宋词是继唐诗后又一独具特色的文体。李清照，以其独特的女性视角，敏锐的观察，灵动的语言，成为宋词婉约派的代表。
我国古代文论中对隐喻的常见性也多有论述。如《文则》所述：“《易》之有象，已尽其意;《诗》之有比，以达其情。文之作也，可无喻乎?”近代学者钱钟书先生也指出：“理绩义玄，说理陈义者取譬于近，假象于实，以为研几探微之津逮，释氏所谓权宜方便也。古今说理，比比皆然。”认知语言学认为，隐喻不仅是修辞手段，而且是思维和认知方式。认知语言学家强调人类思维的隐喻性，即人类认识和理解事物是对事物进行概念化、范畴化的过程。隐喻是人类进行概念化或范畴化的重要工具。诗词是民族文化的精华，也是隐喻的重要载体。研究诗词中的隐喻，有助于我们深度了解诗人，词人的精神世界，进而更好地鉴赏诗词，李清照是我国文学史上杰出的女词人，婉约派的杰出代表。她感情细腻，刻画入微，擅长以“花”入诗，一生与“花”结下了不解之缘，“花”意象也成为她诗词中的重要意象，散发着不朽魅力。本文以李清照诗词中主要研究对象，分析李清照诗词中“花”的隐喻特点，探究“花“隐喻的语言和文化特征。
一、“花”与隐喻
1.1 “花”的隐喻认知
各民族相近的进化过程，奋斗历程以及相似的认知对象，促使人们对相同的事物有相似的认知。以“花”为例，即使存在于植物生命的一段时间，“花”仍然是植物留下的最深刻印记，内涵丰富。在《现代汉语词典》中，“花”有十九个语义项：种子植物的有性繁殖器官;可供观赏的植物;形状像花朵的东西;烟花的一种;花纹;用花或花纹装饰的;颜色或种类错杂的;(眼睛)模糊迷乱;衣服磨损或要破没破的样子;用来迷惑人的，不真实或不真诚的;事业的精华;年轻漂亮的女子;指风尘女子或跟风尘女子有关的;指棉花;指某些小的颗粒、块、滴等;指某些幼小动物;作战时受的外伤;人的姓。词典还收录了众多词条，通过分析这些词条可以发现：花与人，物或情感有着千丝万缕的紧密联系。
“花”在隐喻形式上主要有形象隐喻和联想隐喻;形象隐喻是将“花”的外貌，状态的感知透射到一切与“花”相似的事物上，如：烟花，棉花，甚至还有一些伤病。联想隐喻以“花”所带来的情感体验为基础，透射到相似抽象事物上。
1.2 “花类”的隐喻与认知
人们不仅喜欢“花”这个上义词，而且也赋予其下义词如梅，菊，莲，兰等丰富的.内涵。
梅，格调高雅，凌寒而开，历代为文人墨客所追捧，乃是百花之首。咏梅诗歌中，或咏其一支独胜，或咏其神形俱佳，或咏其秀雅凝重。梅花具有不惧寒冷，独立早春，俊逸清朗的高贵品格。诗人，词人常以梅花自比，彰显自己的人生追求。菊，凌霜绽放，硕大清香，品貌独特，乃花中四君子之一。暮秋时节，百花零落，唯菊一枝独秀，冷傲高洁。在中国传统文化里，文人墨客将“菊”的形象与人的感情形成映射，表达出其孤高与傲俗。莲，亦称：荷，芙蓉，藕花，灵草等，产自池塘，花盛于夏，出淤泥而花不染。中国自古钟爱莲花，在宗教和文化传说中，我们总是能寻觅到它的踪迹，在宗教文化中更是赋予它丰富的内涵，如：观音菩萨与莲花坐台。在文人墨客的眼中，莲与他们乃同病相怜，惺惺相惜，莲的生长环境可映射到他们的生活环境中，冰清玉洁，卓尔不群的莲花也是文人精神世界的映照。兰，即：兰草，清香浓郁，悠远绵长，乃花中四君子之一。古有诗云：“梓为百木之王，牡丹为百花之王，葵为百蔬之长，松为百木之长，桂为百药之章，而兰则为百草之长。”兰，香气雅而纯，独立于山谷之中，乃山中之“幽香”。它有君子之风，飘逸潇洒，姿态高雅，无意与百花争艳斗芳，文人以“兰”隐喻自己的品格。
二、李清照笔下的“花”与“花类”隐喻解读
2.1李清照诗词中“花”的隐喻探究
李清照，号易安居士，婉约词派代表，语言委婉，感情饱满，是宋词中熠熠夺目的存在。在她构建的为数不多的意象体系中，“花”意象体系占据重要位置。生动的语言，细腻的笔调，她在诗篇中倾注自己一腔感情，为我们描绘一幅“百花图”，我们眼前浮现出“误入藕花深处”的青春少女，“帘卷西风，人比黄花瘦”的相思美妇，以及“满地黄花堆积，憔悴损”的老年之殇。词人勾勒出“花”的容颜，神情，气质，并将其映射到“人物”上：人的外貌，悲欢离合，相思愁苦，忧喜迁移，反之亦然。李清照笔下的“花”是美的，是自然界的精灵，同时也是她一生凄苦悲凉的象征，是她情感的寄托。
1)减字木兰花
卖花担上，买得一枝春欲放。泪点轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
上阙买花。词人从卖花担上买来娇艳欲滴的鲜花，她手执鲜花，深情欣赏。“买得一枝春欲放”，“春”、可以指春色、春光、春意和春天，也可借指花儿。“泪点轻匀”写出了新折花儿的容态，它点点泪痕，忧愁满面。“泪”字，一般写人，描绘人的状态。词人却以“泪”写花，可见“人”为源域，而“花”为目标域。“人”的特征透过词人的心灵映射到花上，而又激起“人”的同情。“犹带彤霞晓露痕”，红色朝霞，晶莹露珠，落在花上，使得花儿色彩美艳，晶莹剔透，透露了词人爱花之情。
下阕为戴花。“怕郎猜道，奴面不如花面好”，上阕以花喻人，下阕则以人比花，词人新婚燕尔，买花赏玩，花儿的美让她对自己的美丽产生了疑惑。“奴面”与“花面”照应，将个人的容貌美丽映射到花儿上。全篇通过买花、赏花、戴花、比花，生动地表现了年轻词人天真、爱美的心情和好胜的脾性。
2)蝶恋花
永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
这是词人南渡后，历经国恨家仇后的忧郁之作。上阕“永夜恹恹欢意少”开门见山，奠定了全词沉郁苍凉的基调，长夜漫漫，词人心情不佳，辗转反侧。“为报今年春色好，花光月影宜相照。”词人一生钟爱花，但此时她却无意赏花，看到花儿，以往美好的青春记忆便会在眼前浮现。词人是不忍回忆过去，不愿看花，“花”象征着词人曾经快乐的生活。“醉里插花花莫笑，可怜人似春将老”，“笑”字，一般是人开心时的心情传达，词人以人写花，将花进行拟人化的处理，赋予“花”人的感情，写出了深深的感伤之情。
2.2 李清照诗词中“花类”的隐喻分析
李清诗词中，“花”意象众多，如：梅花，菊花，海棠，荷花，桂花，丁香等。这些不同的“花”倾诉着她的心声，代表着她的人生态度和人生追求，也诉说着她不平凡的人生经历。
1)梅花。梅花是词人“花”意象系统中出现频率最高的花，其词中出现梅花意象的多达十几首，约占全部作品的十分之三。词人在梅花中寄寓她的欢笑愁绪，营造一幅意境高远的梅花礼赞。而且不同时期，词人对梅花的感受也不尽相同。青春时期，她的活力，对生活的热爱，通过“青梅”展现在世人面前;已婚的她，沉浸在爱情之中，“一枝春欲放”勾勒了她的妩媚多情。而随着北宋的灭亡，丈夫的离世，她眼中的“梅”成为了凄凉悲苦的写照。梅，这一诗歌意象，实则成为了词人的化身，是词人抒怀达意的工具，是“人”这一始源域的最佳目标域。然后，无论生活几经辗转，有多少坎坷，词人都如梅花般独立于世，孤傲坚韧。如：
《渔家傲》
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。
这是一首格调轻快的咏梅词。梅花，独自绽放于寒雪之中，素艳娇美，正是才华横溢豆蔻年华的词人。梅花不惧寒雪、独立坚强的个性，是词人美好人格的隐喻所在。词中不具体刻画梅花的形态，而是重点勾勒梅花的品格，这是词人不重外在，而看重内心的体现。“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”，将梅花不畏霜雪、点缀琼枝、预告春天品性传了出来。“此花不与群花比”更是词人独立不凡、卓然超群人格写照。
2)海棠。海棠，花姿潇洒，花开似锦，素有“花中神仙”、“花贵妃”之称，象征着美丽，快乐，代表着妙龄女子。而词人眼中，海棠多处于风雨飘摇时期，寓意匆匆易逝的青春时光。如：
《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。
词人因醉酒沉睡，醒来时却最关注海棠命运， 是否“依旧”。从认知隐喻的角度解读，海棠就是词人，是词人的容颜，海棠落花，春将尽，其实是词人在诉说容颜易老，青春流逝，应惜春惜花惜人。
3)菊花。菊花是我国古典文化作品中的常用意象，同众多文人墨客一样，李清照也独爱以菊如诗。但不同于陶渊明的隐逸之菊，周敦颐的雅洁之菊，在李清照的词中，菊花不仅是隐逸高洁的君子，她还赋予菊女性的特质，纤细，清瘦，柔美，憔悴，凄苦，在一首首菊花词里中，词人依然分不清何为菊，何为己，菊花和词人相互映射，彼此交融。在人生的风风雨雨中，词人低诉着“人比黄花瘦”的相思，“满地黄花堆积”的凄凉。如：
《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得!
《声声慢》是李清照南渡之后具有转折性的作品。金兵南侵，俘虏了北宋皇帝，北宋灭亡，词人经历了亡国之痛，而不久之后，她的丈夫因病离世，词人不得不饱尝流离颠沛之苦。亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。菊花盛开在秋意正浓时，本就含着肃杀之气。词人曾也是爱菊之人，但此时也只能无意摘花，任由它枯萎凋落，这里菊花堆积，照应着词人憔悴，衬托她心内的悲苦。
结语：
李清照是我国著名的婉约派词人，她在自己的诗词中，形成了一套完整的“花”与“花类”意象，这些意象又不仅仅局限于本身，它们衬托出词人的人生追求和价值取向。从认知隐喻角度解读其诗词，有助于深层次挖掘词人的内心世界，了解这么伟大的女词人的精神世界，为诗词翻译研究做出贡献，为宋词在认知领域的研究提供一种可靠参考和借鉴。
李清照经典诗词推荐一
1、《偶成》
十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。
今看花月浑相似，安得情怀似往时!
2、《诉衷情》
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
3、《一剪梅》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
雪中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
4、《忆王孙》
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。
光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
5、《怨王孙》
帝里春晚。重门深院。草绿阶前，暮天雁断。
楼上远信谁传。恨绵绵。
多情自是多沾惹。难拚舍。又是寒食也。
秋千巷陌，人静皎月初斜。浸梨花。
6、《武陵春》
风住生香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
7、《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，
怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
8、《念奴娇》
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高烟敛，更看今日晴未？?
9、《永遇乐》
落日熔金，暮云合璧，人在何处？
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？
来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，
如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。
不如向，帘儿底下，听人笑语。
10、《孤雁儿》
藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。
沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
李清照经典诗词推荐二
摘要：年代:宋 作者:李清照 ☆ 《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急! 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆
年代:宋 作者:李清照
《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?
守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!
作品赏析
【注释】
①将息：将养休息。
②怎生：怎样，怎么。③这次第：这一连串的情况。
【评解】
这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、
天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下
文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。
【集评】
罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。
杨慎《词品》：宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄九争，不独争雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得，《声声慢》一词，最为婉妙。
张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，
俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑？”“黑”字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也。
徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。刘体仁《七颂堂随笔》：易安居士“最难将息”“怎一个愁字了得”深妙稳雅，不
落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。周济《介存斋词选序论》：李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼
出来，非偶然拈得也。许昂霄《词综偶评》：易安此词，颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。
陈廷焯《白雨斋词话》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陆鎣《问花楼词话》：《声声慢》一词，顿挫凄绝。
吴灏《历朝名媛诗词》：易安以词专长，挥洒俊逸，亦能琢炼。其《声声慢》一阕，其佳处在后又下“点点滴滴”四字，与前照应有法，不是草草落句，玩其笔力，本自矫
拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：李易安词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，
连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。梁启超《中国韵文里头所表现的情感》：那种茕独恓惶的景况，非本人不能领略；
所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。-----------------------------
《声声慢 》又名《胜胜慢》，清照这首词改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉 。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，不能列入婉约体。这首作法独特的词，就其内容而言，是一篇悲秋赋。开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清 ”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚 ”。仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的.基调。
“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖 ”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒 ”。所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨 ，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒 ”。至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了 。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急 ”，“晓”，通行本作“ 晚 ”。从全词意境来看，应该是“晓”字。
说“晓来风急 ”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒 ”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁 ”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“ 正伤心，却是旧时相识”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地 。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。
“守著窗儿 ”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句兼用温庭筠《 更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还休 ”之势，实际上已倾泻无遗。这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。
《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情;下文"点点滴滴"又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
声声慢·寻寻觅觅
朝代：宋代
作者：李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!(守着窗儿 一作：守著窗儿)
译文
苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭?一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。
园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘?冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑?梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结!
注释
寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。
凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。
乍暖还寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。
将息：调养休息，保养安宁，养息适应。
怎敌他：对付，抵挡。
损：表示程度极高。
堪摘：可摘。
著：亦写作“着”。
怎生：怎样的。生：语助词。
梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。
这次第：这光景、这情形。
怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能
鉴赏
这首词写于李清照生活的后期。一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。
词一开头就用了十四个叠字。“寻寻觅觅，”词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。“凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪。这三句都在表现女主人的愁苦无聊，寂寞哀伤，但各有侧重，第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情，第二、三句又是第一句“寻寻觅觅”的结果，“冷冷清清，先感于外;凄凄惨惨戚戚，后感于心，进入愁境”(吴熊和《唐宋词通论》)。
“乍暖还寒时候，最难将息。”刚觉得有点儿暖和却又变冷了，这是秋天的时令特征。“将息”，调养。人在天气多变化时，是很难适应的，更何况是年岁已大，身体衰弱，又遭遇了如此不幸的'人，就更是对天气的变化特别敏感，更觉得难以将养适应了。
为了适应这多变的秋天时节，词人企图以酒御寒，但“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急?”酒是“三杯两盏”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵挡黄昏时的阵阵秋风呢?淡酒不敌风寒，饮酒也不能排遣忧愁。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”雁飞过去，正令人伤心，原来雁是我过去见过的。这里我们可看到三层意思：(一)雁飞过去了，雁叫声声，凄厉难闻，正令人伤心，原来大雁是老相识了，触动我内心的创伤已不止一次，现在又来触动我，使我伤心难过。(二)古代有雁足传书的传说。雁以往是给我带过信的，给我安慰，现在丈夫已逝，亲戚离散，雁飞过去无信可带，不能再给我安慰了，使我伤心。(三)作者的故乡在北方，而此时作者沦落南方，秋天北雁南飞，引起了对故乡的思念，所以使她伤心。雁在北方就相识，现在看到雁不是在故土，而是在异乡，发出物是人非的感慨，寄托怀乡之意。
词的下片承接上片。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?”“黄花”是指菊花，品种是黄色的。“堆积”，指花开之盛，可能是小菊花密密麻麻地开放，不是言落英满地。“憔悴损”指人因伤心而消瘦。损，煞，是说憔悴得很。有人认为是黄花“憔悴损”，不妥，因为前面的“堆积”不作零落解，菊花是枯在枝头的。“谁”，指自己。“堪”，能够，经得起。菊花盛开，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今还有什么心思和兴趣去摘花呢?已经没有赏花的心情了。
“守着窗儿，独自怎生得黑?”一个人坐在窗边，象守着什么东西一样，百无聊赖，希望天早一点黑下来，看不到窗外一切使人伤心的东西，但天偏偏与人作对，越等越觉得时间漫长，度日如年。
寂寞难耐，好不容易等到黄昏，等来的却是更令人伤心的东西：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”风吹梧桐叶，萧萧瑟瑟，本已悲凉，又加细雨滴到梧桐上，更助悲凉。温庭
这种种情形不断地折磨词人，情何以堪?所以词人最后冲口而出：“这次第，怎一个愁字了得!”“这次第”是说这种种情形或这种种光景。这种种情况加在一起，怎么是一个“愁”字可以
这首词是在国破家亡、流落异地时写的，词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。
词的描写纯用赋体，写了环境，写了身世，写了心情，并将这三者融为一体。词中写客观环境的事物有：淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨，这些景物都贯穿浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄凉的景物一路写下来越积越多，伤感越来越浓重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。
词中用了九对叠字，叠字用得很自然，如大珠小珠落玉盘，前人称赞她笔力很健。这些叠字用得自然妥帖，是经过作者锤炼而得的，使寂寞、怅惘、痛苦的感情通过这些叠字的渲染得以尽情的表现。
词的语言通俗平易，虽是寻常语，但富有表现力，表现了深刻的内容。《声声慢》词调可押平声韵，也可押入声韵，词人选用了入声韵，能够很好地表达忧郁的情怀，并多次运用双声字、舌音和齿音字，更加重了凄切悲苦的情调。
