和《危情时速》一样，《洛杉矶之战》也是看着简单，但却是现阶段的中国，乃至于世界上其他电影基地不太可能拍出来的一种电影。它不太依赖故事情节，也不刻意强调明星魅力，只依靠恰到好处的定位，不留喘息的节奏，精确的场面调度，强大的制片执行，CG+模型熟练营造的奇观，见缝插针的人物细节刻画，来把观众带进银幕里。一句话，这类影片无论做得好与不好，都是电影作为工业的那一面在发展到了某个高度时必然会也应该要诞生的产物。
虽然本片中无时不刻的手提跟拍和始终响彻耳际的'美式军队口令都让人很容易回忆起另一部以小分队为主角从头打到尾的的《黑鹰降落》，但我更愿意称其为官方版的《第九区》。相对于《黑鹰》里多少有点战略与战术结合的主线（无论结果如何），《洛杉矶》的视角起得很低，更多时候花了大力气在营造的是另外一种感觉：生存。
《使命召唤》特别是《世界战争》系列的游戏迷看见片中的部分装备，应该会感觉到有一丝丝亲切，只是电影在有限空间里断然切割开了如游戏一般的爽快打击感，从而让后面那些过分主旋律的台词有了立足之地。服从，冷静，责任，勇敢，坚毅，如上品质被不动声色地落在这些面孔模糊的大兵身上。“让这些家伙看看他们把谁惹毛了”般纯粹耍酷的台词，也居然多少有了点力量。对比当年《壮志凌云》里的帅气拉风，也许征兵广告更是可以这么拍的。
在未可知的强敌面前，猝不及防的人类军队几乎是没有任何准备就进入了这场星际大战的前线。应该是为了能让这种僵持可以保持得久一点，外星人步兵的进攻力被调节到了与其科技水平看起来极其不符的地步，或者反过来说美军的防护装备强悍到了一定程度，这个在我看来是多少可以理解的一种设计。而结尾那个看来算得上十分草率的逆转式进攻，虽然估计会让科幻迷拍腿大骂，但比起《便缸2》这类教育好了也是个盲流之流，也不算没脸见人。
艾伦哈特这张脸在美国中生里不算有太多特色，炮火的熏染下倒使其变得立体了一些。他气质里有一些很天然正派的东西，但更多是带着近乎于迂的执着感。片中扮演带着一段暧昧不明惨痛回忆的主角，很有说服力。不过更有说服力的是米歇尔罗德格里兹，从《生化危机》《速度与激情》那会到现在十年左右了，她始终是那张漫不经心的表情，加油吧，索性成为女大兵代言人。
如果营救的文戏再多些，也许这将是部如《2012》的灾难片，如果惊骇的内心戏再多点，也许这将是部如《世界大战》的科幻片，但导演决定不，他们就咬着牙，在路易斯安那州搭出一个洛杉矶，拍了一部战争片。
珍珠港观后感一
《珍珠港》记得是去年就下好了的，本来打算寒假看，没想到却一直留在电脑里面没打开过，这已经是我的习惯了，每次假期之前猛下电影，说是假期好好看一下，到头来，每次回到学校电脑内存都是满满的，基本上没看。
明天就开始放假了，今天上午上完课后就没课了，下午百无聊赖，记起中午有个同学跟我讲了一个《珍珠港》里面的情节，突然就想，干脆下午就看《珍珠港》吧！
偷袭珍珠港是二战史上的重大事件，记得初中历史课本上正文中介绍这个事件只是一带而过，"1941年日军偷袭珍珠港，美国向法西斯宣战",然后继之一段小字，大略的介绍了偷袭珍珠港的经过，无非也就是说美国海军如何懈怠，日军一举将珍珠港摧毁之类的话。于是，在我的脑海中，珍珠港事件便仅仅是一个事件而已，只不过是日本在二战中太得意忘形了，自恃强大，出其不意的去偷袭人家珍珠港，同时珍珠港对美国来说肯定也没什么影响，只不过惹恼了美国，美国只好不再保持中立，同时也正合美国之意，因为在发了这么久战争财之后，也时候表态了。
然而，随着生活
在当时美国时时密切注视日军一举一动的背景下，在当时日本四处出兵疲于奔命，而美国则是以逸待劳的情况下，日军居然能在其眼皮底下迅速的摧毁美太平洋舰队的重要基地珍珠港，而且是在几个小时之类，美军几乎没有还手之力，不能不说这是一个奇迹。在仔细看了二战史之后，就可以清楚的明白，珍珠港在美军中的重要地位。在偷袭之前，日本方面就已经做了充分准备，不仅在外交方面麻痹美国人，还在电报等方面误导美国侦查部门，而其要跨越茫茫太平洋直接袭击美国本土而不被发现，可谓难上加难，但是他们却轻易的就做到了，甚至就在偷袭前夕，美国方面都还在说日本不可能跨越太平洋的，这不能说是美军太疏忽大意了，而只能说日本太大胆了。
在剧中，日本人的严谨从他们的袭击准备中又一次体现无疑，他们的目标很明确，既一举摧毁美军太平洋舰队，从而控制环太平洋的主动权（我小时候居然认为他们此举毫无意义，只是头脑发热之举，是置自己于强敌环伺之境的举动），他们确实也做到了，珍珠港事件后，美国人受的打击之大，可能还超过了他们的预期（真没想到，小日本当时的实力竟一致如斯），美国本土弥漫着一股失败的情绪，而剧中当罗斯福决定要以其人之道还制其人之身时，军队将领几乎是全部反对的，可见当时日军实力之强，而之后罗斯福拼尽全力说服军队实施的偷袭东京之战，虽然在情感上振奋了美国必胜的信心，但是在战略上和谋划上，与偷袭珍珠港计划相比就逊色了不少。
日本想通过珍珠港之战一举打垮美国，然而时代最终证明他们错了，正如剧中山本所说："我怕的是这场战争恐怕会把这个巨人唤醒".像这种非正义的战争势将遭到挫折，剧中雷夫和丹利的英雄行为和爱国情结，不禁又唤起了少年的豪气，还有那雄浑大气的电影旋律，随着你的感情波澜起伏，在看到动情之时，不禁让我们为之流泪。
战争，这个人类历史上绕不开的话题，在史书上往往只是几句话就呆过，而其间的伤亡也往往只是几个干巴巴的数字。然而，当用电影的艺术手法将战争场面还原出来时，我们不能不被震撼，《珍珠港》中，无论是平民还是军人，当处于那种绝望无助的情形时，那种撕心裂肺的吼叫，那种痛苦扭曲的表情，那种血肉横飞的场面，也许我们永远也忘不掉，而受战争之害的民众的感受，我想我们是
珍珠港观后感二
大概人们或多或少都会这样，认为拥有就是得到，以至让这种误会成了我们生活中难以自觉的常态。比如《珍珠港》这部电影，早几年在它作为好莱坞大片的轰动效应过去不久，儿子便把这部影片下载到了家中的电脑里，可是直到今年我都没看它，不是不想看而是觉得应该抽出专门时间来仔细欣赏，就象买了本向往已久的好书一样，到手之后珍藏在书柜里就再也找不到读它的最佳时间。还是因为春节后实在无事可干，才一口气看完了这部影片。
电影以雷夫和丹尼与伊芙琳之间的爱情纠葛为主线而展开，只是不知出于什么动机，一些挑剔的影评者认为这样的设置太老套。既然爱情是人类生活的永恒主题，就不应该指责这种好莱坞大片的老套数，反而应该承认这正是作为历史片的成功之处，否则谁也不会愿意又花钱又花时间坐在电影院里，枯燥地回顾只有专业人士感兴趣的陈年历史。
对第二次世界大战时期的珍珠港事件，只有从不同角度来了解它，才可以得到较全面和真实的理解。比如在这次震惊世界的偷袭前，日本方面的山本五十六海军大将就忧心忡忡地对幕僚说：我怕这样会唤起在沉睡中的巨人；另外据说美国总统罗斯福鉴于当时无论欧洲还是亚洲，世界大战的战场都不在美国本土，要想让美国参战等于是帮别国卖命打仗，这在一个执政须靠选票的民主国家肯定很难如愿，于是便采取后发制人的策略，故意在南太平洋挤压日本，致使日本偷袭美国以激起全民愤慨，从而水到渠成地鼓起美国参战的民意。且不论这种说法真相如何，罗斯福总统想让美国全面参战的愿望，确实是因珍珠港事件而轻易达到了目的。
还是言归正传，本来只想从和平的.角度来看《珍珠港》，但是结果却很失望，它并不是一部反对战争的影片，因为在影片中珍珠港被日本偷袭之后，美国也使用了置生命于不顾的敢死队员去报复日本。这些美国的敢死队员在驾轰炸机袭击日本时，身先士卒的杜利特尔中校说："自愿者的意志无坚不摧，即使成功也微不足道，但我们就是要打击他们的心脏，我们要让美国人民相信胜利。"于是在明知燃油不够的情形下，雷夫和丹尼等一行飞行员义无反顾地驾机飞向了日本。
对战争的反思和总结，深刻莫过于曾经身临其中的人们。记得有位日本二战作家在他的书里写道："……不管在什么情况下，战争都是恶的体现，善只有在胜者一边，这是一种可怕的战争的论理。正因为了解了这种论理的可怕，残酷，我们必须竭力防止战争的爆发。"再就是元代词人张养浩"兴，百姓苦。亡，百姓苦。"的感叹。当然，最让人佩服的还是爱因斯坦的一段话："讲到这里，我想起了群众生活中最坏的一种表现，那就是使我厌恶的军事制度……任人支配的英雄主义、冷酷无情的暴行，以及在爱国主义名义下的一切可恶的胡闹，所有这些都使我深恶痛绝！……我相信，要是人民的健康感情没有遭到那些通过学校和报纸而起作用的商业利益和政治利益的蓄意败坏，那么战争这个妖魔早就该绝迹了。"
战争即便是象政治家所说的那样，有正义和非正义之分，却不能否认争斗双方的参与者绝大多数都是平民百姓，所以最后的输赢唯有极个别政治家们能有好或坏的结果，对于以生命为代价的交战国老百姓来说则是毫无益处可谈。就拿第二次世界大战来说，最终受害的都是生不由己的中国、日本、美国、欧洲各国和德国的人民群众。人都有着趋利避害的本性，所以对待战争的态度也是如此，除了能够从中获利的极少数政客之外，大多数人都不会愿意让战争发生。
所以生存权成了人权的第一要义，高于一切的它不仅是和平主义者的口号，也是当今政治现代化的必然标志。
日本电影《怒》观后感【篇一】
「你怎么不说点什么?我可是在怀疑你啊。」
「你不是在怀疑我，而是信任我，对吗?
……明白了，我说点什么就行了是吧。
谢谢你信任我。」
怀疑，不是因为不信任，而正是因为心底「想要去信任」的欲望。想要相信，所以怀疑。
就仿佛，由爱故生忧，由爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖。
同样，会有愤怒，是因为心底「想要去宽恕」的感情，是因为对这个世界，对自身还有期待。
电影一面演绎冲绳篇的少女感到自己被信任的人背叛后的愤怒，一面演绎东京与千叶篇的因为害怕被背叛的疑心疑鬼，也不过是同样的现实——信任与怀疑之间，没有正解。
反对美军基地的运动，对热心运动的父亲态度冷淡的少年，美国大兵的暴行，不能说是冲绳的全部，但电影也是写实地照出了冲绳的一部分。少女的一句「不要告诉别人」让人心疼，却也是无奈的现实。其实冲绳的少年并无可指责，面对两名身强力壮的.大兵，逃避是很自然的反应。然而少女的悲愤无处可指，只能指向自己信任的人，因为只有自己信任的人，才会「想要去宽恕」。
无论进行多少次游行，美军基地都不会轻易搬离，士兵的暴行还在接二连三的发生，这大概是生活在冲绳的人们的某种无力感。这种无力感，不仅是冲绳篇，也多少穿透着东京篇和千叶篇。不管是冲绳问题也好，还是同性恋者的处境，或是社会对女性的污名，电影都只是点到为止，正是这种点到为止，呈现出一种共通的无力感。
俗话说，冤有头，债有主，而那种无能为力的悲愤，有时候指向自己，有时候指向自己信任的人，有时候就会指向不相干的人。
这不是一部令人心情舒畅的电影，因为那种无力感，也是我们身上无法摆脱的。
日本电影《怒》观后感【篇二】
《怒》的镜头很平淡，配乐倒跟我想的一样。小说里喜欢优马和直人这对，他们之间有许多反差，优马表面虚荣自负，内心一直有自卑感，藏起来的自卑和直人勾起的回忆常常刺痛他。直人沉默又敏感，很容易戳到优马内心柔软的那面。剧情分成三条线，造成每条线索的篇幅压缩，就很难让人物情感更深入发展，只能靠一些细节打动人。三条线各有缺憾。
渡边谦演的父亲，在诉说他人背后议论女儿的丑事自己却无能为力时那种沉痛，表演太过了。光石研更适合软弱的父亲一角，形象也更贴近普通人。渡边谦不像没能力保护女儿的男人，尽管造型弥补了些。这是最初的印象。后来重看这场戏发现，一方面父亲很难去跟外人争辩，女儿智力的残缺造成他信心不足。他很爱女儿但又因为她在人前抬不起头，很憋屈，这种矛盾和憋屈，在表演的时候没有彻底演透。所以不是过了，是演得不够。
另一方面父亲对田代这样一个外人聊起内心的隐痛太突然，他对田代又谈不上信任(没有铺垫这方面)。警察这条线完全可以拿掉，后来验指纹，单独一场就行。警察线起到压力的作用，用电视播出的通缉新闻也是一样。明日香这个角色可以去掉，只有一场她戳穿父亲的心结，觉得女儿有人爱，这人肯定有问题，父亲有这样的阴暗心理，如果这场戏是女儿跟父亲的对手戏，感情就更强烈了。父女之间、爱子和田代之间的交流戏都不够。砍掉那些旁支戏，就能做足必要的铺垫。
绫野刚和妻夫木聪互换角色就好了，两人都很努力演，但就像他们的性戏一样别扭。并不是强吻、抚摸就能表现性爱的。两个互相深深吸引的人，那种欲拒还迎、抵死缠绵，演不好就假。直人跟优马的母亲交流那场戏，本来是加深两人感情的，偏偏配了画外音一带而过。
爱情戏，无论交谈、吻戏、性戏，终归他们内心感情的逐步加深是通过各种互动交流，攻和防(不光是同性恋的攻受，其实异性恋一样)，两个陌生人在加深接触、建立亲密关系的过程中，必然会发生很多攻防战，信任是在逐渐撤除戒备之后产生的。我以前不懂，因为我能很直接说心里话，对任何人，只要我想。所以悟不到这一层。
小说有很多优马童年的回忆，电影都没提，这样优马在母亲病房外痛苦爆发那场就缺乏铺垫。即使不用闪回，他跟直人说起小时候的事情，也能体现他对母亲的深情，可惜没有一场戏交代。
表演很出彩是山神的工友，深陷在最底层长期被碾压而积蓄的怨愤与狰狞。森山未来演的山神前半段太过开朗，即使天真少女使之放松警惕。但联想因为一杯水引发的凶案，他的表现难以令人信服。后来的暴怒就更突兀。他跟少女男友谈论美军暴行那场戏，当对方说出他内心的感受，他平静克制的表达就更自然。结果看到后来发现原来这场他的感情是假的，在撒谎。
对山神这个角色的处理，有些细节很模糊，他到底是由于愤怒失控冲动杀人，还是彻底心理扭曲在极力伪装?从杀人之后整容潜逃分析，是后者，为了逃案不惜一切。他已经对人没有一点儿感情。那么他在听泉诉说烦恼，说着宽慰话，是对这个女孩有所同情，还是仅仅在骗取信任?前后有些逻辑不通。
山神被杀后的戏，演员们都感情爆发了，尤其少女在海边狂暴呼喊着发泄怒意。这几对前半部分的情感交流比较弱，幸好结尾收得足够有力。情侣相处的戏怎么拍?像优马痛失爱人在街头痛苦想起的那段，气氛很平静，说着很平常的事情，淡然倾诉内心埋藏的深情，待回忆时才深知其中的苦涩和无限依恋。
辰哉爆发杀人这场处理得比小说更强烈。小说是看到山神偷偷写的话，发觉他内心的恶意就突然冲动杀人，处理有些潦草，片中强化了山神对辰哉的刺激和羞辱。但是山神乱扔行李、乱砸厨房这些戏缺乏铺垫，他的恶意到底是怎么被激发的?为什么突然不隐藏自己、肆意暴露内心的恶意和疯狂了?后来他跟泉之间也完全断了联系，没有对手戏。
其实美军的戏可以改成山神强暴。美军在强暴戏里的表现，完全沦为一种符号，纹身特写、轻浮的下流话……缺乏冲击力。剧情这样设计：山神看出泉对自己有好感，为了掩饰身份，逐步与之接近。他们去那霸玩的时候，他故意灌醉辰哉，恶意强暴了泉。因为山神内心对那些天真、容易轻信的女人有种蔑视和肆意践踏的冲动，在恶劣环境中长大，他很看不惯这些温室花朵，她们能够天真生活的土壤，是他生来就匮乏的，强烈的嫉妒和怒意让他想要毁灭她们。
