第一篇:《开导自己——给媛丹的道歉诗》
开导自己——给媛丹的道歉诗
前言：
我知道，
在这首诗里，
一切词藻都敌不过一句对不起。
正文：
没有最后通牒，
也没有强制改变，
更没有把你当作我的生活中心。
但是。
不管你想不想囚禁我，
反正我编织的囚车就在你心里；
不管你肯不肯原谅我，
反正我真诚的歉意就在你面前哩；
不管你恨不恨我，
反正我还得活在这个世界里。
没有最后通牒，
也没有强制改变，
更没有把你当成我的生活中心。
有的只是我的心乱得一团糟而捅出的这几杆子一团糟的事。 有的只是我的心乱得一团糟而涌出的这几句一团糟的诗。 但我早已经原谅了自己，
毕竟这样才能飞得高，飞得快，
也毕竟生活因一团糟而精彩，
所以，
所以我暂时不必介意作出那些让我的心更一团糟的决定， 我想我需要的不过是跟勇敢地尝试。
如果，
只是说如果，
如果我们真得不能成为朋友，
那也不要变成敌人，
我谢谢你所给予我的快乐，
我会铭记这段岁月。
苍梧实验中学二年级：大发
第二篇:《方文山的诗词》
不知道这里爱好文学的朋友有多少也听周杰伦的歌呢? 那就应该熟悉方文山的词,很有韵味,很有内涵,
是流行乐坛词人中难得的一课明星!
选摘:
.《处女座的秘密》
灌木丛在营火旁 一针一线 的烧尽
那热浪 尚未被编织成 沙漠时的经历
古老的焚风 也因而终于 选择落脚 穴居
那些烤熟的耳语 也跟着住了进去
烘干了好多 还在游移不定的 情绪
压在帐篷枕头底下的 窃窃私语
被扎实的缝进仙人掌的 表皮
峡谷开始 长出 数量稀少却微甜的雨
绿洲熄灯 雨水汇流成 湖的记忆
这九月的星空 被整座掀起的 是我无从回避
璀璨眩曜 眷恋的 秘密
.《一幅无尾熊与尤加利树》
如何评断 一件 来自境外的艺术
不熟悉的泥土 当然会有些适应困难 的解读
濒临绝种的想像力构图 实在已无力描绘出
那些属于草原上恣意生长的 生物
在境外 森林像海洋一般 扩张的内陆
所有 必须注意的细节 都有芬多精居住
那里辽阔的 不只是 绿色的温度
还有一望无际 对依赖呵护 这类新鲜空气的描述
迥异的 绘画态度 却单纯的仅以画风作为答覆
连作品的.标价都 付之 阙如
最终 艺评家以体温唯有交换 才能获得救赎 的话题切入 画展的主题 极其醒目 还是有 自然状态下的幸福
《初吻前的距离》
被调匀成小麦色的 呼吸
脱离了 它跟雪白的最终关系
正逐步在适应这温暖微酸 的天气
而那株 还没有完全成熟的情绪
也还没有 多余老化的经验 可以落地
种植在草原上 颜色 青涩的日记
表皮 正努力的在形成一遍 油绿
而这植被 最终还是被翻阅到了 夏季
属于 开花细节的基因传递关于道歉的诗句。
则正紧张兮兮的在 发育
.《猫的恋爱史》
一直 一直 都不满意这跳跃的姿势
还有当阳光斜射时 无法率性奔跑的影子
抱怨持续不安的在舔舐 那利爪厚垫的手指
提醒它 还拥有这仅存的 本能举止
就像那印制成小鱼干 模样的 猫食
从头到尾都只是 他们自认为好吃的样子
可是 猫有猫的 心事
被豢养 在一个干净塑胶制的 专属房子
活动范围 离不开这几平方公尺
然后只被要求提供乖乖的 可爱的 样子
可这狭窄的空间却污辱了 它叫猫的这个 专有名词
在这不愁吃喝的幸福日子 它竟怀念起年幼时
在野外 那根卡在喉咙深处的 鱼骨头尖刺
这是否会显得 太不知足 与放肆
可是 猫有猫的心事
这六楼底下 那条阴暗弯曲的巷子
那个橘红色的垃圾桶里 到底有什么它所不知道的事 到底 能否照自己的 方式
去尝试 一段不属于宠物 纯粹猫科动物的 恋爱史
方文山，出生于台湾的草根阶层，没有接受过高等教育，年纪轻轻就外出打工帮补家计。大家可能对这个名字不太熟悉，但大家一定知道周杰伦，当你听到周杰伦歌曲中精致的文字，绚丽的词汇时，就应该知道这些歌词，都出自方文山之手。方文山的身份，不止是一个出色的作词人，还是出版社老板，总编辑，而现在，关于道歉的诗句。
我只把他当作一个诗人。
方文山自认为是一个民族主义者，以自己拥有四分之一客家血统为荣，他的词作常常涉及中国古代的种种，除了创作歌词之外，他还吸取中国传统歌词中的养料，创造出一种新的诗歌风格，并命名为“素颜韵脚诗”。
按照他自己的定义，“素颜”，即素着一张纯文字的脸，“韵脚诗”，是流动着旋律与节奏的心事，“素颜韵脚诗”是一种新诗美学的风格流派。根据我个人理解，纯文字的脸，就是文山的诗只有中国文字写成，没有图片的陪衬，没有外文单词，没有阿拉伯数字，甚至没有标点符号。韵脚，指的是诗歌每行的最后一字押韵，读起来有琅琅上口的感觉，而且行内的断句可以营造出节奏感。方文山无论是填词还是写诗，其创作语法和思维角度都自成一派，自称为“方道?文山流”。而素颜韵脚诗就是文山风格的最真实写照。
例如方文山的一首素颜韵脚诗――《管制青春》
我用第一人称
将过往的爱与恨
抄写在我们 的剧本
第三篇:《关于送别的诗句》关于道歉的诗句。
关于送别的诗句
1、黄鹤楼送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空，唯见长江天际流。
2、赠汪伦
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花流水深千尺，不及汪伦送我情。
3、送友人
青山横北郭，白水绕东城。此地为一别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
4、渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
5、金陵酒肆留别
风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。 请君试问东流水，别意与之谁短长？
6、别董大
高 适
千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君。
7、送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。 无为在岐路，儿女共沾巾。
8、送元二使安溪
渭城朝雨沪轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
9、芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
10、晓出净慈寺送林子方
宋 杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
11、送杜十四之江南
孟浩然
荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。日暮征帆何处泊？ 天涯一望断人肠。
12、送沈子福之江东
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。
13、南浦别
白居易
南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。
14、别离
陆龟蒙
丈夫非无泪， 不洒离别间。 杖剑对尊酒， 耻为游子颜。
蝮蛇一螫手， 壮士即解腕。 所志在功名， 离别何足叹。
15、于易水送人一绝
骆宾王
此地别燕丹， 壮士发冲冠。昔时人已没， 今日水犹寒。
16、谢亭送别
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
17、送李侍赴安西
行子对飞蓬，金鞭指铁骢。功名万里外，心事一杯中。
虏障燕支北，秦城太白东。离魂莫惆怅，看取宝刀雄。
18、赋得暮雨送李曹
韦应物
楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。
19、送别诗
隋 无名氏
杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
20、白雪歌送武判官归京
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。
朱门酒肉臭
杜甫诗"朱门酒肉臭"的"臭"一般人都理解为"腐烂发臭"，其实这个"臭"就是"香"，xiu臭，在古代是发出香味的意思。
贫贱夫妻百事哀
误解：生活贫贱的夫妻，事事不称心。
元稹悼亡诗《遣悲怀》有三首，都为名篇。其一："昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。" 贫困生活固然有诸多不顺心,然而,从诗中所说到的在日常生活中引起哀思的几件事，可以看出诗人重在叙衷肠而不是说道理。夫妻死别人所不免，但回想当年贫贱相守，而今伊人已逝，真可谓一事一悲凄，百事皆哀感了。
横眉冷对千夫指
误解：横眉冷对敌人的指责与攻击。
鲁迅《自嘲》"运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市，漏船载洒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。似乎，"千夫"应该理解为"敌人"。 其实这里的"千夫"应该理解为"群众"。《汉书．王嘉传》："里谚曰：‘千人所指，无病而死。’"里的"千人"就是"群众"的意思。另外，从词性方面来说，"千夫指"对"孺子牛"，才能使对联显得工整，这是一首七律,鲁迅应该不会犯这个小错误。横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人----这是鲁迅一生的真实写照----尤适用于现在的'反腐。
秦时明月汉时关，万里长征人未还
王昌龄的《出塞二首》（其一）被人称为"唐人七绝压卷之作"，首句"秦时明月汉时关"无论时间上还是空间上都极具跳跃性，因此，很多读者未能领会作者独具的匠心。著名的诗评家沈德潜认为"诗中互文"，即词句可翻译为"秦汉时的明月，秦汉时的关隘"，这种解释很有见地，但仅仅停留于词语的表层意思。事实上，"明月"和"关"是描写边塞生活的乐府诗里常见的词语，在这两个词语前加上"秦"、"汉"两个时间性的限定词，顿使诗歌显得新鲜奇妙。这样落笔于千年以前、万里以外，一种雄浑苍茫的意境油然而现；而且"人未还"的"人"所指也不仅仅指当时的人们了，而是指自秦汉以来世世代代的人。
江流石不转，遗恨失吞吴
杜甫《八阵图》诗的下联"江流石不转，遗恨失吞吴"，"失吞吴"，不是指诸葛亮生前没有把吴国吞掉，其实按当时的历史状况，"遗恨失吞吴"真正的意思是指的是诸葛亮没有能阻止刘备进攻东吴，以至于打破了联吴抗魏的战略方针。
床前明月光，疑是地上霜
床，不是卧榻的意思，而作"井栏"解。
《辞海》里明确注释，床是"井上围栏"。李白此诗作于唐开元十五年，古人把"有井水处"称为故乡。诗人置身在秋夜明月下的井边上，举头遥望，顿生思乡之情。
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙
船，不是船只，而是"衣襟"的意思。杜甫在《饮中八仙歌》中写了当时八位著名的诗人，其中一段专门写李白的醉态。据说，唐玄宗想召见诗仙，李白仍然保持一副很牛气的高人派头。所谓"不上船"，并非不登龙舟，而是敞开衣襟，连扣子都不系。《康熙字典》里明确记载："衣领曰船"，"或言衣襟为船"。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝
屋漏，不是屋子漏雨，而是一个方位名词——屋西北角。
杜甫诗《茅屋为秋风所破歌》："床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。"其中"屋漏"二字历来被解释为屋子漏雨。"屋漏"其实是一个名词，它是屋内西北角的特定名称。《辞源》修订本"屋漏"条的第一个义项是："房子的西北角。古人设床在屋的北窗旁，因西北角上开有天窗，日光由此照射入室，故称屋漏。"
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳
所谓"红酥手"可作红润的手指，还可解释为一种点心。
陆游著名的词作《钗头凤》，写给表妹唐婉。词中以"红酥"形容红梅蓓蕾之色，是个令人陶醉的字眼儿。陆游用"红酥"来形容肤色，便寓有爱怜之意。另有一说是点心，"红酥手、黄滕酒"等，都是桌上的饮品糕点。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
"落霞"，不是云霞的意思，而是指"零散的飞蛾"。
要了解这句话的意义，当时当地的风物不可不晓。对此，宋代吴曾说："落霞非云霞之霞，盖南昌秋间有一种飞蛾，若今所在麦蛾是也。当七八月间，皆纷纷堕于江中，不究自所来，江鱼每食之，土人谓之霞，故勃取以配鹜耳。"由此看来，"霞"不是云霞，而是一种飞蛾。另外，"落霞"之"落"并不是"飘落"的意思，"落"在句中与"孤"相对，意思当相同或相近，是"散落、零散"之义。而最近从日本的藏本来看，孤鹜的"鹜"是"雾"，是由于读音相同而被误写的。
依据日藏唐本，一些专家认为，名句"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"中，可
能是"孤雾"而不是"孤鹜"。因为，落霞、秋水、长天等都是自然景观，冒出来动物"孤鹜"一词，不那么对仗。此名句，自北宋《文苑英华》本以来，两宋、明、清，历代官、坊诸本均作"孤
鹜"，惟见此日藏唐本作"孤雾"。雾、鹜音近，正伪难分。日藏古本写于唐景龙元年（公元707年）七月，距王勃《滕王阁诗序》面世不足32年，应最接近王勃原著原始面貌。
1、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》
2、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。——苏轼《蝶恋花》
3、不遇天人不目成，藐姑相对便移情。——吕碧城《浣溪沙》
4、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。——白居易《邯郸冬至夜思家》
5、今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中。——晏几道《鹧鸪天》
6、神魂荡漾，暗抛红泪。——赵南星《水龙吟》
7、非关癖爱轻模样，冷处偏佳。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》
8、数萼初含雪，孤标画本难。——崔道融《梅花》
9、兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎。——赵南星《水龙吟》
10、城头月落霜如雪，楼头五更声欲绝。——张耒《示秬秸》
11、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》
12、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。——白居易《琵琶行》
13、楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。——刘禹锡《潇湘神》
14、两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。——秦观《鹊桥》
15、嫣然摇动，冷香飞上诗句。——姜夔《念奴娇》
16、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
17、已讶衾枕冷，复见窗户明。——白居易《夜雪》
18、寸寸关河，寸寸销魂地。——文廷式《蝶恋花》
19、春风不相识，何事入罗帏？——李白《春思》
20、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢》
21、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
22、何处合成愁？离人心上秋。——吴文英《唐多令》
23、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭。——史达祖《双双燕》
24、忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦。——柳如是《金明池》
25、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
26、无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼。——王诜《忆故人》
27、万木冻欲折，孤根暖独回。——齐己《早梅》
28、断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住。——辛弃疾《祝英台近》
29、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。——黄景仁《别老母》
30、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移。——晁元礼《绿头鸭》
31、残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠。——晏几道《南乡子》
32、离肠宛转，瘦觉妆痕浅。——元好问《清平乐》
33、乱山残雪夜，孤烛异乡人。——崔涂《除夜》
34、五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》
35、日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。——冯延巳《鹊踏枝》
36、不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊。——纳兰性德《采桑子》
37、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——李白《清平调之二》
38、看取青青池畔，泪痕点点凝斑。——张惠言《木兰花慢》
39、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮》
40、寒月悲笳，万里西风瀚海沙。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》
41、收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风。——杨慎《鹧鸪天》
42、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。——辛弃疾《摸鱼儿》
43、散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。——岑参《白雪歌送武判官归京》
44、能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。——李商隐《辛未七夕》
45、此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。——秦观《满庭芳》
46、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。——蔡松年《鹧鸪天》
47、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。——林逋《山园小梅·其一》
48、年年今夜，月华如练，长是人千里。——范仲淹《御街行》
49、石倘能言，也应似，望古增呜咽。——王仁溥《念奴娇》
50、剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头。——李煜《乌夜啼》
51、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。——秦观《江城子》
52、谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨。——刘辰翁《永遇乐·璧月初晴》
53、暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水。——李旬《南乡子》
54、 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》
55、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
56、梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。——万俟咏《长相思》
57、总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。——柳如是《金明池》
58、三冬今足用，谁笑腹空虚。——汪洙《勤学》
59、不肯画堂朱户，春风自在杨花。——王安国《清平乐》
60、翠尊易泣，红萼无言耿相忆。——姜夔《暗香》
61、头上红冠不用裁，满身雪白走将来。——唐寅《画鸡》
62、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——白居易《长相思》
63、豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊。——秦观《满庭芳》
64、从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人。——王国维《虞美人》
65、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词》
66、无言独上西楼，月如钩。——李煜《相见欢》
67、断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦。——郑文焯《玉楼春》
68、东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错。——陆游《钗头凤》
69、明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花》
70、想得家中夜深坐，还应说着远行人。——白居易《邯郸冬至夜思家》
71、月上柳梢头，人约黄昏后。——朱淑真《山查子》
72、憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。——周邦彦《满庭芳》
73、细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟》
74、江水添将愁更满，茫茫直与长天远。——屈大均《鹊踏枝》
75、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节。——柳永《雨霖铃》
76、早知潮有信，嫁与弄潮儿。——李益《江南曲》
77、飞雪带春风，裴回乱绕空。——刘方平《春雪》
78、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。——辛弃疾《祝英台近》
79、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》
80、翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。——刘着《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
