岩三涧
刘子寰
云壑泉泓，小者如杯，大者如罂。更石筵平莹，宽容数客，淙流回激，环绕飞觥。三涧交流，两岸悬瀑，捣雪飞霜落翠屏。经行处，有丹荑碧草，古木苍藤。徘徊却倚山楹。笑山水娱人若有情。见傍回侧转，峰峦叠叠，欲穷还有，岩谷层层。仰视云间，茅茨鸡犬，疑是仙家来避秦。青林表，望烟霞缥缈，隐隐鸾笙。
这首《沁园春》咏唱山川名胜，包含着对国势衰微、朝政混乱的不满，对隐逸深山的企慕。
游赏西岩三涧，表现它特有风光，首先着眼于泉。开头三句，言泉的位置之高和散落之多。壑，山谷。云壑，云霭深处的山谷。泓，本指深水，此处借称小水洼。起四字言在山峰高处的深谷中，发现许多小水洼，那是泉眼、泉水流出的小洞穴。词人“拄杖凌高绝”（《贺新郎·登玉田峰》）由山下一路走来，另有什么发现且按下不写，突兀而云“云壑泉泓”，突出泉、放大泉，给读者造成鲜明印象。小者、大者二句，以散文句式入词，连用二譬，描状了泉眼的细小不一。罂，小口大腹的酒器，以其为譬，并不着眼于形状，而只比较其大小：有的像酒杯，有的像比杯大的酒器。两个比方，都往小处夸张，极言泉流初出，仅可滥觞的微小。“更”下四句，言若干泉眼的.水汇成山泉之后，水势渐大起来。筵，坐席。平莹，平整光洁。一块平洁如玉的石板，有如石质的坐席，大小可容纳数人；淙淙流泉环绕它而过，不时激起水花，有如白酒自杯中泼溅而出，银光飞闪。觥，酒杯，承前文“杯”、“罂”而来，在“酒器”这同一思考方向上取譬，显示词人诗酒纵横的闲逸情怀。
由泉眼的零散座落，到泉源初汇时，淙流回激、银光闪灼的动态纷呈，清泉出山已具气势。待百泉奔汇山涧，众涧又汇聚为三涧，三涧之水再交流而成悬空之飞瀑，在两崖间跌落而下，那就蔚成壮观了：“捣雪飞霜落翠屏”。翠屏，山崖长满松柏等绿色植物，犹如绝大的青绿挂屏。而飞瀑凌空而下，遇巉岩怪木阻障，溅迸四飞，又恰如有人持物捣砸霜雪而琼玉高扬。始三句，继四句，再三句，分别写出高泉出处、泉流初汇处、三涧交流飞瀑跌落处的不同景状。“屏”、“经”之间语意上有大的顿歇，而后转入歇拍。
歇拍三句，“经行处”一个“行”字，提醒读者，游赏者行踪更移的叙述全省略了。即“罂”、“更”之间，“觞”、“三”之间，都有一个游赏者循泉水踪迹而下，入眼风光各异的交代被省去。下面九个字则是补充一笔，除了泉流飞瀑，一路上还有看不尽的绿草红花，苍藤古树，它们为泉流飞瀑这中心景象布置了一个无限延展的大背景。荑，茅草。“丹荑碧草”，当是低处、翠屏触地处所有；“古木苍藤”，当是高处、云壑泉泓刚出处所生。歇拍三句，其实透露了上片思路层次：经行处有丹荑碧草、古木苍藤，还有泉泓飞瀑；词略写草木于后，而突出地、放大地描摹泉流飞瀑于前，从而力现西岩三涧泉流激越的奇壮特色。
上片着重于景观描摹，下片则着力于人物表现。有动作神态，有思忖低回，有痴迷的幻想。换头处“徘徊”与“倚”，出人物情态。楹，厅堂前柱子。山楹，大致指山中建筑物之前。词中人沿山跋涉往返观赏，至这里倚柱逗留，徘徊瞻顾，忆想来路，展望前踪，痴迷而不忍遽去。“笑山水娱人若有情”，笑，赏心的喜悦。山水像富于情感一样让人快乐，使人陶醉。“情”字逗出“见”字所领四句，是在对已见山景的回味中补写山峦万状。四句作扇面对，写出峰岭层层叠叠，横逸斜出，疑无又有的复杂多变，好像含情地和游人逗趣、逗乐一般。
“仰视云间，茅茨鸡犬”八字，叙述描写相杂，其下忽出“疑是仙家来避秦“七字，冷冷插入一个怀疑性、分析性句子，忽然将读者思路牵出山泉景色之外，而回到国难时艰的酷烈现实之中。靖康之难后，南宋王朝，偏安一隅，俯首于敌国；输银输绢，嫁祸于人民；征歌选舞，沉迷自溺。金兵肆虐在前，蒙元猖獗于后，朝廷奔亡海上，人民惶惧难安，怎不使词人生出“寻得桃源好避秦”的想法呢？“疑是仙家来避秦”则宕开一笔，藏己意于推想之间，既表达了深一层意念，又可以不负笔墨责任。茅茨，茅屋。鸡犬，鸡犬之声。避秦，“避秦时乱”，语出《桃花源记》。词至此，触及深一层题旨，文情跃动。词人拄杖凌高，一路寻泉访瀑，拊木扣峰，似乎竟是在卜隐居之所。
结拍三句，进一步展开想象，紧承“避秦”，表现了对遁迹世外、结庐“桃源的无限向往：青翠的林木梢头，烟霞缭绕，烟霭里隐隐传来有若笙箫谐奏的鸾凤和鸣之声。词以景结，景中含情，悠然意远。
词之下片，“徘徊”二句是过渡，沟通上下；“见傍回”四句从泉瀑中涉出，换笔补写峰岩；“仰视”三句，冷然思越云水而注目人间，文思有所深转；“青林”三句，于烟霞幻异，笙簧缈缈间，托出山林隐遁的企慕之情，将全词悠悠结住。较之上片，笔墨多变，手法多样，内容容量与艺术力度更大。
1、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》
2、十里青山远，潮平路带沙。——仲殊《南柯子·十里青山远》
3、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
4、轮台东门送君去，去时雪满天山路。——岑参《白雪歌送武判官归京》
5、山光悦鸟性，潭影空人心。——常建《题破山寺后禅院》
6、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》
7、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子·元夕》
8、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》
9、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。——白居易《钱塘湖春行》
10、秋风吹不尽，总是玉关情。——李白《子夜吴歌·秋歌》
11、江上往来人，但爱鲈鱼美。——范仲淹《江上渔者》
12、青山绿水，白草红叶黄花。——白朴《天净沙·秋》
13、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》
14、梦里不知身是客，一晌贪欢。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
15、山随平野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》
16、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。——杜甫《登高》
17、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
18、家在梦中何日到，春来江上几人还？川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。——卢纶《长安春望》
19、明月楼高休独倚。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
20、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
21、若到江南赶上春，千万和春住。——王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》
22、鸿雁在云鱼在水。——晏殊《清平乐·红笺小字》
23、群芳过后西湖好，狼籍残红。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
24、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
25、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。——陆游《游山西村》
26、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？——杜牧《寄扬州韩绰判官》
27、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。——卢挚《沉醉东风·七夕》
28、人言落日是天涯，望极天涯不见家。——李觏《乡思》
29、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》
30、落叶他乡树，寒灯独夜人。——马戴《灞上秋居》
31、赧郎明月夜，歌曲动寒川。——李白《秋浦歌》
32、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首·其一》
33、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
34、淡云来往月疏疏。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》
35、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》
36、远看山有色，近听水无声。——王维《画》
37、春草明年绿，王孙归不归？——王维《送别》
38、嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。——李商隐《寄令狐郎中》
39、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍《入若耶溪》
40、但去莫复问，白云无尽时。——王维《送别》
41、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。——范成大《夏日田园杂兴·其七》
42、伫倚危楼风细细。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
43、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——杜甫《阁夜》
44、来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。——李商隐《无题·来是空言去绝踪》
45、闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——李煜《望江南·闲梦远》
46、东风夜放花千树。——辛弃疾《青玉案·元夕》
47、人生长恨水长东。——元好问《临江仙·自洛阳往孟津道中作》
48、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！——陈陶《陇西行四首·其二》
49、空山不见人，但闻人语响。——王维《鹿柴》
50、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》
51、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。——岑参《白雪歌送武判官归京》
52、一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。——王维《田园乐七首·其五》
53、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。——杜甫《月夜》
54、满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。——冯延巳《鹊踏枝·清明》
55、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
56、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
57、春水船如天上坐，老年花似雾中看。——杜甫《小寒食舟中作》
58、借问江潮与海水，何似君情与妾心？相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
59、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》
60、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
61、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》
62、山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。——温庭筠《梦江南·千万恨》
63、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。——杜甫《闻官军收河南河北》
64、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。——杜牧《泊秦淮》
65、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——王维《九月九日忆山东兄弟》
66、我住长江头，君住长江尾。——李之仪《卜算子·我住长江头》
67、何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。——苏轼《记承天寺夜游》
68、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信怨》
69、雨打梨花深闭门。——李重元《忆王孙·春词》
70、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》
71、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
72、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园二首》
73、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
74、举头西北浮云，倚天万里须长剑。——辛弃疾《水龙吟·过南剑双溪楼》
75、小舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》
76、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》
77、雪暗凋旗画，风多杂鼓声。——杨炯《从军行》
78、去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。——严蕊《卜算子·不是爱风尘》
79、只有天在上，更无山与齐。——寇准《咏华山》
80、君看一叶舟，出没风波里。——范仲淹《江上渔者》
