——青春如梦一般
——有美幻
——有悲鸣
——惟有谱一页诗篇
——诉心意
——斥凄凉
记忆中的向往
像风一样
没有了定向
曾经甘甜般的梦想
如枯黄的沙砾
任岁月消磨殆尽
像那摇篮里的歌曲
在温柔的夜色中唱起
唤醒曾经那个不知名的自己
点点滴滴 是多年来数不清的碎末
在干净的湖水里洗礼 消融匿迹
莫名的悲伤 像那飘零的柳絮 散落向阴霾
没有记忆 没有过往
那看不见的曾经
没有在某一刻出现在你我的视线里
那个曾被感动的容颜
却再也想不出流过泪后的笑靥
不知是谁的脸庞 对着水面 却始终映不出自己
像沼泽里盛开的花蕾
带着那小小的希冀 迁徙在余下的夕阳
飘散的记忆
在这多舛的岁月里一点一滴的.拾起
仿佛是前世遗留的梦呓
喃喃的讲述着孤寂的思绪
委婉的歉意成为了这拾荒的日子里唯一的慰藉
那摇曳的风铃
像是清脆的笑声满含着嘲讽
讥笑着那满是伤痕的背影
无助的祈盼 祷告一曲悲鸣
在如墨的夜色里挽歌
任那黯淡的双眸慢慢的垂下眼角
裹住那如汪洋般的瞳仁
喃喃的低吟是那无心祷告
度烂这物是人非
这一声问候
是对过往的哀求
无声中听不见的信仰
这一句再见
是向那来路的明示
走失了迷了途的天真
这一路守候
是对那曾经的执着
等不到盼不来的奢求
这一次沉默
是因这岁月的无言
走过了错过了的年华
伤瑟的记忆
吐不清究竟是怎样的轮回
像是雾霭里放飞的风筝
带着希冀迷失了方向
他来过 她去过
他（她）们彼此错过
在这繁华落尽的青春里
经历着各自不一样的年华
——以李白的《将进酒》和杜甫的《登高》为例
唐朝是文化繁荣的朝代，在诗坛上，涌出了许多名家，大师辈出。“诗仙”李白与“诗圣”杜甫更是其中两颗璀璨的巨星。
李白与杜甫是我国唐代的两位著名的诗人，他们为后人留下了许多不朽的诗歌 。从诗歌史的地位上来说，两者都是继往开来、沾溉百世的人物，李白是把中国诗歌推向全面发展的“先驱”，杜甫则把诗歌创作提到了现实主义空前未有的高度，因此两人的文学成就可以说是“平分秋色”。从诗歌思想的角度，他们同样关心百姓疾苦，关心国家命运，反对侵略战争，诗歌思想上有着一致性。如李白的《古风》、杜甫的《兵车行》都对当时黑暗和腐败的政治予以否定，表达了强烈的爱国忧民之情。
李杜诗歌有着一定的相似性，但由于两者的生活的时期的不同、生活的经历的各异，李杜诗歌在艺术特色上又有着明显的差异。下面就以李白的《将进酒》与杜甫的《登高》为例，试比较两者诗歌艺术特色的差异：
一、诗歌风格的不同
严羽在《沧浪诗话》中说：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁 。”
李白和杜甫在诗歌创作中都形成了特有的风格。李白的诗歌主导风格是飘逸俊美，而杜甫诗歌的主导风格则是沉郁顿挫，这在他们的许多代表作中都有体现。如李白的《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！”把黄河在天地之间浩荡奔流的气势与声势充分表现出来，意境开阔，具有非凡的气势和浪漫主义情怀。而杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”描绘了一幅惨淡的秋景画面，高天之狂飙，深谷之哀猿，惊心动魄，使全诗笼罩在悲凉的氛围之中，同时也反映诗人凄凉之感。
二、诗歌思想上的'不同
李白与杜甫都有满腔抱负，想为国家尽一份力 ，但是他们在仕途中都又不得志，这种壮志难酬的悲愤与感伤在他们的许多作品中都有体现，但两者又有不同：李白的诗，很多表现出及时行乐的思想；杜甫的诗，很多表现忧国伤时的思想。
如在《将进酒》里，李白将满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的抒发。醉意使李白纵情狂欢，高歌“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。”表达一种独立自由的人格，一种鄙弃世俗的非凡的自信。虽壮志难酬，但李白却没有一般读书人或士大夫的顾影自怜、怀才不遇的情结，认为“人生苦短，须及时行乐”，有着乐观向上的人生态度。 而在《登高》里，诗人杜甫塑造了一位壮志难酬、长年飘泊、老病孤独的抒情主人公形象。“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，生出无限悲愁之绪，饱含了诗人排遣不尽的羁旅愁与孤独恨，尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣，也表现了诗人浓厚的忧国伤时之情。
三、意象、意境组合与营造的不同
李白所创造富于个性特点的意象中最突出的就是飞翔的大鹏、奔腾咆哮的黄河与长江、高出天外的山峰、飞流直下的瀑布，这些“都具有超凡的气概，曲折地表现了李白冲决束缚，追求自由的热情，可以见出他飘逸不群的风格”。如在《将进酒》中“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，黄河水从天而降，写出了一泻千里，不可抵挡之势。
而杜甫伤时忧国的情怀借着客观物象表现出来，形成带有浓厚忧郁色彩的意象，如瘦马、
孤舟等，在这些被损弃与被遗忘的生物身上，杜甫表现了多种深沉而忧郁的情思。在《登高》中杜甫就用“猿啸”、“落木”等意象营造了萧索、凄冷的氛围，表达诗人悲凉的心境。
四、语言特色的不同
李白追求自由精神，不受格律约束，他的诗歌常常给人一种飘逸的感觉，语言夸张却不显做作，华丽却不显庸俗。如《将进酒》：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。” 而杜甫推崇“形神兼备”境界 ，强调炼字，炼句，苦思，苦学。意象精练紧凑，语意凝重深沉，沉郁顿挫。如《登高》中“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物均只用一字描写，却生动形象，精炼传神。
总之，“李杜文章在，光焰万丈长。” 李白是浪漫主义的诗仙，天纵英才，神出鬼没，奇幻百变，不着一字，尽得风流；杜甫是现实主义的诗圣，脚踏实地，深入细致，力透纸背，振聋发聩。李白是云端上的织梦人，杜甫是苦难大地的悲歌者。对于后人来说，李白的飘逸让人苦苦追寻不得，杜甫的忧国忧民为代代百姓所怀念，他们都是“照耀着唐代乃至整个古典诗坛的两面万古常新的旗帜”。
最爱你夏日午后的凉荫 清新的山色里
绿意浓重的幽情 像骤雨急剧倾下的
安宁 你透过枝叶 散落的斑驳树影
只想长梦于你顷刻的温柔之境 或
仅仅以一个陌生人的身份 停憩在你的海滨
让乐鸟奏起悠闲的森林乐趣 协同游逸
无踪的白云 在和风中缓送着恬静与温馨
我将不会期待 下一个季节里 滴雨的黄昏
我将不会等待 一路上 回荡的余音
就沉入你绿意萌生的午日之梦 隐身于
聒噪的市井繁声 悄悄走过 溪边
湖畔 水湄 在你衣袂飘扬的陌上柳堤
踏歪一坪浅草 折落一地花开
一起等待 狂欢的暴雨在恣意中窥见失落的本心
一起仰望 不可穷极的远方 沿着泪折射在眼里的'光束
永远不是自由飘散江南烟袅 不是雾雨里渐进的
倩影 不是荡着轻舟 惬意悠然的垂钓者
不是翻山越岭 一味走向你的恋人
收拢所有月下湿潮的记忆 曝露于你目光之下
当掠过的于过略了我肤浅的一生 而远去
我已安然入眠 随梦同往无忧的乐谷
