1、执笔方法
粉笔是以石膏为主要原料制成的一种圆锥形硬笔，笔尖无弹性、酥脆易折。它不同于毛笔和其它硬笔，在构造上分有笔身、笔头和笔尖。而粉笔自身既是笔杆，又是笔头、笔尖。在书写时，书写者与书写面基本是处于同一垂直平行的方向。所以写粉笔板书的执笔方法与其它笔类有着很大的区别。
正确的做黑板报执笔方法是写好字的关键。写黑板报板书的执笔方法是拇指、中指对应相抵，食指固定粉笔在拇指、中指间的握笔角度，并用其控制行笔方向，使拇指、食指、中指在笔身周围形成三个固定点。执笔时食指稍微靠向笔头，距笔尖约一厘米左右，无名指和小拇指自然弯曲，指尖向内，无名指微抵中指，握笔掌虚指实，手心留有空间，粉笔的尾端指向掌底并与其平行，不与手心相触，手腕自然悬空，依腕力和指力行笔。这就是所说的三点执笔法。
2、用笔方法
用粉笔写板书其用笔的方式也与其它笔类不同。因粉笔笔尖无弹性，行笔力度的轻与重就决定了板书的笔画韵律和字体特点。所以，板书的用笔必须掌握“轻”行笔，再结合“重”运笔的方法，这样才能写出有“体”的板书笔画来。因此，书写板书必须要重点掌握“轻”用笔的方法，所谓“轻”用笔，是指体现书写笔画的横、点、撇、捺、勾等起、收笔的运笔过程，如写“点”一般都要轻起笔，如果不轻起笔，点的收笔就体现不出来。再如仿宋字的“横”书写时应当细一些，笔画运笔就要轻，否则笔画就不会细。因此说不会“轻”用笔，书写下死力气，这样的板书就会让人感到死板僵硬，字的整体既不流畅舒展，也看不出字体锋艺俱露，刚劲挺拔的书法美感。
3、磨锋法
写粉笔板书字，是靠粉笔与板面摩擦，在笔尖处形成的棱角和面，通过转动笔身，来控制笔画粗细的。这是粉笔与其它笔种利用尖锋写字的不同之处。也就是说粉笔是用侧平锋和棱角写字的。
要使粉笔笔头磨出棱角和面，形成侧平锋，粉笔与黑板面就要形成适当的角度。但是，因每个人的执笔方法有所不同，粉笔与黑板所构成的夹角就有所区别，有的习惯倾斜度小一些，有的则习惯大一些，但不管怎么说，其夹角都应在锐角之内，因此，运笔无论横向还是竖向，执笔角度都要尽量掌握在25度至35度之间。
采用这种方法，需要粉笔在书写过程中不停的转动笔身，这是因为每写一笔时粉笔头就会形成一个新的棱角和面，就会磨出笔尖，使粉笔头部处于边锋状态。这时应对粉笔所磨出的棱角和面在笔头所处的.位置做到心中有数，准确利用棱角和面写字。这样，就会在写细笔画时达到又细又匀。需要注意的是粉笔与板面角度不要接近垂直，笔尖也不要总处在一个位置上，否则，前者会使粉笔磨成圆头，而后者则使书写的字体笔画粗细不均，影响板书的缮写质量。
4、削锋法
在缮写板书时，按所写的字体和字的规格，用刀将粉笔头部削成尖状，也可削成扁形或是将整支粉笔削成与板书最粗笔画相一致的细条状，这样写起字来就较为得心应手，运用自如。所写的字与字体和字的规格相适应，也使其笔画粗细均匀、线条流畅，字里行间疏密得当。此法执笔的角度与“磨锋法”中所要求的角度相同。书写时笔身勿需经常转动。此法是比较易于掌握的缮写方法之一。
5、常用字体的写法
（1）隶书
隶书是由篆书演变而来，它始于秦代，形成于汉代。隶书字形扁方，结构端庄秀雅，丰腴和韵，用笔简洁，笔画变化舒展大方，以蚕头燕尾、方圆兼备为显著特点。用粉笔书写隶书体既不能像硬笔那样直接落笔，不讲究藏锋回锋，也不能像毛笔那样强调藏锋回锋，而介于两者之间。其基本笔画写法如下：
圆点：多用于上点。起笔逆锋向上，转笔向右略顿，运笔向下，回锋收笔。注意起笔处要圆，收笔时略尖。（字笔画例：文 宣）
左右点：两点相对呼应。左点起笔逆锋向左，转笔向右即顿，回锋收笔。右点写法基本与左点相同，只是右点起笔圆，左点起笔尖些。反之也可左点收笔圆，右点收笔尖。（字笔画例：尚 尊）
两点脚：左点起笔逆锋向上，转笔下行，回锋收笔。右点落笔逆锋向上，略顿向右下行笔，回锋收笔。（字笔画例：六 共）
三点水：上、下两点起笔逆锋向左，转笔向左即顿，出锋收笔，中间点比上下两点略长。下点从左下逆锋按笔，向右上作“挑”势行笔，露锋收笔。（字笔画例：江 活）
四点底：四点横向排列，前两点向左下运笔，后两点向右下行笔。四个点的起笔方法相同，全部为逆锋按笔，转笔向下，回锋收笔。注意两头的点要写得略长些，中间两点稍短。（字笔画例：黑 杰）
平直横：逆锋左起笔稍按，向右行笔，回锋收笔。（字笔画例：廷 春）
波磔横：逆锋向左落笔，转笔向右下略顿按，起笔向右行笔，至中段稍转提笔，到末端逐步加重按笔，然后稍提笔，至尾尖转笔留锋，向左下回锋收笔。（字笔画例：二 王）
悬针竖：落笔逆锋向上，转笔重按，运笔垂直下行，至末端渐提，转笔露锋，呈针状收笔。（字笔画例：十 年）
垂露竖：落笔逆锋向上，转笔重按，向下行笔，至收笔时，先略顿，再回锋收笔。（字笔画例：下 川）
撇：逆锋落笔，转笔轻按，稍提笔向左下运行，逐渐加重运笔力度并作弧状，至尾段重转笔，向内略顿，回锋收笔。注意收笔有圆收和方收。（字笔画例：合 谷）
斜捺：逆锋向左上落笔，转笔向右下行，逐行笔逐加重按笔，然后慢慢提笔，收笔时略作回锋。（字笔画例：史 天）
平捺：出笔向左下行笔，转笔稍顿，然后回锋向右上行笔，呈弧形渐向右下运笔，并逐渐加重按笔，到收笔处重按，向右上徐徐提笔，到末端向左下回锋收笔。（字笔画例：之 进）
提：逆锋向左上落笔，向下折锋按笔后，再向右上行笔，逐提笔回锋收笔。（字笔画例：均 扛）
横折：逆锋向左上起笔，下顿转锋向右行，顺势至转折处向右上挫笔、重顿，按笔向下回锋收笔。（字笔画例：回 明）
竖长钩：逆锋起笔下行，随行笔转笔向右，略微上勾呈弧状，回锋收笔，注意竖长钩收笔有园收和尖收两种。（字笔画例：于 李）
竖短钩：逆锋向上，转笔向下至钩处，轻按向右行笔，回锋收笔。（字笔画例：等 守）
（2）楷书
楷书始于汉末魏初，盛于晋，成熟于隋唐时代，由隶书演化形成。楷书字体端秀凝重，方正刚健，结构匀称调和，整齐平正，疏密有致，富于变化，形象自然舒展，格调统一。用笔干净利落，方圆兼使，短长适度，方笔较多，点画方多于圆，折钩多呈隶意。其基本笔画写法如下：
左点：由上向左下按笔，由细到粗，轻落笔，重收笔，在收笔的同时略横顿回锋收笔。（笔画字例：心 写）
右点：由左上向右下按笔，由轻到重，并转笔作顿状，回锋收笔。（笔画字例：永 主）
方点：逆锋向上，重顿转笔向下，略驻回锋收笔。（笔画字例：空 帝）
长点：落笔轻按，运笔向外稍呈弧状，运笔中段，边行笔边重按笔至最后转笔回锋收笔 。（笔画字例：不 契）
左右点：左边点向左落笔，由细到粗，转笔略顿，顺笔右上回锋。右点向右下行笔，由轻到重，稍向里顿回锋收笔。（笔画字例：小 赤）
相向点：左点小，略呈直立状；右点入笔重按，向左下行笔，由重至轻，转笔轻提露锋收笔。（笔画字例：位 平）
相背点：左点落笔重按，稍回笔向左下行笔，渐出锋收笔。右点落笔轻按，行笔力度稍匀，逐渐加重，转笔回锋收笔。（笔画字例：其 六）
水旁点：分上中下三个点。上点，中点安排距离要近一些，中点与下点距离要稍远一些；中点的收笔处要同下点的中部在一个轴线上；下点上挑收笔处应同上点收笔处在一条轴线上；上点起笔方向是右顿向左折笔，出锋收笔；中点由上至下，起笔顿，收笔出锋；下点起笔重顿回笔至原位，向右上行笔，出锋收笔。（笔画字例：沐 海）
火底点：共四点，横向排列，左边第一个点向左轻落笔，顺势按笔，转笔回锋收笔。中间两个点比两边点稍直、略小。右边的点作长点处理。四个点的起笔处在一条直线上，距离均等。后三个点起笔均为轻起笔，向右下重顿，回锋收笔。（笔画字例：热 焦）
横：由左向右行笔。起笔稍顿，回锋向右运笔，近中段时略提笔至后段渐重，收笔向右下重按，提笔回锋。写出的横要两头粗中间细。（笔画字例：三 丁）
悬针竖：由上至下行笔，由粗渐细，竖尾不要太尖。起笔逆锋向右力挫，向下行笔，至后段渐提笔下拖，出锋收笔。（笔画字例：千 年）
垂露竖：起笔逆锋重顿笔，下行笔轻提，最后微顿回锋收笔。（笔画字例：州 下）
撇：起笔逆锋轻按，行笔逐渐加重，略呈弧形，笔至尾角处向右转笔出锋，向内略回笔，逆笔势回锋收笔。（笔画字例：又 更）
折：起笔轻按，运笔上斜，折笔处向右上力挫，折笔向右下重顿，运笔至左下方渐收笔。（笔画字例：口 五）
挑：落笔逆入重按，由重至轻行笔，至右上方露锋收笔。（笔画字例：以 地）
竖钩：横落顿笔，提笔下行至钩部前，稍顿转笔，向左带锋出钩。（笔画字例：水 弱）
横钩：起笔逆入稍下顿，行笔向右，至折笔处向右下重顿，向左出锋收笔。（笔画字例：宇 军）
竖弯钩：横落笔稍顿，向下行笔，且行且提，至转弯处作弧状徐徐转笔，横弧渐用力，向上提笔，转笔锋出钩。（笔画字例：也 龙）
戈钩：落笔逆锋横顿，向右下运笔，至中段转笔微提，后段边行笔边用力至勾处，转笔出锋回顿收笔。（笔画字例：成 风）
（3）魏碑
魏碑始于北魏时代，是北朝文字刻石的通称，由隶书演变而成。其字体方峻遒劲，朴拙奇肆，字体结构内部紧密，外部舒展伸放，笔画外方内圆，撇捺重顿，艺锋俱露，棱角分明。写粉笔魏碑，笔画的横稍带弧形，转折成角，点画犀利如刀。其基本笔画写法如下：
上点：常用于宝盖头上、横上及三点水旁的第一个点。起笔逆锋向左上，转笔向左下重挫，稍回笔重按，向右下行笔，即行即提，转笔向左下稍挫，回锋收笔。（笔画字例：京 庆）
左点：多用于宝盖的左方。落笔由轻至重，转笔向里稍顿，回锋收笔。（笔画字例：写 字）
右点：常用在类似“共、小”字体的右面点上。起笔稍按，逐渐加重运笔力度，收笔处转笔向左下稍按挫。回锋收笔。（笔画字例：小 共）
撇点：多用于“首、当”之类的字。落笔逆锋向上，转笔向右下重按，回挫重笔向左下行笔，且行且提笔，停笔稍顿，回锋收笔。（笔画字例：并 当）
横：起笔轻按向下略顿，回锋重按，向右行笔时稍提，运笔中逐渐下按加重行笔力度，收笔时先转笔下挫，回锋收笔。（笔画字例：工 兰）
竖：逆锋左上落笔，向右横挫回锋，重按笔下行，边行边转笔稍提，收笔略顿回锋。（笔画字例：中 干）
长撇：用于“天、史”之类的字。起笔逆锋向上，转笔重顿后，稍提笔向左下方行笔，行笔中段略顿微带波状，顺笔走势回笔重顿，回锋收笔。（笔画字例：大 义）
短撇：写法与长撇相同，只是方向、斜度、长短略有区别，在写短撇时行笔不用弧形起伏。（笔画字例：付 夕）
捺：逆锋左上落笔，转笔向左下略顿，稍提笔向右下行笔，至中段稍按笔作出波状，转笔出锋，顺笔走势回笔重顿，回锋收笔。（笔画字例：史 全）
折：起笔处呈方头。运笔至折处，稍向右下重按转笔，再逆锋向上，接上笔端作内圆，重顿下行，回锋收笔。（笔画字例：甲 马）
挑：起笔向上，转笔重顿，向右上行笔，边行边提笔，略顿回锋收笔。（笔画字例：扎 功）
竖钩：起笔见方。运笔向下至勾处，转笔向左提钩露锋，并转笔向后回锋作弧状，接竖向笔势收笔。（笔画字例：利 挑）
竖弯钩：起笔略方。运笔向下微向左略作弧形，在向右下重按笔至弯处，回锋重按，向右行笔至勾处，转笔向上出锋，再回笔稍转笔身向下略顿，向左回锋收笔。（笔画字例：龙 化）
卧钩：起笔方头。由轻至重，略向右下弯曲，至弯处重顿，向右行笔 至勾出，转笔向左上露锋，再顺笔势回锋向右下顿笔，向左回锋收笔。（笔画字例：心 志）
横钩：向下落笔重按，向右运笔逐渐转笔轻提，至勾处渐按笔向右下，回笔作勾处内圆，向左下行笔出锋，再转笔向右平顿，向左上回锋收笔。（笔画字例：宋 军）
横折钩：折处写法与“折”基本相同，只是竖微向左下行笔，钩处写法与“竖钩”相同。（笔画字例：幼 习）
（4）等线体
等线体也叫细黑体。笔画特点是粗细一致，书写无顿挫，撇、捺、钩起笔收笔不做修饰，字体结构匀称舒适。书写要领是横平竖直，撇带弯，捺带弧，折为方角，笔画起收两端为平头。
（5）仿宋体
仿宋字是印刷业常用的字体之一。形成于宋代。到了明代，才发展成十分严密规整的肤廓字体。后人称为“老宋体”。1916年前后，由书法家丁辅之和丁善之等人在“老宋体”的基础上，经过改造、完善和发展，演变成现代的“仿宋字”。仿宋字刚劲挺拔，清秀俊美。特点是横平竖直，结构匀称严紧，平齐方正。字形有方、扁、长三种。书写粉笔仿宋字，笔画要方角多于圆，粗细均匀，起笔顿挫，收笔处棱。其笔画写法见图表（）
（6）数字与字母
在黑板报中写阿拉伯数字，一般都采用等线体。其写法分为直体和斜体两种。从字形上又分为长、方、扁形三种。
写阿拉伯数字应当注意结构的平衡稳定，并根据字形确定是写满格还是缩格，如写“8、3、2、5”要上小下大，上窄下宽；“2、5、7”的直线部分和“6、9、0”的宽度应向格内略缩一些；“4”的竖画应偏右；“7”的斜画应连到中线左侧。在黑板报上写板书数字不管是直体还是斜体，都要上下顶格。一般的数字字高约为汉字的六分之五，字宽为汉字的二分之一，斜体的倾斜角为七十五度，字体向右倾斜。
直体字例：1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
斜体字例：1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
在黑板报书写板书字母，一般采用等线体写法，其中分为直体和斜体；大写和小写。大写字母的高度与汉字的高度相等，只是写“A、M、W”时要写出格外一些，要比其它字多占五分之一的格。在写小写字母时，应以汉字的高度，将格分成上下三个等份，将“a、c、e、m、n、o、r、s、u、v、w、x、z”写在中间行内，稍大于汉字的三分之一高度，而“b、d、g、h、i、k、l、p、q、t、y”则占汉字高度的三分之二。
字母的斜体角度大写和小写都是七十五度角，倾斜方向向右。
直体字例：大写：ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
小写：abcdefghijklmnopqrstuvmxyz
斜体字例：大写：ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXY
小写：abcdefghijklmnopqrstuvmxyz
（7）板书的缮写要求
*黑板报不管采用什么字体，整个版面只宜一种，切忌几种字体混用。字体大小要一致，粗细要均匀，浓淡要统一。
*板书用色须为白色，也可用与黑板颜色对比较强烈的浅淡色彩。禁用各种颜色的粉笔混杂在一起书写板书。
*按书写格式的统一要求和人们的视觉习惯，横写时应自左而右，依行而下；竖写时应从上到下，自右而左。
*每篇文章的开头和段落的开始，必须空出前边的两个字格位置，以示读者注意。
*每行开头不能放标点符号，如抄写的文字到了末行最后一格，而无格写标点符号时，允许将标点符号写出格外，标在最后一个字的右下方。
*抄写文字时，必须计算出全篇文章的字数，包括空格和标点符号，并严格按字数画好抄写的字格，不宜用随意性的、无规律的徒手抄写，这样不是剩余了版面，就会超出版面设计范围。
*凡抄写数字时，每格可放两个数字，如果是数字较多，可按两格三个数字排列，以此类推，确保文章字数与画的字格数相符。
*写板书所画字格应用铅笔来画，最好用2H以上硬质铅笔，画格时不要画的太重，否则会产生笔痕反光，也不要满黑板都画上格，以免破坏版面的整洁。
* 在计算文字所占版面时，要注意减去最后一行的行距，否则就会出现抄写的实际位置与设计的位置不符。这是经常被忽略的地方，因此在排版计算画格时一定要加以注意。
*抄写板书，要养成好的习惯，要注意手与板面的距离。抄写板书不宜将小拇指和无名指顶贴在黑板上，否则在竖向抄写板书时，就会将右边的字迹抹花弄脏。因此，最好锻炼用悬腕的方法抄写板书。
1,如果黑板就是浩淼的大海,那么,老师便是海上的水手.铃声响起那刻,你用教职工鞭作浆,划动那船只般泊在港口的课本.课桌上,那难题堆放,犹如暗礁一样布列,你手势生动如一只飞翔的鸟,在讲台上挥一条优美弧线船只穿过……天空飘不来一片云,犹如你亮堂堂的心,一派高远.
2,希望源于失望,奋起始于忧患,正如一位诗人所说:有饥饿感受的人一定消化好,有紧迫感受的人一定效率高,有危机感受的人一定进步快.
3,别在树下徘徊,别在雨中沉思,别在黑暗中落泪.向前看,不要回头,只要你勇于面对抬起头来,就会发现,分数的阴霾不过是短暂的雨季.向前看,还有一片明亮的天,不会使人感到彷徨.
4,柔和的阳光斜挂在苍松翠柏不凋的枝叶上,显得那么安静肃穆,绿色的草坪和白色的水泥道貌岸然上,脚步是那么轻起轻落,大家的心中却是那么的激动与思绪波涌.
5,生活的海洋并不像碧波涟漪的西子湖,随着时间的流动,它时而平静如镜,时而浪花飞溅,时而巨浪冲天……人们在经受大风大浪的考验之后,往往会变得更加坚强.
6,当你身临暖风拂面,鸟语花香,青山绿水,良田万顷的春景时,一定会陶醉其中;当你面对如金似银,硕果累累的金秋季节时,一定会欣喜不已.你可曾想过,那盎然的春色却是历经严寒洗礼后的英姿,那金秋的美景却是接受酷暑熔炼后的结晶.…………
7,倘若希望在金色的秋天收获果实,那么在寒意侵人的早春,就该卷起裤腿,去不懈地拓荒,播种,耕耘,直到收获的那一天.
8,生活是蜿蜒在山中的小径,坎坷不平,沟崖在侧.摔倒了,要哭就哭吧,怕什么,不心装模作样!这是直率,不是软弱,因为哭一场并不影响赶路,反而能增添一份小心.山花烂漫,景色宜人,如果陶醉了,想笑就笑吧,不心故作矜持!这是直率,不是骄傲,因为笑一次并不影响赶路,反而能增添一份信心.
9,爱心是冬日的一片阳光,使用饥寒交迫的人感受到人间的温暖;爱心是沙漠中的一泓清泉,使用权濒临绝境的人重新看到生活的希望;爱心是洒在久旱大地上的一场甘霖,使孤苦无依的人即刻获得心灵的慰藉.
10,日子总是像从指尖渡过的细纱,在不经意间悄然滑落.那些往日的忧愁和误用伤,在似水流年的荡涤下随波轻轻地逝去,而留下的欢乐和笑靥就在记忆深处历久弥新.
11,忧郁的心情蒸发了.
12,褪色的记忆..
13,硝烟又在和平的家中燃烧.
14,有些记忆被焚烧掉,有些记忆被埋在心底,纯真年代如流水划过金色年代.
15,我,要融化在粉红的桃花瓣里,拭去整日在你心头的'牵挂.16,我完全读懂了父母的心.
17,母爱是一本我终生无法读完的巨著;母爱是一片我永远也飞不出的天空.……张维维
18,当枯黄的秋叶随风摇曳时,深秋飘然而立校外,月光下,父亲的影子拉得很长,硕大的风衣将瘦骨嶙峋的父亲裹了进去,我心头一阵酸楚.
19,人世间的真情就像一张大网,时刻温暖着人的心扉,就如妈妈的爱一样,永无止境.
20,岁月,是一首诗,一首蕴含丰富哲理的诗,岁月是一峰骆驼,驮着无数人的梦想.
21,船的命运在于漂泊;帆的命运在于追风逐浪;人生的命运在于把握,把握信人生,方能青春无愧.
22,往事如歌,在人生的旅途中,尽管有过坎坷,有过遗憾,却没有失去青春的美丽.相信自己,希望总是有的,让我们记住那句话:错过了太阳,我不哭泣,否则,我将错过月亮和星辰.
23,假如生活中你失败了,请不要将忧伤的泪水写在脸上.失败也是一种收获,生活中最得要的是有一份十足的勇气和一个创业的胆量.
24,曾经以为,一次无奈的哭泣,便函是人世间所有的沧桑;一个小小的挫折,便函是人生所有的失败.是十四岁告诉我……
25,月光清幽.淅沥的雨滴打在茅屋上,昏黄的灯光下,母亲密密地缝着游子的夹衣,忽然,一阵冷风挤进茅屋的窗隙,母亲似乎着凉,带着浓浓的倦意咳嗽了几声.我梦中惊醒,怔怔地看着灯下年迈的母亲……
26,夜晚,春风柔和地吹着.我托着下巴,坐在落英缤纷的台阶上,脑海里又浮现出一件难忘的事.
27,亲情是一把结实的伞,为你遮风挡雨;亲情是一件厚厚的棉衣,为你抵御严寒;亲情是一张柔软的床,你累了,让你忘记疲惫;亲情是一条干爽的毛巾,你哭了,为你拂去心中的泪水;亲情是一杯甜甜的冰红茶,你笑了,让你从嘴里甜到心里…
28,家有小妹,年方七岁.文静不足,淘气有余.
和小妹在一起玩,快乐是不言而喻的.小妹的稚气行为,常常让我童年的记忆复苏:总是希望能多吃一些零食,总是希望老师少布置一些作业,总是在祈求能多玩一会儿……记得我刚上一年级时,总是很羡慕邻居家的大姐姐,她懂得那么多什么都会做.如今我也成为小妹的大姐姐了.当小妹用那种我也曾经有过的羡慕眼光望着我时,我知道,自己是真的长大了.
29,和爸爸一起散步,往往有很多收获.收获知识,收获生活,也收获快乐.
和爸爸一起散步,话题总是很多.学习,工作,还有生活.我和爸爸在散步时,常常对某一个话题辩上很久很久,说上很多很多.没有争吵,只有辩论.走一路,辩一路.辩完了,自己仿佛长大很多.
和爸爸一起散步,快乐总是很多.他会讲起他的读书时代,讲起他的学生们,讲各种稀奇古怪的事.每当我乐得忘乎所以时,他又会忽然很正经地指着路边的一株植物,告诉我那是什么花,或者是树.
和爸爸一起散步,感悟总是很多.和他一起散步,让我渐渐从幼稚走向成熟.
1、美术字的特点和基本笔画
①宋体美术字：特点是端庄大方，古朴挺拔，结构紧密，笔画横平竖直，横细竖粗，点如瓜子、撇如刀形。字形有正方形、长方形、扁方形等。
②仿宋体美术字：是由宋体字和楷书结合变化而来的字体，特点是刚劲有力，结构匀称，笔画横平竖直，横竖粗细一致，点如三角、撇如长刀形。字形有正方形、长方形、扁方形等
③黑体美术字：特点是粗壮有力，庄重醒目，结构均匀，笔画横平竖直，粗细一致，方点、方角。字形多为方形、长方形等。
④变体美术字：是对宋体字和黑体字的字形、结构、笔画进行适当的加工、变化、装饰、美化而成的各种字体。特点是新颖别致、生动活泼、丰富多彩。笔画变化要简洁明朗、生动活泼、连贯一致，通常有装饰美术字、象形美术字、立体美术字和阴影美术字等
2、美术字的书写规律
①方正：由于汉字的结构是方形，所以美术字的外围要方正。笔画一定要横平竖直，摆正放稳，才显得端庄大方。
②匀称：在安排美术字的结构时，要使字体的笔画分布匀称，合理协调。如果笔画或大或小，或紧或松，就会造成字体松散或者拥挤。
③穿插争让：美术字的笔画、部首各有不同。为了使字的笔画之间，互相呼应，重心稳定，就要对字的某些笔画进行适当的调整和安排，使其穿插有序，争让合理。所谓穿插，就是对美术字的笔画交插延长;所谓争让，就是对字的某些笔画向前争抢一步，而有的笔画就要向后退让一步。
④顶格、缩格、出格：顶格，就是将美术字的主要笔画或边缘笔画顶住字格，但是要注意恰到好处，不能过头。缩格，是将某些字的笔画向回收缩，因为有些字的`外周笔画与字格边线相平行，在书写时就不能压住或靠紧字格的边框线，要收缩调整，如“国”、“司”、“日”、“山”、“南”等字。否则，这些字会显得肥大而不协调。出格，是三角形、菱形之类的字书写时，可以将其点、撇、捺的笔端适当出格，如“人”、“会”、“命”等字。出格也要注意适可而止。
⑤密收：汉字的笔画有疏有密。写美术字时，对于笔画稠密的字，要适当收缩或者减细其笔画，以避免这类字过大而使得字格盛不下，如“健”、“锻”、“警”、“譬”等。对笔画稀疏的字，要力求开阔，撑足字格。
3、美术学的书写步骤
①根据字数和需要确定字体、大小，并划好字格。
②分析每个字的结构、笔画，并合理安排布局。
③轻轻勾出字的单线结构。
④加粗字的各个笔画。
⑤修改整理细部。
