在中国的诗歌史上，纳兰性德以其纳兰词的空灵而悲情之美而著称，堪为是第一位具有影响力的满族词人。
《减字木兰花》
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
《减字木兰花》，一个温柔婉转的词牌，每句一短一长，回环往复，流连不歇。词家多以这个词牌来写一些生活中的细碎柔情、温柔好梦。容若却特别，以长于抒情的词牌来作写人的白描，笔端轻柔勾勒，竟是一副活生生的仕女图，娇羞宛然，冰雪轻盈。
但这不是随便的一副图画，不是凭空而来的呓想，也不是诗人们常作的那样以美人香草寄托君子之情。这是一副实实在在的写真，画中的女子当时就真实地站在容若的面前，风容尽现，咫尺天涯。
那是一张美丽的脸，也是一张熟悉的脸，熟悉得足足度过了两个年轻人的半生，熟悉得惊醒过容若多少辗转反侧的梦寐。但是，仅仅是咫尺间隔，却只有“相逢不语”，而这一相逢，更无情地成为他们的最后一见。不知道此时此刻的容若若是预知这个结局，会不会不顾一切地冲开的人群，冲开禁忌，冲开漫无边际的风险与藩篱，冲上前去，仅仅和她说上一句话呢?
可是，以容若的显赫家世，世间又能有几多禁忌、几处天涯?
没有，算来算去也只有一处，那就是当时的世界上几乎惟一高过他们的东西——皇权。
皇权，就是他们的天涯。
为了这次见面，容若已经冒上了天大的风险，他偷偷地换过了装束，裹挟在人群之中，近近地望了她一眼，但在这最后关头，却终于只是“相逢不语”，让刻骨的爱恋在皇权下无可奈何地枯萎下去。那一刻，那偷偷的一望，便如一朵秋叶从树梢落下、在坠入泥土之前的那片刻悬空时候的小小的凄婉的挣扎。
相逢不语，双方都看见了对方，那女子在容若的眼中宛如秋雨飘摇中的一株芙蓉，艳丽、哀戚、泪泫，那脸庞泛起的无法遮掩的红晕正是对痴情容若的最最直白的倾诉——倾诉了一颗心、多少事、怎般情。那云发间的凤钗也只顾着回应着阴晴不定的光线，明明暗暗，迷离如当年的往事。
当年，明珠府的花园，文静的小容若永远都有一个最好最好的`玩伴，两个孩子一起，花花草草秋千架，蜻蜓蝴蝶小风筝，对于容若和他的表妹来说，这都是一段无比快乐的童年。
快乐，只因为在一起。
容若从小就是一个落落寡合的孩子，同龄的玩伴中只有表妹一人适合他那文静孤单的性格和吟诗填词的癖好。他们是童年的玩伴，也是少年的诗友。郎骑竹马来，绕床弄青梅，既有两小无猜的天真，也有朦胧难言的情愫。他们不知道为什么会这样喜欢栓在一起，只知道只要他们不在一起，日子总会变得漫长难捱。
容若这首小令，写得似明似暗、欲说还休，总有些隐衷心曲难与人言。反复读来，既像是容若自己的心间私语，又像是模拟表妹的口吻来摹写她对自己的相思。字里行间似有本事，而才要落实便转眼无迹。只有那段刻骨铭心的苦楚定是真实地发生在当时，直到三百五十年后的今天也没有一丝一毫的消褪。
纳兰容若《诉衷情》
冷落绣衾谁与伴?倚香篝。
春睡起，斜日照梳头。
欲写两眉愁，休休。
远山残翠收。莫登楼。
又是一个孤独女子。
许多时候，人都是在独处。独处时间最是诡异。有人哀怜，有人窃喜，有人落魄，有人孤寂。也有人，只是心无旁骛地，凝望窗外，思念着远处不属于自己的某个人。仅此而已。一如这阕《诉衷情》当中，他写的女子。
最是这样的时分，人也最是慵懒。对一切事物都缺失了兴趣和热情。好比她。一句“冷落绣衾谁与伴?倚香篝”便述尽了孤清自处的境况。那人不在，这华美衣裳绣衾也就了无生趣。“谁与伴”亦是自语。谁与伴，与谁伴。倚香篝。
香篝，即是香炉，亦称熏笼、香熏，是用来盛点熏料驱赶蚊虫的器物。使用香篝的历史由来已久，约始于汉代，繁荣于明清期间。本身亦是精良的工艺品。置于室内，便是一角风景。
美人倚香篝。如此画面，想来也是有一种媚的。却可惜，美人心里寥落。因心中所念的人不在，于是漫长白昼也百无聊赖。昏昏一觉春眠醒来，竟已是“斜日”来照的日暮时分。
就这样将一天漫漫光景消度，反觉安稳。人心之弱，不堪惊痛。醒一时，对那人就念一时;睡一时，对那人的思念也就少一时。是曾在那人身上投放了多大的梦想，才被击溃至连一时一日也觉得难以熬度?谁也不知。
初读而后的“欲写两眉愁，休休”两句之时，倏忽便忆起温庭筠的那句“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”。这两处的语词意境，实有异曲同工之妙。他不在时，妆扮便失了意义。青黛娥眉，欲写还休。青丝花环，梳洗偏迟。皆是纸间谈情的婉约词人，亦是隔世为知音的两个人。
1、秋愁——莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。
2、举杯消愁愁更愁”(李白诗句)。
3、李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句。
4、少年不知愁滋味，为填新赋强说愁。
5、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲(温庭筠《梦江南》)。
6、剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》)。
7、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流(李煜《虞美人》)。
8、绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》)。
9、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪(范仲淹《苏木遮》)。
10、愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
11、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》)。
12、残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)。
13、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)。
14、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)。
15、好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远(朱淑真《谒金门》)。
16、处，从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)。
17、这次第，怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)。
18、梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明(万俟咏《长相思》)。
19、东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错(陆游《钗头凤》)。
20、已是黄昏独自愁，更著风和雨(陆游《卜算子》)。
21、不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)。
22、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)。
23、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
24、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)。
25、断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)。
26、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)。
27、算空有并刀，难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)。
28、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)。
29、一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
30、秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。
31、何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
32、容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)。
33、悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)。
34、空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)。
35、碧云红雨小楼空，春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)。
36、兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎(赵南星《水龙吟》)。
37、钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)。
38、何处合成愁？离人心上秋(吴文英《唐多令》)。
39、薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)。
40、辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)。
41、不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)。
42、独自凄凉还自遣，自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)。
43、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)。
44、饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否(王鹏运《点绛唇》)。
45、断尽愁肠谁会得？哀燕声声(王鹏运《浪淘沙》)。
46、愁望春归，春归更无绪(文廷式《祝英台近》)。
47、纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭(文廷式《摸鱼儿》)。
48、断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》)。
49、啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。
50、抽刀断水水更流，碰杯销愁愁更愁。
51、君能有多少愁，好似一江春水向东流。
52、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 崔颢《黄鹤楼》
53、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 张继《枫桥夜泊》
54、莫愁前路蒙昧己，全国那个不识君。 高适《别董年夜》
55、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 李商隐《无题》
56、浩大离愁白日斜，吟鞭东指即海角。 龚自珍《己亥杂诗》
1、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
2、春物与愁客，遇时各有违。故花辞新枝，新泪落故衣。
3、到来难遣去难留，著骨黏心万事休。潘岳愁丝生鬓里，婕妤悲色上眉头。
4、东风恶,欢情薄,一杯愁绪,几年离索。
5、飞红万点愁如海。
6、歌者歌未绝，愁人愁转增。空把琅玕枝，强挑无心灯。
7、海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。
8、何处关山家万里，夜来枨触客愁多。
9、积雨细纷纷，饥寒命不分。揽衣愁见肘，窥镜觅从文。
10、离恨恰似春草，更行更远还生。
11、旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。
12、莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。
13、前日远别离，昨日生白发。欲知万里情，晓卧半床月。
14、手未攀丹桂，以犹卷缘蕉；登楼悲作赋，西望海天遥。
15、问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
16、我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。
17、夕阳西下,断肠人在天涯。
18、一种相思，两处闲愁。
19、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
20、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
