诗歌一：戒酒打油诗
革命小酒天天醉,
喝坏党风喝坏胃,
喝得老婆背靠背.
酒是好东西,
但喝多就不好了,
朋友有好的戒酒词,
诗歌二：戒酒打油诗
人类不知何时何人酿出的酒
从此悔事不断、殃及全球
多少盖世帝王江山易主
多少显赫王侯沦为阶下囚
身为小民的我
平日最爱那醇香之物
但几杯下肚
便满嘴胡诌
毁了多年正直好形象
驱散了亲人相聚的那份友好
不知是哪位怪客
竟说太白醉酒诗百篇
还说成功喜庆必饮酒
谬论惶惶敢遮日
乾坤岂能被颠倒
我欲抽剑向苍穹
斩酒、断酒绿五洲
醒眼看花花更艳
醒眼观山山更娇
堂堂丈夫岂沉沦
诗歌三：戒酒打油诗
善助英雄壮胆，能添锦绣诗肠。
神仙造下解愁方，雪月风花玩赏。
好色能生疾病，贪杯总是请狂。
八仙醉倒紫云乡，不羡公侯卿王！
诗歌四：戒酒打油诗
饮酒竟数载，心中生感慨。
举杯无多虑，但愿可自戒。
诗歌五：戒酒打油诗
桌前独酌杯复杯
小儿绕膝水相陪
纵使喝伤心肝胃
妻伴子随堪一醉
诗歌六：戒酒打油诗
革命小酒经常喝，不喝就挨领导说。
喝多领导批评你，喝少说你真啰嗦。
想用白水代替酒，只要敬酒准挨捉。
先敬后敬有学问，喝多喝少要琢磨。
为了领导拼一回，喝完领导就忘了。
为了工作拼一回，言多语失受指责。
为了自己拼一回，豪言壮语全白说。
喝坏身体坏形象，酒后失言了不得。
想想身体和事业，想想孩子和老婆，
劝君把酒快戒掉，坦然面对烂酒桌。
面对明天想未来，快快乐乐过生活。
身体本钱要爱护，为了长寿决不喝！
古诗原文
杯汝来前！老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷。汝说“刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋”。浑如此，叹汝于知己，真少恩哉！
更凭歌舞为媒。算合作平居鸩毒猜。况怨无小大，生于所爱；物无美恶，过则为灾。与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。杯再拜，道麾之即去，招则须来。
译文翻译
酒杯，你靠近我跟前来，老夫今天要整饬自身，不使它再受到伤害。为什么我经年累月酒喝若狂，喉咙干得像焦釜，真不自在；现在我终于患病疏懒嗜睡，一躺下便鼾声如雷。你却说：“刘伶是古今最通达的人，他说醉死何妨就地埋。”可叹啊，你对于自己的知心朋友，竟然会说出这样的话来，真是薄情少恩令人愤慨！
再加上以歌舞作饮酒的媒介，算起来应该把酒当作鸩毒疑猜。何况怨恨不管是大是小，都产生于人们过分的钟爱；事物无论多么美好，喜爱过度也会变成灾害。现在我郑重地与你约定：“你不要再逗留，应当赶快离开，我的力量仍然可以将你摔坏。”酒杯惶恐地连连拜谢，说：“你赶我走，我就离去，招我来，我也一定再回来。”
注释解释
沁园春：词牌名。又名“东仙”“寿星明”“洞庭春色”等。双调一百十四字，上片十三句四平韵，下片十二句五平韵。
止酒：戒酒。
汝：你，此指酒杯。
点检形骸：检查身体。
甚：说什么。抱渴：得了酒渴病，口渴即想饮酒。
焦釜：烧糊的锅。
气似奔雷：鼾声如雷。
“汝说”句：《晋书·刘伶传》载，刘伶纵酒放荡，经常乘一辆车，带一壶酒，令人带着锄头跟随，并说“死便掘地以埋”。
浑如此：竟然如此。
为媒：作为媒引，诱人饮酒。
算合作：算起来应该看作。鸩毒：用鸩鸟羽毛制成的剧毒，溶入酒中，饮之立死。古时常以鸩酒杀人。
成言：说定，约定。
亟（jí）：急，快。
肆：原指处死后陈尸示众。这里指打碎酒杯。
再拜：古代一种隆重的.礼节，先后拜两次。
麾（huī）：同“挥”。
创作背景
此词作于宋宁宗庆元二年（1196）辛弃疾闲居瓢泉时。在此两年前，辛弃疾遭台臣弹劾，罢福建安抚使，再次退居信州带湖。
诗文赏析
辛弃疾的词，素以风格多样而著称。他的这首《沁园春》，以戒酒为题，便是一首令人解颐的新奇滑稽之作。题目“将止酒，戒酒杯使勿近”就颇新颖，似乎病酒不怪自己贪杯，倒怪酒杯紧跟自己，从而将酒杯人格化，为词安排了一主（即词中的“我”）一仆（杯）两个角色。全词通过“我”与杯的问答，风趣而又委婉地表达了作者对南宋政权的失望与自己心中的苦闷。
此词首句“杯汝来前！”从主人怒气冲冲的吆喝开始，以“汝”呼杯，而自称“老子”（犹“老夫”），接着就郑重告知：今朝检查身体，发觉长年口渴，喉咙口干得似焦炙的铁釜；近来又嗜睡，睡中鼻息似雷鸣。要追问其中缘由。言外之意，即是因酒致病，故酒杯之罪责难逃。“咽如焦釜”“气似奔雷”，以夸张的手法极写病酒反应的严重，同时也说明主人一向酗酒，接着“汝说”三句，是酒杯对主人责问的答辩。它说：酒徒就该像刘伶那样只管有酒即醉，死后不妨埋掉了事，才算是古今达者。这是不称“杯说”而称“汝说”，是主人复述杯的答话，其语气中，既惊讶于杯的冷酷无情，又似不得不承认其中有几分道理。故又叹息：“汝于知己，真少恩哉！”口气不但软了许多，反而承认了酒杯曾是自己的“知己”。
词的下片语气又转，似表明主人戒酒的决心。下片以一“更”字领起，使已软的语气又强硬起来，给人以一弛一张之感。古人设宴饮酒大多以歌舞助兴，而这种场合也最易过量伤身。古人又认为鸩鸟的羽毛置酒中可成毒酒。酒杯凭歌舞等媒介使人沉醉，正该以人间鸩毒视之。这等于说酒杯惯于媚附取容，软刀子杀人。如此罪名，死有余辜。然而这里只说“算合作人间鸩毒猜”，倒底并未确认。接着又说：何况怨意不论大小，常由爱极而生；事物不论何等好，过了头就会成为灾害。实些话表面看来振振有词，实际上等于承认自己于酒是爱极生怨，酒于自己是美过成灾。这就为酒杯开脱不少罪责，故而从轻发落，只是遣之“使勿近”。“吾力犹能肆汝杯”，话很吓人，然而“勿留亟退”的处分并不重，主人戒酒的决心可知矣！杯似乎看出了这一点，亦不再辩解，只是再拜道：“麾之即去，招则须来。”“麾之即去”没什么，“招则须来”则大可玩味，说得俏皮。
总之，这首词通过拟人化的手法，成功地塑造了“杯”这样一个喜剧形象。它善于揣摸主人心理，能应对，知进退。在主人盛怒的情况下，它能通过辞令，化严重为轻松。当其被斥退时，还说“麾之即去，招则须来”，等于说主人还是离不开自己，自己准备随时听候召唤。
作者通过这种生动活泼的方式，委婉地述说了自己长期壮志不展，积愤难平，故常借酒发泄，以至于拖垮了身体，而自己戒酒，实出于不得已这样一种复杂的心情。
另外，词中大量采取散文句法以适应表现内容的需要，此即以文为词。与原有调式不同，又大量熔铸经史子集的用语，从而丰富了词意的表现，在词的创作上也有其独到之处。
我有一壶酒
足以慰风尘
一杯敬往昔
一杯敬给你
一杯敬自己
我有一壶酒
足以奠亡魂
一杯思未来
一杯思故乡
一杯思故人
我有一壶酒
足以醉销魂
一杯洒风中
愿往事化沙
一杯洒地上
愿过去尘封
一杯洒海里
愿冲淡回忆
我有一壶酒
可我不想喝
深埋水与土
我有一壶酒
可我不能喝
终不见天日
我有一壶酒
可我不愿喝
破碎山河梦
我有一壶酒
来日送给你
从此无过往
借酒不消愁
戒酒才消愁
无愁不喝酒
忧愁酒不喝
封笔，戒酒
