1、十年生死两茫茫，不思量，自难忘！
2、一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁常相见。
3、众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
4、日日思君不见君。此水几时休，此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意！
5、青青子矜，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
6、天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。
7、不写情词不写诗，一方素帕寄心知，心知接了颠倒看，横也丝来竖也丝，这般心事有谁知？
8、与君别后泪痕在，年年著衣心莫改。
9、聚散苦匆匆，此恨无穷！今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？
10、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮？
11、明月斜，秋风冷，今夜故人来不来？教人立尽梧桐影。
12、今夕何夕，见此邂逅。
13、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
14、天涯流落思无穷，既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许？春纵在，与谁同？
15、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
16、剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头！
17、无缘何生斯世，有情能累此生。
18、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
19、一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
20、一行书信千行泪，寒到君边衣到无？
21、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头！
22、但愿人长久，千里共婵娟！
23、换我心，为你心，始知相忆深。
24、欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒；寄与不寄间，妾身千万难！
25、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。
26、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
27、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。
28、红颜未老恩先断，从此箫郎是路人。
29、鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白。
30、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
31、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
32、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
33、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
34、梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白萍洲。
35、春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
36、胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
37、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
38、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
39、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
40、红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
41、浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
42、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
43、去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
44、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
45、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
46、彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉红颜。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
47、云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
48、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人——却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦。
49、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
50、东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
51、问世间，情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑！欢乐趣，离别苦，是中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去！
52、人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼双飞当日愿。
53、悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来。
54、惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去；钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间能相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！
55、千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风吹落眼前花，摇曳碧云斜。
56、长相思，摧心肝！
57、也想不思量，可免相思苦；几次细思量，情愿相思苦。
58、欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。
59、愿得一心人，白头不相离。
60、愿为西南风，长逝入君怀。
61、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
62、合昏尚知时，鸳鸯不独宿。波澜誓不起，妾心古井水。
63、鸳鸯自是多情甚，雨雨风风一处栖。
64、日日思君不见君，共饮长江水。
65、青青子衿，悠悠我心。
66、换我心，为你心，始知相忆深。
67、相思相见知何日？此时此夜难为情！
68、生当复来归，死当长相思。
69、酒入愁肠，化作相思泪。
70、侯门一入深如海，从此萧郎是路人。
71、劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。——选自《青杏儿》
72、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易《长恨歌》
73、油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。——晏殊《无题》
74、梳洗罢，独倚望江楼。——温庭筠《望江南·梳洗罢》
75、玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。——顾况《宫词五首·其二》
76、梦里不知身是客，一晌贪欢。——李煜《浪淘沙令》
77、忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——王昌龄《送魏二》
78、叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。——李隆基《经邹鲁祭孔子而叹之》
79、易得凋零，更多少无情风雨。——赵佶《宴山亭·北行见杏花裁剪冰绡》
80、云白山青万余里，愁看直北是长安。——杜甫《小寒食舟中作》
81、非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》
82、相思不比相逢好，此别朱颜应老。——晏几道《秋蕊香·歌彻郎君秋草》
83、卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。——杜甫《阁夜》
84、独舞纷如雪，孤飞暧似云。——陈子昂《咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔著作》
85、秋萧索。梧桐落尽西风恶。——黄机《忆秦娥·秋萧索》
86、西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
87、千年忠义气，日星光。离骚读罢总堪伤。——舒頔《小重山·端午》
88、十年来，深恩负尽，死生师友。——顾贞观《金缕曲》
89、别有相思处，啼鸟杂夜风。——尹式《别宋常侍》
90、骚人可煞无情思，何事当年不见收。——李清照《鹧鸪天·桂花》
91、心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
92、恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。——李商隐《辛未七夕》
93、忽然更作渔阳掺，黄云萧条白日暗。——李颀《听安万善吹觱篥歌》
94、余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。——张岱《湖心亭看雪》
95、眇眇孤舟逝，绵绵归思纡。——陶渊明《始作镇军参军经曲阿作》
96、由来征战地，不见有人还。——李白《关山月》
97、人成各，今非昨，病魂常似秋千索。——陆游《钗头凤》
98、最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。——李煜《破阵子·四十年来家国》
99、醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。——辛弃疾《西江月·遣兴》
100、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》
1《山有扶苏》
年代：先秦
作者： 诗经
山有扶苏，隰有荷华。不见子都，乃见狂且。
山有乔松，隰有游龙。不见子充，乃见狡童。
【注释】：
扶苏：小树隰：音席，洼地
狂：狂愚的人。且：音居，助词
2《寄人》
年代：唐
作者： 张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。
【注解】：
１、小廊句：指梦中所见景物。２、多情两句：指梦后所见。
【韵译】：
离别后梦里依稀来到谢家，徘徊在小回廊阑干畔底下。醒来只见庭前多情的明月，它还在临照离人临照落花。
【评析】：
这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。
从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也象往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
人是再也找不到了，那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢！这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
3《落花》
年代：宋
作者： 朱淑真
连理枝头花正开，妒花风雨便相催。愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。
[注释]（1）连理枝：不同根的草木，其枝干连生在一起。（2）青帝：掌管春天的神。（3）谴：让，使。
[译文]连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。我真想让掌管春天的神长久做主，不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
4《竹枝词》
年代：唐作者： 刘禹锡
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
【注释】：
这首《竹枝词》含思宛转，清新活泼，音节和谐，语语可歌。特别是把比兴揉而为一，此诗兴中有比，比中有兴，颇富情韵。
诗中刻画了一个热恋中的农家少女形象。恋爱给她带来了幸福，也带来了忧愁。当她看到眼前的自然景象的时候，这种藏在心头的感情顿被触发，因而托物起兴：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流”，描绘出一幅山恋水依的图画。山桃遍布山头，一个“满”字，表现了山桃之多和花开之盛。一眼望去，山头红遍，象一团火在烧，给人以热烈的感觉。而山下呢，一江春水拍山流过，一个“拍”字，写出了水对山的依恋。这两句写景，却又不单纯写景，景中蕴涵着女主人公复杂的情意。
但这种托物起兴，用意隐微，不易看出，于是诗人又在兴的基础上进而设喻，使这种情意由隐而显。“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”，让女主人公对景抒情，直接吐露热恋中少女的心绪。“花红易衰似郎意”照应第一句，写她的担心。一个“红”字，说明鲜花盛开，正如小伙子那颗热烈的心，让人高兴；但小伙子的爱情是否也象这红花一样易谢呢？“水流无限似侬愁”，照应第二句，写少女的烦忧。既相恋，又怕他变心，这一缕淡淡的清愁。就象这绕山流淌的蜀江水一样，无尽无休。
诗所表现的是初恋少女微妙、细腻而又复杂的心理，十分传神。
诗的格调也明朗、自然，就象所描绘的红花绿水一样明媚动人。而诗的情境的创造、人物思想感情的表达，却恰恰是靠了这个最明显、最巧妙的手法──比兴。
5《生查子》
年代：唐
作者： 牛希济
新月曲如眉，未有团圆意。红豆不堪看，满眼相思泪。
终日擘桃穰，人在心儿里。两朵隔墙花，早晚成连理。
6《关雎》
年代：先秦
作者： 诗经
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右[1]之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
【注释】：
雎鸠：水鸟名，即鱼鹰。传说它们情意专一逑：（）之借字，（），双鸟之意荇菜：水草名
寤：睡醒，寐：睡眠[1]：音帽，有选择之意
《关雎》是《风》之始也，也是《诗经》第一篇。古人把它冠于三百篇之首，说明对它评价很高。《史记外戚世家》曾经记述说：“《易》基乾坤，《诗》始《关雎》，《书》美厘降……夫妇之际，人道之大伦也。”又《汉书匡衡传》记载匡衡疏云：“匹配之际，生民之始，万福之原。婚姻之礼正，然后品物遂而天命全。孔子论《诗》，一般都是以《关雎》为始。……此纲纪之首，王教之端也。”他们的着眼点是迂腐的，但对诗的本义的概括却基本正确。问题在于它所表现的是什么样的婚姻。这关系到我们对《风》的理解。朱熹《诗集传》“序”说：“凡诗之所谓风者，多出于里巷歌谣之作，所谓男女相与咏歌，各言其情者也。”又郑樵《通志乐略正声序论》说：“《诗》在于声，不在于义，犹今都邑有新声，巷陌竞歌之，岂为其辞义之美哉？直为其声新耳。”朱熹是从诗义方面论述的，郑樵则从声调方面进行解释。我们把二者结合起来，可以认为《风》是一种用地方声调歌唱的表达男女爱情的歌谣。尽管朱熹对《关雎》主题的解释并不如此，但从《关雎》的具体表现看，它确是男女言情之作，是写一个男子对女子爱情的追求。其声、情、文、义俱佳，足以为《风》之始，三百篇之冠。孔子说：“《关雎》乐而不淫，哀而不伤。”（《论语八佾》）此后，人们评《关雎》，皆“折中于夫子”（《史记孔子世家》）。但《关雎》究竟如何呢？
这首诗原是三章：一章四句，二章八句，三章八句。郑玄从文义上将后二章又各分为两章，共五章，每章四句。现在用郑玄的分法。第一章雎鸠和鸣于河之洲上，其兴淑女配偶不乱，是君子的好匹配。这一章的佳处，在于舒缓平正之音，并以音调领起全篇，形成全诗的基调。以“窈窕淑女，君子好逑”统摄全诗。第二章的“参差荇菜”承“关关雎鸠”而来，也是以洲上生长之物即景生情。“流”，《毛传》训为“求”，不确。因为下文“寤寐求之”已有“求”字，此处不当再有“求”义，应作流动讲。这是以荇菜流动从而比喻淑女的难求。“求”字是全篇的中心，通首诗都在表现男子对女子的追求过程，即从深切的思慕到实现结婚的愿望。第三章抒发求之而不得的忧思。这是一篇的'关键，最能体现全诗精神。姚际恒《诗经通论》评云：“前后四章，章四句，辞义悉协。今夹此四句于寤寐求之之下，友之、乐之二章之上，承上递下，通篇精神全在此处。盖必著此四句，方使下友、乐二义快足满意。若无此，则上之云求，下之云友、乐，气势弱而不振矣。此古人文章争扼要法，其调亦迫促，与前后平缓之音别。”姚氏对本章在全诗中的重要性分析最为精当。应当补充者，此章不但以繁弦促管振文气，而且写出了生动逼真的形象，即王士祯《渔洋诗话》所谓“《诗》三百篇真如画工之肖物”。林义光《诗经通解》说：“寐始觉而辗转反侧，则身犹在床。”这种对思念情人的心思的描写，可谓“哀而不伤”者也。第四、五章写求而得之的喜悦。“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”，都是既得之后的情景。曰“友”，曰“乐”，用字自有轻重、深浅不同。极写快兴满意而又不涉于侈靡，所谓“乐而不淫”。通篇诗是写一个男子对女子的思念和追求过程，写求之而不得的焦虑和求而得之的喜悦。
这诗的主要表现手法是兴寄，《毛传》云：“兴也。”什么是“兴”？孔颖达的解释最得要领，他在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；又以荇菜既得而“采之”、“之”，兴淑女既得而“友之”、“乐之”等。这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。
这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵。用这类词儿修饰动作，如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂。刘师培《论文杂记》云：“上古之时，……谣谚之音，多循天籁之自然，其所以能谐音律者，一由句各叶韵，二由语句之间多用叠韵双声之字。”此诗虽非句各叶韵，但对双声叠韵连绵字的运用，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格。
用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。
对《关雎》，我们应当从诗义和音乐两方面去理解。就诗义而言，它是“民俗歌谣”，所写的男女爱情是作为民俗反映出来的。相传古人在仲春之月有会合男女的习俗。《周礼地官媒氏》云：“媒氏（即媒官）掌万民之判（配合）。……中春（二月）之月，令会男女，于是时也，奔者不禁（不禁止奔）；若无故而不用令者，罚之，司男女之无夫家者而会之。”《关雎》所咏未必就是这段史事的记实，但这段史实却有助于我们了解古代男女相会、互相爱慕并希望成
婚的心理状态和风俗习尚。文学作品描写的对象是社会生活，对社会风俗习尚的描写能更真实地再现社会生活，使社会生活融汇于社会风习的画面中，从而就更有真实感。《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的。就乐调而言，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的。郑樵《通志乐略正声序论》云：“凡律其辞，则谓之诗，声其诗，则谓之歌，作诗未有不歌者也。”郑樵特别强调声律的重要性。凡古代活的有生气的诗歌，往往都可以歌唱，并且重视声调的和谐。《关雎》重章叠句的运用，说明它是可歌的，是活在人们口中的诗歌。当然，《关雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来，以声调传达诗义。郑玄《诗谱序》云：“《虞书》曰：诗言志，歌永言，声依永，律和声。然则诗之道，放于此乎？”
（选自《中华文学鉴赏宝库》，陕西人民教育出版社1995年版）
篇一:天亮说爱你
作者:杨文民
玉树春梦
我从容地画好了自己
沿着树影的半径
并许你
做我生命的形式
为此
我的世界
雪伟岸如少年
并许诺花
于是
即便在此
两不相识
只静待春日
你中便有我
我中全是你
于是
夜作的一首
令到
半是琴音半扬起
自在相思
这一切都和雪有关
与夜心照不宣的白雪
把相思洒到桥上
彼时
胡杨看了还看
依然淡定
桥栏一横一竖
早有期许
这一切的时日
都顾念相思不苦的我
早知雨后
自在春泥
天亮心语
我坐在天亮之前看你
我睫下的镜子
一行一语
都是花期
我还年轻
正趁此时相思
更不甘于
把新月谱成曲子
随你背后从容
又
咏叹一阕
青春易老的新词
明天是你的
我的世界
不管晴空与否
只它依然万里
明天是新的
我们的故事
只我独爱的你
令雪藏的文字
又传奇
篇二:我们的爱情
作者:诗人乔子
一场童话般神奇的雨
淋湿了我们的梦
在这样一场烟雨蒙蒙中
我们相遇，并且相识了
一句水晶般透明的话
记载了我们的爱情
在这样一个亮晶晶的许诺下
我们相知，并且相爱了
于是，开始了一段浪漫的演绎:
送给我小小的照片
背后有大大的题词――
[我把我送给了你
即使隔着千山万水
也能听到你的呼吸"
午夜梦回
我飞去你的心里
用心播种了一把江南的红豆
在你的心弦上
弹出一串美妙的旋律
我用美丽的烟花
燃放你寂寞的夜空
你用柔美的眼神
回应我灿烂的笑容
我是紫藤上的小白花
你是花上淘气的红蜻蜓
我是风雨中的小红伞
你是伞下永远明朗的天
你说，你是快乐的鱼
却注定离不开水
我说，我是执着的雨
定与你终身相依
一段刻骨铭心的记忆
比月光更美，比烟雨更绵
一场轰轰烈烈的爱情
比天空更无边，比云还自在
这，就是我们的爱情
一步步
走向完满
走向温暖的春天
篇三:冬天的相思(组诗)
――为一个叫作一凡的女子所作
雪下起来
雪下起来，自言自语
我摸着下巴，夜晚的星辰
掖进怀里，胸膛亮起来
白色的海底，矿脉里点燃火焰
你还是那条花斑鱼，妖娆轻盈一如从前
斟满香气的嘴唇，吐着浪花
蓄满灵性的乳房，睡着河流
一杯春天的浅笑，醉了鸟语花香--
你把秘密留给我，把语言留给天空
我用汗水喂养的浅水湾呼吸急促
今夜，就借这天地铺就的素笺
为你，倾洒我的温情
雪正下着
你用酒窝煮天空，酌下甜味的雪
云
墙壁上倒映出笑语，我独自饮
你抚摸过的风，雪正下着
雪正下着，轻微的冷
有点象你的寂寞，我裹紧衣裳、系围巾
帮你把我捆紧--我不挣扎
在这样纯洁的情绪中，我好想睡
雪正下着，屋面也许已经结冰
你的眸光亮起来，千里之外的湖水
我能阅读，你手指上的梅花可暂停怒放
污浊经年，我摇摇晃晃，真的好想晶莹一回
摘一朵雪花
摘一朵雪花，放进词语里
大海起伏不已，群山关闭了鸟鸣
因山村而陷入的寂静，提前失眠
我来来回回寻章摘句，站在山顶上喊
――你坐在梅芯里，
摘一朵雪花，放进四合院里
我只能解决，台阶不会咬痛手指
水井捧出甘甜，我手忙脚乱
赶紧搬走屋檐和电杆的倒影
――为你从我心底里来，铺好洁净
摘一朵雪花，放进手心里
被香烟灼伤的寂寥，又痛醒过来
我把山色清点了再清点，忧伤原封不动
寒意是我的，孤独也是我的
――你决不能再把一支泪，保留到明天
摘一朵雪花，送给你
你
如果能，把你装扮成我的新娘
九万里河山，都只是你一句清脆的回音
――呵呵，哪怕是虚拟
堆雪人
天气放晴，晨
你的明媚，来
――堆雪人，江山多娇
清清白白的世界，尽可能
多一个人，来为朗朗乾坤鼓掌
――来，堆雪人!不必定要知道
他的名字。来自天空的生命
玉一样的质地，花朵打造的肉身
香气是天成的。他牵着泉水的手
站到哪里，哪里就是歌谣
走到哪里，哪里就是欢笑
他是精灵，晶莹透彻天真无邪
他是精神，洁白素净平朴诚实
村庄以一千年的忙碌，充实了
他的本色，大中国
阳光和月光都属于他--
――来，堆雪人!我和你
再为他添上:你的胭脂
我的盐分，一个诗画女子
和一点艺术灵魂，以及爱
这样――我必持帚、荷锄，每日为你们
除草、洒扫，在光合作用下
成长为茂盛的森林--
――来，堆雪人!这是我们灵气的孩子
――就象我们结草含环的爱情
当阳光在肩头上跳荡的时刻
初雪天，当阳光在肩头上跳荡的时刻
我从不假设，浪漫主义的天空
雪正暗合着我的忧伤，白成凝视
越来越多的衰草，滑向落日之背后
酒杯水波不兴，缺少了鸟
湖面还会生动吗?朗诵万物的春天
青藤系着笑脸，当然无须修改我一生的信仰
风隔着秋色，流淌出山口
――多么希望雪光就是你的眼!
简单地爱，简单地相偎
小雪人一样靠着晨
我拎着诗歌，窗台成为理所当然的牧场
把积水找出来――低洼处，我经历过了
我要等待的，不过是
――你的'往事，和群山一起
破冻而出
篇四:今晚，我想你
今晚，西伯利亚下着冻雨
今晚，你应拥着动物取暖
而我在江南的一个城郊
躺在被窝里，抱着泰迪熊，想你
窗外，来自西伯利亚的风
和头顶轰轰而过的客机
没有
今晚，天气预报明后日大风雪
将封锁西伯利亚的所有交通
寒流将袭击中国大部分地区
今晚我抱着泰迪熊，辗转，想你
篇五:很有意思的爱情
我的吻有毒
你的唇很苦
心，挂满
晶莹的露珠儿
我不能一生一世
陪你走
所以，今天我必须
牵住你的手
你说夜里的电话
不是电话
唠唠叨叨的
是牵挂
梦里，几个人
脸上绽放出泪花
哭泣的时候
你的思想
正远离阳光
夜里，却发现了
一枚月亮
分手，分手
分的
只是手
时间站在街口
浅浅回眸
给你一个拥抱
另一个人
是我的依靠
眼睛，已经转弯
相思的距离
在脚下，远
岁月，打了我一个耳光
你站在秋风里
静静地，把季节原谅
雪花如期而至
不知道，曾经的寒冷
在哪里着了凉
让我们把衣服脱光
夜，没有设防
星星的眼神很暧昧
呻吟，啄痛了我的床
温暖，在远方流浪
你的笑容在脸上
我的泪水在心中
而时间还在缠绵
告诉我，雨天没有晴空
举起的伞
突然漏个窟窿
我的肩头有伤
无法承受太多的重量
那么，请你离开我的胸膛
我的胸膛有火
燃烧正旺
还有一个人，在远方
悄悄把黎明点亮
篇六:爱情
对这个词我心有余悸
一条河卷动灿烂的波澜
所有的桃花都凋落在春风里
其实我已对大地说出了梦
我的蓝天和白云，在同一页面上滑过
春风和鲜草互为背景
美妙的琴音起于心灵
我对这个词心有余悸
我怕秋风吹落的全是虚伪
为了抵达朝
为了进入深水，我变成一条小鱼
我用全部的爱，来挽回一场桃花雨
用所有的寂寞，点亮一盏熄灭的灯
已经有很多星子叛逃了，我还在树
我的目光穿透水寒
如今已找不到情的内核
这个词是一块烙
天边至今留下粉红的伤疤
在人生的同一块画布上
我看见了绿叶红花
它们成就生命的画屏
在
黑甚至是一杯可口的饮料
我累了，请让我在你的泪腺上
打一个盹。我梦见真诚和纯洁
真实的大雁，带着乡音重返人间
在世俗的冬枝上
摘下一朵火热的梅花
当心灵独对茫茫大地
不再为这个美丽的词
篇七:单相思
你靠近时
那年的雪，就不下了
两只小麻雀叽叽喳喳。
西风烈呀盖不住一树红梅花
冰融了，雪化了
花开了，蝶舞了
小小红泥炉，煨暖了一个洒满冬天的情话
3、
日子长大，心
也长大。昔日的草屋容不下一个梦的膨胀与挣扎
妹妹，等我
看我用双脚，如何为你写出一个天涯
长篙，点破八百里瓯水
飞舟遏浪，
流水，磨圆石头棱角
扛不动，一句曾经誓言
秋风转身时，雁
又飞过几阵?晓风残月，薄暮寒霜最忆当年画中人
谁唱荻花白
谁吟柳絮飞
今夜，雾朦朦
雨轻轻。谁用一滴泪水擦洗昔日旧容颜
风动空巢
王谢庭前燕未归
篇八:爱，在眼波分解
软软的幸福
触目可及
牢牢地，握住每一次感动
你说:要去看母亲
我便打通脉络，送你匍行
其实也不远
只隔月出日落的距离
我用情商
系着，你的亲人你的爱
像摸到你的脉搏那样热烈
爱，在眼波分解
溅起的水珠
定会，攻破一扇门
里里外外皆是情
从头顶，抵达脚尖
宛若两滴血
