这部片子明线上是多拉帮助耶书亚找父亲，暗线实则是多拉寻找父爱，与已故父亲和解的故事。
故事发生在里约热内卢一个熙熙攘攘的中央车站。在这里被抓拿的小偷求饶时仍被警察当场击毙；警察会勾结人贩机构获利；靠帮人写信寄信为生的多拉却从没寄出一封；小男孩耶书亚在妈妈遇难后请求多拉再写第二封信给爸爸被多拉严词拒绝。这是巴西在上个世纪90年代文盲率高，治安残暴，人性淡漠和麻木的社会缩影，当地热带偏海洋性的炎热气候似乎也无法温暖冷漠的人心。
但是多拉有一个很给力的闺蜜：伊琳。在多拉要撕掉耶书亚和妈妈写给爸爸的信时，被伊琳阻止了；在多拉用卖掉耶书亚的钱换回新电视机时，伊琳及时识破并斥责了这种行为，多拉才得以良心发现；在多拉解救耶书亚逃亡到车站给伊琳打电话时，伊琳说：我就知道你是世界上最勇敢的女人。同为单身大龄女性，伊琳更具有善良，明辨是非的清醒的品质，能够在朋友犯迷糊时当头棒喝，在朋友改邪归正时给于鼓励支持，这是真正的朋友所为。
小男孩耶书亚长到十岁都没有见过他父亲，尽管他的父亲事实上是个十足的酒鬼，但是妈妈阿娜却给儿子极力塑造了一个好父亲的形象。在耶书亚的嘴里经常会蹦出：我的爸爸工作很忙，他是个木匠，他的木工活很好，我家的房子是我爸爸盖的。孩子对父亲的憧憬中充满了对父亲的钦佩和敬爱。虽然孩子得到的只是片面的印象，但是相比母亲只会在孩子面前抱怨丈夫的不负责任，大吐苦水，把孩子拉拢为一致不满丈夫的对立面的这种做法，却是避免母亲爽快，孩子却成了失败婚姻的牺牲品的结局。有妈妈的呵护和能干厉害的“爸爸”护航，耶书亚在一个单亲家庭里却成长得阳光坦率，犹如一枚没有经受风霜的纯洁玉石。
女主角多拉的儿童时期，父亲出轨，母亲过世。离开家多年之后，父亲已经认不出成年后的多拉。她对父亲这个角色的印象不好，骂他们是笨蛋，蠢货。我想多拉是非常害怕分离的，或者说是没有得到好的分离，就衍生出被抛弃的不好体验。甚至于成年后单身的选择也不无可能受到小时候的创伤所影响，试想就连最亲近的人会离自己而去，也会将自己给遗忘，那为什么还要付出感情去建立关系呢，这些都是不靠谱的，犹如泡沫灰飞烟灭。既然如此，不如不付出即不会受伤害。既然不需要与他人建立关系，就无所谓自我要求。所以她的人生都很暗淡，穿着朴素，不化妆，不抹口红。她对耶书亚说：“就算化妆化得再漂亮，像伊琳一样，不也是没人要吗？”
在两人到达北邦吉苏找耶书亚的父亲未果，两人又饿又累还身无分文，耶书亚问怎么办，多拉爆发了：“你爸妈就不该把你带到这个世界上来！”这句话杀伤力十足，小男孩被气跑了。她否认了孩子的存在价值，事实上喊出了自己潜意识里的'心声，内心千疮百孔的多拉持着一种否定自己的消极想法而过活着。但是这一回她不想回避分离，她赶紧去找耶书亚，在茫茫人海，在全城人都参与的向基督救赎的祈祷聚会中找寻男孩，最后因体力不支而晕倒。人群消散后，多拉枕在耶书亚的腿上睁开眼睛，两人相视而笑，化解了之间的隔阂。我想这也是多拉与自己的童年重新连接上，与自己做了和解，接纳了自己。
接下来，剧情开始了正能量的色彩。片中一共有三段写信的场景，第一段是开篇是路人各种宽恕亲人、朋友的信件，第二段则是此时两人在北邦吉苏为攒路费而摆摊写的，这时候写的都是感恩主题信件。我觉得编剧这样的安排是与多拉的转变有关，多拉早年家庭的不幸她认为都是由他人造成的，尤其是不负责任的父亲，但是却又无能为力去改变，所以她只能站在批判的角度去宽恕别人。第二次写信时，多拉敞开了自己的心灵，不仅接纳了自己也接纳了世界，她的看法也变了。任何一个人都有做得不足的地方，但也有值得感恩之处。当一个人不再自我攻击和否认，能量就开始向外涌出，她开始感受到了爱。
第三次写信是多拉自己写给耶书亚的信，在送男孩找到哥哥们的家以后，天还没亮就悄悄离开在早班车上写的。“你说的很对，你爸爸的确跟你想的一样好。我还记得以前我爸爸开火车的时候，他会让我这样一个小女孩儿，一路上一直拉着汽笛响个不停……其实我很想念我的爸爸，很怀念曾经的一切。”信还没写完，多拉已经泪流满面，这么多年的不满，其实深埋着的是对父爱的追求而不能。耶书亚的爸爸做得一手好木工，但酗酒卖房被二儿子嫌弃，多拉的父亲虽然一堆破事但在她的童年里也曾给过她些许宠爱呀。人无完人，想要个完美的父亲似乎真是太难了。事实上，我们对父母，对很多事情没有选择权。罗曼罗兰说过：“世界上只有一种英雄主义，那就是在认清了生活真相后依然热爱生活。”离开时的多拉换上了耶书亚给她挑的蓝色碎花连衣裙，涂上了路人给的口红，用口红给腮边润色，迈上轻盈却又踏实笃定的步伐向着晨光走去。她已为父亲的不满在心中释怀了，完成了女儿和已逝父亲的和解，对生活更是激发了热情。多拉年纪不小，脸上都有褶子了，与年轻美女简直不能相提并论，但是这时的多拉却美得发光。
多拉临走前把男孩母亲托她写的信送达到了她丈夫家里，和她丈夫半年寄回家的信，两封信放在一起相聚在他们的画像之下。信里面各自表达着浓浓爱意，迫切希望重逢相聚在一起组建家庭，这一情节重重回击了多拉之前的那句话:你爸妈就不该把你带到这个世界上来。而事实是：每一个孩子都是父母相爱的结晶，至少是曾经相爱过的产物。我们是为爱而生，我们也应该为爱而活。
巴西电影中央车站观后感1
第一次看中央车站这部片子，大约在两年前，今天再次重温一遍。观看本片时，刚开始对朵拉这个角色极尽厌恶，但随着影片的展开，朵拉这个角色开始逐渐变得可爱起来，直至被其感动。
假使没有约书亚的出现，我想朵拉依旧是个不值一提的撒谎的骗子。朵拉小时候的生活并不幸福，从约书亚的身上，朵拉找到了某些早已失去的东西，或许这也是她一直所刻意逃避的吧，在遇到合适的人后，自然的迸发出了。在寻找的路上，约书亚对朵拉从怀疑到依依不舍，其间触发的感情，虽不经意却很真实，流露出的是脉脉温情。
寻找的结果，两人各得其所。对约书亚，找到的是真实的家；对朵拉，找到的则是丢失以久的亲情。当影片最后两个人各自拿着合影幸福的看时，不禁想到了小王子上面的一段话，“如果一个人爱上了一株花，这株花只长在亿万颗星之中的一个上面，那么观看群星就足以使人感到幸福”。虽然朵拉和约书亚可能不会再见，但他们会在底片上感受到彼此的幸福。
中央车站，个人的自我寻找救赎之路。
巴西电影中央车站观后感2
在这段情节中，人性的温情回到了女主身上，信，一直是推动整篇文章的线索，男孩和成人的经历都使他们得到了历练，这部影片更深层次的是对自己内心的寻找，让我们深思内心中真挚的是什么。
路上女主请司机让约书亚摸摸方向盘，因为约书亚的梦想是成为一名卡车司机，车里其乐融融。如果女主们是一家人，那也很好。夜里女主和司机聊天，司机每天生活在路上，遇到很多人，见过很多是他的温柔和善解人意让女主一见倾心。第二天，好心的司机又请女主们吃饭，女主忍不住向她表白，女主可能太孤寂了。
一遇到对女主好一些的男人，就像溺水的人，遇到救生圈，只想紧紧抓住。卡车司机的表情却很奇怪，女主去洗漱，借别人的口红化妆，当女主满怀希望地出来，卡车司机已经逃命般飞驰而去，女主无力地靠在床边，女主的脸经历过岁月的雕琢，如今因为吓跑了爱情而悲伤难过，约书亚笨拙的安慰女主，这孩子其实蛮敏感体贴的。
女主用身上唯一值钱的手表搭乘了一辆便车，坐在一车信徒中间听他们唱圣歌，仁慈的天父会照顾约书亚，让他找到父亲吗？或者说让女主重新看到女主的父亲嘛？中途休息，是约书亚对女主讲起她的.母亲，她终于接受了母亲逝去的现实，也愿意和女主讲心里话，女主要约书亚将母亲的手帕放在信徒的圣坛上，算是让他与母亲正式作别。女主们到达约书亚父亲的收信地址，约书亚忍不住跑进去，那里却有另一个小男孩，难道父亲再婚了。
这户人家的女主人防备的看着女主，以为女主是来逼宫的小三，约书亚这时才意识到，不是找到爸爸就能找到家，这户人家的男主人出现了，约书亚激动的快要哭出来，看着他的眼神，出门恳求，这是世上仅剩的亲人了，爸爸会收留他吗。
但其实搞错了，约书亚的爸爸一家已经搬家了，几分钟内从孩子的心情从高兴激动变成自卑担忧，再到极度失望。当他从男主人口中得知自己的父亲是个酒鬼的真相后，默默地跑了出去，失望又弹尽粮绝的女主们开始吵架，女主说出一些刻薄的话，转头又后悔了。
约书亚愤怒跑开，女主急忙去找，那种穿梭在祈祷的信徒中耀眼的烛光让人迷醉，潮湿的空气让人头重脚轻，连日劳累饥饿的女主终于晕倒了。第二天清晨，女主在约书亚怀里醒来，女主们一路相依为命，早就在彼此的生命中留下汗与泪。机灵的约书亚想出点子，让女主为信徒写信，收件人是耶稣，绝处逢生，女主们终于不用为饥饿发愁了，女主们在神像前合照留下这充满纪念意义的一刻。
约书亚给女主买了条新裙子，答谢女主一路的照顾约书亚，像女主从前那样要将信撕掉，就被女主制止了。经过这趟旅程，女主终于明白了每个人心中都有在乎的人，心里都是真挚的情感，女主不愿再撕信了。约书亚看过父亲的照片，印象很模糊。女主的父亲，他当年重遇很久未见的女儿，亲生父亲居然不认得女主，不在乎女主，女主一点都不会原谅他。约书亚说她不会忘记女主的，女主好像一点都不在乎，来到新地址，屋里住的是别人，约书亚的父亲已经失踪了。
约书亚已经接受现实，他这辈子找不到父亲，但女主愿意照顾这个倔强的小鬼，正当女主们要离开时，一名憨厚的青年喊着女主们问，是不是女主们到处找他爸。原来约书亚的哥哥的确住在这里，看见哥哥，约书亚紧张地抓住女主的手臂，女主谎称自己是约书亚爸爸的好友，顺路来探望，哥哥们子承父业，都是优秀的木匠，而爸爸在出走之后不知所踪。约书亚看着墙上父母的合影，才觉得自己找到了家。
哥哥们教约书亚做木工活，虽然此时他们以为约书亚是女主家的，血脉相连他们很容易就玩到一起去。不识字的哥哥们拿出一份父亲半年前寄来的家书，让女主读给他们听，原来父亲离开是为了去找约书亚的母亲，她说思念两个哥哥们以及从未见过的约书亚，约书亚感激地看着女主，他心里明白，当年母亲出走时，他还在母亲肚子里，多年没联系，父亲又怎么知道他的名字呢。
而半年前寄来了家书，父亲杳无音讯，只怕是凶多吉少，这个凌晨，女主悄悄起床，女主穿上约书亚送的裙子，堆进梳妆，与上一次一次因为爱情打扮的紧张不同，女主的神情平静慈祥。女主最后看一眼约书亚，他和哥哥们在一起，女主相信他会得到亲人的照顾，女主将两封信摆在约书亚父母的照片下，这封信，女主总算是亲自寄到了。
女主向地平线的朝阳走去，脚步很稳，又那么轻松。约书亚像是感觉到什么，他匆忙追出去。女主搭乘的大巴此时已经出发了，女主多年来为人代替别人写书信，终于给约书亚写了一封信，女主记起当年父亲让女主在火车上鸣笛。所以女主也让约书亚摸方向盘，是希望约书亚能记住女主距离那么远，通信不发达，这应该是最后一面了。
女主和约书亚都拿出小照片，但其实不看照片，女主们也会一直记得彼此，女主是个坏蛋，女主撕掉客人的信，甚至将约书亚卖给人贩子，但女主又不顾自身安危，救出约书亚，一路护送她寻找父亲。
女主对离家出走的父亲有怨气，幼年丧母，未得到足够的关爱和照顾，但女主其实一直思念父亲。记得父亲带女主在火车上玩耍，女主刻薄自私，鄙视那些情感真挚的人。但是陪约书亚一路走来，女主终于直面自己的感觉，顿悟到了人间真情。
人们内心中最真挚的感情，是人与人彻底互相信任才会产生出来的，既美好又感人。约书亚的熊父之旅，也是巴西信徒的寻父之旅，当一个国家在巨大的变革中，人民需要有信念和追求，这就是影片上映时巴西的状况。一个小男孩上路寻找父亲，一个老女人上路寻找自己的心，一个国家上路寻找未来，这是一部看一遍怎么都不够的电影，希望你能静下心来，去被电影里真挚的情感所感染，也希望你变成一个真正有信仰的人。
巴西电影中央车站观后感3
《中央车站》拍摄于1998年，和那时候的我们生活差不多。影片讲的是一个老女人朵拉白天在车站代人书信，晚上和女邻居分享这些信件，读到可笑的就撕掉，无关紧要的就搁置抽屉，几乎不帮人寄出。下面就让我们一起来看看作者读这本书的感受吧。
我以前看到一句话，说音乐是无国界的，无论世界各地语言如何不同，美妙的律动都会打动人心。
但是我看完巴西电影《中央车站》时，瞬间就觉得，天啦！这一切都太相近了！太相似了！仿佛就在昨天才经历过！——除了音乐，还有很多也是无国界的，比如贫穷、苦难……
杂乱无序的车站，代人书信、旧电视，单身妈妈，脏乱差的楼道，从未谋面的父亲，卖孩子（也是卖器官），又破又脏的长途车，车上人畜共处（鸡头紧贴你的脸），大货车，超市偷窃……感觉太多中国元素，有点像贾樟柯的电影，直至社会最底层。
因为熟悉所以就感觉很真实——我们通常会对自己熟悉的东西感兴趣，比如我就喜欢看农业频道一样。
也因为熟悉，所以我一连看了两遍！
《中央车站》拍摄于1998年，和那时候的我们生活差不多。影片讲的是一个老女人朵拉白天在车站代人书信，晚上和女邻居分享这些信件，读到可笑的就撕掉，无关紧要的就搁置抽屉，几乎不帮人寄出。一天小男孩约书亚和他的单身妈妈来找朵拉给他从没见过面的父亲写信，希望见到他。他的父亲抛弃了他们，但小男孩依旧希望见一面父亲。第二天约书亚和妈妈再次找到朵拉，希望再写一封。不过在离开车站时遭遇车祸死亡。车站里有个老混蛋专门拐卖孩子，他和朵拉商量好，卖给一个收养机构，不过这家机构专门从事的杀死孩子卖器官的勾当。朵拉的女邻居指责她的行为，朵拉良心受到谴责，第二天抢回来孩子，并和他一起前往几千英里的南方寻找爸爸。
这一老一少，在漫长的寻找路上，从一辆破车到另一辆破车，历经艰辛，发生了很多感人的故事。
最后他们找到约书亚父亲的地址，可惜父亲不知去向，只看到父亲前妻的两个儿子。
电影基本是上朵拉的心灵救赎，老女人朵拉又老又丑，还有一颗不善良不老实的心。很像那种年轻时就是坏女人变老的感觉。不过，在途中，朵拉一次次谈到自己的父亲，那个老酒鬼如何抛弃她们的母子，老死也不相认。约书亚就像儿时的朵拉，他们都差不多，由单身妈妈辛辛苦苦带大，他们的父亲都是酒鬼。他们都有一个贫困不堪的痛苦的少年时代。朵拉长大了境况并没好转，她嫁不出去，只能靠代人书信艰难度日，也许，朵拉的今天就是约书亚的以后，当然也许又不一样——不过命运不会改变很多。
因为他们终究是社会最底层，就像我们的今天，无论我们的国家再怎么发达，我们处于社会最底层的格局依旧不会改变。
电影难能可贵的就是在这样一个框架里，不善良的朵拉慢慢的变了，开始有了善心善举。也许也因为有了善存的爱，后来的朵拉，看着看着就舒服了些。
朵拉这个女人的形象，觉得太熟悉了，觉得她就是活在我们身边的太多的女人。她们的坏和好，随时变换着，有时候一半一半，有时候你觉得她们邪恶有时候也不仅要赞叹她们。
对于她们，我喜欢用那句话来总结：
彪悍的人生，不需要解释！
生活中的等待永远不是停止，而是在不断地向着终点站前进。
幸福终点站
如果你身在异乡，突然听闻故土硝烟弥漫，而你本人种种身份也无人承认，语言不通，身无分文，被扣在机场进出不得……你该怎么办?
大导演斯皮尔伯格就勾勒了这样一个背景，讲述了一个这样的故事，描绘了一个这样的人物。名叫维克多·纳沃斯基的卡科尼亚旅客来到底特律机场，却被告之卡科尼亚国内发生政变，他所持的护照等身份证明已无法获得入境批准;而国内战争仍在持续，回国的所有航班都已停飞。维克多·纳沃斯基成了一个“不被承认的人”。他既不能回国，也不可踏入美利坚国土半步，除了候机大厅他无处可去，机场负责人狄克逊让他耐心等候。心急如焚的维克多待在大厅里，不懂英文的他找不到可以帮助他的好心人，仅有的几张食品券还被扫进了垃圾桶。他身无分文，无家可归，彻底成为了一个陷入绝境的人。
维克多开始在候机大厅里寻找安身立命之所。尚未使用的69号登机门成了他的家，他每天在洗手间洗漱，并且努力学习英文。很快维克多效仿别人为机场整理小推车赚到了钱买了吃的。但机场负责人狄克逊却将他视为麻烦并处处与他作对。狄克逊安排专人整理小推车，维克多失业了。好在天无绝人之路，他和机场开食品车的年轻人、清洁老人古普塔等交上了朋友，吃喝住都有了着落。维克多在机场邂逅了美丽的空姐爱西莉娅，为了和她共进晚餐他努力在机场中寻找工作。碰巧，他随手装修的墙壁被一个包工头发现，维克多被正式雇佣了——维克多的生活居然步入了正轨。一日，机场扣留了一个神色癫狂的俄国男人，狄克逊无法与他沟通;情急之下他想到了维克多.维克多稳住了狄克逊和那男人。他凭着自己在机场的这段时间学到的东西帮助那男人摆脱了困境。狄克逊因此大为光火，但维克多却成了整个底特律机场的英雄。每家商店都贴上了他的手印。每名工作人员都对他笑脸相迎。爱西莉娅与他再一次相遇。在爱西莉娅的追问下，维克多说出了自己坚持去纽约的原因：为了完成父亲的遗愿，他要前往纽约向一名爵士乐手索要签名。不达目的誓不罢休。爱西莉娅被维克多的真诚深深的打动了。
阳光灿烂的早上，卡科尼亚的内战结束了，此时的维克多已困居机场9个月。当每个人都期待他达成誓言时，狄克逊却要求他立即回国。并以遣返印度老人古普塔回国蹲监狱作为条件来威胁维克多.为了朋友维克多只有选择回国。当他候机的时候，古普塔老人毅然选择被逮捕以此换回朋友的梦想。每个人都落泪了。狄克逊也不再阻挡，美国向维克多打开了，纽约向维克多打开了。他终于实现了承诺，可以安心回家了。
当美国向维克多打开的那一刻，应照了那句贯穿了全片的话：“同情心是最重要的。”。机场就像是浓缩的美国社会一样，形形色色的人、语言、国籍、文化……维克多憨厚的笑脸和随机应变的灵活脑瓜，以及与朋友相处忠实不二的性格打动了热情的美国朋友，尤其是在他救下俄国男人后，更获得了各种族各国籍朋友的认可。严格不苟的冰冷法律可在热忱的同情心中融化。维克多实际上是获得了美利坚文化的认可。两种文化在个小小机场中交融碰撞，最后闪现的，是一颗颗赤诚之心。
短短120分钟的故事脉络清晰，斯皮尔伯格通过一个虚构的故事阐明了他心中的美利坚价值观。什么可以打动美国，什么是最重要的品行?影片告诉我们，那就是自强不息的坚持，以及热忱的同情心。
《幸福终点站》观后感：等待
《幸福终点站》是一部我很喜欢的一部电影，这是一部值得回味的好电影。
男主角Victor因自己国家的政变而只能滞留在偌大的机场，直到国家的问题解决，由于当时僵硬的法律规定，Victor一方面无法进入美国去完成自己父亲的遗愿，另一方面担心自己家乡的安危却又无法返程。
“I wait.”
在一个机场过日子似乎是难以想象，那里每天熙熙攘攘数千上万人来来往往，每个人都有自己的目的地，而Victor，他何时才能到达近在眼前的终点站呢?
塞翁失马焉知非福，乐观的人似乎总会得到上帝的庇佑，Victor在本该枯燥痛苦的等待中，以才华得到了一份好工作，以友善认识了各种在机场工作的朋友，还以自己的魅力结识了一位同样处于无尽等待中的“红颜知己”——空姐Amelia。美丽坦率的Amelia也一直在等待，“同病相怜”的两人相见恨晚，而Amelia也慢慢爱上了细腻憨厚的Victor。
在几个月的等待后，Victor在朋友的帮助下最终告别了机场，在纷纷的大雪中继续前进，完成父亲的遗愿，他等到了这一刻，到达了他的幸福终点站。影片也在这结束。
