1、今日江头两三树，可怜和叶度残春。——元稹《离思五首》
2、屈指数春来，弹指惊春去。——高观国《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》
3、东风有信无人见，露微意、柳际花边。——苏轼《一丛花·今年春浅侵年》
4、寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。——李益《春夜闻笛》
5、二月湖水清，家家春鸟鸣。——孟浩然《春中喜王九相寻/晚春》
6、试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。——辛弃疾《定风波·暮春漫兴》
7、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》
8、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——李白《早春寄王汉阳》
9、桃李出深井，花艳惊上春。——李白《中山孺子妾歌》
10、汀洲采白苹，日落江南春。——柳恽《江南曲》
11、正护月云轻，嫩冰犹薄。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
12、春至花如锦，夏近叶成帷。——李爽《芳树》
13、年年游子惜余春，春归不解招游子。——贺铸《惜余春·急雨收春》
14、莫避春阴上马迟。春来未有不阴时。——辛弃疾《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》
15、是他春带愁来，春归何处。——辛弃疾《祝英台近·晚春》
16、故人早晚上高台。赠我江南春色、一枝梅。——舒亶《虞美人·寄公度》
17、街南绿树春饶絮。雪满游春路。——晏几道《御街行·街南绿树春饶絮》
18、瑶草一何碧，春入武陵溪。——黄庭坚《水调歌头·游览》
19、明朝寒食了，又是一年春。——顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》
20、更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。——韦庄《古离别》
21、林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。——曹豳《春暮·门外无人问落花》
22、三月残花落更开，小檐日日燕飞来。——王令《送春》
23、啼莺舞燕，小桥流水飞红。——白朴《天净沙·春》
24、年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。——范成大《横塘·南浦春来绿一川》
25、仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。——阮逸女《花心动·春词》
26、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄《菩萨蛮》
27、但凭阑无语，烟花三月春愁。——郑觉齐《扬州慢·琼花》
28、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——武元衡《春兴》
29、菀菀黄柳丝，濛濛杂花垂。——常建《春词二首》
30、二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。——钱起《赠阙下裴舍人》
31、春到南楼雪尽。惊动灯期花信。——万俟咏《昭君怨·春到南楼雪尽》
32、料黛眉重锁隋堤，芳心还动梁苑。——卢祖皋《宴清都·初春》
33、云霞出海曙，梅柳渡江春。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
34、窣地春袍，嫩色宜相照。——梅尧臣《苏幕遮·草》
35、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。——欧阳修《丰乐亭游春·其三》
36、报道先生归也，杏花春雨江南。——虞集《风入松·寄柯敬仲》
37、参军春思乱如云，白发题诗愁送春。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹韵》
38、酒浓春入梦，窗破月寻人。——毛滂《临江仙·都城元夕》
39、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——王安石《春夜》
40、津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。——雍陶《天津桥望春》
41、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
42、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》
43、闹花深处层楼，画帘半卷东风软。——陈亮《水龙吟·春恨》
44、明朝游上苑，火速报春知。——武则天《腊日宣诏幸上苑/催花诗》
45、应知早飘落，故逐上春来。——何逊《咏早梅/扬州法曹梅花盛开》
46、绿净春深好染衣。际柴扉。——贺铸《钓船归·绿净春深好染衣》
47、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。——晏殊《玉楼春·春恨》
48、青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》
49、春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》
50、寒随一夜去，春逐五更来。——史青《应诏赋得除夜》
《早春呈水部张十八员外》是唐代诗人韩愈所写，是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。
早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春
唐代：韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
译文
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
注释
⑴呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍(766—830年)唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
(3)最是：正是。处：时。
⑷绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
鉴赏
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡(《送无本师归范阳》)。原来他的平淡是来之不易的。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的`草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》)，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
《早春》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
赏
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡(《送无本师归范阳》)。原来他的平淡是来之不易的。
首句点出初春小雨 ，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》)，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描
