由高群书监制，杨立新、王学兵、任程伟、梁静、练束梅联袂主演的电视剧《我们的生活比蜜甜》在春节期间进行了第二轮播出。早在第一轮播出之时，这部电视剧就因为真实反映上个世纪70、80年代人民生活和社会状况而大受好评，获得了“最接地气年代剧”的赞誉。在这个家庭剧和青春剧肆虐之时，如同一缕清风吹走了那些粗浅和浮躁，激起了无数70、80后甚至中老年观众对旧时的回忆。
剧中的周、马、李这三个家庭之间关系错综复杂，在当今社会已经不太可能出现，但是在当年却是非常普通和普遍，因此在这部剧中营造了亲切而熟悉的年代感。同时，又把知青返城、恢复高考、下海经商、下岗再就业等社会话题融合其中，让观众可以感悟到平平淡淡的生活才是真。特别是剧中扮演周家老大的任程伟，更是整部电视剧中最体现生活真谛的角色。
任程伟在剧中饰演的周大庆是返城知青，顶替退休父亲的指标在工厂当上正式工，开始了充满艰辛的奋斗历程和跌宕起伏的人生变迁。作为周家长子，任程伟最终表现出了应有的担当和责任感。此外，任程伟在剧中的`感情经历也格外坎坷，他和马家姐妹两人半生痴缠造就了三个人20年的恩恩怨怨，和妹妹的青梅竹马，和姐姐的渐生情愫，倔强的爱情最终都为了情义，宽恕、和解，携手走过一道又一道难关。
可以说，任程伟用接地气的演绎表现将周大庆这一角色演绎的恰到好处，让不少观众和网友留下了深刻的印象。尤其是剧中的颠沛流离和内心的挣扎碰撞，也反映了那个年代的艰苦和人们内心世界的强大。而这些情感和心理的变化，任程伟都拿捏的恰到好处。而这也已经不是任程伟第一次在电视剧中扮演“老大”的角色了。
在电视剧《幸福生活在招手》中，任程伟就扮演的大哥“赵正大”，带着弟弟妹妹赵正义和赵正果；而在电视剧《战长沙》中，任程伟又化身胡家的长孙女婿，可以说，任程伟有这丰富的扮演“大哥”的
当然，他精湛的演技和专业、敬业的精神在圈中更是为人熟知。所以不光在电视剧《我们的生活比蜜甜》中，在圈内任程伟也都是令人尊敬的大哥。而任程伟的出色演技，也为这部电视剧锦上添花。
《天局》读后感1
看了《人x的名义》电视里反复提到两本书一本是《万历十五年》，一本是《天局》。据说这两书卖的特别火。最近借别人的书，看了下《天局》中最火的这篇"与天下棋，胜天半子"。此书构思独特，五味杂陈，却很是佩服。
故事讲得是一个棋痴名叫混沌，对棋痴狂成魔。大雪封山的一天，混沌偶入迷魂谷竟然与老天爷下了一盘大棋，为了不输给老天他甘愿化身做劫。混沌成为棋盘上的黑子，整盘棋局才算是赢下老天半个子。
说实话，在精神上很是佩服混沌，但心中不免问了一下：得有多大的爱，才愿意舍生取义？
他爱棋，棋占据了他生命中的大部分。棋可以陪他作伴，抚慰孤独，充当精神寄托，甚至教会他如何专注。混沌铭记各个时代的棋谱，棋家高手，甚至是棋局的细节，他好强不服输，刚毅执着注定了他的人物命运必然是悲剧的走势。所以他内心是甘愿化作半子只为与天比高，结局固然他赢了老天，精神上固然是让人佩服，即使成为佳话那又怎样？也许正是这种精神勉励着一代又一代的执着前进的人，才有社会的进步吧！
《人x的名义》中祁同伟非常喜欢混沌这种不服输人定胜天的精神，所以他不断想办法给自己铺路，明眼人都看得出他的能力，即使他不通过关系举荐也能平步青云，只是他看破的太晚。祁同伟和混沌命运何其相似，但又不同。祁同伟执着于飞黄腾达的官场晋级，他剑走偏锋误入旁门。混沌执着于下棋，他执着勇敢，传承一代宗师。总归是他们都不肯放过自己，给观者留下一地唏嘘和满目苍夷。
有时候想想，这种对官场、对下棋的狂热还真不是一般二般的追求，也许每个人都有执念。这种愿意为执念生为执念死的精神状态，说白了就是我们的精神世界只有这个专注的东西才是我们真正的精神支柱，我们宁愿牺牲自我也不愿意让那个支撑我们精神、信仰的东西垮掉！
也许这就是人们常说的的"精神永存"吧！
《天局》读后感2
人总是不甘于屈服命运，总想与天斗，甚至幻想其乐无穷。但到最后才悲哀的发现与天斗只有悲壮。 －－题记
人生往往是不可预测的，就像80年代矫健已经稳坐胶东文学主编。却莫名丢官，落魄之时遇见周梅森，一起下海。周梅森增加了十几万，矫健资产已打千万。后来因期货分道扬镳。起起伏伏到现在，原来的穷小子凭借人x的名义翻了身，两人的位置发生反转。生命真的难以预测。
或许正因如此，所以矫健中的人物只有悲壮。混沌长跪于地，以命相搏，胜天半子。高人中的头和脑袋虽然曾经靠股票翻了身，但终究还是抵不过现实分开。命运玩笑中的日本老板，酷爱赌博，用财富压阿福转运，结果赌对了，时来运转，却没猜到结局。
所以酷爱天局的祁同伟，在命运面前，也不曾放弃，和混沌阿福一样，和命运作斗争。所以面对梁璐，知道了自己在权利面前的渺小，但是他也不曾放弃。知道了自己的无能，所以不择手段报复，但人终究不敌天！他摆脱了被人玩弄，但依然还是被苍天玩弄鼓掌。
你信算命吗？曾经我的回答也是不是，但经历越多也越信命。福尔摩斯说过排除所有不可能，不管剩下的真相有多不可思议，都是事情真相。假设不存在命运，那为什么人出生在不同家庭？不同背景？这些都不是人控的！所以如此轻易排除没有命运的说法。
阿福也好，祁同伟也罢，高人，四个人都经历过命运的起伏，他们也都曾经胜天，但混沌胜天付出生命代价。高人一时胜出，也貌似杀出生命的沼泽。阿福被日本人偷走了好运，但是也带给了他噩运。想起了句老话，命里有时终须有，命里无时莫强求。强求自己的命运，以为人定胜天，结果遭到命运嘲笑。祁同伟酷爱天局，因为他也一样在面对命运时，不曾屈服，从遇见梁璐时，梁璐就是天，是山，而祁同伟自己则是一枚棋。那一刻他是与天斗！结果他赢了梁璐，但是以一生的代价。与天斗注定只有悲壮，无关胜负。
周梅森说，看透了天局，便看懂了人生。或许因为经历太少，还是不太理解这句话。或许是经历的太少吧！但是不管结果如何，人天对垒依然发生。而我们似乎只能顺势而为。
《天局》读后感3
看这本书，是受到电视连续剧《人x的名义》中侯亮平和祁同伟反复推崇的影响，你想想，“胜天半子”啊，多么霸气的结果，过程定是引人入胜，这么一个与天斗也不憾然的是何许人？好奇加向往，让我迫不及待的读到矫健的《天局》，边读边回味，还没有过瘾，已经读完了，我记得这种感觉只有读《把栏杆拍遍》曾有过，而两者都是散文类似的类型，而形散神不散。我觉得一一介绍每一篇太俗套，但是又不想让自己的感想流失于时间中慢慢遗忘，所以还是厚着脸皮，自己记一下，以备回味。
《天局》的文字霸气，仿佛带着刀迎面扑来，尤其是与天道对战之时。记得小学学习《少年中国说》，梁启超的“红日初升，其道大光；河出伏流，一泻汪洋；潜龙腾渊，鳞爪飞扬；乳虎啸谷，百兽震惶；鹰隼试翼，风尘吸张；奇花初胎，矞矞皇皇；干将发硎，有作其芒；天戴其苍，地履其黄；纵有千古，横有八荒；前途似海，来日方长”这句话深深折服了我，当时就认为梁启超的文字里面有刀剑，今天矫健让我有了同样的感觉。文章读来，有种“我命由我不由天”的豪气，其奥义是积极地，引人向上的，但认知偏颇，难免就像祁同伟一样，钻牛角尖啦。
《天局》读后感4
说起我的'老本行围棋，不得不提到近来因《人x的名义》热播而流行起来的围棋小说《天局》。其影响之大，在《围棋天地》中也登场成为“胜天半子”的典范。于是，我也注意到了《天局》。
《天局》写一位自学成才的乡里野棋士“浑沌”误入雪原之中与天对弈，在和无比强大的“天”相搏时，历代“棋圣”刘仲甫、过百龄、范西屏、施襄夏纷纷显灵为“浑沌”指点支招。
“天”妙手连发，“浑沌”脑中清晰许多，双方一场痛烈的搏杀，“浑沌”灵光一闪，弈出一步千古妙绝的手筋！白绞杀黑龙，黑尽占白地，一场沧海桑田的大转换进入漫长的官子战。“浑沌”运用精妙绝伦的官子技法与“天”的胸怀与宽广平分秋色，官子收尽，右上一劫定输赢！漫游局中的“浑沌”一心求胜，劫材找尽，黑差一枚劫材。差一劫的“浑沌”以身作子，跪死于冰天雪地之中，终于“胜天半子”。
说到这，大家应该都想起了今年震惊天下的“人机大战”。当今排名世界第一柯洁九段于五月23、25、27三度挑战顶尖人工智能Alphago，三度饮恨。第一局柯洁开场出现致命失误，阿尔法围棋早早确立优势，从此柯洁再无胜机；第二局柯洁卷土重来，未受失利影响，妙手连发与阿尔法围棋战了个势均力敌，却因盘中一个漏算，阿尔法围棋一骑绝尘2比0领先。第三局，柯洁白30不了解局部变化落了下风，结果大龙遭屠陷入苦战。三局下来，在人类中无敌于天下的柯洁九段被阿尔法围棋的冷静和大数据零封。有趣的是，“人机大战”第一局，柯洁“负天半子”，第二局则和“浑沌”一样，差一枚关键劫材落败。不同的是，面对冷冰冰的阿尔法围棋，柯洁即使跪死于冰天雪地，阿老师也不会正眼瞧你一眼。
《天局》中“胜天半子”的精义，在于“天”不变，人力无穷。但如果人类在Alphago面前仍戴着保守的枷锁，而阿尔法围棋每日可自我对弈数千万局反倒“日日新”呢？人何时能再胜“天”呢？
现在，不论是围棋还是生活，人工智能都将和人类共同进步。对于棋手来说，拿出“胜天半子”的精华，昂首走向未来，更为重要！
张爱玲《十八春》读后感1
著名女作家张爱玲的长篇小说《十八春》不知看了几篇。电视连续剧也零零星星的看过，总觉得不如小说来得更扣人心弦，每读一遍她的小说，都让我有新的发现。
二十一岁就出名的张爱玲曾是上海滩红的发紫的“传奇”女作家，这位多才多艺的女子除了小说、散文、剧本、琴、画、诗书无所不能，还说一口流利的英语，翻译了许多外国作品。这是一个千娇百媚、柔情蜜意的女子，可她笔下的文章中却处处透着苍凉冷峻.透视人性的阴暗却又是如此犀利深刻，真是个神奇的女子。她活色生香的文字，读来令人余香满口。生动的景色描写，令人如同身临其境。风土人情、心理活动、矛盾冲突的描写，简直纤毫毕现。在中国现代文学史上，张爱玲占有一席重要的位置。
《十八春》是张爱玲第一部完整的长篇小说，。少女曼桢和同事沈世均相爱了。而姐姐曼璐因父早逝而下海做了舞女养活一家人，在风尘中拣上了投机金融的祝鸿才而企图托以中身。曼璐以前的的未婚夫张慕馑来到上海后对清纯善良的曼桢倾倒。而对曼璐很冷漠。曼璐伤心之余归咎于曼桢，对她产生了误会。
早就对曼桢有非分之想的祝鸿才发财后更加放肆地玩起女人。而色衰爱弛的曼璐求生的本能促使她不择手段地牺牲曼桢。希望借此栓住鸿才的心。曼桢被关后。曼璐对我上门来的世均说，曼桢嫁给了张慕瑾，以此绝了世均的念头。
悲剧牵动着我的心，是我为曼桢洒下了同情之泪。但是曼桢的结局并不是很悲惨。在小说的后半部分，曼桢生下小孩后，逃离了祝家。而世均以与富家小姐结婚，曼桢在曼璐死后几年，得知孩子在祝家受罪。而祝鸿才生意又走下坡路。曼桢却为孩子嫁给了鸿才。
张爱玲为小说加了“光明”的尾巴，全国解放后，曼桢与鸿才离婚，和世均夫妇一起去东北支援祖国建设，和丧妻的慕瑾不期而遇。整篇小说笼罩在淡淡的伤感氛围中。曼璐是那个不合理的社会制度下的产物。而曼桢的结局虽不是很悲惨，但她辗转零落的命运让人读来却是满心悲凉。隐隐之中不由得令人发出许多对命运的慨叹。
总之《十八春》是一部不可多得的小说佳品，结构严谨，语言流畅生动，不时有警言妙语散布其间，具有很强的可读性。最后，我乐意向每一位朋友推荐《十八春》这部小说。
张爱玲《十八春》读后感2
第一次读张爱玲的《十八春》，是一个寒冷的冬夜。围被高坐，翻书的手被冻僵。静谧里有无限的哀怨丝丝缕缕渗进心里来，淤住了，浓浓一团心酸，化不开。
几个平凡的众生男女，世钧曼桢叔惠翠芝，一群随处可见的都市年青人。把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年，也就不年青了。而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一九、一二·八、抗战胜利、上海解放、支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的帮事刷上一笔动乱的底色。例如叔惠在解放区的生活书中完全没有提及，他离开上海又回来，只像上台下台，舞台被固定在打磨掉一半时代气的南京上海。让读者荡气回肠为之嗟的，只是乱世里这几个男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈。
张爱玲前期的小说里，少有正常的感情，有的只是曹七巧压抑下的疯狂和白流苏细算分两婚姻当职业的漠然，《小艾》和《十八春》里算是有了，可是淡而稀薄：两人之间互相的猜疑，家庭的`阻拦，机缘的擦肩而过，随便什么都可以毁掉这叫“爱”的软弱的东西。而实际上它也的确被毁掉了。
与《沉香屑》式的洋场传奇与簪缨世家不同，张爱玲在《十八春》里描绘的是都市街巷间那些最普通的人生。许家在南京的房子：那种底下开铺面楼上住人的老式两层木楼，我们今天在南京三山街七条巷一带还能经常看到。读者也不会觉得曼
桢是绝世佳人，她给人的印象，是一个再普通不过的上海小户人家的女儿：旧象牙色的肌肤，鹅蛋脸，永远沉住一洼微笑的黑的眼。将来嫁了人也许会发胖，渐渐变得开了后门与弄堂菜贩扯着喉咙争青菜茭白价钱。这样的两个人，他们再爱都是平平淡淡的家常琐事，温和如一锅煤炉上炖着的细白小米粥，好莱坞的浓情电影模式不属于他们。让人感动叹息的地方是他们爱情的悲剧性，得不到的才珍贵!那样平凡的感情，只有化为悲剧才会有赏鉴的价值。试想世钧与曼桢如果真的一帆风顺的结了婚，反而无趣。婚前那一点薄弱的感情基础很快就在柴米油盐醋茶中消磨殆尽，秃顶汉与黄脸婆，永远为着无数的鸡毛蒜皮事件呕气，而一路平平安安过下去，过个三四十年，照旧是白头偕老，沦为无数普通家庭中一员。读者看至此，能不泄气么?(所以童话里王子和公主一举行了盛大的婚礼，就赶快用“从此过着幸福的生活”结束。至于是否真幸福，只有王子和公主自己晓得)张爱玲深谙大众心理，一支笔轻轻将他们隔开，让他们彼此对对方留住一点情，埋在心底藏起来，留作将来相见的余地。后来他们经历了那么多年那么多事，终于重逢，曼桢把两人分开后她的遭遇，掺着无限的苦的，讲给他听：
“那时候一直想着有朝一日见到世钧，要把这些事情全告诉他，也曾经屡次在梦中告诉他过，做到那样的梦，每回都是哭醒了的，醒来还是呜呜咽咽地流眼泪。现在她真的在这儿讲给他听了，却是用最平淡的口吻，因为已经是那么些年前的事了。”
世钧默默地听着。
“他们很久很久没有说话。这许多年来他们觉得困惑与痛苦的那些事情，现在终于知道了内中的真相，但是到了现在这时候，知道与不知道也没有多大分别了——不过——对于他们，还是有很大的分别，至少她现在知道，他那时候是一心一意爱着她的，他也知道她对他是一心一意的，就也感到一种凄凉的满足。”
老杜诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”这里简直是人情的至高至纯境界了。有时未免想到：许世钧简直应该感谢祝鸿才，因为鸿才代替他娶了曼桢回去，看着曼桢变得“完全无意于修饰，脸色黄黄的，老是带着几分病容，装束也不入时，见了人总是默默无言”、“眼睛里常常有一种呆笨的神气”。而却让世钧的脑海里永远保留着年青的曼桢的俏影。
翠芝当年对叔惠，有着夭折的粉红色少女的初恋。因为她不了解叔惠，只看见他面孔英俊谈吐潇洒，才会一直对叔惠念念不忘——至少是在心底。十几年后叔惠回到上海，惊破了翠芝坐在凝固的时光里心事全无地做少奶奶的日子。翠芝蓦然发现自己原来也爱过，震惊的几乎失态。明眼的读者看到这里马上会想起《金锁记》中七巧和季泽见面时那一幕的惊心动魄。然而曹七巧是自己用黄金的枷锁劈杀了自己的肉体自己的爱，而翠芝与叔惠之间却早已隔的无限远，白茫茫的一片大水，汉之广矣，谁可泳之?
只为着叔惠要来，翠芝又打地板又搬家俱，亲自出马去买洋酒火腿，几乎都不能控制自己。连一边冷眼观的读者都暗叫她做的实在太露。奇怪做丈夫的世钧却反而浑然不觉——细西回过头来一想 ，你会觉得心间一冷：原来世钧从来不曾留意过翠芝，他们是同一张床上睡了十几年的异梦人。书里写到他们的日子，满是疙疙瘩瘩的小噜苏，可是他们很难吵得起来。大概因为即使是吵架罢，也还是需要一点火星的。而他们俩却是真正的相敬如冰。
书中处处有对人生无奈的讽刺与苦笑：人人想方设法去争夺眼前金苹果，费尽心手摘到手才发现全不如自己想像：许大少奶奶竟力拉拢小叔和娘家妹子，翠芝过门后倒与她成了对头;许太太偏心小生子，待到一起同住却又矛盾无穷：鸿才为了得到曼桢费了无限心机，后来却觉得她索然无味，“就像一碗素虾仁”。曼璐为了系住丈夫的心，不惜赔上亲生妹子，结果不但拴不住才，反而连妹妹都失去了……多少纷乱的追求与肥皂泡般的幻灭，拼凑起来大概就是人生。悲哀的故事里满含着作者小小的讽刺，我们仿佛能听见这位有着孤零身世的旷世才女冷仃仃的一粒粒笑声。
张爱玲此时的笔风，已从前期作品的绚丽五彩灵光四射变得渐趋平淡。洗尽铅华的略带感伤的笔调，正好用来缓缓叙述这一场漫长的不了情。张氏的写作功力，已是炉火纯青，虽是忽而南京忽而上海，叙述主体更是走马观灯般更换，却难为她细针密缝处处照顾的滴水不漏而自然天衣。有些小地方，她也凭着她那种独特的敏感注意到，笔尖略略一点，气氛自然浮出来。如写曼桢世钧冬夜在许家楼上夜话，特意说到“起坐间里只有一火盆，上面搁着铁架子，煨着一瓦钵子荸荠”。曼桢发冷，世钧取出自己的旧绒线衫给她穿上。煮荸荠是江南冬天普遍的家庭小食，那种略带清甜的香味是润泽的，浮在两个年青人对未来的甜蜜憧憬中，是格外富有家常气息的氛围。就在这个晚上，世钧给曼桢戴上订婚戒指，以后他们回想起这一幕，脑中挥之不去的，应该还有煮荸荠的清香吧。
小说一九五一年结稿时名《十八春》，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了略带政治色彩的结尾，易名为《半生缘》。在我看来《半生缘》是承继了张纸小说题目一贯的风格棗缤纷绮丽的古典风，但《十八春》却似乎更适合于这篇小说，十八春，无数个春天呵!吹面不寒杨柳风，又带着一丝丝时光不再的怅惆，就像这个漫长的故事。
