陈彦：为小人物立传
雷晓斐
写作《装台》，可以说完成了陈彦的夙愿。陈彦虽然挥别了戏曲研究院，却挥别不了那些潜藏于心底的人和事。那些形象、那些故事都成为他写作的资源宝库。《装台》描写了一群常年为专业演出团体搭建舞台布景和灯光的人。他们长年奔走于西京城的各个舞台，干着最累的活，说着最软的话，受着难忍的气，在一个又一个的装台现场为生活奔命。虽然生活极尽苛刻，在困境中难以突围，甚至被逼得进退失据，但他从来都是认认真真劳动、踏踏实实工作、本本分分做人，帮衬着一起装台的兄弟，关照着他所遇到的不幸的女人。打了20多年交道，对于“装台”这样一群人，陈彦有着天然的亲近感，他从这个小行当中琢磨出了大滋味。
陈彦说：“小说是书写生存的艺术，书写生存的卑微与伟大、激情与困顿”。《装台》正是展现了这样一群在底层挣扎的小人物们困苦而庄严的生存故事。
陈彦最喜欢说的一句话是“创作要持守恒常价值”。时代的变化并不应让中华民族世世代代延续的“恒常价值”失色或者暗淡，陈彦自觉地在艺术作品中不断拨亮，让其光华不减。小人物，普通人，永远是他书写的主体。他认为，城市中数量庞大的农民工群体值得更多人关注与书写。他们往往出现在城市最破烂、最肮脏的地方，干着最苦最累最脏的活儿，一旦哪里建设得花坛簇拥，一道围墙便把他们永远挡在了墙外。是什么东西在支撑着他们在城市的.边缘谋生，支撑着他们在苦难中前行?是什么样的生命信念让他们坚持着这种谋生方式，守望着他们的生存与道德底线，且长期与城市相安无事……
陈彦始终在寻找人类生活中的那些恒常价值。他认为，那些经过历史检验，对人类社会的发展、对人类自身的生存、对人与人之间适当关系调节起着永恒作用的长效价值，可能是我们每一个时代都需要进行重新阐释，重新拨亮的价值。拨亮之后，这些传统价值就是时代的，甚至可能成为一个时代的最强音，比如厚德诚信、诚实劳动、安身立命等。
陈彦始终相信，艺术家不仅要有悲悯情怀，还需要认同甚至提升普通人的生命尊严。“我们需要走进他们的生活，进入式地去审视他们的生活，不能漠视甚至指斥他们的生存价值。”创作是对生活深入咀嚼后“化枣为泥”般的自然流淌。面对如今文化快餐消费的时代，陈彦有着自己的坚持。他的作品在“出笼前总是慎之又慎”，需要静静地梳理、思考、沉淀、打磨。他认为，如果作家对生活没有感性的、内化为自己生命里的一种感情、认知，那么写出来的东西一定比较“隔涩”。
为了写出个性饱满的人物形象，陈彦始终将自己与所描写的人群置于同一位阶，无须仰视亦无须俯视，而是平等地走向他们的生活、认同他们的生活、感受他们的生活。写《西京故事》时，为了对他们的生活有更深入地理解，他先后到西安的东、西八里村，访问过数十户人家。他在小说后记中写道：“只有深入进去，触摸到了那一家一户、一摊一店地形复杂的生存河床，才能真实感受到这个特殊群落的人性温度与生命冷暖。”
陈彦始终信奉这样的观点，写历史剧，需要认真研究现实，而写现实题材、写当下社会，则需要更多地关注历史，只有对历史有比较深入的学习和了解，才能很好地把握当下和未来，如果我们割裂了对历史的学习和认知，我们对当下的把握很可能是浮泛的、短视的。
陈彦将写作视为“肉身给心灵的思想汇报，是自我对生活经验和生命体验的定期定时的盘整回望，是心灵的自然需求”。陈彦说：陈彦说：“我现在有空便开卷，尤其是出差路途，让书籍填充得十分愉快，作家需要开阔的思想和生活视域，阅读和思考可以让你的创作更好，也能让你把工作做得更好。”
陈彦从来不以成功者自居，但是，在创作道路上的他，如一位斗士，不断地尝试着不同创作式样的可能性。
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①有人说，我总在为小人物立传，我觉得，一切强势的东西，还需要你去锦上添花?我的写作，就尽量去为那些无助的人，舔一舔伤口，找一点温暖与亮色，尤其是寻找一点奢侈的爱。——陈彦
②2014年10月，陈彦作为中国当代文学艺术界的优秀代表，参加了国家主席总书记主持召开的文艺工作座谈会。总书记说：“人民不是抽象的符号，而是一个一个具体的人，有血有肉，有情感，有爱恨，有梦想，也有内心的冲突和挣扎。”(选自《光明日报》有删改)
(1)下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的两项是(5分)( )( )
A.《装台》写作之所以成为了陈彦的一个夙愿，就是因为他在戏剧研究院工作时，接触过这个群体，对这群人非常熟悉，有着天然的亲近感。
B.陈彦的小说包含了对小人物生存、信念、道德、生命尊严等诸多方面的关注，他力图从中找到人类生活的恒常价值，重新拨亮之后，使之成为时代的价值。
C.陈彦认为，写现实题材需要更多地关注历史，因为割裂历史可能会使作家对当下的把握是浮泛的、短视的;而写历史题材，则只注重史料，不必关注现实。
D.陈彦在创作上有自己的坚持，认为作家应当深入生活，要把生活内化为自己生命中的一种情感，经过梳理、思考、沉淀、打磨之后，才能与读者见面。
E.陈彦作品的人物正如同国家主席所说的，“有血有肉，有情感，有爱恨，有梦想，也有内心的冲突和挣扎”。其创作的成功，是深受总书记的讲话影响的。
(2)陈彦笔下的小人物都有什么特点?请简要概括。(6分)
(3)陈彦都有哪些文学创作观?请结合文本简要分析。(6分)
(4)对于文学创作，陈彦认为应该尽量去为那些无助的人，舔一舔伤口，找一点温暖与亮色，尤其是寻找一点奢侈的爱。对于陈彦的观点，你有何理解?请结合文本，阐述理由。(8分)
参考答案：
(1)B 3分、D 2分、A 1分， C、E不得分。(A原因不够全面，还因为这群人身上有恒常的价值可以挖掘。C“而写历史题材，则只注重史料，不必关注现实”有误。原文是“写历史剧，需要认真研究现实，而写现实题材、写当下社会，则需要更多地关注历史……”E“其创作的成功，是深受总书记讲话的影响的”于文无据。
(2)①身份卑微，社会地位低下，生活困苦，常年奔波。②劳动认真、工作踏实，做人本分。③互相帮衬，互相关照。④拥有顽强的人生信念和道德尊严。
(3)①小说是书写生存的艺术。其作品大多表现了小人物们困苦而庄严的生存故事。
②创作要持守恒常价值。他认为作家应该重新拨亮人类生活中的恒常价值，使之在社会生活中发光发亮。
③艺术家要有悲悯情怀，认同提升普通人的生命尊严。要走进审视普通人的生活，不能漠视甚至指斥他们的生存价值。
④创作要深入生活，对作品要静静地梳理、思考、沉淀、打磨。他认为应将感性的生活内化为自己的情感认知。
⑤作家既要关注现实又要关注历史。他主张写历史剧要关注现实，而写现实题材，不仅需要进入式地审视写作对象的生活，还应该深入地关注和学习历史。
(答出三点即可满分)
(4)答案示例：赞同。
①小人物才是社会的主体，表现小人物，便是表现广大人民大众的真实生活，作品很有代表性，具有现实意义。
②小人物有着诸如厚德诚信、诚实劳动、安身立命、生命尊严等恒常价值，对其进行挖掘，能够促进人类社会的发展，有助于人类对自身的生存、对人与人之间适当关系调节的认识。
③小人物的人生充满了坚韧性、道德感和尊严感，值得城里人很好地去回眸、关注、探究，并深刻反思。
④小人物因其身份卑微，地位低下，往往容易被人忽视，作家通过表现小人物生活，能够更好的引发社会对其生存状态的关注，有利于推动其生存方式的改变。
少儿类
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《将军胡同》史雷 著
儿童的视角、京腔京韵的故事和生动流畅的语言，讲述了抗战时期老北京人在民族气节、品德大义上的一段传奇。
作品塑造了一位极具个性的“图将军”，将其性格中的义气、侠气、局气表现得酣畅淋漓。对老北京风物节令、物候时序、日常生活的展现充满了历史文化内涵。作品浑然天成、气象高远，有鹤立之势。
《致成长中的你 十五封青春书简》 殷健灵 著
作者以朋友的身份，通过写信的方式，与少男少女倾心交谈。用精微之笔探悉少年人隐秘曲直的
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文学艺术类
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北大十堂经典新诗课，以富有生命感的精湛解读，打开新诗审美世界的大门。
人文社科类
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行走74年，本书汇集了单先生毕业研究精华，将故宫的营造历程，规模形制，细节寓意等，进行了权威解读，抽丝剥茧，可谓字字珠玉。让读者体会到绚丽庄严的古代文明和中华建筑文化的博大精深。
《文言浅说》瞿蜕园著
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《唐宋家具寻微》 扬之水著
作者将史料、文物、绘画、诗文交互呈现，将唐宋时期的家具、居室布置及生活用具，一一恢复到文人雅士的生活场景中。
《楚亡：从项羽到韩信》 李开元 著
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《国史讲话: 春秋》 顾颉刚 著
顾颉刚(1893—1980)，中国现代学术大师，古史辨学派创始人，中国现代民俗学、历史地理学奠基人。本书是先生以现代科学方法，书写春秋历史的讲义作品。着重书写春秋时期影响历史进程的大事，简明扼要，言浅意深。
《孔学古微》 徐梵澄 著
20世纪60年代，侨居南印度的徐梵澄先生，开始向印度乃至西方全面介绍中国文化传统之菁华，第一本便是《孔学古微》。书中，徐梵澄先生旨在向外国学者全面介绍孔子，包括生平、著作，教导以及思想。在徐先生看来，这是一本关于讲述君子品格的书。
陈彦：为小人物立传
雷晓斐
写作《装台》，可以说完成了陈彦的夙愿。陈彦虽然挥别了戏曲研究院，却挥别不了那些潜藏于心底的人和事。那些形象、那些故事都成为他写作的资源宝库。《装台》描写了一群常年为专业演出团体搭建舞台布景和灯光的人。他们长年奔走于西京城的各个舞台，干着最累的活，说着最软的话，受着难忍的气，在一个又一个的装台现场为生活奔命。虽然生活极尽苛刻，在困境中难以突围，甚至被逼得进退失据，但他从来都是认认真真劳动、踏踏实实工作、本本分分做人，帮衬着一起装台的兄弟，关照着他所遇到的不幸的女人。打了20多年交道，对于“装台”这样一群人，陈彦有着天然的亲近感，他从这个小行当中琢磨出了大滋味。
陈彦说：“小说是书写生存的艺术，书写生存的卑微与伟大、激情与困顿”。《装台》正是展现了这样一群在底层挣扎的小人物们困苦而庄严的生存故事。
陈彦最喜欢说的一句话是“创作要持守恒常价值”。时代的变化并不应让中华民族世世代代延续的“恒常价值”失色或者暗淡，陈彦自觉地在艺术作品中不断拨亮，让其光华不减。小人物，普通人，永远是他书写的主体。他认为，城市中数量庞大的农民工群体值得更多人关注与书写。他们往往出现在城市最破烂、最肮脏的地方，干着最苦最累最脏的活儿，一旦哪里建设得花坛簇拥，一道围墙便把他们永远挡在了墙外。是什么东西在支撑着他们在城市的边缘谋生，支撑着他们在苦难中前行？是什么样的生命信念让他们坚持着这种谋生方式，守望着他们的生存与道德底线，且长期与城市相安无事……
陈彦始终在寻找人类生活中的那些恒常价值。他认为，那些经过历史检验，对人类社会的发展、对人类自身的生存、对人与人之间适当关系调节起着永恒作用的长效价值，可能是我们每一个时代都需要进行重新阐释，重新拨亮的价值。拨亮之后，这些传统价值就是时代的，甚至可能成为一个时代的最强音，比如厚德诚信、诚实劳动、安身立命等。
陈彦始终相信，艺术家不仅要有悲悯情怀，还需要认同甚至提升普通人的生命尊严。“我们需要走进他们的生活，进入式地去审视他们的生活，不能漠视甚至指斥他们的生存价值。”创作是对生活深入咀嚼后“化枣为泥”般的自然流淌。面对如今文化快餐消费的时代，陈彦有着自己的坚持。他的作品在“出笼前总是慎之又慎”，需要静静地梳理、思考、沉淀、打磨。他认为，如果作家对生活没有感性的、内化为自己生命里的一种感情、认知，那么写出来的东西一定比较“隔涩”。
为了写出个性饱满的人物形象，陈彦始终将自己与所描写的人群置于同一位阶，无须仰视亦无须俯视，而是平等地走向他们的生活、认同他们的'生活、感受他们的生活。写《西京故事》时，为了对他们的生活有更深入地理解，他先后到西安的东、西八里村，访问过数十户人家。他在小说后记中写道：“只有深入进去，触摸到了那一家一户、一摊一店地形复杂的生存河床，才能真实感受到这个特殊群落的人性温度与生命冷暖。”
陈彦始终信奉这样的观点，写历史剧，需要认真研究现实，而写现实题材、写当下社会，则需要更多地关注历史，只有对历史有比较深入的学习和了解，才能很好地把握当下和未来，如果我们割裂了对历史的学习和认知，我们对当下的把握很可能是浮泛的、短视的。
陈彦将写作视为“肉身给心灵的思想汇报，是自我对生活经验和生命体验的定期定时的盘整回望，是心灵的自然需求”。陈彦说：陈彦说：“我现在有空便开卷，尤其是出差路途，让书籍填充得十分愉快，作家需要开阔的思想和生活视域，阅读和思考可以让你的创作更好，也能让你把工作做得更好。”
陈彦从来不以成功者自居，但是，在创作道路上的他，如一位斗士，不断地尝试着不同创作式样的可能性。
（1）下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的两项是(5分)( )( )
A．《装台》写作之所以成为了陈彦的一个夙愿，就是因为他在戏剧研究院工作时，接触过这个群体，对这群人非常熟悉，有着天然的亲近感。
B.陈彦的小说包含了对小人物生存、信念、道德、生命尊严等诸多方面的关注，他力图从中找到人类生活的恒常价值，重新拨亮之后，使之成为时代的价值。
C．陈彦认为，写现实题材需要更多地关注历史，因为割裂历史可能会使作家对当下的把握是浮泛的、短视的；而写历史题材，则只注重史料，不必关注现实。
D．陈彦在创作上有自己的坚持，认为作家应当深入生活，要把生活内化为自己生命中的一种情感，经过梳理、思考、沉淀、打磨之后，才能与读者见面。
E．陈彦作品的人物正如同xxx所说的，“有血有肉，有情感，有爱恨，有梦想，也有内心的冲突和挣扎”。其创作的成功，是深受总书记的讲话影响的。
（2）陈彦笔下的小人物都有什么特点？请简要概括。(6分)
（3）陈彦都有哪些文学创作观？请结合文本简要分析。(6分)
（4）对于文学创作，陈彦认为应该尽量去为那些无助的人，舔一舔伤口，找一点温暖与亮色，尤其是寻找一点奢侈的爱。对于陈彦的观点，你有何理解？请结合文本，阐述理由。(8分)
参考答案：
（1）B 3分、D 2分、A 1分， C、E不得分。(A原因不够全面，还因为这群人身上有恒常的价值可以挖掘。C“而写历史题材，则只注重史料，不必关注现实”有误。原文是“写历史剧，需要认真研究现实，而写现实题材、写当下社会，则需要更多地关注历史……”E“其创作的成功，是深受总书记讲话的影响的”于文无据。
（2）①身份卑微，社会地位低下，生活困苦，常年奔波。②劳动认真、工作踏实，做人本分。③互相帮衬，互相关照。④拥有顽强的人生信念和道德尊严。
（3）①小说是书写生存的艺术。其作品大多表现了小人物们困苦而庄严的生存故事。
②创作要持守恒常价值。他认为作家应该重新拨亮人类生活中的恒常价值，使之在社会生活中发光发亮。
③艺术家要有悲悯情怀，认同提升普通人的生命尊严。要走进审视普通人的生活，不能漠视甚至指斥他们的生存价值。
④创作要深入生活，对作品要静静地梳理、思考、沉淀、打磨。他认为应将感性的生活内化为自己的情感认知。
⑤作家既要关注现实又要关注历史。他主张写历史剧要关注现实，而写现实题材，不仅需要进入式地审视写作对象的生活，还应该深入地关注和学习历史。
(答出三点即可满分)
（4）答案示例：赞同。
①小人物才是社会的主体，表现小人物，便是表现广大人民大众的真实生活，作品很有代表性，具有现实意义。
②小人物有着诸如厚德诚信、诚实劳动、安身立命、生命尊严等恒常价值，对其进行挖掘，能够促进人类社会的发展，有助于人类对自身的生存、对人与人之间适当关系调节的认识。
③小人物的人生充满了坚韧性、道德感和尊严感，值得城里人很好地去回眸、关注、探究，并深刻反思。
④小人物因其身份卑微，地位低下，往往容易被人忽视，作家通过表现小人物生活，能够更好的引发社会对其生存状态的关注，有利于推动其生存方式的改变。
