关于牛的诗歌1
在光的问责下
房子用力挽紧一棵树木
往黑夜的中心
弹射自己模糊的影子
就仿佛一头牛
在田边走
时不时张开嘴巴
吃田野里的蔬菜
在房子的上方
一条河流苯重地
在自己的苯重中
开始一座清新的村庄
就仿佛一头牛
头伸进冬天的水池
尾巴露在外面
不断地拍打
生长中深秋的天空
发出阵阵荒漠或者秃山
在房子的周围
人不过一种
卧躺的'现代化
在自己的卧躺深处
不停地一只猫吞吃一只老鼠
就仿佛一头牛
心脏被一支利剑刺中
四条腿非常有力地抖动
正式驱动
圆满，成功搅乱
一个时代最后的挣扎
关于牛的诗歌2
迫不及待的等候，还有忍不住的哭声
一场恨不逢时的思念
不是爱情，就会有完美结局
两岸相对
除去眼泪还有什么？
此刻无须山盟海誓，锣鼓喧天
要的只是安静
静静的任流水穿过身体，
却听不见银河的声音
积云包围着整个天空
不知道是不是感天动地的前奏
搭桥的喜鹊停在水边，一线情丝
等待黑夜肆无忌惮地到来
没有比此时最爱夜的黑
风收紧口袋，秋雨把污秽洗白
而我只有站在夜空下仰望
幻想银河之水倾泻而出
看得见郎情妾意的缠绵
“覆水难收”原来也是谎言
关于牛的诗歌3
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
作者：
李白（701－762）当然是大家公认的我国古代最伟大的天才诗人之一，大多数人认为他同时也是一位伟大的词人。他祖籍陇西（今甘肃），一说生于中亚，但少年时即生活在蜀地，壮年漫游天下，学道学剑，好酒任侠，笑傲王侯，一度入供奉，但不久便离开了，后竟被流放到夜郎（今贵州）。 他的诗，想象力“欲上青天揽明月”，气势如“黄河之水天上来”，的确无人能及。北宋初年，人们发现《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织”和《忆秦娥》“秦娥梦断秦楼月”两词，又尊他为词的始祖。有人怀疑那是后人所托，至今聚讼纷纭。其实，李白的乐府诗，当时已被之管弦，就是词的滥觞了。至于历来被称为“百代词曲之祖”的这两首词，格调高绝，气象阔大，如果不属于李白，又算作谁的作品为好呢？
注释：
牛渚：牛渚山，在今安徽省当涂县西北。谢将军：谢尚，东晋人，镇守牛渚时，秋夜泛舟赏月，听到袁宏在船上吟哦自己的作品，大力赞赏。袁从此名声大振，后官至东阳太守。
春游记
我先写打油诗一首：
春日田野上，
随手拍风光。
少儿恋花朵，
微博传村庄。
后改为儿童诗一首：
你一路上采摘着蒲公英。
你一路上追逐着蝴蝶。
你第一次如此亲近田野、村庄和风。
你说：“喇叭花开出了蜗牛！”
满江红
春末某日，安昌江畔。
应邀赴夜宴。
几位文人骚客，
用一大锅满江红的辣椒，
煮几瓶雪花的啤酒。
醺醺然谈到游仙，
谈到越王楼、李杜祠和苏易简，
谈到山水与草木。
感觉中年光阴，最易蹉跎。
而我回到后山时，时辰尚早。遂上网。
四月天
那些老人们的确已经太老了，
老得已没有时间
来谈论活着的意义。
而一座修建于僻静之地的敬老院，
它唯一的收获在于――
让我们在这温馨的人间四月天
领悟到爱即是孤独。
无技巧
他拿出一个旧陀螺，往年的礼物。
他说：我找到一头牛。
嗯！可以在脑袋里旋转不止的大师。
没有技巧，多么迷人。
回忆录
当我们进入幽暗的房间，
一位并不太老的老人，
在卫生间的洗脸池里洗衣服。
她坐在崭新的'轮椅上，背对着门
和陌生的我们。没有谁去帮助她――
这位因为摔下楼而瘫痪的女人，
包括偶然到访的我们。
我在想，那是无用而可笑的。
只有衰老能够拯救衰老，
只有荒谬能够拯救荒谬。
而不是我在晚餐时半小时的回忆。
夜深沉
我在灯下读诗。
一只小蛾子，在玩它高超的
螺旋形的飞行特技。
失聪的诗人，
他的诗歌多么美妙。
孤独的小蛾子，
它的舞蹈多么美妙。
但是，我多么的沮丧。
有多少神奇的事物，
是我们的诗歌从未写过的啊？
诗与棋
我在读诗。我在下棋。
我在玩玻璃球、花生和小陀螺。
天真是一位初学的魔术师，
如卡通人爱上喜剧。
嗯！“善于在最微小的事物中创造吧。”
俄国人巴尔蒙特说。
我拥有这本《安魂曲》很多年，
却还是第一次读他的诗。
短诗集
葡萄是我们的命运。而你是旁观者，
或西方来客，
并不知道我们的迷惘岁月，如何艰难。
葡萄是一本被太阳封锁的诗集。
就在今年夏天，我又去了那个
被我遗忘和荒废的园子，
它种植着不同年份的葡萄。
我发现，那些黝黑的果实，
它们就是我们的历史，
晦涩、朦胧而又很脆弱。
它们就是我们的青春，一眼就可以望穿大地。
如我曾经写作的一百首短诗。
星期六
感谢抄气表的人，
把我从凉爽的秋梦里揪出来。
我因此赶上了家庭早餐。
当我走进清晨的厨房去盛饭，
发现那个灯泡一直在跳舞。
并不因为早起而发脾气。
这是一个美好的星期六，
适合写一首没有思想的口语诗。
所以我就写了这么一首。
回绵州
秋雨打在火车上。绵密的节奏，
好像比火车还急着赶路。
我在黑夜的车厢内，写一首返乡的诗。
笔尖的声音和雨点一样急切。
耕作的诗人
俄国画家列宾给托尔斯泰画了一幅耕作图。它长久地吸引了我，让我想象那个杰出的老人，想象他与土地须臾不可分离的关系。也许这是一个伟大诗人与庸常写作者的最本质、最重要的区别。
在房间里专注于自己的所谓艺术和思想的人，可能不大理解一个耕作的诗人对于他，稿纸和土地一样，笔和犁一样。于是他的稿纸就相当于一片田园，可以种植，可 以催发鲜花、浇灌出果实。在这不息的劳作之中，他寻求着最大的真实，焕发出一个人的全部激情。离开了这些，一切都无从谈起。
在诗人的最重要的几部文学著作之间的长长间隔里，我们都不难发现他怎样匍匐到土地上，与庄园里的农民，特别是孩子和农妇们打成一片，割草、缝鞋子、编识字 课本、收割、种植……他做他们所做的一切，身心与土地紧密结合。这对于他，并非完全是刻意如此。而是一个自然而然的过程，他只能如此。他就是这样的一个生 命。他在它们中间，①他可以融化在它们之中，融化在泥土之中。
我们现在可以看到诗人在亚斯纳亚·波利亚纳树林中那个简朴的坟墓。那是他最后的归宿：安静的树林、坟墓，都在默默昭示着什么，复述一个朴实而伟大的故事，这个故事不可能属于别人，因为这个世界上仅有一个角落，埋葬着一个耕作的诗人。
托尔斯泰的故事差不多等于大地的故事。他是一个贵族，后来却越来越离不开土地。于是，他的情感就更为朴实和扎实，精神与身体一样健康。这就启示我们：仅仅 是为了保持这种健康，一个写作者也必须投身于平凡琐碎的日常劳动，这是不可偏废的重要工作。而当时另一些写作者所犯的一个致命错误，就是将这种日常的劳作 与写作绝然分开。偶有一点劳作，也像贵族对待乡下的粗粮一样，带出一份好奇和喜悦。今天，也恰是这种可恶的姿态阻止我们走向深刻，走向更深广和更辉煌的艺 术世界。我们只能在一些纤弱和虚假的制作中越滑越远，最后不可救药。
一个人只有被淳朴的劳动完全遮盖，完全溶解的时候；只有在劳作的间隙，在喘息的时刻，仰望外部世界，那极大的陌生和惊讶阵阵袭来的时刻，才有可能捕捉到什么，才有深深的感悟，才有非凡的发现。 这种状态能够支持和滋养他饱满的诗情，给予他真正的创造力和判断力。舍此，便没有任何大激动，人的激动。
托尔斯泰的鼻孔嗅满了青草和泥土的气息，两耳惯于倾听鸟雀以及树木的喧哗，马的喷嚏，还有其他四蹄动物在草丛里奔走的声音：黎明的空气中隐隐传来了田野的 声息，空中连夜赶路的鸟儿发出悄然叹息，还有远方的歌手、农妇的呼唤、打鱼人令人费解的长叫……他眯着眼睛望向遥远的'田野， 苍茫中费力地辨识着农庄里走来的那个黑黢黢的高大汉子，还有他身旁的人： 那个孩子、那个妇人。晨雾中，淡淡的光影里闪出了一头牛、一只狗、一群欢跳的麻雀。有人担来了马奶，原来是头上包着白巾的老妇人用木勺敲响了酸奶桶，她小心的充满溺爱的咕哝声引起了他的注意。②他转过身，脚下那双粗大的皮靴踩在地上，踩出深深的凹痕……
他的去世也令人难忘。那也是一个触目惊心的故事。
深夜，老人乘一辆马车，抛却了自己的庄园，要奔到更遥远更苍茫的那片土地上去，与贫穷的人生活在一起。他仅仅走到了一个乡间小站就躺倒了。寒冷的车站上，一个伟大的生命临近了最后一刻。
这一刻向我们诠释了诗人的一生。
（选自《张炜散文精选集》，有删节）
16.文中画线部分①中的“它们”指什么?②中的“踩出深深的凹痕”有何寓意?(4分)
①“它们”指割草、缝鞋子、编识字课本、收割、种植等平凡琐碎的日常劳作。
②“踩出深深的凹痕”寓指托尔斯泰在文学创作上取得的辉煌成就，创作了大量反映土地和农人生活的作品。
17.简述作者从哪些方面写出了托尔斯泰的一生是“与土地须臾不可分离”。(6分)
①从其作品内容：诗人一生最重要的几部文学著作都揭示出他对农人的深厚感情和与土地的紧密
结合。
②从其人生经历：他是一个贵族，后来却越来越离不开土地，最终抛却了自己的庄园，将更遥远更
苍茫的土地作为最后的归宿。
③从其创作观：托尔斯泰将日常的劳作与写作结合起来，在劳作中捕捉、感悟、发现生活的真谛，
土地滋养了他饱满的诗情，给予了他创造的灵感。
18.从全文看，作者把托尔斯泰描绘成“耕作的诗人”的意图是什么？(5分)
①揭示一个伟大作家与庸常写作者的最本质、最重要的区别。
②揭示文学创作与体验生活的关系，批判当下纤弱、虚假、远离生活的创作风气。
③高度礼赞了托尔斯泰生命不止、追求不息的创造精神。
