1、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——唐·杜甫《夏夜叹》
2、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍《入若耶溪》
3、清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干？昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间？——王令《暑旱苦热》
4、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。——唐·张蠙《夏日题老将林亭》
5、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》
6、柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》
7、丽景烛春余，清阴澄夏首。——南朝梁·王僧儒《侍宴》
8、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
9、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作/秋归辋川庄作》
10、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里的《晓出净慈寺送林子方》
11、绿阴生昼静，孤花表春余。——唐·韦应物《游开元精舍》
12、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》
13、清风明月无人管，并作南楼一味凉。——黄庭坚《鄂州南楼书事》
14、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求？——杜甫《江村》
15、麦随风里熟，梅逐雨中黄。——北周·庾信《奉和夏日应令》
16、懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。——李白《夏日山中》
17、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
18、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
19、纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。——蔡确的《夏日登车盖亭》
20、糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。——杜甫《绝句漫兴九首·其七》
21、田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》
22、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。——白居易《放言五首·其一》
23、春水满四泽，夏云多奇峰。——陶渊明《四时》
24、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》
25、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》
26、僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。——施肩吾《夏雨后题青荷兰若》
27、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光《客中初夏》
28、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
29、小扇引微凉，悠悠夏日长。——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》
30、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——白居易《江楼夕望招客》
31、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——宋·周邦彦《满庭芳·夏景》
32、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
33、岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒。——唐·方干《题报恩寺上方》
34、小池残暑退，高树早凉归。——唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
35、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。——曾几《三衢道中》
36、节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》
37、深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。——李商隐《晚晴》
38、水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》
39、湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。——陆游《幽居初夏》
40、石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》
41、夏半阴气始，淅然云景秋。——唐·韩愈《送刘师服》
42、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
43、南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。——日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。——柳宗元《夏昼偶作》
44、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》
45、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。——翁卷《乡村四月》
46、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
47、云尽月如练，水凉风似秋。——欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》
48、首夏犹清和，芳草亦未歇。水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。周览倦瀛壖，况乃陵穷发。川后时安流，天吴静不发。——谢灵运《游赤石进帆海》
49、梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。——曾畿《三衢道中》
50、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
51、江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦。——唐·贾弇《孟夏》
52、过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉。——宋·李重元《忆王孙·夏词》
53、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。——赵师秀《约客》
54、竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。——朱淑真《即景》
55、四月维夏，六月徂暑。——《诗经·小雅·四月》
56、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五首·其一》
57、残云收夏暑，新雨带秋岚。——唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》
59、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》
60、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。行人无限秋风思，隔水青山似故乡。——戴叔伦《题稚川山水》
61、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
62、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
63、夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——杨万里《夏夜追凉》
64、四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。——黄庭坚《鄂州南楼书事》
65、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。——宋·陆游《初夏绝句》
66、别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。——宋·苏舜钦《夏意》
67、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——杨万里《闲居初夏午睡起二首·其一》
68、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香。——唐·高骈《山亭夏日》
69、秀色掩今古，荷花羞玉颜。——李白《西施/咏苎萝山》
70、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。——白朴《天净沙·夏》
81、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 张籍《节妇吟寄东平李司空师道》
82、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 元稹《离思五首其四》
83、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 李商隐《夜雨寄北》
84、十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。 薛逢《宫词》
85、闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。 元稹《遣悲怀三首其三》
86、断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 贺铸《芳心苦杨柳回塘》
87、两鬓可怜青，只为相思老。 晏几道《生查子关山魂梦长》
88、一寸相思千万绪。 李冠《蝶恋花春暮》
89、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。 朱庆馀《宫词》
90、白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。 郑谷《淮上渔者》
91、晚来妆面胜荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
92、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
93、歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
94、秀色掩今古，荷花羞玉颜。——李白《西施》
95、悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。——苏轼《贺新郎·夏景》
96、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近·荷花》
97、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
98、农夫方夏耘，安坐吾敢食。——戴复古《大热》
99、力尽不知热，但惜夏日长。(白居易：《观刈麦))
100、深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐：(晚晴))
101、首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运：(游赤石进帆海》)
1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
2、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——高骈《山亭夏日》
3、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
4、柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》
5、稻花香里说丰年。听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
6、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
7、清风明月无人管，并作南楼一味凉。——黄庭坚《鄂州南楼书事》
8、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》
9、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》
10、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起》
11、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《约客 / 有约》
12、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》
13、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》
14、纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。——蔡确《夏日登车盖亭》
15、春水满四泽，夏云多奇峰。——陶渊明《四时》
16、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光《客中初夏》
17、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》
18、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
19、云尽月如练，水凉风似秋。——欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》
20、小扇引微凉，悠悠夏日长。——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》
21、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
22、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》
23、夜来南风起，小麦覆陇黄。——白居易《观刈麦》
24、树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。——苏舜钦《夏意》
25、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
26、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》
27、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
28、别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。——苏舜钦《夏意》
29、夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》
30、楝花飘砌。蔌蔌清香细。——谢逸《千秋岁·咏夏景》
31、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
32、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
33、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
34、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》
35、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。——白朴《天净沙·夏》
36、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
37、水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。——刘将孙《踏莎行·闲游》
38、深居俯夹城，春去夏犹清。——李商隐《晚晴》
39、水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。——陆游《幽居初夏》
40、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——白居易《江楼夕望招客》
41、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。——曾几《三衢道中》
42、笑指吾庐何处是?一池荷叶小桥横。——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》
43、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定风波·江水沉沉帆影过》
44、水天清话，院静人销夏。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
45、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。——白居易《放言五首·其一》
46、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》
47、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
48、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——杨万里《夏夜追凉》
49、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。——司马光《客中初夏》
50、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》
51、湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。——陆游《幽居初夏》
52、小扇引微凉，悠悠夏日长。——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》
53、凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
54、明镜盖红蕖，轩户临烟渚。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》
55、波面澄霞，兰艇采香去。——高观国《祝英台近·荷花》
56、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》
57、翠葆参差竹径成。新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》
58、待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。——苏轼《贺新郎·夏景》
59、田夫荷锄至，相见语依依。——王维《渭川田家》
60、水天清话，院静人销夏。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
夏天，草木特别茂盛，冬青树的叶子油亮油亮的，老榆树枝繁叶茂，给人们撑起了一片浓浓的绿阴。
《天净沙·夏》作者为元代文学家白朴。其古诗全文如下：
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
【前言】
《天净沙·夏》是元曲作家白朴创作的小令。此曲运用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句描绘出云收雨霁、水凉瓜甜、树阴垂檐的画面，后两句描写消受着宜人时光的“玉人”。整首小令中没有人们熟悉的夏天燥热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。全曲运用白描，洗净铅华，选景精当，语言简洁，显示了作者的艺术功力。
【注释】
⑴越调：宫调名。天净沙：曲牌名，入越调。
⑵画檐：有画饰的屋檐。
⑶纱厨：用纱做成的帐子。簟：竹席，苇席。
⑷缣：细的丝绢。
【翻译】
云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜也似乎显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地享受着宜人的时光。
【鉴赏】
作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的.气息，雨后的瓜似乎也显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天燥热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受。
《山亭夏日》作者为唐朝文学家高骈。其古诗全文如下：
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
【前言】
《山亭夏日》是唐末将领高骈的诗作。此诗写在山间幽静的庭院里，入眼都是绿树浓阴，楼台在水池中留下倒影，微风拂过，水晶一样的帘子轻轻晃动，蔷薇的香气也在随之荡漾开来，充盈在庭院的每一个角落。诗人捕捉了微风之后的帘动、花香这些不易觉察的细节，传神地描绘了夏日山亭的悠闲与宁静，表达了作者对夏日乡村风景的热爱和赞美之情。
【注释】
⑴浓：指树丛的阴影很浓稠(深)。
⑵水晶帘：又名水精帘，是一种质地精细而色泽莹澈的帘。李白《玉阶怨》：“却下水晶帘，玲珑望秋月。”
⑶蔷薇：花名。夏季开花，有红、白、黄等色，美艳而香。一种观赏性植物，它的茎长似蔓，须建架供其攀援生长。
【翻译】
绿叶茂盛，树荫下显得格外清凉，白昼比其它季节要长，楼台的影子倒映在清澈的池水里。微风轻轻吹拂色泽莹澈的水晶珠帘，而满架的蔷薇散发出一股清香，整个庭院弥漫着沁人心脾的香气。
【鉴赏】
这是一首描写夏日风光的七言绝句，诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴稠密之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴密而且深。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以“夏日长”的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。因此，“夏日长”是和“绿树阴浓”含蓄地联在一起的，决非泛泛之笔。
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈;微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水晶帘动”，那就味同嚼蜡了。
正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然飘来一阵花香，香气沁人心脾，诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”，又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气。“一院香”，又与上句“微风起”暗合。
《夏日绝句》作者是宋朝文学家李清照。其古诗全文如下：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
【前言】
李清照诗借用西楚霸王项羽失败后不肯苟且偷生、乌江自刎的历史故事来讽刺南宋朝廷的逃跑主义，表示了希望抗战，恢复故土的思想感情。“生当作人杰，死亦为鬼雄”两句，尤其铿锵有滴。
【翻译】
人活在这个世界上，就应该做人中的豪杰!即使是已经死了，也应该成为鬼中的英雄!我至今还在怀念楚汉争雄时的项羽，即便是自刎于乌江，也不逃离江东的场景。
【鉴赏】
李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不是几个词的巧妙润色;是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天地之间，直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”，一个女子啊!纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄切入骨，细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以匹敌?
“至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一念之间，却是存亡之抉。项羽，为了无愧于英雄名节，无愧七尺男儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。“不肯”!不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令人叫绝称奇而无复任何言语。
这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业;死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命;抛弃中原河山，苟且偷生。因此，诗人想起了项羽。项羽突围到乌江，乌江亭长劝他急速渡江，回到江东，重整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老，便回身苦战，杀死敌兵数百，然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。全诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉了。
