清明二首
朝来新火起新烟，湖色春光净客船。
绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。
胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。
不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。
虚沾焦举为寒食，实藉严君卖卜钱。
钟鼎山林各天性，浊醪粗饭任吾年。
此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。
寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕左书空。
十年蹴踘将雏远，万里秋千习俗同。
旅雁上云归紫塞，家人钻火用青枫。
秦城楼阁烟花里，汉主山河锦锈中。
春去春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。
赏析
诗体为七排，是古代杜甫极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃杜甫触景伤情、感慨入怀之作。
“朝来新火起新烟，湖色春光净客船。绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。”诗篇开始，杜甫紧扣清明时令入题。“新火”，古代四季，各用不同木材钻木取火，易季时所取火叫新火。唐宋时清明日有赐百官新火的仪式。苏轼《徐使君分新火》诗云：“卧皋亭中一危坐，三月清明改新火”即指此。首联一点时，二点地。杜甫清晨起来，匆匆赶路，清明新火正袅起缕缕新烟。天气晴暖，春光明媚，一叶小舟荡漾在万顷湖水之上。一个“净”字写尽了天宇的明静，湖水的澄澈。此景如诗如画，可惜在杜甫心中惹起的却是阵阵苦痛酸愁。“客船”之“客”轻轻一点，把杜甫从美好的自然境界拉回到残酷的现实人生，杜甫不得不面对飘荡流离的艰难处境，幸福和快慰转瞬即逝。景愈美，痛愈深。杜甫看到天上飞过轻盈的小鸟，地上游戏的快活的儿童，他只是苍然感到“他自得”，“我无缘”，杜甫历经苦痛，身老倦游之态如在目前。绣羽，美好漂亮的羽毛，代指鸟。鲍照赋云：“曜绣羽以晨过。”又，宋之问诗：“衔花翡翠来。”红颜，此非指美貌女子，而是指少年，李白《赠孟浩然》诗有句“红颜弃轩冕，白首卧松云”即是。骑听，以竹当马骑，乃少儿游戏。此联直写杜甫之哀之倦，与首联隐于其中、详察方觉不同。意义上隐显结合，表达上动静相照，取景由高及低，由水及岸，时空勾画宽远阔大。
“胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。”第三联上承第二联，写本地风物人情。胡，泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份，土家苗民很多，少数民族的儿童服饰带有鲜明的民族特色，迥异于北国中原，楚地女儿腰肢苗条，美丽可爱，又是别番情调。在杜甫笔下，小鸟轻翔，少年游乐，儿童装扮新奇，少女袅婷款款，衬以朝火新烟、湖光山色的背景，构成一幅明快爽朗、色调纷呈的清明风俗画。很明显，杜甫意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔，第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王，汉景帝第十子刘发，唐姬所生，微无宠，故封王于卑湿贫国长沙，卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等，在长沙县东一里，庙连岗，高七丈，故又谓之定王冈，相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅，即贾谊。年少通诸家书，文帝召为博士，迁太中大夫。他改正朔，易服色，制法度，兴礼乐，又数上疏陈政事，言时弊，为大臣所忌，出为长沙王太傅，作《吊屈原赋》发抒不平之气。盛弘之《荆州记》里说：“湘州南市之东，有贾谊宅，中有井，即谊所穿也。上敛下大，状似壶。井旁有局脚食床，形制甚古。”杜甫为何于此想及此二人二事呢？定王、贾谊失宠于皇帝，不遇于时运，被逐僻远卑湿之国，与杜甫经历是颇相近的，而定王之望远在长安的母亲坟茔，贾谊之吊屈原而自伤，也正与杜甫情感和思想合拍，杜甫是借古人而遣已之郁怀。所以下联作者即从古人想到自身境况。
“虚沾焦举为寒食，实藉严君卖卜钱。钟鼎山林各天性，浊醪粗饭任吾年。”寒食在清明前一日或二日，要禁火三日。相传春秋时介子推辅佐晋文公重耳回国后，隐居不出，重耳烧山相逼，之推抱树而死。重耳为悼念他，禁止在之推死日生火煮食，只吃冷食，以后相沿成俗。而太原旧俗，每冬至应寒食一月，平民不堪其苦，周举为并州刺史时，作书置子推庙，言盛冬去火，非贤者之意，故改为三日。其实，禁火乃周朝旧制，与子推之死无关，是《后汉书·周举传》附会为之。杜甫在此不过是借用这个清明传闻而己。沾，润泽。寒食时虽赖周举之福开了火禁，杜甫一无所有，舟鲜熟食，故只有虚承周之美意了。严君，即严君平，汉蜀郡人。卜筮于成都，日得百钱足以自养，则闭肆下帘读老庄，扬雄曾从其游学，称为逸民。这两句概括写杜甫贫困潦倒生活。杜甫到处奔波，左冲右突，却生计无着，写此诗前后即在潭州卖药度日，有诗云“药物楚老渔商市”。杜甫提及严君平，非即思君平卖卜自给，更含有对君平闭帘读老庄的向往之情。杜甫一生深受儒道思想影响，为了社稷，也为了生计，想积极用世，同时也不乏退隐山林，过一种平淡安稳生活的热望，经过十余年的流浪颠沛后，这种心灵的追求更日趋强烈，《过洞庭湖》、《次空灵岸》和《岳麓山道林二寺行》等作品都有明显的反映，所以结联杜甫明言已志。他讨厌击钟而食、列鼎而烹的富豪生活，希望顺依自己“山林”“天性”，有“浊醪粗饭”伴送岁月，颐养天年就足够了。这不过是杜甫在生活重负之下残存的一点起码的生存要求，虽不太积极，仍然体现了杜甫不愿趋奉权贵，追慕荣华的高洁品质。可惜的是，杜甫这个最普通的愿望都根本无法遂愿，第二年杜甫即因贫病交加永远离开了他热爱的生活，年仅五十八岁。
第一首诗，杜甫由清明景事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
“此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。”首联概写杜甫苦于飘泊，年老病废的不幸命运，并启二三两联。偏枯病名，《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
“寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远，万里秋千习俗同。”第二联紧承首联，“系舟”应“飘泊”，“左书空”对“左臂偏枯”，“双下泪”“左书空”如两个特写镜头，将首联漂泊病废内容具象化，“寂寂”、“悠悠”两个叠词，更强化了杜甫无依无靠，飘泊不知所归，流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰，无人可语，卧病在舟，飘荡无期，右臂残疾，左书难以成字，虽想停舟驻足，却又无岸可登，思前想后，杜甫泪雨滂沱，心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写，远承首联。蹴鞠即打球，与荡秋千等都是清明时节游戏，杜甫选取它们入诗既照顾诗题，更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏，此代指兵乱，战乱频仍中的飘泊就更为艰辛，此其一；清明打球乃唐旧俗，不止军中，宫中犹耽此戏，王建《宫词》描写道：“殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。”杜甫用此，寓有想望京华之意，此其二；其实，蹴鞠秋千在此还具有比喻、双关意义，杜甫的一生不正象球那样被人踢来踢去，命运不定，也不正如秋千般飞荡往复，高低起落，难以自控吗？此其三。“十年”言久，“万里”言远，杜甫从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指，也是实指，从杜甫贬出朝迁到现在已是十年光阴过去了。多少年来，杜甫象毡球象秋千飘泊动荡，本已足悲，挈妇将雏，一天一天远离京华，则更增其若，荆楚的清明风俗虽与长安相同，正因其同，却不得不使人忆起流窜四处的`亲朋，这益使人难堪万分，柔肠寸断。杜甫在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验，它们依次叠现出来，既富有层次感，又极见浑然一体，具有极强的内在情感张力，令人想起杜甫的另一联名句：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”
“旅雁上云归紫塞，家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里，汉主山河锦锈中。”杜甫由上联蹴鞠秋千等物事巧妙转入对景物的描写，情感也逐级上升到新的高度。春来了，去冬南来的雁阵又纷纷穿云北去，赶赴北国的家园；四野人家也纷纷钻青枫取火，一片清明风光。杜甫从高下两个角度取景。紫塞，北地边关，杜甫用此代北方的京华长安。南鸟北归有期，迁客返京无望，可谓人惭北鸟。古人钻木取火，四时各异其木，其后仅于寒食后一日为之，成为沿袭故俗遗迹。春季当用榆柳，荆楚却用青枫，足见异地异俗，更易令人想到《招魂》中的句子：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。”这与杜甫当时心绪是极合拍的。北方紫塞，楚中枫火，两两相隔，山高水远，杜甫之心禁不住越过千山万水，飞到了魂牵梦绕的故都京华。长安的楼阁一定早掩映于阳春三月迷离朦胧的轻烟花雨中了吧？那奇瑰高峻的山河也早应万紫千红，一片锦绣了。杜甫想念京华之深，欲归故都之切，在如诗如画的想象之景中淋漓尽致地渲泄出来，表达却又含蓄深婉，真切动人。杜甫到底忘不了社稷和君王。第四联为眼前实景，旅雁青枫却给人以无穷想象的天空，景深因之加大；此联为想象虚景，烟花锦绣又紧扣节令，近远两景真幻交融，动静兼具，足见杜甫构思之精密，技巧之高妙。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了杜甫的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首杜甫愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写杜甫万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，杜甫却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，杜甫却盛年不再，衰落无成，然杜甫偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
在内容上，《清明二首》因节兴感，借景借物抒怀，既写平生不幸，更让人看到杜甫心中交织纽结的矛盾和痛若。杜甫平生抱负无望可展，加以身老病废，流离失所，意识中潜藏的释道思想不禁抬起头来。在最后岁月的诗稿中，他感慨自己“久放白头吟”，渴望能“忘机”“返朴”，他追慕桃花源式的世外“淳古”生活，认为“富贵功名焉足图”，希望在“乐国养微躯”，且欲与山鸟山花结邻为友。然而杜甫终归是杜甫，即使成了江湖“渔翁”失群“孤雁”，也永不失“每饭不忘君”的本色。他总是心系故园，“每依北斗望京华”，不舍辅佐君王“几回青琐点朝班”的过去，“落日心犹壮，秋风病欲苏。”杜甫依然雄心不已。这样，进与退，入与出的矛盾在杜甫心中此消彼长，掀起剧烈冲突，当然前者总是占据着主导地位。这种情怀，也鲜明体现在《清明二首》中。贫病交加的杜甫，眼前的欢乐之景无一不牵发缕缕哀愁，促使他追想严君，向往山林的任运生活。然而北回的大雁，飘流的枫烟，应时的春水，又注定他割弃不了“秦城楼阁”和“汉主山河”，且因之愈复悲哀。诗言情志。杜甫这种深沉浓烈的情怀根植于杜甫高尚深厚的爱国主义心灵，是杜甫与祖国和人民同呼吸共命运的自然而必然的写照。这种深厚的爱国之情是深可宝贵，值得今人发扬光大的。这也是这首诗的价值所在。
艺术表达上杜甫也颇多成功之处。杜甫善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王旧城，贾傅古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。杜甫选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。杜甫善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状杜甫欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道杜甫囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。杜甫又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是杜甫晚年诗作的鲜明特点。
在章法上，第一首前后两联都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《清明二首》都是杜甫晚年的好诗之一。
背景
公元758年（乾元元年）六月，杜甫因营救房琯触怒肃宗，被贬为华州司功参军，从此离开朝延，开始最后十余年的飘泊生涯，直到公元770年（大历五年）病死于洞庭舟中。房琯事件是杜甫政治生活中最严重挫折，其“致君尧舜上，再使风俗淳”的理想被丝丝蚀尽，自身更进一步坠入饥寒贫病的深渊。不过在这十来年的流浪中，杜甫度关陇，客秦州，寓同谷，居成都，然后漂泊湘鄂，却有幸饱览各地壮丽河山，凭吊众多古迹，广泛接触社会，了解风土民情，感受时代苦难，杜甫的创作因之题材更广阔，抒写更深入，写出了大批优秀篇章，《茅屋为秋风所破歌》、《秋兴八首》、《登岳阳楼》、《清明二首》等佳构都是这一时期的作品。《清明二首》写于公元769年（大历四年）春，当时杜甫由岳州南行，拟往衡州依湖南都团练史、衡州刺史韦之晋。
1、一樽径籍青苔卧，莫管城头奏暮笳。——赵鼎《寒食》
2、春空云淡禁烟中，冷落那堪客里逢。——朱孟德《西夏寒食遣兴》
3、酹入梅根，万点啼痕暗树。——吴文英《扫花游·西湖寒食》
4、日斜无计更留连，归路草和烟。——薛昭蕴《喜迁莺·清明节》
5、云白山青万余里，愁看直北是长安。——杜甫《小寒食舟中作》
6、平原累累添新冢，半是去年来哭人。——云表《寒食诗》
7、棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。——白居易《寒食野望吟》
8、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》
9、迳直夫何细!桥危可免扶?远山枫外淡，破屋麦边孤。——杨万里《寒食上冢》
10、渐红湿杏泥，愁燕无语。——吴文英《扫花游·西湖寒食》
11、肠漫回，隔花时见，背面楚腰身。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》
12、车声上路合，柳色东城翠。——孟浩然《清明即事》
13、不知何处火，来就客心然。——沈佺期《寒食》
14、闻道山阴会，仍为火忌辰。——胡皓《和宋之问寒食题临江驿》
15、才过清明，渐觉伤春暮。——李冠《蝶恋花·春暮》
16、料得他乡遇佳节，亦应怀抱暗凄然。——韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》
17、时霎清明，载花不过西园路。——吴文英《点绛唇·时霎清明》
18、夜深微雨润堤沙，香风万家。——王元鼎《醉太平·寒食》
19、汉寝唐陵无麦饭，山溪野径有梨花。——赵鼎《寒食》
20、雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。——陈子龙《唐多令·寒食》
21、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》
22、桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝。——卢挚《蟾宫曲·寒食新野道中》
23、贫居往往无烟火，不独明朝为子推。——孟云卿《寒食》
24、清明上巳西湖好，满目繁华。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》
25、黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》
26、清明又近也，却天涯为客。——曹组《忆少年·年时酒伴》
27、大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
28、东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉。——张泌《满宫花·花正芳》
29、二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。——孟云卿《寒食》
30、花落草齐生，莺飞蝶双戏。——孟浩然《清明即事》
31、刚与病相宜，锁窗薰绣衣。——纳兰性德《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》
32、墦间人散後，乌鸟正西东。——范成大《清明日狸渡道中》
33、童颜若可驻，何惜醉流霞。——孟浩然《清明日宴梅道士房》
34、杜草开三径，文章忆二贤。——贾岛《清明日园林寄友人》
35、桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
36、想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
37、况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。——程颢《郊行即事》
38、旗亭唤酒，付与高阳俦侣。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
39、把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。——韦应物《寒食寄京师诸弟》
40、上苑风烟好，中桥道路平。——白居易《洛桥寒食日作十韵》
41、丹心终不改，白发为谁新。——胡皓《和宋之问寒食题临江驿》
42、好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。——白居易《清明夜》
43、就解佩旗亭，故人相遇。——吴文英《扫花游·西湖寒食》
44、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
45、可惜一片清歌，都付与黄昏。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
46、寒食后，酒醒却咨嗟。——苏轼《望江南·超然台作》
47、恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。——韩偓《夜深》
48、独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。——白居易《清明夜》
49、三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。——乔吉《折桂令·客窗清明》
50、红船满湖歌吹，花外有高楼。——仲殊《诉衷情·寒食》
51、念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
52、清明时节出郊原，寂寂山城柳映门。——杨徽之《寒食寄郑起侍郎》
53、叹雨濡露润，还思宰柏，风柔日媚，羞看飞花。——谢枋得《沁园春·寒食郓州道中》
54、试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。——张继《闾门即事》
55、风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来?——高启《送陈秀才还沙上省墓》
56、旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》
57、怀家寒食夜，中酒落花天。——赵长卿《临江仙·暮春》
58、去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。——宋之问《寒食江州满塘驿》
59、忽逢青鸟使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》
60、巾发雪争出，镜颜朱早凋。——王安石《壬辰寒食》
61、白下有山皆绕郭，清明无客不思家。——高启《清明呈馆中诸公》
62、但看平地游，亦见摧辀死。——邵谒《长安寒食》
63、蹴球尘不起，泼火雨新晴。——白居易《洛桥寒食日作十韵》
64、到归时、定有残英，待客携尊俎。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
65、伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。——宋之问《寒食还陆浑别业》
66、朝朝准拟清明近，料燕翎、须寄银笺。——王沂孙《高阳台·残萼梅酸》
67、烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
68、燕子重来，往事东流去。——吴文英《点绛唇·时霎清明》
69、麦饭纸钱，只鸡斗酒，几误林间噪喜鸦。——谢枋得《沁园春·寒食郓州道中》
70、野棠花落，又匆匆过了，清明时节。——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》
71、半晌试开奁，娇多直自嫌。——纳兰性德《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》
72、指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。——韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》
73、普天皆灭焰，匝地尽藏烟。——沈佺期《寒食》
74、鸣玉惭时辈，垂丝学老翁。——张继《清明日自西午桥至瓜岩村有怀》
75、巷陌秋千，犹未清明过。——苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》
76、清娥画扇中，春树郁金红。——温庭筠《清明日》
77、吴洲春草兰杜芳，感物思归怀故乡。——宋之问《寒食江州满塘驿》
78、彩索平时墙婉娩，轻球落处晚寥梢。——温庭筠《寒食日作》
79、芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
80、算韶华，又因循过了，清明时候。——王雱《倦寻芳慢·露晞向晚》
81、一郡官闲唯副使，一年冷节是清明。——王禹偁《清明日独酌》
82、洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
83、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。——高翥《清明日对酒》
84、名字因农具，襟怀属钓蓑。——张镃《寒食》
85、清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。——韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》
86、双缕绣盘金，平沙油壁侵。——陈子龙《唐多令·寒食》
87、内官初赐清明火，上相闲分白打钱。——韦庄《长安清明》
88、春事到清明，十分花柳。——辛弃疾《感皇恩·滁州为范倅寿》
89、遥怜巩树花应满，复见吴洲草新绿。——宋之问《寒食江州满塘驿》
90、笑拈芳草不知名，乍凌波、断桥西堍。——吴文英《西子妆慢·湖上清明薄游》
91、冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。——白居易《寒食野望吟》
92、时闻先朝陵寝，有不忍言者。——陈子龙《唐多令·寒食》
93、谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕惊飞去。——冯延巳《鹊踏枝·清明》
94、春来春去何时尽，闲恨闲愁触处生。——王禹偁《清明日独酌》
95、天笑道，此不由乎我，也不由他。——谢枋得《沁园春·寒食郓州道中》
96、娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。——杜甫《小寒食舟中作》
97、百草千花寒食路，香车系在谁家树。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》
98、一箭流光，又趁寒食去。——吴文英《西子妆慢·湖上清明薄游》
99、风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。——乔吉《折桂令·客窗清明》
100、故园肠断处，日夜柳条新。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
1、朝听细雨润门扉，年年一度送春回。——《清明祭诗》
2、看舞颜如玉，听诗韵似金。绮罗从许笑，弦管不妨吟。可惜春风老，无嫌酒盏深。辞花送寒食，并在此时心。——唐·白居易《清明日观妓舞听客诗》
3、漫见新柳娇眼垂，疑君逸影踏风归。——《清明祭诗》
4、南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。纸灰飞作白蝴蝶，血泪染成红杜鹃。——《清明》
5、问西楼禁烟何处好?绿野晴天道。马穿杨柳嘶，人倚秋千笑，探莺花总教春醉倒。——明·王磐《清江引清明日出游》
6、马上逢寒食，途中属暮春。可怜江浦望，不见洛桥人。北极怀明主，南溟作逐臣。故园肠断处，日夜柳条新。——唐·宋之问《途中寒食》
7、帝里重清明，人心自愁思。车声上路合，柳色东城翠。花落草齐生，莺飞蝶双戏。空堂坐相忆，酌茗聊代醉。——唐·孟浩然《清明即事》
8、春雨杏花满清明，追思犹怨水烟轻。——《清明祭诗》
9、粉杏轻柔岸柳新，清明春雨两相侵。——《清明祭诗》
10、赏芳时节清明日，清明把酒释别愁。——《清明祭诗》
11、庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。——张先《青门引·春思》
12、马上逢寒食，愁中属暮春。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
13、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。——高翥《清明日对酒》
14、桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
15、遥怜巩树花应满，复见吴洲草新绿。——宋之问《寒食江州满塘驿》
16、阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。——纳兰性德《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》
17、江淮度寒食，京洛缝春衣。——王维《送綦毋潜落第还乡》
18、宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。——李清照《念奴娇·春情》
19、天笑道，此不由乎我，也不由他。——谢枋得《沁园春·寒食郓州道中》
20、红船满湖歌吹，花外有高楼。——仲殊《诉衷情·寒食》
21、一箭流光，又趁寒食去。——吴文英《西子妆慢·湖上清明薄游》
22、半晌试开奁，娇多直自嫌。——纳兰性德《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》
23、今日清明节，园林胜事偏。——贾岛《清明日园林寄友人》
24、娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。——杜甫《小寒食舟中作》
25、日斜无计更留连，归路草和烟。——薛昭蕴《喜迁莺·清明节》
26、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》
27、才过清明，渐觉伤春暮。——李冠《蝶恋花·春暮》
28、花燃山色里，柳卧水声中。——范成大《清明日狸渡道中》
29、客思似杨柳，春风千万条。——王安石《壬辰寒食》
30、念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
31、清明天气。永日愁如醉。——杜安世《鹤冲天·清明天气》
32、黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》
33、车声上路合，柳色东城翠。——孟浩然《清明即事》
34、待把酒送君，恰又清明后。——何梦桂《摸鱼儿·记年时人人何处》
35、算韶华，又因循过了，清明时候。——王雱《倦寻芳慢·露晞向晚》
36、春事到清明，十分花柳。——辛弃疾《感皇恩·滁州为范倅寿》
37、燕子来时新社，梨花落后清明。——晏殊《破阵子·春景》
38、洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
39、时霎清明，载花不过西园路。——吴文英《点绛唇·时霎清明》
40、清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。——张炎《朝中措·清明时节》
41、清明过了，不堪回首，云锁朱楼。——朱淑真《眼儿媚·风日迟迟弄轻柔》
42、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》
43、旗亭唤酒，付与高阳俦侣。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
44、棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。——白居易《寒食野望吟》
45、笑拈芳草不知名，乍凌波、断桥西堍。——吴文英《西子妆慢·湖上清明薄游》
46、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
47、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》
48、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
49、忽逢青鸟使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》
50、春水船如天上坐，老年花似雾中看。——杜甫《小寒食舟中作》
51、烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
52、老去惜花心，相对花无语。——吴潜《海棠春·已未清明对海棠有赋》
53、未知轩冕乐，但欲老渔樵。——王安石《壬辰寒食》
54、东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉。——张泌《满宫花·花正芳》
55、白下有山皆绕郭，清明无客不思家。——高启《清明呈馆中诸公》
56、残杏枝头花几许。啼红正恨清明雨。——赵令畤《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》
57、上巳清明都过了，只是春寒。——蒋春霖《浪淘沙·云气压虚栏》
58、清明上巳西湖好，满目繁华。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》
59、拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂熳》
60、冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。——白居易《寒食野望吟》
61、百草千花寒食路，香车系在谁家树。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》
62、双缕绣盘金，平沙油壁侵。——陈子龙《唐多令·寒食》
