看到《珠光宝气》第50集了，贺峰终于把宋世万给击跨了，他用的是美人计兼瞒天过海计，为了不打草惊蛇，贺峰甚至牺牲了他最好朋友的友情，他儿子的利益，他家人的误会，以及自己的十几年来的尊严。当然贺峰最终成功了，所有的事情都在他的计划之中，一步一步走得很稳当，他亲自导演了这一场游戏，游戏的规则是：所有的人都蒙上了眼睛摸着石头过河，只有贺峰是争着眼睛走路。想一想，这是一种什么样的感觉，相信大家都各有
世事难料，这是大家都知道的道理，可是那是建立在平等规则的基础上，当游戏的规则由一个处心积虑的人，用尽兵家三十六计来演绎的时候，失败和成功就不言而喻了。
当贺哲男听述了他的父亲这个完美而又成功的故事后，哲男有点怕了。是呀，在别人眼里，贺峰总是小心翼翼、毕恭毕敬的生活在宋世万的光环下，不可否认，正是由于宋世万的自大、骄傲、贪心不足、目中无人的所做所为，才让这个伟大的政治家贺峰有空可钻，找到了老谋深算的宋世万的薄弱点。是人都会有弱点，一旦抓到弱点，不露声色的部署一切，这种心机，是非常巨大而又可怕的，更相信也没有什么人能够躲得过这种劫难。
生意场上无父子，世界上，没有永远的敌人，也没有永远的`朋友，这就是现实，这种残酷的定理，我相信很多人都和我一样，不愿相信，也不愿发生，但是这一切都曾经发生过。我们不可否认它不仅仅只是一部电视剧，因为这就是前车之鉴。写到这里，我的思维忽然转了一个90度弯，纵向思索，这一切是是非非、恩恩怨怨与生死存亡又该如何理解？
人生无非百年，在有生的日子里，有的人用尽心机处事，其实这一切无非X望所致，不管这种X望带有什么样的色彩。到头来，天下没有不散的宴席。一切散了散了，散了就了了。
每个人生活在这个世界上，都有可以选择的方式，这种方式无论是被动的还是主动的，至少都选择了，也只能说这种选择，是你曾经认为最合适的。我这里所说的最合适，仅仅是从人的潜意识的思维考虑。
自古至今，人们都在寻找和谐的生活方式，那是因为人们认为我们本身的生活方式还并不足够和谐，用尽兵家三十六计的人，到底还是少数，大多数平凡的人只想追求平凡而温馨、充满真善美的真情真意，但是，古人很早就说过“害人之心不可有，防人之心不可无”，我们不能左右别人的思维，那我们只能保护自己的安危。
《血钻》是以塞拉利昂1999年的内战为背景，莱昂纳多·迪卡普里奥 在片中扮演一名在非洲从事钻石走私的不法之徒。然而在遇到一位记者后，他最终领悟了生活和爱的真谛。血钻一词，指的就是在非洲内战中，各路军阀不惜屠村杀人，强拉民夫，开采钻石，再通过贩卖未加工的钻石筹集军费，继续烧杀劫掠，很多人身上佩带的闪闪发光的石头都沾满着非洲人民的血泪。这部影片唤起了人们对非洲战乱地区军阀非法交易的关注，在全世界范围掀起了抵制“血钻”的运动。
《血钻》
随着改革开放的深入，有越来越多的西方元素融入到我们这个古老的国度。在当下的年轻人当中，结婚买钻戒已经是非常普遍的现象了。可是，当新郎在神圣的婚礼上，将璀璨的钻戒戴到新娘的纤纤玉指上的时候，他肯定想不到为了得到这颗钻石有多少人付出了鲜血甚至是生命的代价，他也肯定想不到他用来买钻戒的钱中的一部分将会被用来购买武器去屠杀更多的人。
非洲土地贫瘠，气候干旱，那里的人们穷困潦倒，可是那里却蕴藏着令全世界的人都着迷的一种石头--钻石。钻石，那一粒粒闪亮美丽而价格高昂的小东西，是梦露心中“女人最好的伙伴”，是情人眼里爱与忠诚的象征，是富裕、魅力和不俗的代言，我们早已习惯了钻石的珠光宝气，却不知那璨然生辉的正八面体背后，掩藏着何种的罪恶!走私钻石，往往来自战乱中的非洲国家，那些源源输出的晶体，被换作了更多的武器，成为了死亡的使者。后来，为了警惕大众，几个人权组织为它取了个让人毛骨悚然的名字--血钻，因为它带来的是死亡，是屠杀，是沾满鲜血的一双双贪婪的手。 事实上，非洲大陆长期以来流传着一句俗语：“If You want long life，never touch the diamond!”(如果想获得长久，千万别碰钻石)
给非洲带来这样的灾难就是那些所谓的文明的、富裕的国家，由于他们对钻石的热烈追捧，才使它的价格越来越高，而使贪婪的人们为了得到它而不择手段。如果没有这些钻石消费大国对钻石的巨大消耗，那么钻石也就是埋藏在非洲土地下面的普通石头而已。
《血钻》观后感(2)
片子讲述了发生在遥远的非洲的塞拉利昂的围绕一颗价值连城的钻石的发现的故事。我必须佩服编剧与导演，他们并非简单的讲述一个冒险故事，来纯娱乐。相反，这部片子融入了太多的世态炎凉、人之本性，说是正统剧也可以。但是依然丝毫不减其吸引人的地方。老美一向如此，他们的电影是真正的结合了说教，娱乐、说教两全其美，从《巴顿将军》到《血钻》无不如此。相比之下，我们却非得分为娱乐片和革命传统片，其实不过是说明了当代中国电影人的技拙。
我始终不能忘记那强烈的对比：在片子开头，熹微的晨光中，小男孩迪亚驾船去上学，以及与父亲畅谈美好的理想;当再度出现他时，他已经被抓做了毫无表情的童子军，冷漠，歪戴一顶军帽，视人命如草芥——这就是残酷的非洲内战。然而，人性不会被恶魔强行改变，最后，还是在他父亲所罗门·范迪的再三呼唤下，被泪水而勾起已经淡忘的人性。
还有那个冒险家，主角丹尼-阿彻。片子开头，他只是一个玩世不恭，梦想在非洲这块乱世土地上趁乱大发一笔的钻石贩子。但是当他与钻石的发现者——黑人渔夫所罗门·范迪一起在这块人间地狱里经历了种种磨难，以及结识了善良的女记者后，他终于明白了自己人生的真正意义，毅然将已经到手的无价钻石交给所罗门带回伦敦，而自己掩护他，独自与一群雇佣兵搏斗至死。难以忘记他负伤后的最后关头，躺在遥远的非洲腹地一个不知名的山头上，目送所罗门的飞机离去，用GPS电话与女记者的通话：“我现在看到了世上最美丽的风景。”毫不夸张，这一句话，让我当时就感动的想哭。
人，是最简单的，也是最复杂的。而一部成功优秀的电影，就在于能成功的描
我真是不能理解，电影的中外差别咋就那么大?过去我爱看苏联电影，常常为优美的情节和清纯的人物感动莫名;现在看美国的一些影片，像《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《血钻》等，也无不叹服于其精彩的故事情节以及思想性和娱乐性的完美统一。
反观国内，我们倒是也一直在叫“思想性和娱乐性的完美统一”，但是拍了些什么?个人以为，76年以前只有思想性，85年以后只有娱乐性。也就是改革开放之初，70年代末到80年代初拍出了一些比较好的真正的电影。现在虽有一批大牌导演，可是有什么佳作吗?除了效仿国外拍些不着边际的《无极》，就是用颜色板调出一幅《英雄》。再不就是到历史的垃圾堆中捡出些不今不古、不中不洋的玩意。媒体只会用什么“中国版的××××”、“充满了阴谋与爱情”、“场面宏伟”等词一味褒扬。我不得不泼一盆冷水：再宏伟的场面也比不上：“我现在看到了世上最美丽的风景。”这句话对我带来的`震撼。毕竟，剖析人心才是当代电影的本质。导演、编剧们，首先得是一个思想家，有人类所应有的良心，关注现实社会，然后才是一个艺术家。不然，什么《黄金甲》、《夜宴》，只不过是一幅宫廷艳情画作，也许兴旺一时，但终不会被我们这个社会奉为正统，只会被扫进历史的垃圾堆。
《血钻》观后感(3)
血钻——Blood Diamond，这个英文单词很地说明了这个电影的主题，展现的是非洲钻石的故事，非洲有丰富的自然资源，象牙、金子、石油、钻石……然而这些所谓的珍宝都是非洲人民的血换来的，那里杀人是常事，童军更是屡见不鲜，这些孩子被反叛军训练成杀人机器，从肉体到精神上，灌输杀人是他们英雄的行为，他们是在为自己而战;看着那些孩子真的是太可怜，真的难以想象这个世界还有这么残忍、痛心的地方;和他们对比一下，真的是感觉到自己对不起自己所处的环境，有那么好的学习环境，没有去珍惜，这是对自己不负责的表现，电影给我敲了警钟，祖国和平安定，不用我们去打仗，我们应该做的就是坐在安逸的教室里学习知识，伟大点说是为了祖国制造出更先进的武器，提高我国的机械制造水平，是国民生活水平得到提高;对自身而言就是将来有个好收入，有个圆满的家庭，不会给祖国和社会带来负担和负面影响;踏踏实实地走好每一步，做好应该做的，对得起自己，这就足够了!
还有就是当有钱人享受着奢侈品时候，有没有想过“Diamond”是怎么来的，我相信人性本善，当看到自己想享受着的奢侈品是以几百万人民的血，造成对环境的极大破坏的代价，还会不会再去用“money”来消费这些;应该去帮助那些水深火热中人民，如果不去帮助，也应该对我们赖以生存的环境作出贡献，这样我们人类才可以继续繁衍生息!当然每个人有自己的选择，希望我们的幸福生活，不是建立在别人的痛苦和环境的破坏之上的;美好的生活靠自己，地球的未来靠人类自己!
12月4日晚，刚刚很有幸看了《梅兰芳》在沈阳的首映，两个半小时的作品，却丝毫不显得冗长，感觉很欣喜，同时这是今年自己看到的最好的一部片子。
《梅兰芳》按照时间顺序分别讲述了三个故事，每个故事均为50分钟左右长度，互相的关联性比较小，展现了梅兰芳先生三个的不同人生侧面。
概括来讲，第一个故事讲述的是梅兰芳（黎明 饰）背叛了长辈，取得了艺术上的辉煌；第二个故事讲述的是梅兰芳舍弃了爱情，达到了事业的顶峰；第三个故事讲述的是梅兰芳放弃了演戏，成全了爱国的理想。三个故事共同组成了一个完成的《梅兰芳》电影。
又是一个与京剧有关的影片，又是一个描绘“名伶”的旷世传奇，也许本片最大的看点就在陈凯歌如何突破《霸王别姬》，讲述一个与以往完全不同，却又同样经典的故事。
但自己看完整部电影，才发现原来被导演给“算计”了，因为在这部影片里，梅兰芳已经完全不是那个“不封魔不成活”的程蝶依，而完完全全变成了一个简单到像一张白纸的人物——梅先生骨子里只是个普通人，他只是想演好戏给大伙一个乐和，同时他要活的正直，活的单纯，活的简单——在众多对梅兰芳先生的描述方式中，陈凯歌选择了最保险的一种，你可以说他讲述得不够经典，但是绝对不会说他讲述得不够好。
对生活最简单的追求——我们谁能够否认如此的一种生活态度？这恰恰是生命最高的存在状态也说不定。正因为梅兰芳先生致真致纯，才能够将人间百态演绎得惟妙惟肖，成为“伶人之首”——谁敢站出来反驳如上观点？
但是影片仅仅这样演是完全不够的，因为没有足够的看点。这样一群不比主角逊色的配角人物就显得尤为重要。
其中最为出彩的是邱如白（孙红雷饰）一角，这个人物贯穿全戏的始终，也是整部戏里边最有看点的一个人。他是梅兰芳人生的启蒙老师，是梅兰芳事业的指导者与开创人，这个人物为了对艺术的追求，可以抛弃事业、抛弃命运、抛弃家庭、抛弃情感、抛弃生命，抛弃尊严，到了最后一个章节，他甚至为了对艺术的无止境追求而抛弃了整个的国家与民族——他才是《梅兰芳》里那个“不封魔不成活”的程蝶依！只是他与程蝶依不同的地方在于他不会唱戏，他只能陶醉地在台下欣赏，然后大声地鼓掌叫好，这也就注定了他人生最后的悲剧。邱如白这个人物其实探讨的是艺术的最终存在价值与意义的问题，值得每一个人都来深思。
然后比较重要的角色是梅兰芳的妻子福芝芳（陈红饰）与红颜知己孟小冬（章子怡饰）。这两个人物整体刻画得中规中矩，虽然出彩但是却略显淡薄，这和少年时代福芝芳（阿娇 饰）的戏份被删有着很大的关系，也可以说这是此部《梅兰芳》的最大遗憾所在，它直接削弱了整部影片梅先生的爱情线索！
福芝芳作为童养媳成为了梅兰芳的妻子（影片这点没有说明），她深知自己存在的意义——维护一个公众的梅兰芳，成就他的艺术是高于一切的，她就是为此而存在的人。虽然她知道自己没有办法与梅兰芳心心相应，但是却清楚如何做才是对他最有利的，她穷尽自己的一生维护了梅兰芳的艺术与名誉。
孟小冬在影片中的出现犹如惊鸿一瞥，同样作为京城名角，她与梅兰芳在艺术领悟上心心相印，具有着天然的亲近感，梅兰芳也在孟小冬身上找到了自己真正的爱情。两人人彼此欣赏，彼此相爱，可是却又不能在一起，因为梅兰芳不属于某一个人，他甚至不属于他自己，他只属于艺术，属于大家。
“梅兰芳的孤独成就了他的艺术，谁夺走了他的孤独，谁也就毁掉了梅兰芳。”——这是整部影片里我最为感动的地方。这样的.台词只有理解艺术，理解生命，理解理想与理解现实的人才能够写得出来。它讲述了梅兰芳这个人身上真正的矛盾所在，它也讲到了艺术的真正矛盾所在——离艺术越近，离幸福越远。不知道这是艺术的幸运，还是人生的悲哀。
《梅兰芳》与《霸王别姬》不同，主角形象不再浑圆丰润，而是变得简单纯粹，京剧演出甚至也不是重点的表现内容，这虽然避免了对前作的重复，开拓了创新的渠道，但是同时也注定了此部影片不会成为陈导的最经典作品。不过回头想来，1000个观众心中有1000个梅兰芳的形象，也许这样讲述一个如此复杂如此丰富的梅兰芳形象，也不失为一个聪明的方法。毕竟作为《无极》之后陈导的翻身仗，此部作品已经绰绰有余了。
作为今年黄金贺岁档的首部影片，《梅兰芳》的整体表现还是很不错的，更多的精彩还是留待大家到影院去慢慢
